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L
os objetivos esgrimidos por los emprendimientos de ria de la dictadura en la formación de los sujetos políticos en
memoria son variados, pero lo común es insistir en el la escuela secundaria 1 que estamos desarrollando en el marco
Nunca Más como un legado puesto en juego en la del Área de Investigación y Enseñanza de la Comisión por la
transmisión de la experiencia vivida. Ya Adorno, a propósito Memoria de la provincia de Buenos Aires -acreditado además
del nazismo, enunciaba que la función más relevante de la por la Universidad Nacional de La Plata- es profundizar en
educación es que Auschwitz no se repita, aunque para el esta línea de indagación, situando el problema dentro de la
filósofo la acción tuviera algo de desesperada. La cuestión institución escolar, uno de los dispositivos donde se desa-
de las formas en que las nuevas generaciones se vinculan rrolla parte de la sociabilidad de los jóvenes durante la ado-
con este pasado, sin embargo, no ha ocupado aún un lugar lescencia y como veremos más adelante, se transmiten las
central en las indagaciones sobre los procesos sociales de primeras nociones/informaciones sobre el pasado reciente.
memoria. Tampoco ha sido una de las líneas de trabajo más Sin dudas el Programa Jóvenes y memoria nos permite estu-
desplegadas por los diversos agentes emprendedores de diar el problema desde múltiples dimensiones. Por un lado, las
memoria, aunque sí lo sea en términos retóricos de lo que producciones realizadas por distintos grupos de estudiantes
se debe hacer. En general, la esperanza de una transmisión secundarios a lo largo de ocho años de desarrollo del pro-
efectiva que logre perpetuar el recuerdo, está alojada en el grama nos ofrecen un conjunto de relatos en distintos for-
relato de los hechos, ya sea histórico o testimonial, matos (audiovisuales, escritos y visuales)2 que abre la posi-
incluyendo aquí tanto el de los protagonistas de la bilidad de una indagación profusa sobre las formas y conte-
experiencia como también el generado por las huellas que nidos de las configuraciones narrativas sobre el pasado que
el pasado deja, como por ejemplo los sitios donde producen los jóvenes. En segundo lugar, el número de escue-
funcionaron centros de detención. La preocupación se las con las que se ha trabajado (761 hasta diciembre de 2009),
localiza en los enunciados y los enunciadores de esos amplía la muestra de casos dando cuenta de la heterogenei-
relatos. ¿Quién debe contar qué y cómo? O en otros términos dad de la población escolar desde variables económico socia-
más ligados al aula: ¿Qué enseñar y cómo hacerlo? les como vinculadas a las de localización geográfica. Han par-
Poco sabemos cómo las nuevas generaciones se vinculan ticipado cientos de escuelas ubicadas en el conurbano bona-
con este pasado y con estos relatos. Ha habido investiga- erense, así como también de pequeñas localidades rurales y
ciones sobre las narrativas de la generación de los hijos de de grandes conglomerados urbanos del interior de la provin-
los desaparecidos que sin duda han aportado una reflexión cia. En tercer lugar, la variable temporal puede ser ponderada
interesante sobre las nuevas formas de narrar y que permi- en la formulación de las preguntas de la investigación: ¿Han
ten en la misma clave analítica extender las preguntas a otras cambiado los relatos de los jóvenes a lo largo de estos
poblaciones juveniles. Cabe preguntarse en primera instan- años? ¿Pueden distinguirse narrativas predominantes? ¿Cómo
cia: ¿Los jóvenes producen nuevos relatos sobre el pasado? ha ido variando el interés por determinadas temáticas? Final-
¿Significan de una manera particular que permite advertir una mente, tomar el Programa como caso permite trabajar con
apropiación de la experiencia puesta en diálogo con la pro- encuestas estructuradas para cuantificar algunas cuestiones
pia? Es decir, ¿elaboran o repiten?, ¿puede advertirse una sobre la base de una muestra bien amplia que incluye esta
transformación de su propia subjetividad a través de este pro- heterogeneidad descripta pero con un recorte específico:
ceso de trabajo de memoria en la que se incorporan? La inten- son jóvenes que se han interesado por el tema de la dictadura
ción del proyecto de investigación Los trabajos de la memo- y los derechos humanos y han recorrido un itinerario de inves-
1. Esta investigación se lleva a cabo en el Área de Investigación y Enseñanza de la Comisión Provincial por la Memoria desde 2008. En el año 2009 fue pre-
sentada para su acreditación en el marco de la convocatoria de Proyectos Promocionales de Investigación y Desarrollo (PPID) de la UNLP. Los análisis aquí
presentados son el fruto de las reflexiones colectivas del equipo de investigación integrado por Sandra Raggio, Diego Díaz, Samanta Salvatori, María Elena
Saraví, Macarena Ordenavía y Martín Legarralde.
