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Distribuye:

www.musicageometry.com

Ttulo original: Piano

Virtuoso-1 Acordes

Autor: Kenneth J.Ecury


Correccin, maquetacin, diseo y edicin :

Susana Garca Rodrguez


Av. Pintor Sorolla,105
29017 Mlaga

Reservados todos los derechos, queda prohibida su reproduccin.


Depsito Legal: MA-1211/99
I.S.B.N.: 84-95546-02-7
Impreso en:

Imprenta Montes
Pol.Ind.San Luis - Maracay, 3-5
29006 Mlaga (Espaa)

www.imprenta-montes.com

www.musicageometry.com

I n d ic e

Piano Virtuoso - 1 Acordes


Triads, Seventh & Ninth / Jazz-Chords & Poly-Chords

Indice
Prlogo

Objetivos Generales

11

Cap.1

15

La Estructura de los Elementos Bsicos de la Msica.


Intervalos, Escalas y Acordes.
El Desarrollo Armnico y La Formacin de los Acordes.

Cap.2

La Formacin de los Acordes (3).

21

La Descomposicin del Sonido.


La Formacin dentro de la Escala.
La Superposicin y Combinacin del Intervalo de 3-a.

Cap.3

La Triada Mayor.

27

Cap.4

Las Cuatriadas -1.

35

Cap.5

Las Cuatriadas -2.

41

Dominio de los 5 tipos de Acordes con la Sptima.


El Acorde y sus Inversiones.
La Progresin II-V-I y el Crculo de 5-as.

Cap.6

Acordes de 9-nas.

57

Cap.7

La Estructura Tonal Integral del Acorde.

63

Acordes y sus Escalas.

Cap.8

Funciones o Sentidos Bsicos de los Acordes.

73

Cap.9

Acordes de 4-as / Triadas de 4-as.

77

Las Variaciones de la Triada de 4-as.


Las Triadas de 4-as como Acordes Bsicos.
Reforzamiento de la Triada de 4-as.

Cap.10

Poli-Acordes.

89

Cap.11

Posiciones Abiertas.

95

Cap.12

Posiciones Cerradas.

103

Clusters-Blockchords-Fragmentos.

Anexos

109

P r lo g o

Prlogo.
De la serie Piano - Virtuoso, se presenta el libro: Acordes.
Acordes, son estructuras intervlicas que en los enlazamientos, las progresiones,
cobran un sentido armnico.
A travs de la enseanza se ha visto la necesidad de tratar
por separado cada uno de los elementos bsicos dentro
del dominio de la msica, de la ejecucin y el anlisis en
particular.
Este libro trata sobre el desarrollo progresivo del ACORDE, visto desde su origen,
la estructura intervlica, la composicin tonal integral, la redistribucin de las voces
y las combinaciones de sus diversas estructuras.
Se proporcionan DICTADOS en las nomenclaturas actuales, as como ejercicios
para su dominio prctico.

Objetivos
Generales

Objetivos Generales.
En los libros Piano - Virtuoso 1, 2 , 3 y 4 , adems de los otros libros
publicados por el Autor, se intenta en todo momento buscar un mtodo autodidctico para el dominio de las dimensiones ms fundamentales de la ejecucin
musical.

Piano Virtuoso 1 - Acordes

tratar de los Acordes. Aqu encontrar todas


las formas bsicas para la formacin de los distintos tipos de acordes, adems de
facilitar las sugerencias para el desarrollo de combinaciones muy elaboradas.
Al mismo tiempo, se pretende de una manera fcil entender que las cuatro formas
fundamentales del tratamiento musical, no son ms que diferentes tratamientos de la
relacin meloda / armona, o bien meloda/ acorde dentro de una obra musical.
Estas cuatro formas fundamentales del tratamiento musical son:

1 -

La meloda acompaada, que es la forma ms


comn de tratar la meloda.

2 -

La meloda reforzada, la integracin de la meloda


dentro del propio acompaamiento.

3 -

La coral, un tratamiento de la meloda dnde las


voces del acorde que la acompaan recogen un
movimiento meldico importante, desarrollando a
su vez cada voz una meloda propia.

4 -

La polifona, un tratamiento de la meloda con otra


meloda tomando en consideracin la armona
intervlica entre las voces.

Entender el origen y la composicin del acorde, respetar la importancia de cada nota


que lo compone y finalmente comprender que el acorde es una estructura intervlica
compuesta por un mnimo de 3 notas, facilita su aplicacin, ampliacin, prolongacin armnica y su sustitucin dentro de cualquier obra musical*.
________________________________________________________
* Se recomienda el Libro: ARMONIA para JAZZ y PIANO MODERNO.

Captulo
1
La Estructura de los
Elementos Bsicos de la M sica.

Captulo 1. La Estructura de los Elementos Bsicos


de la Msica.
La nota musical es un nico sonido, con una frecuencia (=entonacin) una
duracin, una intensidad y un timbre (=el instrumento). Para que este sonido tenga
coherencia y/o significado musical aparece siempre en relacin con otro u otros
sonidos.
El propio sonido lleva en su descomposicin otros sonidos implcitos,
cuya frecuencia, intensidad y duracin varan entre s.

De esta relacin se pueden deducir 3 configuraciones o elementos bsicos que estn


correlacionados:

Intervalos, Escalas y Acordes.


Intervalos: El conjunto de dos notas musicales que se
pueden ejecutar de forma simultnea (=intervalo armnico) o de
forma sucesiva (=intervalo meldico). La distancia de una a otra
nota se mide en la msica occidental en semitonos.

Escalas:

El conjunto de notas musicales, por lo general, de


cinco hasta 12 notas, con un estructura especfica. La forma de
ejecucin es por lo general meldica (=sucesivamente).

Acordes: El conjunto de un mnimo de tres notas musicales


cuya ejecucin es de una forma ms o menos simultnea en una
relacin armnica.
La msica occidental conoce 12 notas musicales que forman la escala cromtica. Su
ordenamiento bsico se ha desarrollado a partir de una escala de 7 notas, la escala
natural, una escala diatnica, a la cual, se fueron agregando progresivamente 5
notas ms.
Para tener una mayor visualizacin y ordenamiento de los tres elementos bsicos en
relacin con las 12 notas musicales, se ha desarrollado un grfico y se ha sintetizado
lo ms esencial dentro de cada uno de estos elementos.
A travs del anlisis progresivo se vern las extensas posibilidades de variaciones y
ampliaciones del ACORDE.

17

La Estructura de los Elementos Bsicos de la Msica

Acordes

Escalas
(Mayores y Menores
Pentatnicas y Simtricas)

12
Sonidos

(3 + 1 funcin)

Ordenamiento

Crculo de 5-as

Crculo Cromtico

Intervalos
(1 - 2 - 3 - 4)
Tonos

Enteros

Se pueden relacionar las 12 notas musicales con los 3 elementos anteriormente


expuestos. El Intervalo es el que forma la base de La Escala y El Acorde.
Se pueden resumir los INTERVALOS, a 4 intervalos bsicos : El Unisono, los
intervalos de 2-a, 3-a y 4-a. Los otros intervalos son: inversiones o composiciones de stos.
Vease: Piano/Keyboard -1 y Armona Para Jazz y Piano Moderno,
la Geometra Musical, para intervalos primarios y secundarios.

Las notas de la Escala llevan una relacin intervlica que define la estructura de la
escala. Se puede disear cualquier tipo de escala, comenzndola por cualquiera de
las 12 notas. No obstante, es importante clasificar y ordenar las escalas de una
forma coherente. Por este mismo motivo se consideran 3 tipos de Escalas Bsicas.
1.

La(s) Escala(s) Mayor(es) (=7 notas).

2.

La(s) Escala(s) Pentatnica(s)(=5 notas).

3.

La(s) Escala(s) Simtrica(s).

18

Para constituir los diferentes tipos de Acordes se utilizan tres de los 4 intervalos
bsicos: La 2-a, 3-a y la 4-a.
Con el intervalo de 3-a se forman, las triadas, las cuatriadas y los acordes de
9-nas. Empleando el intervalo de 4-a, se forman los acordes de 4-as (=Jazz) y
con el intervalo de 2-a, los clusters (=agrupamientos).
En el desarrollo del acorde hacia su estructura tonal integral: La nota Fundamental
la 3-a, la 5-a, la 7-a, la 9-na, la 11-va y la 13-va, se consigue una escala.

F - 3 - 5 - 7 - 9(2) - 11(4) - 13(6)


Conclusin: Intervalo - Escala - Acorde
Las Escalas son Acordes que son Escalas. Los acordes son composiciones de los
Intervalos y tambin lo son las Escalas.
Absolutamente todos los tipos de acordes que se pueden formar, se clasifican en una
funcin o sentido que tienen cada uno de ellos.
Estas funciones son 3 + 1. Tres funciones bsicas que son de: Asentamiento,
Movimiento y Tensin y una funcin amorfa.
Ordenamiento.
Es de importancia comprender que las 12 notas musicales se pueden ordenar principalmente de tres formas:
1.

El Crculo de 5-as,
Esencial e imprescindible para el entendimiento
de las progresiones armnicas, las composiciones
y las estructuras de las escalas.

2.

El Crculo Cromtico.

3.

Los Crculos de los Tonos Enteros,


Es importante para entender un reordenamiento
simtrico de las 12 notas.

19

El Desarrollo Armnico y la Formacin de los Acordes.


