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E l folclore, raíz primaria del pueblo, ofrece vasto campo para la creación
artística. Así en el terreno literario, muchos escritores han encontrado
en él sabrosos motivos y valiosas sugerencias que, discriminados por la
sensibilidad de cada autor, imprimen una característica peculiar a sus obras. El
rico acervo folclórico es, pues, fuente de inspiración y material precioso para paliar
las necesidades estéticas del hombre civilizado, cuya historia registra magníficas
realizaciones elaboradas con el oro de la tradición popular.
Llevados por esta inquietud, los pueblos de América —fuera de la investigación
estrictamente científica del dato folclórico que, dicho sea de paso, recién se está
efectuando con la seriedad que se merece— vienen extrayendo del alma popular
temas para sus diversas creaciones artísticas, como un medio eficaz de conocer y
hacer conocer su propia realidad, y lograr una mejor comprensión entre ellos. Es
así como la mayoría de los cuentos y novelas del continente llevan en su entraña
ese calor y colorido inconfundible de nuestras manifestaciones populares; y no
puede ser de otro modo, considerando que muchas de las naciones americanas
viven todavía —por falta de modernas vías de comunicación y una desarrollada
industria, vale decir, de civilización— una existencia casi primitiva, mágica, donde,
como una nota singular, se forja el proceso de un mestizaje étnico e idiomático.
Por estas razones, el escritor americano tiene que ser el obligado intérprete de la
compleja y hermosa realidad telúrica y humana de su ambiente, que, incorporada
en la obra literaria, no delimita claramente las órbitas del paisaje y de la acción
del hombre, quien, por lo general, es absorbido por una naturaleza exuberante y
dominadora.
En Perú, país típico de América, es común que los escritores acudan con
frecuencia al folclore en busca de material para vitalizar su producción. Entre
los muchos escritores nacionales que han utilizado este tipo de material en la
estructuración de sus obras, dándole categoría universal a nuestra literatura,
solo citaremos dos nombres: uno, lejano ya en el tiempo, Ricardo Palma, en
cuyas Tradiciones peruanas fluye, armonioso y picaresco, el espíritu criollo; otro,
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contemporáneo de nosotros, Ciro Alegría, que presenta una obra donde bulle todo
ese fermento cósmico de la Sierra y se atisba la maravillosa región amazónica.
De los escritores jóvenes de Perú, Francisco Izquierdo Ríos es, por su misma
extracción popular, uno de los que más emplea motivos del folclore, en la
plasmación de sus trabajos literarios, identificándose, así, en forma amplia y
generosa, con el paisaje, las costumbres, el habitante y la fabla particular de los
lugares donde, errante peregrino de la geografía, plantara su tienda de maestro
primario.
Francisco Izquierdo Ríos nació en Saposoa, provincia de Huallaga (San Martín),
el año 1910. Su infancia se deslizó en el deslumbrante ambiente tropical de la
Selva y las escasas comodidades que puede ofrecer un hogar humilde, donde
hasta los más tiernos afectos naufragan ante la urgencia de la lucha diaria. Así,
desde muy niño, el futuro escritor tuvo que acudir al llamado de la vida y realizar
diversos trabajos, en cuyo ejercicio fue adquiriendo una amarga experiencia del
mundo y de los hombres. No había penetrado aún en el secreto del abecedario y
el espectro de la disciplina escolar era solo un borrón en el horizonte, cuando ya
tenía cumplidos los distintos grados del duro aprendizaje de la miseria. Tal vez si
estas circunstancias, agudizando su infantil intuición, le abrieron el camino para
establecer un contacto más estrecho con la naturaleza, en la que, desde entonces,
tuvo su mejor compañero de aventuras y su más sabio maestro. Esta, como buena
madre que es, le fue revelando, poco a poco, el misterio que se encierra en su
compacta población de árboles, en su enorme variedad de animales, en la soberbia
de sus ríos legendarios, en sus cóleras tremendas… En el curso de este vagabundaje,
vivió en haciendas perdidas en los bosques, fraternizando con peones y cazadores.
De ellos aprendió una sencilla filosofía de la vida en la que, con conceptos casi
elementales, son definidas las cosas más trascendentes y se da a cada hombre
su verdadera ubicación dentro del grupo. Es aquí también donde, por primera
vez escucha la narración de añejas leyendas y descubre extrañas supersticiones
lugareñas, ingresando así en el dominio encantado de la tradición popular, cuyo
eco se dejará sentir, más tarde, en la mayor parte de sus creaciones.
