Que es la teoría del color

Se conoce como Teoría del color a un conjunto de reglas básicas que rigen la mezcla de
colores para conseguir efectos deseados, mediante la combinación de colores o pigmentos.
Es un principio de gran importancia en el diseño gráfico, la pintura, la fotografía, la
imprenta y la televisión, entre otras áreas visuales.
No existe una única Teoría del color, sin embargo, sino un conjunto de aproximaciones al
color y a sus dinámicas. Muchas de ellas forman parte de la historia del arte o de la física
(óptica), y poseen diferentes autores.
Por ejemplo, el poeta y científico alemán prerromántico Johann Wolfgang von Goethe
(1749-1832) en su libro Teoría de los colores de 1810 proponía ya un círculo de color,
basándose en los estudios de la materia del propio Isaac Newton.
Fórmulas de comunicación según la teoría del color
Hay fórmulas que pueden ayudarte, basadas en algo llamado armonía del color, y todo lo
que necesitas es usar el círculo cromático.
 La fórmula más sencilla es la monocromática porque se utiliza un solo color. Elige
un punto del círculo y usa tus conocimientos sobre saturación y brillo para crear
variaciones en el tono. Lo mejor sobre este tipo de paletas es que tienes la garantía
que combinarán.
 Con la fórmula análoga se eligen los colores que se siguen uno al otro en la rueda,
como rojos y anaranjados, o azules y verdes. Los colores complementarios son
opuestos uno al otro en la rueda. Por ejemplo: azul y naranja, o el clásico rojo y
verde. Para evitar que la paleta te quede muy simple, puedes agregar tonos más
claros, oscuros o con poca saturación.
 Con los colores complementarios divididos utilizas los colores que están junto al
color complementario. Esto te da el mismo nivel de contraste, pero más opciones de
tonos y, posiblemente, resultados más interesantes.
 Por otra parte, con la tríada se forma un triángulo en el círculo cromático y se usan
los colores que están en cada esquina. Estas combinaciones tienden a ser bastante
impactantes, particularmente con colores primarios y secundarios, así que piénsalo
bien antes de elegirlas.

 Una paleta tetraédrica forma un rectángulo en el círculo, por lo cual no usa uno,
sino dos pares de colores complementarios. Esta fórmula funciona mejor si dejas un
color como dominante y los otros tres como auxiliares.
Que es el circulo cromático
Uno de los principales insumos de toda Teoría del color es el círculo cromático. Se trata de
una representación circular de todos los colores del espectro visual, organizados de manera
tal que los colores contrarios se enfrenten y los colores complementarios estén próximos el
uno al otro.
El círculo cromático permite identificar los colores primarios o puros, y aquellos que se
consideran derivados, o sea, fruto de la mezcla de colores.
Propiedades del color
De acuerdo a este tipo de estudios del color, a cada uno se le pueden atribuir distintas
propiedades, como son:
 Matiz. También llamado “croma”, alude al color en sí mismo, lo que nos permite
distinguir un color de otro diferente.
 Luminosidad. También llamada “valor”, se refiere a la cantidad de luz presente en
el color, o sea, si es más claro o más oscuro, lo que equivale a decir si está más
cerca del negro o del blanco.
 Saturación. Básicamente se refiere a la pureza del color, o sea, la concentración de
gris presente en un color en un momento determinado. Mientras más gris posea,
menos puro será y menor será su saturación, viéndose como si estuviera sucio,
opaco.
Contrastes de color y sus tipos
El contraste, como bien lo define la RAE, “es la oposición, contraposición o diferencia
notable que existe entre personas o cosas”. El contraste es entonces la diferencia que existe
entre dos o más colores, y el que permite al ser humano determinar o juzgar si un color es
más intenso que otro, o más cálido o más frío, etc.
En el diseño, el contraste de colores juega un papel muy importante porque facilita el
objetivo comunicativo del diseñador y del mensaje que pretende transmitir a una audiencia
determinada. Como puede ser: provocar reacciones, jerarquizar zonas clave dentro de una
ilustración, llamar la atención, advertir de un peligro, entre muchas más.