RITMO - MELODIA - ARMONIA - FORMA
Descomposicin del sonido

EL DESARROLLO DE LA MELODIA:
- VOCES AL UNISONO
- VOCES CON OCTAVA
- VOCES CON OCTAVA + 5-A J
- VOCES EN TRIADAS (8 - 5 - 3)

2
3

Triadas - Cuatriadas - Novenas - Estructura Total - Acordes de 4-as - Posicin Mixta Acordes basndose en superposiciones de 3-as M/m

Acordes a base de:


4-as J - Aum. -Dis.
-Ampliacin sonoridad

Importancia de cada nota dentro de la


estructura total o la modalidad del acorde

Redistribucin de las
voces:
- Posicin Abierta
- Posicin Cerrada
- Posicin Delimitada
- Fragmentos

Armona Intervlica
Movimiento
independiente de las
voces en coherencia
vertical: El regreso a
la meloda = POLIFONIA

El Desarrollo Armnico.
Las tres dimensiones de la msica son RITMO, MELODIA y ARMONIA, a
las cuales se les podra dar una forma.
RITMO.
La dimensin de la msica con referencia a la distribucin de las notas en el tiempo
y su acentuacin.
MELODIA.
La MELODIA, se define como una sucesin de sonidos con un sentido de movimiento, tensin y relajacin. Se podr considerar la escala como el abecedario (= las
notas) de donde provienen las palabras (= meloda o armona).
ARMONIA.
La ARMONIA trata sobre la ejecucin ms o menos simultnea de tres o ms
sonidos y las relaciones que se establecen entre ellos.
Su fundamento lo constituye el ACORDE PERFECTO o LA TRIADA.
20

Captulo
2
La Form acin de los
Acordes.

Captulo 2.

La Formacin de los Acordes.

Las primeras dimensiones musicales que han existido son: El ritmo y la meloda.
Posteriormente, para reforzar y afirmar la sonoridad obteniendo mayor variedad de
colorido se fueron aadiendo otras notas a esa linea meldica-rtmica. De esa forma
se crearon un conjunto de normas para ordenar las notas y los elementos en sus relaciones coherentes.
Dos notas sonando simultneamente constituyen un intervalo armnico. Tres
notas sonando ms o menos sincronizadamente constituyen un acorde.
El acorde fundamental es LA TRIADA o acorde a 3 voces, que se puede interpretar
de tres formas:

a)

a)

Como resultado de los efectos fsicos del


sonido, la llamada descomposicin del
sonido.

b)

Por su formacin dentro de una escala.

c)

Por medio de la superposicin y combinacin del intervalo de 3-a: Mayores o


menores, una relacin matemtica para su
construccin.

La Descomposicin del Sonido.

Al producir un sonido, ste comienza a descomponerse casi instantneamente


en otros sonidos que estn por encima de su altura. Estos se llaman armnicos, lo que quiere decir en armona o en consonancia con.
La secuencia de los armnicos es la siguiente:

23

El oido humano difcilmente puede distinguir ms all del 5 6 armnico.


Si se observan los seis (6) primeros sonidos secundarios o armnicos a partir
del sonido fundamental, se obtienen las siguientes notas:
Do
Sonido Fundamental

Do
1 Armnico

Sol
2 Armnico

Do
3 Armnico

Mi
4 Armnico

Sol
5 Armnico

En esta sucesin, se obtienen los siguientes intervalos con relacin al sonido


fundamental:
Do
Do
Do
Do

con
con
con
con

Do
Sol
Do
Mi

(1 armnico)
(2 armnico)
(3 armnico)
(4 armnico)

De forma meldica:

=
=
=
=

8-a Justa
5-a Justa
8-a Justa
3-a Mayor

De forma armnica:

Son los sonidos distintos que forman el acorde mayor a tres voces:
LA TRIADA MAYOR.

La Triada Mayor.
La Triada Mayor esta compuesta por:
-

una nota fundamental,

una 3-aM y

una 5-a Justa.

5
24

b)

La Formacin dentro de la Escala.

Asimismo, se llega a formar una TRIADA desde cualquier nota de la escala.


Con el comienzo en cualquiera de sus notas, alternando cada vez una nota y
utilizando exclusivamente notas de la escala en cuestin. Con este proceso se
lograr la formacin de 7 triadas, cada una de ellas sobre las 7 notas de la
escala, los 7 grados de la tonalidad.

25

c)

La Superposicin y Combinacin del intervalo de 3-a.


Mayores o menores.

Estructurando las TRIADAS bsicas de esta manera, se consigue formar las


4 Triadas Bsicas desde una construccin matemtica. Una frmula que
tambin se aplica al momento de desarrollar los acordes con intervalos
de 4-as y de 2-as.
Los intervalos:

Las Triadas(=acordes a 3 voces)

3-aM + 3-am

Mayor

3-am + 3-aM

menor

3-aM + 3-aM

M+ (=acorde Mayor Aumentado)

3-am + 3-am

m-5 (=acorde sensible/disminuido a 3 voces)

26

Captulo
3
La Triada M ayor.

Captulo 3.

La Triada Mayor.

Las Triadas Bsicas en la Tonalidad Mayor.


Para entender y visualizar el acorde, es necesario comprender que el acorde lleva
una coherencia musical con la escala en dnde se desarrolla. En cada GRADO
(= nota de la escala) de una Escala Mayor, al utilizar nicamente notas que son
propias a la escala de referencia, se puede construir un acorde a tres voces por
intervalos de 3-a.
El resultado es que en cada GRADO se forma un acorde diferente.
Dependiendo del tipo de intervalo de 3-a, resultado del salto, que a su vez depende
de la nota de la escala, se forman cada uno de los acordes. El intervalo de 3-a puede
ser Mayor o menor.

Do - Mi - Sol :

Do - Mi = 3a M
Mi - Sol = 3a m

II

Re-Fa-La :

Re- Fa = 3a m
Fa - La = 3a M

III =

Mi -Sol -Si :

Mi - Sol = 3a m
Sol - Si = 3a M

IV =

Fa-La-Do :

Fa - La = 3a M
La - Do = 3a m

Sol - Si- Re :

Sol - Si = 3a M
Si - Re = 3a m

VI =

La - Do -Mi :

La - Do = 3a m
Do - Mi = 3a M

VII =

Si - Re - Fa :

Si - Re = 3a m
Re - Fa = 3a m

29

La tercera nota de la triada forma un intervalo de un 5-a con la nota fundamental.


La formacin de los acordes sobre los grados se consigue superponiendo una 3-a y
una 5-a desde la nota del grado (= nota fundamental) y utilizando exclusivamente
notas de la escala.
Resumen:
a) Los grados

I, IV y V tienen una misma composicin:

- Una 3-a M + una 5-a J. Son triadas MAYORES.


(Regla mnemotcnica: 1 + 4 = 5 = Mayor)
b) Los grados

II, III y VI tienen la misma composicin:

- Una 3-a m + una 5-a J. Son triadas MENORES.


(Regla mnemotcnica: 2 x 3 = 6 = menor)
c) El VII grado tiene una composicin diferente:
- una 3-a m + una 5-a disminuida, la triada
DISMINUIDA, tambin llamada acorde
Sensible.

La Estructura Matemtica.
Acordes e Intervalos.
El intervalo ms comn del desarrollo de los acordes es el intervalo de 3-a.
Considerando que este intervalo puede ser Mayor (= 4 semitonos) o menor
(= 3 semitonos) es interesante ver las posibilidades matemticas para la
construccin de acordes a tres voces empleando este intervalo.

3a Mayor

3a menor
1.
2.
3.
4.

M+m = triada Mayor


m+M = triada menor
m+m = triada m-5 (=el acorde sensible)
M+M = triada M+ (=el acorde simetrico)

En conclusin, existen nicamente 4 tipos de triadas.


Considerando lo anterior es evidente que la Tonalidad Mayor proporciona
exclusivamente 3 tipos de Triadas: La Triada Mayor, la Triada Menor y la
Triada Menor - 5.
La cuarta Triada se forma sobre el III-grado de la Tonalidad Menor Armnica.
30

Los procedimientos a seguir para el dominio de las Triadas Bsicas seran los
siguientes:
1.

Estudiar los grficos de la Triada Mayor.

2.

Alterando la 3-a de la Triada Mayor y as conseguir


la Triada Menor.

3.

Alterando la 5-a de la Triada Menor para conseguir la Triada m-5.

4.

Dominar las Triadas Mayores de una forma octavada en la posicin fundamental.

Las Triadas Bsicas.


Los grficos de la Triada Mayor.
La estructura de la Triada Mayor : F
La interpretacin:
-

Una nota Fundamental

una 3-a Mayor y

una 5-a Justa

- 3 - 5.

31

Triadas Mayores de:

Los Grficos:

C, F, G

D, E, A

bD,bE,bA

bB

bG/#F

32

Forma:
Practicar las Triadas Mayores desde un principio a dos manos:
1

Estudiarlas por grupos idnticos.

Seguir un repaso de las mismas por medio de un orden aleatorio


de las 12 notas musicales.

Desarrollar la ejecucin usando el Bajo Simple en la M.I.

La ejecucin usando el Bajo Arpegeado en M.I.

Empezar a ejecutar los acordes en obras musicales.


Vease: Interpretacin - 1.

33

La Triada menor.
La estructura de la Triada menor : F
La interpretacin:

- 3 - 5.