Cuando azares de la vida obligan a la familia a radicarse en Moyobamba, Francisco
Izquierdo Ríos acaba de cumplir nueve años. En la capital del departamento
termina su instrucción primaria y cursa los estudios correspondientes a la media.
Su adolescencia se manifiesta tumultuosa. Un nuevo sentido de las cosas y del
mundo informa ahora su inquietud, que busca una salida en la lectura y encuentra
bellos motivos en la observación del paisaje telúrico y humano de la región. Por esta
época, aunque en forma desordenada e incipiente, estalla su vocación literaria.
Es así como nacen sus primeros trabajos que, escritos en el banco escolar,
trasuntan ingenuas emociones de marcado sabor romántico o recogen típicos
aspectos de la ciudad.
Luego de obtener, en 1927, la beca de su departamento para seguir estudios
de normalista, Francisco Izquierdo Ríos viaja a Lima. Aquí ingresa al Instituto
Pedagógico Nacional de Varones, donde su estada se caracteriza por una
ininterrumpida serie de incidencias y rebeldías, que culminan con su expulsión de
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este centro de enseñanza, aunque más tarde se le permite regresar, pero sometido
a estricta vigilancia. El agitado ambiente de la urbe resulta terreno propicio para la
tremenda inquietud espiritual del cuentista, sobre todo si se tiene en consideración
que estos pasajes de su vida coinciden con el turbulento período que precedió y
siguió a la caída del gobierno de Leguía.
Graduado de normalista en 1930, cuando apenas tenía 20 años, comienza
para Izquierdo Ríos una movida y provechosa etapa de continuos viajes por los
caminos del país, en cumplimiento de su misión de maestro. Sin embargo, el
ejercicio de tan noble apostolado y las frecuentes angustias de carácter económico
por las que atraviesa, no son razones suficientes como para alejarlo de su innata
inclinación por las letras; al contrario, le sirven de poderoso estímulo para escribir,
enriqueciendo su producción con los motivos que le proporcionan los diferentes
lugares en que trabaja. De allí que en la obra primigenia del escritor se encuentren
jugosas descripciones del paisaje selvático y de la vertiente oriental andina, así
como un registro de personajes modelados a semejanza de los hombres de estas
regiones.
Izquierdo lleva en la sangre el fuego de una profunda emoción social, que
lo impulsa a ponerse en contacto directo con el pueblo y a preocuparse por el
adelanto cultural de este. Su labor de maestro rebasa los muros de la escuela.
Venciendo las dificultades del medio, publica, donde llega, periódicos y revistas…
Hasta que un día, alentado por la acogida que brinda a sus colaboraciones la
prensa limeña, el autor de Tierras del alba se lanza, desde Jumbilla, pueblecito de la
serranía amazonense, a la aventura de editar su primer libro, bajo el título de Ande
y Selva (Lima, 1939) y el vigilante cuidado de Pedro Barrantes Castro. Miscelánea de
estampas, poemas y relatos vernáculos, este volumen recoge, en las arboladuras
de su fuerte sabor campesino y la dulce resonancia de su lenguaje, caros recuerdos
de infancia y las horas de su juventud en marcha.
Cinco años después, en 1944, aparece Tierra peruana, colección de poemas,
estampas y pequeños cuentos destinados a los niños, en cuyas páginas alienta
una fresca visión de la naturaleza y se confirma la tendencia terrígena del escritor,
para quien, ahora, en su afinada sensibilidad, las pequeñas grandes cosas de la
vida escolar y el mundo maravilloso que lo rodea se conjugan en expresión de
delicados contornos.
Redactados, en su mayor parte, entre los años 1933 a 1935, cuando el autor
oficiaba como maestro de escuela en los pueblos de la Selva y la vertiente oriental
andina, los relatos incluidos en Tierras del alba —que se integra con los libros Recodo
andino y Tayta Cashi— reflejan, con notable fidelidad al color y pródiga exquisitez de
imágenes, esa dualidad de paisaje y de motivos selváticos y serranos, a la vez que,
enmarcado en un crudo realismo, se consigna la anécdota del drama humano y se
interpreta el anhelo ensangrentado de una pronta justicia social.
El valor de estos relatos radica en que su material ha sido recogido directamente
del pueblo, lo que es ya un esfuerzo meritorio de parte del cuentista por captar
la realidad peruana, en sus más secretas raíces. Plenos de un sentido elemental,
primitivo, pertenecen a la primera época de la evolución del escritor, cuando
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pies colgaos. Misma niña Elvirita, misma niña Elvirita. ¡Taititu! le llamamos, per
nada; ella callao, chunlla.
