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Los 7 Contrastes de colores de Johannes Itten

Johannes Itten, diseador y profesor en la Bauhaus, es el primero que hizo una teora sobre los tipos de contrastes posibles que se
producen por las diferentes caractersticas de los colores. Johannes diferenci siete tipos de contraste: saturacin, temperatura,
simultaneidad, cantidad, luminosidad, colocacin en el crculo cromtico y calidad del color.
En esta tabla con colores se puede apreciar cuanto cambia la sensacin visual de los pequeos cuadrados de colores segn el fondo
de color sobre el que estn colocados:

LOS 7 CONTRASTES DE COLOR IDENTIFICADOS POR JOHANNES ITTEN SON LOS SIGUIENTES:

1- El contraste de los colores puros.


Saturacin de color 100% produce un alto contraste visual.
Estos colores no contienen ni una chispa de otro color, ni blanco ni negro.

2- Contraste entre color clido y color fro.


La diferencia de temperatura de cada color aumenta el contraste visual entre ambos.

3- Contraste simultneo.
Cuando tenemos un color saturado (sin gris ni blanco) y lo colocamos sobre un gris, en el gris se genera el tono de color
complementario al saturado que tenemos. Si tenemos un rojo sobre un gris, se genera una tonalidad azulada sobre el gris (el azul es
el complementario). Simultneo significa que el contraste se genera por estar un color al lado del otro, y siempre hay un efecto entre
ambos.

4- Contraste cuantitativo.
Tenemos dos colores pero cada uno tiene un rea diferente, o tamao. Por lo que esa diferencia tambin genera un contraste de
cantidad.

5- Contraste claro oscuro.

6- Contraste complementario.

7- Contraste cualitativo.
La calidad del color, si es ms o menos saturado, genera que el color sea vivo o al contrario, apagado. Al colocar un color vivo contra
uno apagado se genera un contraste visual.

Modelo de color RYB

Crculo cromtico RYB

En el modelo de color RYB, el rojo, el amarillo y el azul se consideran colores primarios, y en teora, el resto de
colores puros (color materia) puede ser creados mezclando pintura roja, amarilla y azul. A pesar de su
obsolescencia e imprecisin, mucha gente aprende algo sobre este modelo en los estudios de educacin primaria,
mezclando pintura o lpices de colores con estos colores primarios.
El modelo RYB es an utilizado en general en conceptos de arte y pintura tradicionales, pero ha sido totalmente
dejado de lado en la mezcla industrial de pigmentos de pintura. An siendo usado como gua para la mezcla de
pigmentos, el modelo RYB no representa con precisin los colores que resultan de mezclar los 3 colores RYB
primarios, puesto que el azul y el rojo son tonalidades verdaderamente secundarias. A pesar de la imprecisin de
este modelo -su correccin es el modelo CMYK, se sigue utilizando en las artes visuales, el diseo y otras
disciplinas afines, por tradicin del modelo original de Goethe de 1810.

Percepcin del color


En la retina del ojo existen millones de clulas especializadas en detectar las ondas procedentes de nuestro
entorno. Estas clulas foto receptoras, conos y los bastones, recogen parte del espectro de la luz y, gracias
al efecto fotoelctrico, lo transforman en impulsos elctricos, que son enviados al cerebro a travs de los nervios
pticos, para crear la sensacin del color.
Existen grupos de conos especializados en detectar y procesar un color determinado, siendo diferente el total de
ellos dedicados a un color y a otro. Por ejemplo, existen ms clulas especializadas en trabajar con las longitudes
de onda correspondientes al rojo que a ningn otro color, por lo que cuando el entorno en que nos encontramos
nos enva demasiado rojo se produce una saturacin de informacin en el cerebro de este color.
Cuando el sistema de conos y bastones de una persona no es el correcto se pueden producir una serie de
irregularidades en la apreciacin del color, al igual que cuando las partes del cerebro encargadas de procesar estos
datos estn daadas. Esta es la explicacin de fenmenos como el daltonismo. Una persona daltnica no aprecia
las gamas de colores en su justa medida, confundiendo los rojos con los verdes.
Debido a que el proceso de identificacin de colores depende del cerebro y del sistema ocular de cada persona en
concreto, podemos medir con toda exactitud el espectro de un color determinado, pero el concepto del color
producido es totalmente subjetivo, dependiendo de la persona en s. Dos personas diferentes pueden interpretar un
color dado de forma diferente, y puede haber tantas interpretaciones de un color como personas hay.
El mecanismo de mezcla y produccin de colores producido por la reflexin de la luz sobre un cuerpo no es el
mismo al de la obtencin de colores por mezcla directa de rayos de luz.

