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HTU
Guías de Clases Teóricas I, II, III, IV y V: bibliografía obligatoria,
punteado de contenidos y redes conceptuales
Aclaración: tener en cuenta estos lineamientos para orientar la preparación del parcial y
el final.
Blog de cátedra: www.historiadelteatrouniversal.blogspot.com
Centros de apuntes impresos: CEFYL / Manuel

I. Clases teóricas 1 y 2 miércoles 19 y 26 de marzo de 2014

Contenidos correspondientes a Unidad I

Textos de lectura obligatoria:

1. Jorge Dubatti, “Filosofía del Teatro: fundamentos y corolarios”, Revista
Gestos, Nº 50 (2010). Disponible en el BLOG para bajar.
2. -Jorge Dubatti, "Teatro Comparado, Cartografía Teatral" (pp.101-120), en
su Introducción a los estudios teatrales. Diez puntos de partida, México,
Libros de Godot, 2011. Disponible en el BLOG para bajar.
3. Jorge Dubatti, "Segunda recapitulación y más coordenadas. Poíesis teatral,
cuerpos poéticos: más fundamentos y corolarios" (va acompañado de 4
ESQUEMAS). Disponible en el BLOG para bajar.

Temas: fundamentos teórico-metodológicos de la cátedra para la articulación de

contenidos:
- Qué entiende la cátedra por Filosofía del Teatro
- Qué diferencia plantea la Filosofía del Teatro respecto de la Semiótica, la
Antropología del Teatro y Sociología del Teatro
- Qué implica definir el teatro como acontecimiento en tanto construcción científica:
convivio, poíesis y expectación. Cómo se relacionan y funcionan cada uno de estos
subacontecimientos.
- Las dos definiciones de teatro: lógico-genética y pragmática
- Distinción entre teatralidad, teatro y transteatralización
- ¿Por qué habla la cátedra de “problematicidad del teatro” en el siglo XX y XXI?
- En qué consiste el Teatro Comparado y cuáles son sus principales problemas.
- Qué es la Cartografía Teatral.
- Qué entiende la cátedra por Poética (con mayúscula), poética (con minúscula) y
Poética Comparada.
- Qué diferencia hay entre micropoética (poética de individuo), poética enmarcada,
macropoética (poética de conjunto) y poética abstracta (archipoética); cuáles son los
posibles seis trayectos de conocimiento entre micropoética, macropoética y poética
abstracta.
- A qué llama la cátedra el “árbol/bosque de las poéticas”.
- Cómo se compone la tríada interna de una poética: Estructura + Trabajo + Concepción
- Qué es el espesor ontológico del cuerpo poético.
No reducir la lectura de las tres fichas a estas líneas: sólo son las principales, tener en
cuenta todos los contenidos en ellas.

II. Clases teóricas 3, 4 y 5 miércoles 9, 16 y 23 de abril de 2014

Contenidos correspondientes a Unidad II

Textos de lectura obligatoria correspondientes a teatro medieval:

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 1. Jorge Dubatti, "Coordenadas para el estudio del teatro en la Edad Media: unidad
historiográfica, pertinencia epistemológica, periodización y pensamiento
antiteatral". La revista del CCC [en línea]. Enero / Abril 2013, n° 17.
[citado 2013-05-19]. Disponible en Internet:
http://www.centrocultural.coop/revista/articulo/383/.
2. Jorge Dubatti, “Poéticas teatrales en la Edad Media y concepciones estético-
ideológicas”. Disponible en el BLOG para bajar.
3. Maese Pathelin, anónimo, edición Miguel Ángel García Peinado, Maese
Pathelin y otras farsas Madrid, Cátedra, 1986). Disponible en centros de
apuntes.
4. Cadacual, la moralidad inglesa de “Everyman”, ed. Ilse Brugger (Universidad
de Buenos Aires, 1980). Disponible en centros de apuntes.
5. Francesc Massip, El teatro medieval, Barcelona, Montesinos, 1992. Completo.
6. Miguel Ángel García Peinado, Introducción a Maese Pathelin y otras farsas
(Madrid, Cátedra, 1986, pp. 9-59) Disponible en centros de apuntes.
7. Eva Castro Caridad, Introducción y caps. I, II y III de Introducción al teatro
latino medieval, Universidade de Santiago de Compostela, 1996. Disponible en
centros de apuntes.
8. Sofía Carrizo Rueda, “El Misterio de Elche, patrimonio intangible de la
Humanidad” (Escritos sobre Teatro II, Jorge Dubatti comp., Editorial Nueva
Generación/CIHTT/Escuela deEspectadores, 2009, pp. 105-117). Disponible en
centros de apuntes.
9. Luis Quirante Santacruz, “El texto de la Festa d’Elx”, en su Del teatro del
Misteri al misterio del teatro, Universitat de Valencia, 2001, pp. 43-51.
Disponible en centros de apuntes.
Se suma a estos materiales la proyección del documental del Misterio de Elche
(material de cátedra). Se pueden consultar fragmentos en Youtube.

Temas de teatro medieval: introducción al teatro medieval; poéticas del teatro

medieval; estudio de casos: drama litúrgico, la farsa Maese Pathelin, la moralidad
cadacual, el Misterio de Elche:

- La Edad Media como unidad extensa supranacional. Europa, unidad y diversidad.