“Elvirita, Elvirita… “¡Hijita!”, gritaba llorando mama Adela, agarrándose al
tronco del guarango, lomesmo don Gushta, per ella chunlla nomá, chunlla.
“Duende, maldecido seigas”, gritó, entonces, don Gushta, alzando al Amitu.
“Aquí tienes Amu, Señor; obedés, vete lejus”.
Después me dijo: “Sube, Lucas, sin miedo nomá semos hartos y aquí está
Amitu”.
Quí hacer pué, botando miedo, temblando temblando, subo guarango,
cuidándome de las espinas, cortando ramas con puñal. Mientras subo don Gushta
gritaba: “Duende maldecido, obedés tu Amu y Señor. Vete lejus; sepárate”... Llego
padeciendo lao de niña Elvira, estaba últimas ramas. ¡Taititu! Su carita garriada
como por misho, con sangre, sus pelitos líados bien bien una rama diarriba de no
poder desatar. Aviso al patrón.
“Córtale pelo”, me dijo don Gushta.
Y entonces cortao con puñal cabellitos lindos. Y agarrando niña Elvira,
padeciendo mucho bajo del árbol, entregando creatura a sus taytas lloraban pie el
tronco; cuando momento brinco al suelo, ¡taititu!, oímos que se ríe de nosotros, sin
saber dónde el duende… ¡Ja, ja, ja, ja, ja… ¡Ja, ja, ja, ja jaiiiiii….! Ramas de guarango
mueven como por viento sonando. ¡Taititu! Cás nos desmayamos no pué todititus.
Mi cuerpo volvió tieso como de dijunto, mis pelos pararon como angocasha.
“No tengan miedo, no tengan miedo; semos hartos”, gritó don Gushta,
“¡Hinquen!”.
Nos hinquemos bajo árbol, derredor el Amitu a rezar.
Calló tayta Lucas y embocaba repetidas veces el chufrán después de meterlo con
ligereza en el calero. Los otros temblaban de miedo, sobre todo Abelardo, quien se
apretaba más y más a tayta Lucas, su abuelo.
El misterioso cojo también había enmudecido en la falda de la montaña.
Silencio espeso reinaba en la noche clara; solo uno que otro shihuín silbaba en las
lejanías del pasto.
Don Gushta ya en casa —prosiguió tayta Lucas— sacó carabina y hechó disparos
en patio: Pam, pam, pam. Y quebradas, bosques, cerros, respondían: paaaaam….
Paaaaaaaammmmm… Bullería contestaba duende maldecido. No dormimos esa
noche. Siguiente día todos ganados en el pasto manecieron rabos trenzados, lomesmo
crín caballos, algunos novellos peisados de sus rabos unos con otros, bien líados, sin
poder andar porque se jalaban unos con otros. Y pelo todos ellos tisha tisha… Duende
se burlaba pué así… Manecer triste triste. Niña Elvirita muda, muda para siempre;
para siempre chunlla, upa.
—Duende roba huambras pué —afirmó Fabriciano—. Poreso no vale dejar huambras
solos; les lleva lejus duende. Pareciendo dís en forma padres, hermanos, les engaña
el ñacashca.
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—Duende pendejo pué —exclamó tayta Rude, que después de tayta Lucas
era el que tenía más edad—. A mí también hecho cosas. Per cuando se golpía
puñal en piedras camino hasta sacar candela, insultándole, gritándole, calla,
tiene miedo. Asién camino de Churuja, en Bajada Minla, yendo yo con Manongo
mandao por tayta Uva, trér dos barriles aguardiente para fiesta Todos Santos, no
pué nos espantó duendéee. ¡En Bajada de Minla tovía duende! ¡Taititu! Bajamos
a las cuatro de la mañana creu; noche oscura, la niebla cubría todo cerro, pueblo
Paclas cantaban gallos; lomesmo en Olto, lejus lejus. Minla estaba chunlla chunlla;
per cuando estábamos ya cás en media bajada oímos que suena campanilla: chilín
chilín… Chilíiiiiiinnnn… ¡Taititu!... Oímos que rezan como mucha gientada;
canto de cura, igualito a la voz del padre Ciriaco, hom. ¡Procisión! ¡Procisión en la
Bajada de Minla! ¡Taititu! Parados quedamos media bajada, oyendo procisión que
venía diabajo; aguardi aguardi, esperi esperi… Oímos más cerca, más cerca, per no
parecía… Creímos tal vez era algún santo limosnero, comuesos qui hacen andar
así sus tesoreros por caminos, pueblos, recogendo limosnas. ¿Señor de Gualamita
no pué así llevan por chacras y pueblos? Pero nuestros cuerpos siabían hecho
gruesos ya. “Duende”, gritó Manongo, “¡Duende quere burlarse nosotros! Golpía,
Rude, puñal en piedras”… Bajamos pué golpiando nuestros puñales en piedras,
gritando, insultando al duende. Todo bullería sisu chunlla, calló rezo, campanilla,
voz de cura… Nosotros seguimos bajando así, golpiando puñales, gritando, uno
lao del otro; temblando de miedo pasamos por puente Pucacaca, estaba oscuro,
cuando allacito nomá volvemos oír gran bullería encima Bajada de Minla; bullería
como diarta giente… Con puñal en mano andamos camino temple, maneciendo en
puente Zutamal.
