TECNICAS DE COMPOSICIN

EL PEDAL Nota que se mantiene o repite a travs de una sucesin armnica con la que puede o no mantener alguna relacin. Se produce usualmente en el bajo, aunque puede estar situado en cualquier otra voz. Normalmente es la tnica o el quinto grado de la tonalidad, aunque otros grados pueden asumir este papel con menor frecuencia. Se pueden conseguir armonas disonantes. El pedal tiene tres fases: preparacin, clmax y resolucin. Preparacin: se debe precisar que una nota produzca disonancia segn la relacin meloda-acorde, y que, en esta, la progresin de consonancia hacia disonancia es: fundamental, quinta, tercera, sptima y tensiones. Su duracin ser casi siempre es ms larga que la resolucin. Clmax: punto en que la disonancia debe ser mxima. Resolucin: se realiza sobre una armona consonante donde el pedal es la fundamental o quinta del acorde.

EL OBSTINATO Efecto en donde una frase se repite a travs de una sucesin armnica. Se puede en el bajo preferentemente, aunque es posible en cualquier otra voz. Posee las mismas fases del pedal, y ambas tcnicas pueden usarse simultneamente e incluso varios obstinatos pueden funcionar al mismo tiempo. Ambos efectos suelen aparecer frecuentemente en las introducciones, finales e intermedios

MULTITONICA Sistema de composicin basado en una modulacin constante de manera que no se estabilice un tono ms que otro. Para escoger las mltiples tnicas en las que se va a basar la composicin (aunque cualquier sistema es posible) es dividir la octava en partes iguales y modular regularmente y en el mismo sentido a travs de estas. La octava, segn el intervalo escogido, se puede dividir de cinco maneras distintas: Por semitonos: se obtienen 12 partes iguales. Sistema poco operativo y normalmente no se usa. Por tonos: se obtienen seis partes iguales; la modulacin a travs de seis tonalidades es posible aunque no frecuente. Por tercera menor: se obtienen 4 partes, o sea cuatro tnicas y es uno de los usados normalmente. Por tercera mayor: se obtienen tres partes iguales; siendo el sistema ms usado. Por tritono: se obtienen dos partes, pero este es un sistema poco usual.

La composicin multitnica se centra en la divisin de la octava en tres o cuatro partes iguales. 1. La progresin armnica acostumbra a ser muy simple y a no usar ms de dos o tres acordes de una tonalidad, lo usual es utilizar solamente la cadencia V I en un tono para pasar inmediatamente a la misma cadencia en el tono siguiente y as sucesivamente. Ejemplo: A primer, B segundo y C tercer centro tonal, en caso de escoger la divisin de la octava en tres partes iguales, el esqueleto de la estructura seria:

En este ciclo todos los tonos implicados tienen igual importancia.

2.

Otra frmula es la de subdividir el ciclo en frases y en cada una de ellas desplazar el eje principal
(Giant Steps de Coltrane, mejor ejemplo de este sistema).

Las tnicas son B, G y bE mayores estn separados por tercera mayores. Coltrane utiliza el sistema descendente la permutacin del eje es de forma escalonada.

3. Crear un sistema de coordenadas en el que se relacionen dos divisiones de un eje central.

Cada frase tendr un eje y este estar dividido en partes iguales. Las siguientes frases tendrn como eje central las tnicas obtenidas al dividir la octava en un nmero de partes iguales distintas a las del eje de la frase. De las posibles combinaciones, la que ofrece mejores posibilidades es la que se obtiene al dividir en tres y siete partes el eje central.

La divisin de la octava en tres o cuatro partes permite un movimiento entre tnicas hacia adelante o hacia atrs, con lo que pueden obtenerse ms combinaciones con estos recursos. Como ejemplo:

El uso de uno de estos ciclos no tiene que ser riguroso, de hecho, la mayora de autores que lo usan en msica moderna utilizan solo la idea general y rompen el ciclo libremente cuando creen que la msica podra alejarse demasiado del odo.

Countdown, de Coltrane: Tema basado en estas combinaciones (tres y siete), aunque no desarrollado al completo, ya que a partir de la curta frase, el ciclo establecido se rompe.

Los sistemas de composicin digamos cerebral no son usuales en msica popular, aunque espordicamente incursiones utilizando parte del sistema se pueden encontrar en algunos pasajes de temas de msica moderna.

ESTRUCTURAS CONSTANTES Sucesin armnica formada por acordes de una misma especie y con una relacin meldica-armnica igual, aunque tambin puede estar formada por grupos de acordes de distinta especie que se repetirn de forma cclica.

El objetivo de este tipo de enlaces es el de no centrar ningn tono y mantener este efecto a travs de la sucesin armnica. Cada acorde representa en s mismo una sonoridad determinada y no guarda una relacin con el anterior no con el posterior. Debe evitarse la utilizacin de dos o ms acordes consecutivos que puedan relacionarse con una determinada tonalidad. Ejemplo: dos acordes menores cuyas fundamentales estn separadas por un tono se relacionan con un I mayor (II-7, III-7), aunque si se usan escalas iguales en ambos acordes esta relacin desaparecer, ya que II-7 drica y III-7 drica romper el sentido tonal. Las estructuras constantes han sido utilizadas en jazz a partir de la poca post be bop por compositores e intrpretes como C.Corea, W.Shorter, P. Matheny y posteriormente en la msica pop como Steely Dan, Steve Wonder, entre otros.

DODECAFONISMO Sistema ideado por Schoenber en la segunda dcada del siglo XX, este prefera llamarlo sistema atonal o politonal. Algunos msicos de jazz hicieron algunas incursiones espordicas al sistema (Twelve tone tune, de Bill Evans), pero este sistema no ha tenido mucha aceptacin en el jazz ni en la msica pop, quiz por lo poco fcil que resulta al iodo popular, aunque como todo, resulta algo relativo.

MOTIVO: parte ms importante de la frase y debe crear en el oyente la sensacin de algo definido y preciso. Viene determinado por una caracterstica rtmica (figuracin) o una meldica (un salto, una escala) o una combinacin de ambos. Debe de tener un mnimo de dos notas y por lo general no ms de siete.

FRASE: ciclo completo de una idea meldica, integrada por ideas parciales que originan secciones y subsecciones. Frase cuadrada: frase que tiene ocho compases y contiene al menos un motivo, un contramotivo y una resolucin. GUIN: versin abreviada de una partitura que incluye como mnimo la meloda y el cifrado; puede incluir tambin la letra, la lnea de bajo (si es especial) y alguna gua de background importante (soporte armnico o lneas secundarias). INTRODUCCIN: pasaje musical corto al principio de una obra, cuyo fin es introducir la forma y carcter de la msica que va a seguir; generalmente establece el tiempo y la tonalidad. VERSO: material vocal introductorio que precede a la parte principal o coro de una cancin. CORO O ESTRIBILLO: parte principal y generalmente ms conocida de una cancin, u obra instrumental.