Una nota Fundamental,

una 3-a menor y

una 5-a Justa.

La Triada menor se estudia desde la Triada Mayor alterando la 3-a de


sta un semitono descendente.
Por favor, NO SACAR nuevos grficos para estos acordes.
La Triada menor-5.
La estructura de la Triada menor-5 : F
La interpretacin:

-3-5

Una nota Fundamental,

una 3-a menor y

una 5-a Disminuida.

Es conveniente que este acorde se estudie alterando la 5-a de la Triada menor


un semitono descendente.
La Triada Mayor octavada.
Las Triadas Mayores se practican octavando la nota fundamental del acorde,
como una preparacin para el estudio de las cuatriadas.
Se recomienda seguir la misma secuencia que en el estudio de las Triadas
Mayores.
1

Por grupos idnticos.

Segn el orden aleatorio.

Siempre a dos manos.


34

Captulo
4
Las Cuatriadas - 1.

Captulo 4. Las Cuatriadas -1.


Un desarrollo matemtico utilizando el intervalo de 3-aM y 3-am proporciona todas
las cuatriadas posibles.

Triadas Bsicas + 3-aM / 3-am.


1a.

M+m = triada Mayor + M =

acorde Mayor Sptima ().

1b.

M+m = triada Mayor + m =

acorde de Sptima(7).

2a.

m+M = triada menor + M =

acorde menor con la Sptima

2b.

m+m = triada menor + m =

acorde menor Sptima (m7).

3a.

m-5+ M = triada m-5 + M =

3b.

m+m = triada m-5 + m =

acorde menor semi-disminuido


(tambin acorde sensible) ().
acorde disminuido (un acorde
simtrico compuesto por intervalos
de 3-a menores nicamente) (o).

4a.

M+M = triada M+ + M =

4b.

M+M = triada M+ + m =

).
Mayor(m

un acorde M+ con duplicacin de


la nota fundamental (= triada octavada) (M+).
un acorde Mayor Sptima con la
5-a Aumentada (+).

El dominio de estas Cuatriadas, denominadas correctamente:


Acordes a cuatro voces y tambin
Acordes con la Sptima,
se realizan con el estudio de los grficos de la Cuatriada Mayor.
Los grficos de los acordes Mayores a cuatro voces.
La estructura del acorde Mayor Sptima : F - 3 - 5 - 7.
La interpretacin:
Una nota Fundamental
Una 3-a Mayor
Una 5-a Justa y
Una 7-a Mayor
37

Los Grficos:

Cuatriadas Mayores de:

C, F

D, E, A

bD,bE,bA

bB

bG/#F
38

Forma:
Se practicarn los acordes de Mayor Sptima desde un principio a dos
manos.
Es importante NO PEGAR las notas. La secuencia mental tiene que ser:
NOTA

GRAFICO.

Esta sugerencia se debe considerar al estudiar todos

los acordes.

Ejemplo:
El acorde de C.
El meique de la M.I. (= dedo 5) y el pulgar de la M.D. (= dedo 1) pulsan las
notas C a la distancia de una octava. Luego ambas manos pulsan el
PATRON GRAFICO para formar el acorde.
Vease: Piano/Keyboard - 2, Cap.8
Ejercicios de Ataque Simultneo 1 y 2.
1

Estudiarlos por grupos idnticos.

Seguir un repaso de los mismos por medio de un orden aleatorio


de las 12 notas musicales (= la Liste).

Desarrollar la ejecucin practicando el Bajo Simple en la M.I.

Digitacin recomendada para los acordes a 4 voces:


M.D :

1-2-3-5

M.I. :

5-3-2-1
39

Captulo
5
Las Cuatriadas - 2.

Captulo 5.

Cuatriadas -2.

Se ha visto en el desarrollo matemtico que hay siete (7) tipos de cuatriadas o


acordes a cuatro (4) voces. Cinco (5) de estos tipos o cualidades son los
ms importantes para estudiar. El orden de alteracin de tres (3) de las cuatro
(4) voces es la que aparece en el grfico adjunto. La nota Fundamental,
lgicamente no se altera!!.

M ( )
1

(bajar la 7-a)

(bajar la 7-a y la 3-a)

2
(subir la 3-a)

m7
5

(bajar la 5-a)

o
43

El Dominio de los cinco tipos de Acordes con la Sptima.


1:

del

al

m7.

El primer tipo de acorde que se estudia desde el acorde de Mayor Sptima

(), es el acorde de menor Sptima (m7). Este acorde, el m7, se consigue alterando tanto la 7-a, como la 3-a del acorde de Mayor Sptima un
semitono descendente.

F-3-5-7

2:

Estudiarlos desde los grupos idnticos del acorde .

Tocarlos siguiendo el orden aleatorio de las 12 notas.

Desarrollar la ejecucin usando el Bajo Simple en la M.I.

del

al

7.

El acorde de Sptima, tambin llamado el acorde dominante, ya que este


acorde se forma en el V grado de la Tonalidad Mayor y se consigue
alterando la 7-a del acorde

un semitono DESCENDENTE.

F-3-5-7

2:

del

m7

al

7.

Tambin se debe desarrollar el acorde de Sptima , desde el acorde


alterando la 3-a del mismo un semitono ASCENDENTE.

44

m7,

DICTADOS - 36 acordes.
Em7 - B7 - D
- Fm7 - bG7 - bE

Cm7 - bA7 - G
- bDm7 - A7 - bB

E
- bGm7 - bE7
- Bm7 - D7 - F
C
- bAm7 - G7 - bD
- Am7 - bB7
E7 - B
- Dm7 - F 7 - bG
- bEm7
C7 - bA
- Gm7 - bD7 - A
- bBm7

3:

del

m7

al

El cuarto tipo de acorde que se estudia es el acorde Semi-Disminuido,


tambin llamado acorde sensible, ya que se forma en el VII grado(= el
sensible) de la Tonalidad Mayor.
Este acorde se consigue alterando la 5-a del acorde m7 un semitono
DESCENDENTE.

3:

del

al

Formar el acorde , desde el acorde


un semitono DESCENDENTE.

, alterando la

F-3-5-7

45

3-a, la 5-a y la 7-a

DICTADOS - 48 acordes.
Em7 - B7 - D
- F - bGm7 - bE7
C
- bA - Gm7 - bD7 - A
-

bB

E - Bm7 - D7 - F
- bG - bEm7
C7 - bA
- G - bDm7 - A7 - bB

E
- B - Dm7 - F 7 - bG
- bE
Cm7 - bA7 - G
- bD - Am7 - bB7
E7 - B
- D - Fm7 - bG7 - bE

C - bAm7 - G7 - bD
- A - bBm7

El acorde Disminuido (o).


El acorde disminuido es un acorde con cualidades muy peculiares.
1

Es un acorde simtrico, compuesto nicamente por intervalos


de 3-a menores.

Contiene dos trtonos y por eso, representa 4 acordes de


Sptima.

Es un acorde polivalente por excelencia.

Representa los ejes armnicos dentro del Crculo de 5-as.

Vease: Piano/Keyboard -2 , Cap. 9. (El Acorde Disminuido Preliminar)


tambin Armona Para Jazz y Piano Moderno, La Geometra Musical
para un entendimiento de las progresiones y sustituciones de los acordes, a
travs de, los EJES ARMONICOS.

46

El acorde Disminuido siendo un acorde simtrico se estudia de una forma


diferente. Cualquier acorde disminuido es simtrico y contiene cuatro notas.
Da igual la interpretacin del acorde desde una nota u otra.
Ejemplo:
El acorde Co, est formado por las notas C - bE - bG - A, y el acorde bEo
por las notas bE - bG - A - C y sucesivamente cada una de las notas del
acorde.
Al ser cada acorde disminuido equivalente a 4 acordes disminuidos, solo hay
3 acordes disminuidos.

Forma:
1

Se estudia el acorde disminuido, desplazndolo sobre sus propias


notas.

Tocndolos siguiendo el orden aleatorio de las 12 notas.

Los acordes se practican siempre a dos manos.


Conviene practicar los dictados empleando el Bajo Simple en la M.I. para
desarrollar soltura y visualizacin del acorde correspondiente.

47

Dictados 60 - 1
bB - bE7 - C bA7 -

G7

Gm7 - D

bDm7- bGo - D7 - C7 -

Fm7 - F

bGm7 - Co - Em7 - bD -

Do

- b G

B7

A7

E7 - Am7

- bB7 - bAm7 - F7 - bAo

bD7 - bG7 - bE -

bG -

Fo

D - bD - Cm7

Bm7 - bDo - B
Go

- bA - bEm7 - Ao -

Co

Bo

- bA - G

E - bBm7 - bBo - bB - bB - bE
bA7 - G7 - bE - Eo - A7 - bEo - G

C - bB - F - bB - bEx - bE - E

48

Dictados 60 - 2

G7 - E7 - A - bB7 - Fo - C - Am7
b

E7 - C7 - F - #F7 - bDo - bA - Fm7

B7 - bA7 - bD - D7 - Ao - E - bDm7
D7 - bB7 - bE - E7 - Bo - #F - bEm7

F7 - D7 - G - bA7 - bEo - bB - Gm7


A7 - #F7 - B - C7 - Go - D - Bm7
F

# 7-b

E7 - bA - A7 - Eo - B

D7 - B7 - E

Am7

F7 - Co - G - Em7

B7 - G7 - C

-b

C7 - A7 - D

-b

- b

D7 - bAo - bE - Cm7
E7 - bBo - F - Dm7

E7 - bD7 - #F - G7 - Do - A - #Fm7
b

A7 - F7 - bB - B7 - #Fo - bD - bBm7
49

El Acorde y sus Inversiones.