Los colores tienen unas propiedades inherentes que les permite


distinguirse de otros y acuar distintas definiciones de tipo de color.
Todo color posee una serie de propiedades que le hacen variar de aspecto y que definen su
apariencia final. Entre estas propiedades cabe distinguir:

Matiz (Hue)
Es el estado puro del color, sin el blanco o negro agregados, y es un atributo asociado con la longitud
de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. El Matiz se define como un atributo de
color que nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u
otro lado del circulo cromtico, por lo que el verde amarillento y el verde azulado sern matices
diferentes del verde.

Los 3 colores primarios representan los 3 matices primarios, y mezclando estos podemos obtener los
dems matices o colores. Dos colores son complementarios cuando estn uno frente a otro en el
crculo de matices (crculo cromtico).
Saturacin o Intensidad
Tambin llamada Croma, este concepto representa la pureza o intensidad de un color particular, la
viveza o palidez del mismo, y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos
visualizando. Los colores puros del espectro estn completamente saturados. Un color intenso es
muy vivo. Cuanto ms se satura un color, mayor es la impresin de que el objeto se est moviendo.

Tambin puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras ms gris o ms
neutro es, menos brillante o menos "saturado" es. Igualmente, cualquier cambio hecho a un color
puro automticamente baja su saturacin.
Por ejemplo, decimos "un rojo muy saturado" cuando nos referimos a un rojo puro y rico. Pero
cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algn valor de gris, los llamamos menos
saturados. La saturacin del color se dice que es ms baja cuando se le aade su opuesto (llamado
complementario) en el crculo cromtico.
Para des saturar un color sin que vare su valor, hay que mezclarlo con un gris de blanco y negro de
su mismo valor. Un color intenso como el azul perder su saturacin a medida que se le aada
blanco y se convierta en celeste.

Otra forma de des saturar un color, es mezclarlo con su complementario, ya que produce su
neutralizacin. Basndonos en estos conceptos podemos definir un color neutro como aquel en el
cual no se percibe con claridad su saturacin. La intensidad de un color est determinada por su
carcter de claro o apagado.

Esta propiedad es siempre comparativa, ya que relacionamos la intensidad en comparacin con otras
cosas. Lo importante es aprender a distinguir las relaciones de intensidad, ya que sta muchas veces
cambia cuando un color est rodeado por otro.
Valor o Brillo (Value)
Es un trmino que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color, y se refiere a la
cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la cantidad de "oscuridad" que tiene un
color, es decir, representa lo claro u oscuro que es un color respecto de su color patrn.
Es una propiedad importante, ya que va a crear sensaciones espaciales por medio del color. As,
porciones de un mismo color con un fuertes diferencias de valor (contraste de valor) definen
porciones diferentes en el espacio, mientras que un cambio gradual en el valor de un color
(gradacin) da va a dar sensacin de contorno, de continuidad de un objeto en el espacio.
El valor es el mayor grado de claridad u oscuridad de un color. Un azul, por ejemplo, mezclado con
blanco, da como resultado un azul ms claro, es decir, de un valor ms alto. Tambin denominado
tono, es distinto al color, ya que se obtiene del agregado de blanco o negro a un color base.

A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensifica dicha oscuridad y se obtiene un valor
ms bajo. A medida que a un color se le agrega ms blanco se intensifica la claridad del mismo por
lo que se obtienen valores ms altos. Dos colores diferentes(como el rojo y el azul) pueden llegar a
tener el mismo tono, si consideramos el concepto como el mismo grado de claridad u oscuridad con
relacin a la misma cantidad de blanco o negro que contengan, segn cada caso.