2. Para consulta en el archivo del área hay alrededor de 400 producciones, muchas no lo están porque fueron efímeras (como obras de teatro, performance,
etc) o son objetos como murales, monumentos, marcaciones urbanas.
3. Aunque la pregunta no admitía respuestas múltiples muchos encuestados marcaron más de un item.
4.Nótese que la pregunta que se realizó en la encuesta estaba enunciada del siguiente modo: “¿A quiénes escuchaste hablar alguna vez a favor de la dicta-
dura?”. Con esta formulación se esperaba que los alumnos encuestados informaran no sólo sobre diferencias de opinión, relatos divergentes, memorias en
plural, sino más claramente, sobre opiniones favorables a la última dictadura.
5. Este porcentaje corresponde a 617 alumnos encuestados en 2009.
6. Analizando la escuela como lugar de memoria y a la vez, como sede de lugares de memoria, Silvia Finocchio indica que el informe Nunca más sería uno
de esos lugares de memoria presentes en la escuela, cuyo tratamiento debería ser abordado en el contexto de nuevas discusiones. Los resultados de investi-
gación que presentamos en este trabajo llevan a profundizar en la pregunta sobre en qué medida el informe Nunca más sigue siendo un lugar de memoria con
presencia efectiva en la escuela.
7. Estas películas fueron propuestas como un modo de chequear el peso de representaciones sumamente instaladas acerca de distintos aspectos de la dictadura militar.
La narrativa construida en torno a La noche de los lápices ha logrado peso propio dentro de las representaciones sobre la política represiva de la última dictadura mili-
tar argentina. Las películas La república perdida y La historia oficial formaron parte de los relatos fílmicos propios de la inmediata post-dictadura, cada una con matices
particulares. Garage Olimpo constituye una representación diferente (y en algunos aspectos, con mayor agudeza crítica) de la política represiva dictatorial.
8. Dominick LaCapra advierte sobre las implicancias de las nociones de identidad e identificación:
No se debe idealizar la identidad como algo benéfico per se, pero tampoco demonizarla o considerarla una (por no decir la) fuente de (todos) los males polí-
ticos del mundo moderno. Tampoco se la debe fundir ni confundir con la identificación, en el sentido de fusión total con los otros, en la que toda diferencia
es obliterada y cualquier crítica es sinónimo de traición. Pero la identidad implica modos de ser con otros que van de lo real a lo imaginario, virtual, bus-
cado, normativamente afirmado o utópico. LaCapra, Dominick. Historia en tránsito. Fondo de Cultura Económica, 2006. (p. 60)
9. Demasiado a menudo se confunde empatía con identificación -especialmente con la víctima-, confusión que conduce a la idealización y hasta la sacraliza-
ción de la víctima así como a una frecuentemente histriónica autoimagen de víctima sustituta que pasa por experiencia vicaria. LaCapra, Dominick. Historia
en tránsito. Fondo de Cultura Económica, 2006. (p. 94)