Cualquier acorde a 4 voces tiene un 4! (se lee: 4 factorial ) de posibilidades
de ordenamiento, tambin llamadas inversiones.
Sin embargo, por las limitaciones de extensin de la mano (=una octava) se
estudiar solo en tres posiciones y con la secuencia siguiente:
Estructura del Acorde

Posicin

F)

F-

3 - 5 - 7

La posicin Fundamental(=

La inversin sobre la 5-a (=i5)

5 - 7 -

F-

La inversin sobre la 3-a (=i3)

3 - 5 - 7 -

La inversin sobre la 7-a (=i7)

7 -F- 3 - 5

La primera inversin a estudiar es la inversin sobre la 5-a.


Para estudiar sta es conveniente practicar la progresin ms usual en la
msica que es la: II - V - I en la Tonalidad Mayor.
Vease: Piano/Keyboard -2 , Cap. 8 y 10 (Los Acordes sobre los
Grados). (La Progresin de 5-as). Adems de Armona Para Jazz
y Piano Moderno, La Geometra Musical para un entendimiento
de los enlazamientos de la progresin II - V - I.

Con el dominio de los acordes m7 y , se podr empezar con el dominio


de esta progresin en todas las tonalidades, empleando un truco mecnico
y de aqu desarrollar el acorde de Sptima ( 7 ) en la inversin sobre la 5-a.
La progresin:

II

Tipo de acorde:

m7 -

La posicin:

i5

50

Procedimiento:
Del II (= un acorde m7 en posicin fundamental) al

V (= un acorde de 7 en
posicin invertida (= i5) y finalmente al I (= un acorde en posicin fundamental)
del II

al V y

del V

al I

Primer paso: Del acorde m7 al acorde de 7.


1
2

Alterar la 5-a del acorde m7, 2 semitonos


(=1 tono) descendentes y
la 7-a del acorde m7, 1 semitono descendente.

Una vez en el acorde de 7, que se encuentra en la posicin (=i5), se continua

con el segundo paso para llegar al acorde del I grado que es el acorde en
posicin fundamental.
Segundo paso: Del acorde de 7 al acorde .
1
2

Alterar la 5-a del acorde de 7, 2 semitonos


(=1 tono) descendentes y
la 7-a del acorde de 7, 1 semitono descendente.

51

La Progresin

II - V - I

y el Crculo de 5-as.

La forma ms fcil para visualizar la progresin II -V- I , es en el Crculo de 5-as.


La progresin de los grados aparece en todo momento como un movimiento en
sentido contrario a las agujas del reloj, sin importar la nota del acorde en que se
empiece.

C
F

bB

bE

bA

bD

B
#F/bG

52

Estudiar las inversiones de los acordes desde la inversin del


acorde de 7.
Para practicar los acordes invertidos desde el acorde de 7, es imprescindible tener
en cuenta la estructura del acorde invertido.
La estructura del acorde en la posicin fundamental es:
La Fundamental se lee:

F-3-5-7

M.I. con el dedo 5 y


M.D. con el dedo 1.

En la posicin invertida la estructura del acorde es:


La Fundamental se lee:

5-7-F-3

M.I. con el dedo 2 y


M.D. con el dedo 3.

1:

Del acorde de 7 al m7
El segundo tipo de acorde que se estudia desde el acorde de 7
invertido (= i5) es el acorde de m7, tambin invertido.
Esto se consigue alterando la 3-a del acorde de 7 un semitono
DESCENDENTE.

5-7-F-3

Estudiar los acordes m7 desde los acordes de 7

Tocarlos de forma directo y siguiendo el orden aleatorio


de las 12 notas.

2:

Del acorde de

al

El tercer tipo de acorde que se estudia desde el acorde de 7


invertido es el acorde , tambin en la inversin de la 5-a.
53

Esto se consigue alterando la 7-a del acorde de 7 un semitono


ASCENDENTE.

5-7-F-3
DICTADOS - 36 acordes.
Em7 - B7 - D
- Fm7 - bG7 - bE

Cm7 - bA7 - G
- bDm7 - A7 - bB

E
- bGm7 - bE7
- Bm7 - D7 - F
C
- bAm7 - G7 - bD
- Am7 - bB7
E7 - B
- Dm7 - F 7 - bG
- bEm7
C7 -

bA - Gm7 - bD7 - A
- bBm7

Practicar los DICTADOS -36, tocando los acordes en


posicin invertida.

Tocarlos empleando el Bajo Simple. Siempre con la nota


fundamental en el bajo.

54

3:

Del acorde de 7 al
El acorde invertido, tambin se estudia desde el acorde de 7 invertido.
Este se consigue alterando tanto la 5-a, como la 3-a del acorde de 7 un
semitono DESCENDENTE.

5-7-F-3

DICTADOS - 48 acordes.
Em7 - B7 - D
- F

- bGm7 - bE 7

C
- bA - Gm7 - bD7 E - Bm7 - D7 -

F
- bG - bEm7

C7 - bA
- G - bD m7 E
- B - Dm7 -

A
- bB

A7 - bB

F 7 - bG
- bE

Cm7 - bA7 - G
- bD - Am7 - bB7
E7

- B
- D - Fm7 - bG7 - bE

C - bAm7 - G7 - bD
-

A - bBm7

Practicar los DICTADOS - 48, tocando los acordes en


posicin invertida.

Tocarlos empleando el Bajo Simple. Siempre con la nota


fundamental en el bajo.

55

Prctica y dominio de los Dictados 60 -1 y 60 -2.


Las diferentes posiciones de los acordes sirven para conseguir un movimiento suave
y armonioso al desplazarse de un acorde a otro. El procedimiento para llegar a dominar estas progresiones es ejecutar los Dictados 60 - 1 y 60 - 2, de tal manera que
se busque el menor desplazamiento posible de los dedos al entrelazar los acordes.
Una regla mnemotcnica para esto es la siguiente:

Mano Derecha:

Si la nota fundamental (el nombre del acorde) se


encuentra cerca del Pulgar (= dedo 1), se toca el
acorde en posicin fundamental.
Si la nota fundamental del acorde es ms cercano al
dedo 3, se toca la inversin en la 5-a del acorde.

Mano Izquierda:

Si la nota fundamental (el nombre del acorde) se


encuentra cerca del meique (= dedo 5), se toca el
acorde en posicin fundamental.
Si la nota fundamental del acorde es ms cercano
al dedo 2, se toca la inversin en la 5-a del acorde.

56

Captulo
6
Acordes de 9-nas.

Captulo 6.

Acordes de 9-nas.
El superposicionamiento.

Al continuar el superposicionamiento de 3-as en el acorde a 4 voces, se consigue


un acorde a 5 voces, el acorde de 9-nas. La forma para visualizar y practicar este
acorde en los diferentes tipos que se presenta, es utilizando el Bajo Simple en la
M.I. y la superposicin en las dos manos.
Ejecucin con B.S.

Acorde de 9-na

El resultado de la superposicin conduce a una frmula prctica y sumamente


simple.

9
Un acorde 9 = posicionar un acorde m7 desde la 3-aM del acorde .

59

9
Un acorde 9 = posicionar un acorde desde la 3-aM del acorde de

7.

7-9
Un acorde 7-9 =posicionar un acorde

o desde la 3-a M del acorde de 7.

m9

Un acorde m9 = posicionar un acorde desde la 3-a m del acorde

m7.

m9-5 (= 9)
Un acorde de

desde la
m9-5 = posicionar un acorde m

60

3-am del acorde .

El acorde

se puede organizar de dos formas:

a)
b)

Alterando la 3-a de un acorde , un semitono


DESCENDENTE.
Alterando la 7-a de un acorde
ASCENDENTE.

m7 un semitono

m 6,9

m6,9
del acorde m7.
Un acorde

= posicionar un acorde con la 5-a DISminuida desde la 3-am

En Sntesis:
9

m7

desde la

3-a Mayor del acorde

desde la

3-a Mayor del acorde de 7

7-9

desde la

3-a Mayor del acorde de 7

m9

desde la

3-a menor del acorde m7

m9-5

desde la

3-a menor del acorde

m6,9

-5

desde la

3-a menor del acorde m7

61

Dictados 60 - acordes de 9-nas.


bGm9-5 - Am9-5 - B9 -

Fm6,9 - Gm9 - Dm9-5

bDm9 - bGm6,9 -

D9

C9

Fm9

Fm9-5

bGm9 - Cm6,9 - Em9 - bDm9-5 -Dm6,9 - bG9

bBm9-5 - bE9 - Cm9-5 - Bm9-5 -

E9

bA9 -

bAm6,9

bD9

A9

G9

- bB9 - bAm9 -

- bG9 - bEm9-5 -

D9

- bD9 -

F9

Am9

E9

Cm9

Gm9-5

Bm9 - bDm6,9 - B9 - Bm6,9 - A9

F9

- bAm9-5 -G9

Gm6,9

- bA9 - bEm9 -

Em9-5

- bBm9 - bBm6,9 - bB9 - bBm9-5 - bEm9-5

bA9 -

G9

- bE9 -

Em6,9

Am6,9

A9

Cm6,9

- bEm6,9 -

Gm9-5

Cm9-5 - bB9 - Fm9-5 - bBm9-5 - bE9 - bEm9-5 - E9

62

Captulo
7
La Estructura Tonal Integral
del Acorde.