La descripcin clsica de los valores corresponde a claro (cuando contiene cantidades de blanco),
medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene cantidades de negro). Cuanto
ms brillante es el color, mayor es la impresin de que el objeto est ms cerca de lo que en realidad
est.
Estas propiedades del color han dado lugar a un sistema especial de representacin de estos, tal
como hemos visto en el apartado anterior, sistema HSV. Para expresar un color en este sistema se
parte de los colores puros, y se expresan sus variaciones en estas tres propiedades mediante un
tanto por ciento.

Podemos usar estas propiedades en la bsqueda de las gamas y contrastes de colores adecuados
para nuestras pginas, siendo posible crear contrastes en el matiz, en la saturacin y en el brillo, y es
tal vez este ltimo el ms efectivo.
Grupos de colores
Con estos conceptos en mente y tomando como base la rueda de colores podemos definir los
siguientes grupos de colores, que nos crearn buenas combinaciones en una pgina web:
Colores acromticos: aquellos situados en la zona central del crculo cromtico, prximos al centro
de este, que han perdido tanta saturacin que no se aprecia en ellos el matiz original.

Colores cromticos grises: situados cerca del centro del crculo cromtico, pero fuera de la zona de
colores acromticos, en ellos se distingue el matiz original, aunque muy poco saturado.

Colores monocromticos: variaciones de saturacin de un mismo color (matiz), obtenidas por


desplazamiento desde un color puro hasta el centro del crculo cromtico.

Colores complementarios: colores que se encuentran simtricos respecto al centro de la rueda. El


Matiz vara en 180 entre uno y otro.

Colores complementarios cercanos: tomando como base un color en la rueda y despus otros dos
que equidisten del complementario del primero.

Dobles complementarios: dos parejas de colores complementarios entre s.

Tradas complementarias: tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda, como entre s, es
decir, formando 120 uno del otro.

Gamas mltiples: escala de colores entre dos siguiendo una graduacin uniforme. Cuando los
colores extremos estn muy prximos en el crculo cromtico, la gama originada es conocida
tambin con el nombre de colores anlogos.

Mezcla brillante-tenue: se elige un color brillante puro y una variacin tenue de su complementario.

Todos estos grupos de colores forman paletas armnicas, aptas para ser usadas en composiciones
grficas.

ARMONAS DE COLOR
La investigacin y las experiencias de los pintores a lo largo de los siglos nos permiten disponer de diversos conjuntos
de colores que armonizan especialmente entre s. La mejor manera de explorar estos grupos de colores es utilizar
el crculo cromtico o rueda de color. Una rueda de color bsicamente ordena de forma secuencial la progresin de los
colores que forman el espectro visible, desde el rojo hasta el violeta.
En color, armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin, es decir,
cuando en una composicin todos los colores poseen una parte comn al resto de los colores componentes. Armnicas
son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz, o tambin de diferentes matices, pero
que mantienen una cierta relacin con los colores elegidos.

Colores complementarios
Se encuentran simtricos respecto del centro de la rueda. El matiz vara en 180 entre uno y otro. Estos colores se
refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece ms vibrante e intenso cuando se halla asociado a su
complementario. Estos contrastes son, pues, idneos para llamar la atencin y para proyectos donde se quiere un fuerte
impacto a travs del color.

Colores complementarios cercanos


Tomando como base un color en la rueda y despus otros dos que equidisten del complementario del primero . El
contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el tro de colores complementarios, o slo dos de ellos.

Dobles complementarios
Dos parejas de colores complementarios entre s. El resultado es muy variado pero es un esquema difcil de
armonizar. Se escoge un color como dominante, al que los dems quedarn subordinados.

Triadas complementarias
Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre s, es decir formando 120 uno del otro.
Versiones ms complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre s (situados en los
vrtices
de
un
cuadrado
o
de
un
pentgono
inscrito
en
el
crculo.)