 Contraste de Tono: Este tipo de contraste tiene que ver con el tinte o matiz de las
diferentes tonalidades de un espectro de color, es decir, las diferencias de tonalidad
que existen entre un color y otro. Entre dos colores complementarios se encuentra el
punto de mayor contraste dentro de la gama de colores, teniendo en cuenta el
círculo básico de colores serían: naranja y azul, amarillo y violeta y rojo y verde.

 Contraste de exposición: También llamado contraste de luminosidad, se trata de las

diferencias entre dos luminosidades diferentes. Esto significa que es la desigualdad
entre dos puntos con respecto a su iluminación, entre claros y oscuros, el mayor
contraste se da entre un punto en oscuridad total, es decir negro, y otro con
luminosidad total, o sea, blanco. Mientras más alejados de estos puntos y más cerca
del centro en una progresión lumínica, menor contraste existirá, independientemente
 de la tonalidad de color que tengan los distintos puntos. No se trata del tono sino de
la claridad u oscuridad que posean.

 Contraste de temperatura: Esto hace referencia en cuanto a la calidez o frialdad del

tono. Dentro del círculo cromático podemos hallar que existen diversos tipos de
colores según sus características, tomando en cuenta la temperatura color podemos
dividirlos entre cálidos o fríos.

 Los colores cálidos son aquellos que van del rojo al amarillo, con todos sus
intermedios, y los colores fríos, del azul al verde. Aquí el mayor contraste se dará
entre un color cálido y uno frío, por lo tanto, entre dos colores cálidos o entre dos
fríos se percibirá menor contraste.
 Contraste de Saturación: Este contraste corresponde a la cantidad de componente de
negro o blanco posea un determinado tono de color. Mientras mayor sea este
componente negro o blanco o gris, es decir, de los dos, menor saturación poseerá el
color, será un efecto por lo tanto menos brillante. Aquí el contraste se produce en
mayor medida entre colores muy poco saturados, cercanos a la escala de grises, con
otro color totalmente saturado, es decir puro.
 Contraste Simultáneo: El contraste simultáneo es un efecto visual que se da por los
factores de la vista. Se produce en ausencia del color complementario de uno
determinado sobre un fondo o como fondo de un gris determinado. Este contraste
produce un extraño efecto de inestabilidad a la visión y genera la ilusión de que se
observa su color complementario cuando en realidad no está.

 Contraste Arquitectónico: A diferencia de los anteriores, este tipo de contraste no

está relacionado a las teorías de la luz o el color, sino a la forma, es decir, que está
relacionado con el estilo y diseño de la figura externa y la disposición de los
diferentes objetos en escena.

Teoría del color de Goethe

Goethe centró su investigación en la percepción humana del color. Contiene descripciones
de fenómenos como el sombreado de colores, la refracción, las aberraciones acromáticas y
cromáticas.
Goethe criticó la teoría de Newton por diferentes interpretaciones del espectro visible.
Newton clasificó este espectro en siete colores: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo y
violeta, basándose en experimentos de descomposición de luz blanca.
En cambio, Goethe observó que el espectro se pierde a medida que el haz se abre más.
Aparecen un borde rojo-amarillo y otro borde azul-cian con tonos de blanco entre ellos, y el
espectro solo aparece cuando estos bordes están lo suficientemente cerca como para
superponer los colores.
Newton creía que la luz blanca estaba compuesta por diferentes colores, mientras que
Goethe creía que el color se produce por la interacción de la luz y la oscuridad. La última
teoría, más experimental y fisiológica que la física, no ha sido aceptada por la física
moderna, que se basa en las teorías de Newton y Huygens, que definen la oscuridad como
la ausencia de luz. Young y Fresnel combinaron las teorías de Newton y Huygens para
demostrar que el color es una manifestación visible de la longitud de onda de la luz.