Captulo 7.

La Estructura Tonal Integral del Acorde.


Acordes y sus Escalas.

Despus de haber visto la evolucin de la Triada Bsica hasta un acorde a 4 voces y


posteriormente a uno de 5 voces, es imprescindible analizar ahora los siguientes
puntos:
-

La importancia de cada nota del acorde.

Las posibles alteraciones de cada una de estas notas.

Finalmente, a que corresponde la estructura tonal


integral del acorde.

El acorde evolucionando hacia su extensin tonal integral, llega a constituir


su propia "escala". A esta escala que tiene su origen en el acorde de la
tonalidad y que utiliza exclusivamente notas de dicha tonalidad, se la da el nombre de modalidad.

La Modalidad:
a)

Viene a ser la "escala" del acorde y

b)

su centro modal, es la nota fundamental del acorde.

Vease: Piano/Keyboard -2 , Cap. 12. (la modalidad de los


acordes) y tambin Armona Para Jazz y Piano Moderno,
La Geometra Musical.

El Acorde
Tres o ms notas ejecutadas de forma simultnea constituyen un acorde. No
obstante, para definir un acorde se habla de la Triada, es en ese momento
donde queda definida la cualidad bsica del acorde.
Aadir notas a esta Triada Bsica, como aqu se hizo utilizando superposiciones de 3-as, llega a ampliar y variar la expresin, pero no la funcin o
definicin del acorde.

65

La Estructura Tonal Integral del Acorde:


(= F - 3 - 5 - 7 - 9 - 11 - 13)
La fundamental o raz del acorde es la nota que da nombre al acorde y es el centro
modal de la modalidad, en dnde se desarrolla el acorde. Todas las relaciones
intervlicas de la estructura del acorde se interpretan desde la Fundamental o raz
de ste.
Importante:
Resulta ms fcil estudiar este captulo con la hoja de resumen que aparece
al final, ya que en dicho resumen cada uno de los acordes, adems de cada
una de las notas de su estructura tonal integral estn esquematizadas.

La 3-a.
La 3-a del acorde

es imprescindible para poder definir el acorde.

La 3-a

Mayor

es la nota de definicin de un acorde Mayor.

3-a menor

es la nota de definicin de un acorde menor.

La

La 3-a Mayor
la 7-a menor
La 3-a

aum (sus)

forman el TRITONO, que son las notas de


definicin de un acorde de 7.
un variante del acorde dominante.

Importante:
Un acorde Mayor NO puede prescindir de una 3-a Mayor.
Un acorde menor NO puede prescindir de una 3-a menor.
Un acorde dominante NO puede prescindir del Trtono.

66

La 5-a.
La 5-a Justa, se considera la segunda nota de soporte, siendo la primera
lgicamente la fundamental/la raz. Su presencia dentro de la estructura tonal
integral del acorde no aporta definicin ni expresin y por lo tanto, puede ser
omitida fcilmente.
La

5-a dis.

Es una nota de color muy interesante:


-

La

5-a aum.

Convierte el acorde menor en un acorde ,


formando un trtono con la fundamental
del acorde.
Convierte al acorde de 7 en un acorde
compuesto por notas de la escala de Tonos
Enteros.

Tambin es una nota de color muy interesante:


-

Convierte el acorde Mayor en un acorde


M+, perdiendo este su funcin/sentido de
asentamiento y convirtiendose en un
acorde de tensin, por la triada Simtrica,
triada de la escala de Tonos Enteros.

Convierte al acorde de 7 en un acorde


compuesto por notas de la escala de Tonos
Enteros.

Observaciones:
Suele interpretarse en los acordes:
a)

la 11-a aum. como una 5-a dis.

+11 = - 5
b)

la 13-a menor como una 5-a aum.

-13 = +5.
67

La 7-a.
La 7-a

Mayor

En el acorde Mayor es nota de color.

En un acorde menor, tambin es nota de


color aunque con tensin expresiva, ya que
la 3-a menor, la 5-a Justa y la 7-a Mayor
forman una Triada M+, que es una Triada
Simtrica y de tensin.

Se usa frecuentemente en la suspensin del acorde


menor.
Vease: Piano/Keyboard -2. Cap. 11 (alteracin del acorde)

- Dm7 - Dm6 - Dm-6


Dm - Dm

La 7-a

menor:

En el acorde menor es nota de color.

En el acorde de 7 como nota de


definicin forma el TRITONO con la
3-a Mayor.

68

La 9-a.
La 9-a

La

Mayor

Nota de color en los acordes Mayores,


menores y dominantes que se adapta
fcilmente.

9-a menor

En el acorde de 7 convierte la estructura


superior de ste en un acorde Disminuido.

C7,-9.
-

Tanto la 9-aM como la 9-am, ocasionan


un choque sonoro agradable en el acorde
semidisminuido. Con la 9-aM crea un

(= m9-5) en la superposicin y
acorde m
con la 9-am un choque con la F, que se
suaviza por la presencia de un m7 en la
superposicin.

La 9-a

aum.

En el acorde Dominante es una nota de color


que requiere obligatoriamente la presencia
de la 3- a Mayor, para conservar el trtono de
este acorde.

Observaciones:
La

9-a
-

es independiente de las otras extensiones que son:


la 11-a y
la 13-a.

Puede "convivir" perfectamente sin ellas.

69

La 11-a.
La 11-a Justa muchas veces es confundida con una 3-a aum. del acorde
suspendido. El uso de la 11-a Justa obliga la presencia de una 3-a Mayor o
menor.
La 11-a

La 11-a

Justa

En el acorde Mayor produce un choque con


la 3-aM del acorde, adems de formar un tritono con la 7-a M.

En el acorde menor es nota de color por


excelencia.

En el acorde de
disonante.

7 es

nota de color

aum. a veces interpretada como una 5-a dis.


-

En el acorde Mayor, es nota de color y de


tensin relajada, que se usa mucho en los
finales (se muestran algunos ejemplos ms
adelante).

En el acorde de 7 es nota de color. Su


uso en este acorde es ms frecuente que la
11-a Justa.

Observaciones:
La 11-a requiere con frecuencia un apoyo sonoro de la 9-a, o bien la 13-a.
70

La 13-a.
La 13-a Mayor de un acorde aparece como una 13-a al tener la presencia de
una 7-a. Se interpreta y se escribe la 13-a como una 6-a, al sustituirla por la
7-a del acorde.
Ejemplo:

C13

C6,9

La 13-a

Mayor

En los acordes Mayores, menores y dominantes es nota de color que se adapta


cmodamente a uno de estos tres acordes.
Nota de expresin fuerte en el acorde .

La 13-a

menor

En el acorde de 7 y el acorde es nota de


color. La 13-a m en muchas ocasiones es
interpretada como una 5-a aum. en el
acorde de 7.

Observaciones:
La 13-a, al igual que la 9-a, es independiente. Sin embargo, se usa con frecuencia en la 9-a, especialmente si es una 13-a menor.

71

Captulo
8
Funciones o Sentidos Bsicos
de los Acordes.

Captulo 8.

Funciones o Sentidos Bsicos de los Acordes.

La msica es un dilogo entre el artista y su pblico, entre el ejecutante y el oyente.


Aunque el msico puede en la ejecucin perderse en las matemticas de la teora,
convirtiendo la msica en un monlogo. Despus de estudiar MUY BIEN la teora
hay que considerar todas las reglas y construcciones matemticas musicales como
salvavidas en el alta mar musical del msico navegante. Seguidamente se debe
olvidar la teora para dar rienda suelta a la creatividad.
Qu es lo que hace a una obra aburrida o interesante? Para poder dar respuesta
preliminar a esta pregunta, es importante tener claro como se va a pintar el lienzo
musical, saber como se mueve la msica y que funcin o sentido llevan los acordes.
Los acordes como se ha dicho anteriormente pueden tener 3 + 1 sentidos. Con esto
se quiere decir que hay 3 sentidos bsicos y 1 sentido amorfo o indefinido. Este
sentido puede acompaar, suavizar, reforzar o intuir cualquiera de los 3 sentidos
bsicos. Los acordes pueden tener los siguientes sentidos:
1) Estabilidad:

Punto de partida, punto intermedio entre el reposo


o el punto final.

2) Movimiento:

Activo, pero sin ninguna direccin en particular;


puede llevar un mayor o menor grado de tensin.

3)

Tensin:

Pide resolucin direccional o multidireccional.

Cada uno de estos 3 sentidos bsicos suelen llevar mltiples graduaciones.

El sentido +1, el sentido Amorfo del acorde SUS. El sentido


AMORFO lo proporciona el acorde que no tiene la nota de definicin. Este carcter
amorfo lo proporciona el intervalo de la 4-a Justa, enarmnicamente la 3-a Aum.,
o bien el acorde SUSpendido.

75

Conclusin:
Los Acordes Mayores:

Llevan una sensacin de estabilidad.

Los Acordes menores:

Llevan una sensacin de movimiento.

Los Acordes de Sptima y


acordes construidos con notas
de la escala de Tonos Enteros
exclusivamente:

Llevan una sensacin de tensin.