Gamas mltiples
Escala de colores entre dos siguiendo una gradacin uniforme. Cuando los colores extremos estn muy prximos en el
crculo cromtico, la gama originada es conocida tambin con el nombre de colores anlogos. En razn de su parecido,
armonizan bien entre s. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.

Tipos de colores armnicos


En todas las armonas cromticas se pueden observar tres tipos de colores: colores dominantes, colores tnicos y
colores de mediacin.
Dominantes: Generalmente son los ms neutros y de mayor extensin, sirven para destacar los otros colores que
conforman nuestra composicin grfica, especialmente al opuesto.
Tnicos: Son complementarios del color dominante, es el ms potente en matiz y luminosidad.
De mediacin: Actan como conciliadores y modo de transicin entre cada uno de los dos anteriores, suelen situarse
cercanos al color tnico, en el circulo cromtico.
Por ejemplo, en una composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el tnico, el mediador
puede ser el rojo si la sensacin que queremos transmitir sea de calidez, o un azulsi queremos que sea ms bien fra.

PROPIEDADES DE LOS COLORES


Las propiedades del color son bsicamente, elementos diferentes que hacen nico un determinado color, le hacen
variar su aspecto y definen su apariencia final. Ellas estn basadas en uno de los modelos de color ms aceptados
actualmente, realizado por Albert Mnsell en 1905. Entre ellas podemos encontrar:

Matiz (Hue o Tonalidad)


Denominado tambin tono, tinte y color, es la propiedad del color que se refiere al estado puro del color, el color puro
al cual ms se acerca. Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al color. Es el estado puro, sin
el blanco o el negro agregados, y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas
luminosas. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar una superficie 1.
El matiz nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del crculo
cromtico, por lo que el verde amarillento y el verde azulado sern matices diferentes del verde.

Los tres colores primarios representan los tres matices primarios, y mezclando stos podemos obtener los dems
matices o colores. Dos colores son complementarios cuando estn uno frente a otro en el crculo de matices (crculo
cromtico).
Existe un orden natural de los matices 2: rojo, amarillo, verde, azul, violeta; y se pueden mezclar con los colores cercanos
para obtener una variacin continua de un color al otro. Por ejemplo, mezclando el rojo y el amarillo en diferentes
proporciones de uno y otro, se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo mismo sucede con el
amarillo y el verde, o el verde y el azul, etc.

Valor o luminosidad
Es un trmino que se usa para describir cuan claro o cuan oscuro parece un color y se refiere a la cantidad de luz
percibida. Independientemente de los valores propios de los colores, pues stos se pueden alterar mediante la adicin
de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosidad ms altos, o de negro que los disminuye.
Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan ms luz y los de valor bajo (oscuros) absorben ms luz. Dentro del
crculo cromtico, el amarillo es el color de mayor luminosidad (ms cercano al blanco) y el violeta el de menor (ms
cercano al negro).

Es una propiedad importante, ya que va a crear sensaciones espaciales por medio del color. As, porciones de un mismo
color con fuertes diferencias de valor, definen porciones diferentes en el espacio, mientras que un cambio gradual en el
valor de un color (gradacin) va a dar sensacin de contorno, de continuidad de un objeto en el espacio.
Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un azul ms claro, es decir, de un valor ms alto. A
medida que a un color se le agrega ms negro, se intensifica dicha oscuridad y se obtiene un color de un valor ms bajo.
Dos colores diferentes (como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo valor , si consideramos el concepto
como el mismo grado de claridad u oscuridad con relacin a la misma cantidad de blanco o negro que contengan, segn
cada caso.
La descripcin clsica de los valores corresponde a claro (cuando contiene grandes cantidades de blanco), medio
(cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene grandes cantidades de negro). Una escala de valores
tonales tiene como extremos el blanco y el negro.

Saturacin o brillo
Este concepto representa la viveza o palidez de un color, su intensidad, y puede relacionarse con el ancho de banda
de la luz que estamos visualizando. Los colores puros del espectro estn completamente saturados. Un color intenso
es muy vivo, cuando ms se satura el color, mayor es la impresin de que el objeto se est moviendo.
Esta propiedad diferencia un color intenso de uno plido. Se puede concebir la saturacin como si fuera la brillantez de
un color. Tambin sta puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras ms gris o ms neutro
es, menos brillante o menos saturado es, y por lo tanto, menos vivo. Cualquier cambio hecho a un color puro,
automticamente baja su saturacin. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de
ser mezclados con otros.