Periodización interna: Alta Edad Media, Baja Edad Media y Larga Edad Media. Tensiones
entre Premodernidad y emergencia de la Modernidad. “Primera Edad” de Occidente: los
tres legados culturales. Cristianismo, primer teocentrismo y la fe como fundamento de
valor. “Segundo” teocentrismo: diálogo con el antropocentrismo. La “gran creación”: el
“trasmundo” y el “orden” del universo. Sincretismo, diversidad y contrastes entre
“quimera” y “realidad”.
- Pertinencia epistemológica del concepto de teatro. Teatro, teatralidad y parateatralidad.
Nuevas categorías para pensar fenómenos ancestrales: liminalidad.
- Periodización interna del teatro medieval. “Período difuso” (siglos IV a IX) o período de
los actores trashumantes y de las formas teatrales liminales con el ritual. “Período de re-
iniciación teatral” (siglos IX a XII) o . “Período de asimilación o eclosión teatral” (siglos
XIII a XVI) o . Período de la supervivencia de las formas dramáticas medievales (siglos
XVI a XXI). Origen del teatro medieval: poligénesis.
- Pensamiento antiteatral en la Edad Media. Antecedentes. Principales argumentos.
Proyecciones.
- Poéticas teatrales en la Edad Media y concepciones estético-ideológicas. Macropoéticas:
cuestionamiento de la oposición teatro religioso/teatro profano y teatro

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eclesiástico/teatrosecular/laico. Clasificación de Francesc Massip: “teatro de diversión:
hecho por profesionales del entretenimiento y del solaz”; teatro de edificación: hecho
por los agentes de la religión”; “teatro del rito civil: preparado en las esferas del poder
laico”. Propuesta de la cátedra: teatro de regulación y de desregulación. Regulación
cristiana, regulación política. Desregulación “conservadora” (desregulación para
mantener la regulación) en oposición a desregulación “antropocéntrica” (pulsos
históricos de modernización). Macropoéticas por circuitos del teatro medieval; espacio
escénico y teatral. Las representaciones. El actor medieval.
- Multiplicidad de poéticas teatrales y teatralidades: “árbol de las poéticas”. Poéticas:
juglaría, drama litúrgico, milagro, misterio, moralidad, jeu, sottie, teatro musical, farsa,
danza de la muerte, etc.
- Micropoéticas: textos canónicos. Análisis de: drama litúrgico (Eva Castro Caridad),
farsa Maitre Pathelin (Miguel García Peinado), el Misterio de Elche (Sofía Carrizo
Rueda y Luis Quiñones Santacruz), Cadacual.
No reducir la lectura de la bibliografía a estas líneas: sólo son las principales, tener en
cuenta todos los contenidos en ellas.

Textos de lectura obligatoria correspondientes a teatro renacentista:

1. Jorge Dubatti, “El teatro del Renacimiento”. Disponible en el BLOG para
bajar
2. Nicolás Maquiavelo, “Mandrágora”, edición recomendada:
Maquiavelo. Textos literarios (Buenos Aires, Colihue, 2010).
3. Nora Hebe Sforza, Introducción a Nicolás Maquiavelo, Textos
literarios (Buenos Aires, Colihue, 2010, pp. VII-CIX)
4. Helena Puigdoménech, Introducción a Nicolás Maquiavelo, La
mandrágora. El Príncipe (Madrid, Cátedra, 1998, pp. 9-68) Disponible en
casa de apuntes
5. Giuseppe Mazzochi, “La commedia dell’arte y su presencia en
España”, Historia del teatro español, Madrid, Gredos, tomo I, 2004, pp.
549-579. Disponible en casa de apuntes
6. Anne Surgers, “Elaboración del teatro a la italiana (siglos XIV y XVI): el
tabernáculo develado”, en su Escenografías del teatro occidental, Buenos
Aires, Ediciones Artes del Sur, 2005, pp. 61-84. Disponible en casa de
apuntes
7. Nidia Burgos, “La commedia dell’arte. Orígenes y desarrollo” en El teatro y
el actor a través de los siglos, Jorge Dubatti coord., Bahía Blanca, Editorial
de la Universidad Nacional del Sur, EDIUNS, 2010). Disponible en el BLOG
dentro de la ficha “El teatro del Renacimiento”.
8. Victoria Eandi, “El actor medieval y renacentista” en Historia del actor. De la
escena clásica al presente, Jorge Dubatti coordinador, Buenos Aires, Colihue
Teatro, 2008. Disponible en el BLOG dentro de la ficha “El teatro del
Renacimiento”.

Temas de teatro renacentista:

- Síntesis de los cambios históricos que introduce la Modernidad (del siglo
XV a nuestros días)
- Síntesis de las aportaciones del Renacimiento a la historia del teatro
occidental
- Micropoética: Síntesis de los puntos a tener en cuenta en la lectura de “Mandrágora” de

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Maquiavelo y su relación con la comedia renacentista italiana.
- Commedia dell’arte
- La representación teatral y el actor en el Renacimiento
No reducir la lectura de la bibliografía a estas líneas: sólo son las principales, tener en
cuenta todos los contenidos en ellas.

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