El cambio en funcin o sentido de un acorde al enlazarse con otro son cambios dentro de la estructura intervlica, alteraciones de semitonos, alteraciones mnimas
pero muy significativas.
Se procura de hacer los enlaces armnicos de una forma "fluida", tratando de mantener las notas comunes en la misma posicin.
Todos los acordes que aqu se desarrollan pueden ser categorizados entre estas 3+1
funciones o sentidos.
El saber conducir estas tres funciones proporciona el desarrollo consciente del
MOVIMIENTO MUSICAL de cada composicin, el poder imaginar anticipadamente el movimiento de forma grfica, adems de proyectar tanto el clmax,
anti-clmax, reposo o movimiento de la obra.

76

Captulo
9
Acordes de 4-as / Triadas de 4-as.

Captulo 9.

Acordes de 4-as / Triadas de 4-as.


El Desarrollo Matemtico.

Se puede construir un otro tipo de acorde usando intervalos de 4-as:


La 4-a Justa, la 4-a Disminuida y la 4-a Aumentada.
Las posibilidades matemticas para formar TRIADAS con estos tres intervalos son
las siguientes:

4-a Dis.

4-a Justa

(4 semitonos)
(enarmnicamente 3-a M)

(5 semitonos)

4-a Aum.
(6 semitonos)
(=enarmnicamente 5-a Dis.)

POSIBILIDADES:

1.

J+J

2.

J + Aum.
3*.

J + Dis.

4.

Aum + J

5.

Aum. + Dis.
6*.
7*.
8*.
9*.

Dis. +Aum
Dis. + J
Dis. + Dis.
Aum. + Aum

(= 2-a inversin Triada Mayor)

(= cuatriada del acorde de 7, sin la 5-a)


(= 1-a inversin Triada menor)
(= triada M+)
(= 2 intervalos de 4-a Aum.)

Es decir, las combinaciones matemticas dan como resultado 9 posibilidades, de las


cuales, solamente 4 aportan nuevas y diferentes estructuras de triadas, las otras son
inversiones de las triadas constituidas por intervalos de 3-as.
Las Triadas de 4-as, llegan a tener la misma estructura tonal integral que el
acorde construido por intervalos de 3-as, siendo la nica diferencia que la Triada
de 4-as es una estructura que, por lo general, se ejecuta de forma sobrepuesta. La
triada de 4-as no llega a constituirse en la nota fundamental del acorde, sino que
va a ser superpuesta en una de las notas de la estructura tonal integral del acorde.

79

Para entender y visualizar esto correctamente se debe considerar desde un principio:


1.

La estructura tonal integral del acorde, que son, las siete notas del
acorde que forman la modalidad del acorde.

2.

La ubicacin de stas en el Crculo de 5-as.*

La Estructura Tonal Integral del Acorde (reprise).


La estructura tonal integral del acorde: (F - 3 - 5 - 7 - 9 - 11 - 13), corresponde a la
modalidad. Las notas de la misma corresponden a las notas de una escala, en
un principio, a la de una Escala Mayor.
La estructura o composicin de las notas de la ESCALA MAYOR corresponden a
una MEDIA LUNA en el Crculo de 5-as. Considera la formacin del Crculo
de 5-as como un superposicionamiento continuo de 5-as Justas (orden: C- G- DA- E- etc.). Al ver el orden en sentido contrario, dichos intervalos de 5-as Justas se
convierten en intervalos de 4-as Justas. Por consiguiente, se podra considerar que
la Estructura Tonal Integral de un acorde corresponde a una serie de 6 intervalos
de 4-as Justas seguidos y un intervalo de 4-Aum.

C 7-a
F 3-a

11-a

5
4

bB

D Fundamental

3
A 5-a

bE

2
bA

1
13-a

bD

#F/bG
80

9-a

La Estructura Tonal Integral del acorde de Dm (D - F - A - C - E - G - B)


corresponde a la Escala Mayor de C. Observe los intervalos de 4-as Justas,
(B - E, E - A, A - D, D - G, G - C, C - F,) y el F - B un intervalo de una 4-a Aum.
Para entender el acorde de 4-as y su aplicacin es importante:
1.

Entender la Estructura Tonal Integral del acorde.

2.

Tener en cuenta la nota de definicin del acorde.

3.

Considerar la funcin o sentido del acorde.

4.

Utilizar las estructuras matemticas de las Triadas de 4-as.

Las Triadas de 4-as como acordes bsicos. (PRELIMINAR)


- m - 7.
Para el dominio de este nuevo tipo de acorde, es importante considerar lo siguiente:
1.

El desarrollo del patrn de la Triada de 4-as Justas, y sus respectivas


alteraciones.

2.

La visualizacin de la estructura tonal integral del acorde.

3.

El desarrollo y aprecio auditivo del mismo.

Dominio del intervalo de 4-a Justa.


El intervalo de 4-a Justa se estudia de forma meldica y armnica.
Vease: JazzXrcicio -1 (Captulo sobre Mecanismo, Intervalos y
Acordes de 4-as Justas).

Dominio de la Triada de 4-a Justa.


Las Triadas de 4-as Justas se consiguen con la superposicin de dos
4-as Justas.
El dominio de los ejercicios anteriormente mencionados, es fundamental
para el desarrollo del patrn bsico, el cual, facilita la aplicacin de este
acorde.

81

Las Variaciones de la Triada de 4-as:


La representacin grfica es seguramente el mtodo ms simplificado para
poder visualizar las variaciones de la triada de 4-as desde la triada de 4-as
Justas.

1.

J+J

2.

J + Aum.

3.

Aum + J

4.

Aum. + Dis.

Las alteraciones indicadas son de UN SEMITONO ASCENDENTE.

Las Triadas de 4-as como Acordes Bsicos.


Los acordes: - m - 7.
Las frmulas que a continuacin se proporcionan, son las que principalmente
se utilizan en la ejecucin musical.
Es importante tener en cuenta que al momento de hablar de un acorde Mayor,
se considera automticamente que se est hablando de la Estructura Tonal
Integral del acorde Mayor, de la misma manera para el acorde menor y el
acorde dominante (= de sptima).
En un momento dado se sustituye un acorde construido por intervalos de
3-as por una Triada de 4-as. Lgicamente, cambia la sonoridad y tambin las
notas que la componen, lo que NO se puede ni se debe cambiar es la NOTA
DE DEFINICION.
82

La Triada de 4-as y el acorde MAYOR.


1.

La Estructura Tonal Total Integral del Acorde Mayor, corresponde a la


Modalidad Lidio (=IV).

2.

La nota de definicin del acorde MAYOR es la 3-a Mayor.

3.

El acorde MAYOR tiene una funcin de ASENTAMIENTO.

Considerando lo anterior, se utilizan nicamente triadas de 4-as Justas,


resultando stas en diferentes distribuciones de las voces del acorde
MAYOR.
Las Triadas de 4-as Justas se superposicionan en:
La 3-aM, la 6-aM, la 7-aM y 11-Aum.(=+11) del acorde Mayor. Estas
superposiciones resultan en los siguientes Acordes Mayores:
Se Superposicionan:

El Acorde:

1.

La 3-a

M6,9

2.

La 6-a

M6,9 (sin la 3-a M !!)

3.

La 7-a

M*

13

4.

La 11-a

+11

Aum. (=+11)

La Evolucin del Acorde Mayor:


Triada - Sptima- Novena - Estructura T.I. - Triada de 4-as

C9
83

C13+11

C13*

La Triada de 4-as y el Acorde MENOR.


1.

La Estructura Tonal Integral del Acorde Mayor, corresponde a la


Modalidad Drico (=II).
Vease: Piano/Keyboard - 2 . Cap. 12. (Las Modalidades
del Acorde) y Armona Para Jazz y Piano Moderno, La
Geometra Musical.

2.

La nota de definicin del acorde MENOR es la 3-a menor.

3.

El acorde MENOR tiene una funcin de MOVIMIENTO.

La redistribucin de las voces del acorde menor por medio de las Triadas de
4-as, es la siguiente:
Las DIFERENTES Triadas de 4-as se superposicionan en:
La 3-am, la 6-aM, la 7-aM y 11-Justa, del acorde menor.
Estas superposiciones resultan en los siguientes acordes menores:
Superposicin sobre:

Tipo de Triada:

Acorde:

1.

La 3-a

Aum + Justa

m6,9

2.

La 6-a

Aum + Dis

m6

3.

La 7-a

Justa + Aum

m13

4.

La 11-a

4-as Justas

m11

Justa

La Evolucin del Acorde menor:


Triada - Sptima- Novena - Estructura T.I. - Triada de 4-as

Cm

Cm7

Cm9
84

Cm13

Cm6,9*

La Triada de 4-as y el Acorde DOMINANTE.


1.

La Estructura Tonal Integral del Acorde Mayor, corresponde a la


Modalidad Mixolidio (=V).
Vease: Piano/Keyboard - 2 . Cap. 12 (Las Modalidades del
Acorde) y Armona Para Jazz y Piano Moderno, La Geometra
Musical.

2.

Las notas de definicin del acorde DOMINANTE son la 3-a Mayor


+ la 7-a menor (= TRITONO).

3.

El acorde DOMINANTE tiene una funcin de TENSION.