Por ejemplo, decimos un rojo muy saturado cuando nos referimos a un rojo puro y rico. Pero cuando nos referimos a los
tonos de un color que tiene algn valor de gris, o de algn otro color, los llamamos menos saturados. La saturacin del
color se dice que es ms baja cuando se le aade su opuesto o complementario en el crculo cromtico, ya que se
produce su neutralizacin. Basndonos en estos conceptos podemos definir un color neutro como aquel en el cual no se
percibe con claridad su saturacin. La intensidad de un color est determinada comnmente por su carcter de
prendido o apagado.
La saturacin o intensidad puede controlarse entonces de cuatro maneras: tres de ellas consisten en la adicin de un
neutro, blanco, negro o gris; y la cuarta manera consiste en agregar el pigmento complementario. Por lo tanto, para
reducir la saturacin, se agregan o quitan otros colores, el blanco, el negro o la luz. Un color se encuentra en su estado
ms intenso y saturado por completo cuando es puro y no se le han aadido negro, blanco u otro color. Un color azul
perder su saturacin a medida que se le aada blanco y se convierta en celeste.

CRCULOCROMTICO
CARACTERSTICAS FSICAS DEL COLOR: Para estudiar el color debemos considera a las luz una fuente de energa,
que se propaga en el espacio en un espectro de radiaciones electromagnticas, la cual es recepcionada por el sentido de
la vista.
DESARROLLAREMOS TRES ASPECTOS: Primero el aspecto fsico del color (color azul): segundo el aspecto de
fisiolgico (receptores visuales), Tercero el aspecto psicolgico (efectos emocional). El aspecto fsico de la luz: La fsica
se encarga de estudiar los efectos mecnicos de los cuerpos, por ejemplo: la gravedad. La mecnica, etc. La luz, en su
aspecto fsico tambin tiene una mecnica sujeta a las leyes. La luz es energa radiante que se desplaza en el espacio
en forma de ondas electromagnticas, en un movimiento sinusoidal (teora de Maxwell). Por lo que, la luz tiene dos
componentes: La amplitud y la longitud de onda.
AMPLITUD: Significa la cantidad de energa radiante. Es la dimensin cualitativa (Se mide en lumen).
LONGITUD DE ONDA: Determina el tipo de energa radiante. Es la dimensin cualitativa de la luz. La longitud de la onda
produce los colores. Ultra violeta (rayos no visibles), violeta 400, azul 450, verde 490, amarillo 560, anaranjado 690, rojo
630, infrarrojo (rayos no visibles).
EL ASPECTO FISIOLGICO DEL COLOR: El ojo como receptor de luz y color, funciona como una cmara fotogrfica,
donde en el fondo de ella tiene la clulas receptora de la luz los hay de dos tipos: los conos, que son los encargados de
ver los colores (luz cromtico), y los bastones, encargados de recepcionar la luz acromtico (B/N).La retina es una paleta
en la cual se combinan todos los colores. Existe dentro del ojo (fobia) cromo receptores, que son los conos: un cono
codificador del azul, uno del verde, y el otro del rojo, aunado al codificador- clasificador del blanco y negro que son los
bastones. En caso del daltonismo y los que sufren de acromatismo en ciertos niveles se debe al mal funcionamiento de
estos cromo receptores.
ESTMULOS COMPUESTOS: Es la capacidad de la vista de recibir una cantidad de luz y el resultado es una sensacin
de poder ver un circuito de matices divididos en dos estmulos. ESTMULO ACROMTICO: Es cuando percibimos la luz