—Con señal de la Cruz siase correr más al duende —habló Eleodoro.
—Dirás agua bendita, Eliodoro —afirmó tayta Lucas.
—¿Per cómo llevamos agua bendita pué tayta Lucas?
—En botellita pué Eliodoro o carricito con brea. Yo hago andar así siempre en mi
coca-talega; sino crucita también pué, per bendecida. Yo tengo crucita de chonta,
hecho bendicir con tayta cura Conshta, guardo colgao mi pecho hás tiempos.
—Sino se reza padrenuestro nomá, con devución —interviene Eulogio, que
sigue en edad a tayta Rude.
—Tamién —responde tayta Lucas— per con devución pué. Tamién voy contarles
lo que pasó en camino Ocallí, cuando regresaba con tayta Valeco de hacienda de
don Gushta. En más acá Bajada Congón hay una gran cueva en sitio llamado Piedra
Grande, qués casa del duende. Una noche nos quedamos aí junto con unos shelicos
iban Ocallí vender sombreros de paja. Noche oscura, lluviosa, daba miedo, truenos
sonaban, rayos hacían temblar, viento pasaba gritando; niun lucero en el cielo.
Noche como carbón. No podimos dormir toduel noche, no por lluvia porque cueva
es grande, sino por duende maldiciado; todo hablamos nos respondía igualititu,
alguen reía constestaba igualititu, silbo también. Allay que tener cuidao; todo se
deja un lao, manece colgao en arbolillos o peñas. Poreso manecimos agarrando
nos alforjas. ¡Imposeble dormir! Golpíamos puñales, rezamos. ¡Nada! No hacía
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—¿Por qué no pué? Todos, tarde o temprano tenemos que acabarnos Rude;
Amitu cuando quere nuay remedio. Yo no tengo miedo muerte; capaz pué yo ya
soy viejoyashca… Yes tiempo que siga mi Shantu.
—Para que muera mi mama Encarna —habló Fabriciano—, talacua reía todas
noches cima del chirimóy, lao nos casa.
—Asiés pué; demonios animales conocen lo que nos va a pasar —prosiguió tayta
Lucas—. Así pa que muera mi Shantu, mi mujer, encontramos en bajo estrado una
tremenda culebra verde y ondella ese perro grandazo de tayta Uva aulló mirándola.
La Shantu me contó temblando de miedo lo que liaulló Chusco y después cás
a una semana murió la pobre… ¡Pobre mi Shantu!, capaz yo le siga pronto ya;
poreso cantan cojo y chúshic.
—Perros dís ven sombra clarito, tayta Lucas —inquirió Eleodoro.
—Ven y huelen nís cómo, hom. Poreso tardel noche ladran como siagarran
algún sin que hayga nadies; por eso en caminos sentados avéz lloran espíando
cielo, ven sombra pué.
—Sombra dís anda mucho, tayta Lucas, en caminos —prosiguió Eleodoro.
—Sombra anda todos sitios andó cuando era giente viva como nosotros; desde
mediodía hasta manecer, despareciendo con lúcer del alba.
—Cuando canta gallina como gallo segurito también tapia —expresó Eulogio.
—Jum, esés tapia, poreso aí mesmo hay que matar gallina cuando canta como
gallo —sentenció tayta Rude.