Considerar la redistribucin de las voces del acorde dominante por medio de


las triadas de 4-as, propociona las siguientes superposiciones:
Las DIFERENTES Triadas de 4-as se superposicionan en:
La 3-aM y la 7-am del acorde dominante. Estas superposiciones resultan
en los siguientes acordes dominantes:
Superposicin sobre:

Tipo de Triada:

Acorde:

1.

3-a M,

Aum + Dis

2.

3-a M

Aum + 3-am

7-9

3.

7-a m*

Aum + Justa

13

4.

7-a m

Aum + Dis

7-13

La Evolucin del Acorde Dominante:


Sptima- Novena - Estructura Total - Triada de 4-as

C7

C9

C13+11
85

C13*

Reforzamiento de la Triada de 4-as.


De las TRIADAS de 4-as, siendo redistribuciones de las voces del acorde
correspondiente, pueden ser ampliadas con notas de la estructura tonal integral del acorde, adems de poder ser invertidas.
La gran diferencia entre estos tipos de acordes y los acordes constituidos a
base de 3-as es la sonoridad, ocasionada por la apertura intervlica del
acorde. La estructura superpuesta, (sin la nota fundamental en el bajo), convierte
el acorde en uno de carcter polivalente, haciendo tan solamente que se
llegue a intuir.
Las posibilidades en la improvisacin son extensas.
Vease: Armona Para Jazz y Piano Moderno, La Geometra
Musical. 1-a Seccin, Los 4 grupos de acordes.

Combinaciones de Triadas de 4-as.


Siendo triadas muy sonoras y abiertas, adems de polivalentes e intuitivas,
combinarlas en las dos manos, proporcionan lgicamente un acorde de una
estructura intervlica muy compleja y una sonoridad an ms intuitiva.
Una estructura que muchas veces permite una progresin cromtica, tanto
ascendente como descendente, que a su vez facilita una desviacin o
prolongacin armnica dentro de la obra.
Vease: Armona Para Jazz y Piano Moderno, La Geometra
Musical. 2-a Seccin, PRACTICA Las Posiciones Abiertas.

Ejemplo:
Tocar con la M.D. una Triada de 4-asJustas en la 9-a del acorde y con la
M.I. una Triada de una 4-a Aum + 4-a J, empezando en la 7-am del
acorde. Desplazar la estructura completa de forma cromtica descendente o
ascendente.

86

Dictados avanzados con triadas de 4-as - 1.


bGm13 - Am11 - B-13 - Fm6,9 - Gm11 - Dm13
bDm11 - bGm6,9 - D-13 - C-13 - Fm11 - Fm13
bGm11 - Cm6,9 - Em11 - bDm13- Dm6,9 - bG13

bBm13 - bE-13 - Cm13 - Bm13 - E-13 - Am11


bA13 - G-13 - bB-13 - bAm11 - F-13 - bAm6,9
bD13 - bG-13 - bEm13 - E13

A-13 - D13 - bD13 - Cm11 - Gm13 - F13


Bm11 - bDm6,9 - B13 - Bm6,9 - A13 - bAm13 - G13
Gm6,9 - bA13 - bEm11 - Am6,9 - Cm6,9

Em13 - bBm11 - bBm6,9 - bB13 - bBm13 - bEm13


bA-13 - G13 - bE13 - Em6,9 - A13 - bEm6,9 - Gm13

Cm13 - bB13 - Fm13 - bBm13 - bE-13 - bEm13 - E13

87

Dictados avanzados con triadas de 4-as - 2.

G13 - E-13 - Am11 - bB7-9 -F6,9 - C+11 - Am6


E-13 - C-13 - Fm11 - #F-13 - bD6,9 - bA+11 - Fm6

B-13 - bA-13 - bDm11 - D-13 - A6,9 - E+11 - bDm6


D13 - bB13 - bEm11 - E7-9 - B6,9 - #F+11 - bEm6

F13 - D7-9 - Gm11 - bA13 - bE6,9 - bB+11 - Gm6


A13 - #F7-9 - Bm11 - C13 - G6,9 - D+11 - Bm6
F

# 13 - b

E13 - bAm11 - A7-9 - E6,9 - B+11 - bAm6

D7-9 - B13 - Em11 - F7-9 - C6,9 - G+11 - Em6


b

B7-9 - G-13 - Cm11 - bD7-9 - bA6,9 - bE+11 - Cm6

C7-9 - A7-9 - Dm11 - bE7-9 - bB6,9 - F+11 - Dm6


E7-9 - bD7 - #Fm11 - G7-9 - D6,9 - A+11 - #Fm6
b

A7-9 - F7-9 - bBm11 - B7-9 - #F6,9 - bD+11 - bBm6

88

Captulo
10
Poli-Acordes.

Captulo 10. Poli -Acordes.


Una redistribucin de voces que resulta muy interesante, es la combinacin de
acordes de 3-as con las superposiciones de las triadas de 4-as.
Se proporciona una muestra de 3 combinaciones de las extensas posibilidades de
superposicionamiento para los diferentes tipos de acordes. La progresin cromtica
de stas, tanto de forma ascendente como descendente, facilitan la desviacin y la
prolongacin armnica dentro de una obra musical. Adems, de que la expresin
armnica que as se consigue resulta muy inspirada al momento de componer.

91

Combinacin 1:
Se toca en la M.I. el acorde indicado por un superposicionamiento de una
triada de 4-as, como se muestra en la lista inferior.
El acorde indicado en la M.I. ser el tipo de acorde.
En la M.D. sobreponer el acorde indicado. La sobreposicin de la M.D. se
efecta de la siguiente manera:
1.

Para los acordes y de 7, la sobreposicin se


hace en la 3-aM, y

2.

para los acordes m7,

y o en la 3-am.

1-a Superposicin sobre la 3-a:


m.i.

resultado

m.d.
m7

13

m7 +

m13

13

m9-5

m6-5-9

Las triadas de 4-as en la Mano Izquierda:

en la

6-aM

4-as Justas

m7 =

en la

6-aM

4Aum +4dis

en la

7-am

4Aum +4J

en la

Fund.

4Aum +4dis

en la

5-a dis

4Aum (=t.t.)

92

Combinacin 2;
En la M.I. un superposicionamiento de una triada de 4-as, como se indica en
la lista inferior.
El acorde indicado en la M.I. ser el tipo de acorde.
En la M.D. sobreponer el acorde indicado. La sobreposicin de la M.D. se
efecta de la siguiente manera:
1.

Para los acordes ,de 7 y m, la sobreposicin se


hace en la 5-a Justa y

2.

para los acordes y

o en la 5-a disminuida.

2-a Superposicin sobre la 5-a:


m.i. -

m.d.

13 +11

m7 +

m7

m13

9+11

m7,11,-9,-5

m6 -9, 11

resultado

Las triadas de 4-as en la Mano Izquierda:

en la

3-a M o 7-aM

4-as Justas

m7 =

en la

3-a m

4Aum + 4J

en la

3-aM:

4Aum + 4J

en la

3-am:

5J + 2-aM

en la

3-a m o 5-a dis

4Aum (=t.t.)

93

Combinacin 3:
En la M.I. por un superposicionamiento de una triada de 4-as, como se
indica en la parte inferior.
El acorde indicado en la M.I. ser el tipo de acorde.
En la M.D. sobreponer el acorde indicado. La sobreposicin de la M.D. se
efecta de la siguiente manera:
1.

Para el acordes , la sobreposicin se hace en la


7-aM y

2.

para los acordes 7 , m y en la 7-am.

3-a Superposicin sobre la 7-a:


m.i.

m.d.

resultado

m7

13 + 11

m7 +

m13

13 + 11

m11,13-5

Las triadas de 4-as en la Mano Izquierda:

en la

6-aM

4-as Justas

m7 =

en la

3-am

4dis +5J

en la3-aM

en la

7-am

4Aum +4J

en la

3-am

3m + 4Aum

o 7-am

94

4Aum +4dis

Captulo
11
Posiciones Abiertas.

Captulo 11. Posiciones Abiertas.


Otro sistema para redistribuir las voces de la estructura tonal integral del acorde es
empleando las posiciones abiertas. La ejecucin de los acordes en posiciones abiertas proporciona una enorme visualizacin del teclado, que facilita el desplazamiento
al momento de la improvisacin.
Vease: Piano Virtuoso - 4 . Arpegios. Visualizacin del acorde extendido.

Un acorde a 4 voces tiene un 4 factorial (4x3x2x1 =24) de ordenamientos posibles.


Un acorde 7 voces, que es su estructura tonal integral, un 7 factorial (7 x 6 x
5 x 4 x 3 x 2 x 1 = 5040) de ordenamientos posibles y stos SIN la REPETICION
de notas.
Las posiciones abiertas proporcionan:
1.

Mayor sonoridad armnica, ya que la extensin del acorde ejecutado


rebasa por lo general la octava.

2.

La redistribucin de las voces requiere usar las dos manos.

3.

Las voces se vuelven prcticamente independientes dentro de una


progresin armnica (comprese la coral y la polifona).

En la ejecucin de las posiciones abiertas se debe observar:


1.

Que la voz superior, lleva la meloda y debe ser conducida como tal.

2.

Que la voz inferior es la del bajo y que por lo general contiene, o bien
la nota fundamental, o bien la nota del soporte del acorde que es la 5-a.
La utilizacin de las otras notas del acorde como nota de bajo, es un
recurso muy vlido que tambin proporciona sonoridades muy peculiares.

3.

Cuidar la resolucin correcta de los intervalos de tensin.