como intensidades lumnicas de mayor o menor intensidad, se ver como gradaciones de grises. ESTMULO
CROMTICO: Cuando interviene la percepcin del color.
ESCALA DE VALORES el orden de los gradientes que se encuentran entre los extremos mximos. En este caso se
refiere solo a variaciones crecientes o decrecientes de la claridad, ubicadas entre los polos de claridad u obscuridad.
ESCALA DE ROSS-POPE Los colores en la escala de valores de acuerdo a su luminosidad estn colocados
convencionalmente en una escala vertical de nueve valores a ambos lados, siendo la izquierda: Los clidos, en la
derecha estn los fros. Como se puede apreciar, el color ms claro es el amarillo que estn en el segundo valor de esta
escala, teniendo los dems colores del crculo un orden de secuencia segn su claridad o su oscuridad, llegando al
violeta como el color ms oscuro en el valor.
EL ASPECTO PSICOLGICO DEL COLOR Los aspectos emocionales del color no son fciles de medir como el aspecto
fisiolgico, muchas de las relaciones son subjetivas, la investigacin ha puesto de manifiesto que las opiniones del color
suelen estar influenciadas por el resto de la experiencia sensorial. La relacin de clido fro no guardan relacin de
temperatura fsica, pero si la sensacin psicolgica. Por ejemplo: el rojo es clido y el azul es fro, tambin el color puede
modificar el tamao de las formas y los pesos del mismo, por ejemplo el rojo es ms pesado que el amarillo y los colores
fros como el azul y verde retroceden con respecto a los colores clidos como son: El amarillo el naranja y el rojo. Los
colores tambin modifican el temperamento psicolgico de la persona, el rojo provoca agresividad en el individuo el azul
pasividad y el color amarillo siendo un color llamativo provoca rechazo a las exposiciones largas. EL CRCULO
CROMTICO Como hemos visto el color tiene diferentes teoras, pero con ellas uno puede manejar los colores en una
aplicacin prctica creativa. Para ello se ha desarrollado una sistematizacin con el objetivo de poder analizar y estudiar
las mezclas pigmentarias y sus aplicaciones en el rea de creacin y diseo. Entendemos por crculo cromtico a una
ordenacin convencional y sistemtica del color, basado en los tres colores primarios: el rojo, el amarillo, el azul y los
secundarios: el naranja, el verde, la violeta y los terciarios: amarillo naranja, amarillo verdoso, azul violeta, rojo violeta, y
rojo naranja. Colores primarios: Son los colores bsicos y puros, de los cuales derivan los dems colores. Color
secundario: Es color que emana de la mezcla de dos colores primarios. Color intermedio: Es la mezcla de un primario
con un secundario adyacente. Predominando el primario, ejemplo: la mezcla de amarillo primario ms secundario naranja
es igual a amarillo naranja o tambin amarillo ms verde = amarillo verdoso. Los colores interrelacionados dentro del
crculo cromtico se denominaran: Colores anlogos: Son los colores semejantes que tienen una familiaridad o
parentesco de un color primario base, ejemplo: rojo, rojo violeta, rojo naranja. Son los colores que estn dentro del
crculo cromtico de uno a continuacin del otro. Color adyacente: Colores que se encuentran dispuestos en el crculo
cromtico en relacin de vecindad sin los intermedios, ejemplo: el color primario rojo y sus adyacentes naranja y violeta,
esto se debe a la ubicacin de los colores en el crculo cromtico. Colores complementarios: Colores que se encuentran