—No solo avisan muerte animales —interviene tayta Lucas—, cualquier desgracia
también. Una vez estaba yendo jalar paja por ese cerro diallá, cuando junto mi pie
en mi ladito, mansito echó un huayhuashill pasaba por camino, como si quisiera
decirme: “Lucas, no pases”. De miedo quedé mirando huayhuashillo, no liagarré y
seguí caminando dejándolo aí mesmo. No andé tres cuadras cuando dencima del
cerro sollama tremendo pedrón, pasó por mi ladito sonando, cayendo en quebrada.
Por uñita mescapé; cás me lleva hom. Corrí temblando y allacito hinqué a rezar.
—Animales avisan también felecidad —expresó tayta Rude—. El huiracuchacuro, avisa
llega huéspede a nuestra casa o noticia buena.
—Mariposa también avisa huéspede llega nuestra casa o visita —afirmó
Fabriciano.
—Asiés pué, animales avisan todo — contestó tayta Lucas—. Lechuza avisa también
que una mujer está preñada. Nís cómo saben hom, nís cómo huelen, hom.
Otra vez graznó la lechuza en el mismo árbol.
—¡Ñacashca! —exclamaron, unánimemente, mirando hacia el eucalipto que no
estaba lejos.
—¡Ñacashca!
—Voy espantaló —dijo Fabriciano y levantándose agarró una piedra de junto al
chiflón y tiró con ímpetu hacia el árbol.
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lialló ya. Con tayta Augusto buscamos intierro y no liencontramos, cavi, cavi por
tuas partes, pero nada, hom.
—Tayta Uva yas que lialló pué tayta Lucas —afirmó tayta Rude—. Diaí sisu más
rico ya.
—Sí dís pué, per ellos niegan, solo dicen que ven arder candela de la plata
enterrada por algunos sitios de la casa. Siasen. Tayta Uva tiene mucha suerte.
—Tayta Uva núes buen cristiano —habló Fabriciano.
—Jum, malaso es; lotro día no má liazotó feo al Adalís, su huambra de mama
Meshe, solo porquel loro robado en la chacra un poco de choclo. Pobre lorerillo,
chupó con rienda lo que sangría su cuerpo. Como a mí me dieran temblaba mi
cuerpo, hom. Malaso es ese tayta Uva. Malaso es.
—Y en su tienda a nosotros nos da más caro cuando queremos tocuyo algo
para nos huambras —habló Eulogio.
—Y no sabemos cuando acaba nos cuenta —expresó tayta Rude—. Sigue, sigue,
nomá; todo tiempo lomesmo.
—Otro día no pué ma reñido, porque comprado tocuyos en don Chávez, cás
me pega no pué —informó Eleodoro.
—Después tayta Uva ni siquiera chicha nos convida cuando trabajamos —dijo
Fabriciano—. Agua, agua, nomá; lo que chorría sudor hay que tomar agua y qué
pa hacer pué con el sed. Otro día cuando estamos haciendo pilancón, llevado en
su caballo una alforja con botellas diagua… Otros patrones dan chicha siquiera
cuando trabajan sus agregados.
—Dese algo será murió el Felipe, botando sangre —terció Eleodoro.
—Mejor callemos deso —habló reposadamente tayta Lucas—. El paredes, el
viento, oyen; después ya chupar barra, cadenas, latigazos, en la cárcel. Hay que
conformar, qué hacer pué sin tierra donde trabajar. Hay que aguantar nomá…
Paredes, árboles oyen.
—Sí, verdadmente, tayta Lucas, verdadmente —dijo tayta Rude—. Callao hay que
aguantar comuel ganau uncido, aunque nos pique en nos culos con el aijón.
—Lindestá luna —habló tayta Lucas, tratando de desviar la conversación que
estábase tornando agria—. Con esta clase de luna se viaja rico por cualquier
camino.
—Luna parés cara de mujier —afirmó Fabriciano.
—Una mujier hilando en su puchkana allí luna —corrigió tayta Lucas.
Y todos miraron a la luna, que en ese momento estaba volteando ya la mitad
del cielo azul hacia el oeste, como si por primera vez la vieran; sobre todo Abelardo,
quien hacía tiempo ya se había figurado que la sombra de la luna era una mujer,
identificándola aun con su abuelita Shantu, que tantas veces la vio hilar, en esa
forma, sentada en la puerta de la choza.
—Dís tayta Lucas nués vieja hilando sino Apóstol Shanti, con espada en mano,
montao su burro —habló Eleodoro—, Así dicho iglesia cura Ciriaco otra noche.
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—No —replicó tayta Lucas—. Qué pué no tienen ojos. Viejés hilando en su
puchkana.