97

Posiciones Abiertas en Acordes a 4 voces.


Los acordes .
Por lo general estos acordes aparecen en las posiciones abiertas con las siguientes
estructuras:

5
1

7
3

5
1

3
7

3
1

5
7

Siendo en el acorde el intervalo de la 7-aM (= 1-7), un intervalo tensionado,


mientras el tipo de acorde es uno de asentamiento, se suele evitar la aplicacin del
mismo en las posiciones abiertas.

98

Los acordes

m7.

Estructuras para posiciones abiertas del

m7
1
5

m7:

m7
7
3

Los acordes de

5
1

m7
3
7

7
1

3
5

7.

Estructuras para posiciones abiertas del acorde de7:

7
7
1

7
5
3

5
1

7
3
7

99

7
3

5
1

Los acordes

Estructuras para posiciones abiertas del acorde

5
1

3
7

7
1

5
3

3
7

1
5

La prctica de estas posiciones abiertas en progresiones armnicas resulta sumamente instructiva en el desarrollo de la visualizacin.
Vease: Piano Virtuoso 3 - Arpegios y tambin Armona
para Jazz y Piano Moderno, La Geometra Musical.

100

Progresiones del II-V-I en Posiciones Abiertas.


Ejemplo 1:

II
7
1

V
3
5

3
1

I
5
7

1
5
(1 )

1
3

Ejemplo 2:

II
1
5

V
7
3

5
1

I6
3
7

101

1
5
(1 )

1
6
3

Captulo
12
Posiciones Cerradas.

Captulo 12. Posiciones Cerradas.


Blockchords-Clusters-Fragmentos.
El ejemplo ms claro de una estructura de posicin cerrada, es la del acorde a
4 voces en posicin fundamental y las 3 inversiones de la misma. Esta estructura se
podra mantener siguiendo la superposicin de 3-as y por lo tanto, conseguir la
estructura tonal integral del acorde.
La estructura del acorde resulta muy oscura en su ejecucin. Es decir, el acorde
tocado de esta forma no distingue ninguna preferencia en su colorido.
Ejemplo:
Acorde

C_13,+11

No obstante, en algunos casos una posicin cerrada puede aportar un importante


colorido y expresin en la progresin. Este es el caso de:
a)

ACORDES EN BLOQUE (=blockchords),

b)

CLUSTERS

c)

FRAGMENTOS.

o agrupamientos y

ACORDES EN BLOQUE (= blockchords).


Esta estructura de posicin cerrada combina meloda y armona dentro de una
octava. La meloda en este caso, siendo parte del acorde, tambin lo es de la
armona de ste. La estructura del Acorde en Bloque se estructura desde la
nota de la meloda (=de agudo a grave).
105

Estructura:
1)

La nota de meloda que es la nota superior, se duplica a una octava


inferior y por consiguiente,

2)

En el espacio de esta octava, resultante de la duplicacin de la nota de


meloda, se tocan 3 notas del acorde correspondiente.

3)

Los acordes que se utilizan son:


a)

Con la meloda en la tonalidad Mayor se tocan como 6 y

b)

acordes o.
Con la meloda en la tonalidad menor se tocan como m6 y
acordes o.

4)

Se puede reforzar la estructura aadiendo notas del acorde en el bajo,


por debajo de la octava.

5)

Se suele abrir la estructura sacando una nota de sta y tocndola fuera


de la octava.

6)

Su aplicacin ms comn es armonizando melodas que se mueven


diatnicamente ascendente o descendente.

106

CLUSTERS.
Clusters o agrupamientos son estructuras formadas por intervalos de 2-as,
mayores y menores. Pueden llegar a contener sin duplicacin de nota, las 7 notas
de la escala modal del acorde. Al usar esta posicin cerrada, es importante tener en
cuenta:
1)
2)
3)
4)

La cualidad del acorde y su escala modal.


La presencia de la(s) nota(s) de definicin.
La meloda, siempre en la voz superior de la estructura.
La separacin de la meloda y de la estructura si se quiere conseguir
mayor claridad meldica.

Ejemplos:
Cluster de 3, 4, 5, 6 y 7 voces para un acorde dominante.

107

FRAGMENTOS.
Describen textualmente lo que su nombre indica: Fragmentos.
Son fragmentos de la estructura tonal integral del acorde que, por lo general,
constan de 3 notas.
Este tipo de posicin cerrada se constituye:
1)

Teniendo en cuenta la(s) nota(s) de definicion del acorde,

2)

usando en la parte inferior de su estructura un intervalo de una 2-a


Cm(2-3-5) menor y en la parte superior una 3-a M, con excepcion del
acorde O, que usa una 3-a menor.

108

A nexos

Anexos
Crculo de 5-as.
La Liste

(el ordenamiento aleatorio de las 12 notas musicales).

Tabla Estructura Tonal Integral de los Acordes.


Resumen de los libros.
El Autor

C
F

bB

bE

bA

bD

B
#F/bG

La Liste

(un ordenamiento aleatorio de las 12 notas musicales)


ALFABETICO

E - B - bG - A
D - F - bB - bE
C - bA - G - bD
SILABICO

Mi - Si - bSol - La
Re - Fa -bSi - bMi
Do - bLa - Sol - bRe

Libros para Piano y Armona.


Piano/Keyboard -1
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acercamiento al piano: mecanismo, anatoma elemental de la mano,
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bsicas. El uso de reglas mnemotcnicas y de los grficos sirve para
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intervalos de 3-as, 4-as y 2-as.
Formacin de la triada, cuatriada, acordes de 9-nas, acordes de 4-as,
poli-acordes, clusters, fragmentos, blockchords y las posiciones
abiertas de los mismos.
Grficos para la fcil retencin de lo anteriomente mencionado.
Dictados para el dominio y una variedad de diseos de apertura para
los diferentes modelos de ejecucin en el tratamiento de la meloda
acompaada.

Piano Virtuoso - 2 - Escalas


Compendio del anlisis de la estructura de la Escala Mayor y su
configuracin en el Crculo de 5-as. Mtodos de estudio y dominio
de las Escalas Mayores. Comprensin de las alteraciones de los
intervalos secundarios en la Escala Mayor y por consiguiente el
origen y desarrollo de las escalas menores (= 8) y las Escalas
Mayores Alteradas (= 6). Las 7 modalidades dentro de la Escala
Mayor. Las escalas simtricas y sus aplicaciones en las afinaciones
simtricas. La Escala Pentatnica su configuracin dentro del Crculo
de 5-as y sus modalidades. El origen de las Escalas Blues como una
escala pentatnica alterada. Modelos rtmicos y enlaces de las escalas.
Escalas heptatnicas.

Piano Virtuoso - 3 - Progresiones


Enlazamientos bsicos de los acordes. Modelos y variaciones del
II - V - I y los enlazamientos de los mismos, vistos dentro del Crculo
de 5-as. El desplazamiento tonal, inter-tonal y pluri-tonal utilizando los
ejes armnicos. Anlisis de las variaciones de las cadencias Perfectas y
Plagales visto en las tonalidades menores y mayores. El uso de los
acordes polivalentes para la Prolongacin y la Desviacin Armnica.

Piano Virtuoso - 4 - Arpegios


El Bajo Arpegeado como acompaamiento y el Arpegio como un
fill-up (= relleno) virtuoso. La interpretacin del Arpegio visto
grficamente.
Posiciones abiertas y la ejecucin del acorde en forma de arpegio.
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jazzistas, espaoles y afrocubanos.

EL AUTOR
Kenneth J. Ecury nace a mediados de este siglo en una isla del Caribe.
Comenz sus estudios musicales a la edad de siete aos siendo el acorden su
primer instrumento. Ms tarde empez con el estudio del arpa diatnica sin
pedales bajo la tutela de la profesora Esther de Castro. Recorri Canad,
pases Americanos y Europeos dando recitales y conciertos escolares como
solista e integrante del grupo JYA-SU.
Socilogo por la Universidad Libre de Amsterdam y tambin por
la Universidad Nacional Autnoma de Mxico en la especialidad de
Sociologa de la Educacin. Posteriormente, prosigue sus estudios de
armona en la ciudad de Montreal, Canad con la profesora Isabel Delorme
continuando en la especialidad de canto y armona en el Conservatorio de
Maastricht, Pases Bajos.
Estudi Armona Tonal Contempornea y Composicin en la ciudad de
Guadalajara, Jalsco, Mxico con los profesores Juan Fernando Haro y
Mario Romero.
Reside desde 1995 en Mlaga, Espaa, dnde imparte el curso de Armona
Tonal Contempornea aplicada al piano en el Conservatorio Ateneo de
Msica y Danza. A partir de este ao desarrolla en base al Crculo de 5-as
un estudio exhaustivo de la armona clsica, romntica, impresionista,
contempornea y jazzista.
Presenta en l997 un mtodo para la enseanza de los invidentes en base a
una escritura pictogrfica en relieve.
Desde 1998 lleva concretizando el proyecto: La afinacin simtrica en los
instrumentos polifnicos, dentro de la cual se incluye la construccin de
un arpa cromtica sin pedales y una guitarra de siete cuerdas y los mtodos
correspondientes.
A su vez, ha desarrollado desde 1998 el taller de Geometra Musical que
actualmente imparte a msicos, arreglistas, compositores, profesores y
alumnos de los cursos superiores del Conservatorio.
Es socio fundador del Consorcio para la Msica Contempornea.