—Sí pué —afirmó tayta Rude—. Viejés con pañuelo amarrado su cabeza.
—Y con lliclla a la espalda —agregó Eulogio.
—En noche comaura se ve también lo que vuelan aves negras tamaño cóndor,
lao de luna, lo que sioscurece, hom; brujos dís son —habló Fabriciano.
—Brujos vuelan pué así tardel noche —contestó tayta Lucas.
—Vuela entonces tayta Pío Quinto, brujés dís pues — habló Eleodoro.
—Tamién mama Felsha —agregó tayta Lucas—. Brujés. En altillo de su casa tiene en
ellas, en tinajas, bien escondidos, calaveras de gentiles, canillas, shurubes secos… Mama
Felsha me curó una vez; yo estaba brujíado pué… Rude, Eulogio, ustés siacordarán.
—Sí, tayta Lucas, ñaupa cás te mueres pué —dijo tayta Rude.
—Sí pué, tayta Lucas, mama Felsha te curó… Tescapaste de uñita —afirmó
Eulogio.
Conversaban así, cuando un shihuín muy cerca, debajo del húmedo pilantón, les
cruzó la cara con el látigo de su silbo… Fríiiiiioooooooooo… Fríiiiiioooooooo…
—Shíhuín tiene frío —habló Eleodoro—. ¡Quilla!, sin hacer su nido, andi andi
nomá. ¡Quilla!
—¡Quilla! —recalcó Eulogio—. Dormiendo de día en cualquier parte, bajo yerba,
bajo palos, bajo piedras desvela en noche. ¡Haragán shihuín!
—Chupa sangre al ganau de noche pué —habló tayta Rude—. Poreso desvela.
Nuay desvelo sininterés.
—Si pué —dijo tayta Lucas—. Cuando caballos, vacas, ovejas, están dormiendo,
llega shihuín despacio chupar sangre de orejas. ¡Bandido shihuín!
—Animales mueren cuando les chupa mucho el shihuín. Sendebilitan pué, como
de mi potrillo —explicó Fabriciano.
—Shihuín quilla —volvió a decir tayta Lucas—. Solo en noche, solo en aguacero,
cuando tiene frío, grita, siacuerda de hacer su casa.
—El Fabián como shihuín, tayta Lucas —sentenció Eleodoro—. Nuay cuando acabe
de techar su casa. Toda la vida así nomá. Siaflije él también cuando cae aguacero,
cuando siente frío.
Rieron todos.
El shihuín seguía con sus silbidos angustiosos. Los gallos de la hacienda cantaban
también. La niebla comenzaba a levantarse, en randas dispersas, en las faldas de los
cerros y la luna estaba ya más allá de la mitad del cielo azul, por el oeste.
El frío se agudizaba.
Los agregados de tayta Uva, envueltos en sus ponchos, se fueron, como fantasmas,
por entre los árboles rumbo a sus chozas.
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voCabularIo
HUAYHUAHILLO Comadreja.
HUIRACUCHACURO Caballito del diablo, libélula.
HUITO Árbol de la Selva, cuyos frutos verdes dan un tinte
negro.
HUMISHAS Palmeras adornadas que plantan en las esquinas
de los pueblos, con ocasión de algunas fiestas. Las
cortan después de bailar a su alrededor.
IMITE Planta que según la creencia popular se transforma
en animal o en otras plantas.
ISMA Estiércol.
JERGÓN Víbora muy venenosa de la Selva amazónica.
JICRAS Talegas tejidas de cabuya.
LICLIC Ave del tamaño de un pollo que vive junto a las
lagunas de los campos serranos.
LISHA Lizardo.
LORO-MACHACUY Víbora de color verde.
LUNA VERDE Se llama así en la Selva peruana a la luna nueva.
LLICLLA Manto.
MACSHI Máximo.
MAMA Madre, señora, anciana.
MANAN No.
MANVALEQUES Inútiles.
MASHAQUEANDO Calentándose junto al fogón.
MISHO Gato.
MITAYEAR Ir de caza o de pesca.
MUSHA Zarca, gringa.
ÑACASHCA Diablo, maldito.
ÑAUPA Antiguo.
PACALLALLA Suavemente.
PAICHE Pez de los lagos amazónicos.
PAJURO Árbol frutal de la sierra amazonense.
PATE Depósito para agua hecho de la corteza de algunos
frutos.
PICHIHUICHIS Gorriones.
PICHUCHAS Patillas.
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