contrarios dentro del crculo cromtico, ejemplo: rojo su complementario es el verde, amarillo su complementario es
violeta, azul su complementario es naranja. La mezcla de colores complementarios saldr una mezcla neutralizada que
se denomina color quebrado. La mezcla es: Amarillo + violeta = ocre Rojo + verde = siena Azul + naranja =
sombra tostada. Si observamos en centro de la interseccin, dentro del crculo cromtico saldr el denominado color gris
cinco, pero esto en realidad un conjunto de colores quebrados llamado la triada de las tierras. El aspecto psicolgico del
color dentro del crculo cromtico de denominar: COLOR CLIDO: Se refiere a las radiaciones del espectro que
presenta la mxima longitud de onda cercana al infrarrojo: rojo, naranja, amarillo, que producen una reaccin subjetiva de
temperatura. Representando a lado izquierdo en la escala de Ross-Pope. COLOR FRO: Se sitian en longitud de onda
mnima, prximas al ultravioleta dando una sensacin contraria a los colores clidos: verde, azul, violeta. Representando
al lado derecho en la escala de Ross-Pope.
FACTORES TONALES DEL COLOR: En la realidad la mayora de nuestras sensaciones son estmulos compuestos, esto
estmulo se origina otras dos cualidades que percibimos en la luz: Luz acromtica, que es la visin en blanco y negro; y
la cromtica que es la visin del color en todo su aspecto y es en esta parte donde a su vez se divide el color en dos
sensaciones lo que denominamos: saturacin y croma. Visto de la siguiente manera es ver un objeto de un color en tres
dimensiones: primero es ver su grado de claridad u oscuridad del objeto (valor); luego en segundo orden identificar de
qu color es el objeto (croma); y por ltimo es ver el grado de pureza en que esta el color (saturacin).Son tres factores
que vemos en el color: valor, saturacin y croma. VALOR: Es el grado de claridad u oscuridad del pigmento. Valor
significa la cantidad de luz que puede reflejar una superficie. Se presenta en una escala de valores que van del blanco al
negro en una gradacin de nueve valores. Todos los colores se ubican en ambos lados de escala. CROMA: Significa la
diferencia entre el azul, rojo y amarillo y as sucesivamente todos los colores. SATURACIN: Se refiere a la pureza del
color. Por ejemplo: si el rojo es puro su saturacin es mxima cuando contiene algn otro color o gris acromtico su
saturacin esta neutralizada o reducida. COLOR PIGMENTARIO PARA MEZCLAS En pigmentos nunca se ha llegado a
conseguir el color ideal, dicho en otras palabras jams vamos a encontrar en los comercios los colores primarios
verdaderamente puros de donde salgan todas las combinaciones posibles en las mezclas de pigmentos, que segn la
teora del cual propone. Para ello es necesario saber algunos alcances que la experiencia ensea, existen en el mercado
de materiales muchas marcas y calidades de las mismas desgraciadamente para obtener buenos resultados debemos
usar un adecuado material. Existen catlogos de color en las diferentes marcas colocando en ellas nombres: verde agua,
verde Nilo, verde hoja, verde esmeralda, etc. Todo ello no hace confundir ms a los usuarios, por ello debemos confiar
solo en los colores que vemos en los catlogos y lo ms importante es escoger y decidir que gama de color nos combine.
La teora si nos va apoyar mucho: usando el circulo cromtico y muestra ya conocida escala de Ross-Pope que ella nos
dice que existen dos posibilidades de color: Los clidos y fros. Existen en color por ejemplo dos tipos de rojos: uno es
clido y el otro es fro, primero se encuentra en el mercado como rojo fuego, rojo bermelln, en el segundo caso se
encontraran con nombres de rojo carmn, rojo bengala. El conocer esto nos llevara a realizar combinaciones adecuadas:
en el caso de los rojos clidos podremos combinar con el amarillo cromo y obtener as un color anaranjado de mayor
pureza; el rojo frio combina perfectamente en la elaboracin de violetas, pero con el color azul ultramar. Vamos a
hacerlas un pequeo diagrama de los colores primarios importantes: Color clido fro Amarillos: am. Flansa, am. Cromo,
am. Limn, am. Claro. Rojos: rojo bermelln, rojo fuego, rojo carmn, rojo bengala. Azules: azul cerleo, azul pithalo, azul
ultramar Todos los colores son referenciales; para un ptimo manejo del color pigmentario es necesario una gama mayor
muy extensa de colores y escoger el material, es importante tener presente que as la mayora de los colores son
sintetizados qumicamente o son tierras naturales; desgraciadamente los colores reaccionan en las mezclas (se
oscurecen o afloran luego de un tiempo).Los colores llamados neutralizados (tierras y grises) se manejan con el
concepto.
ASOCIACIONES GENERALES DE LOS COLORES ARMONAS Y CONTRASTES CROMTICOS APLICACIONES DE
LOS ESQUEMAS CROMTICOS: El color es el factor de manera consciente o inconsciente ejerce una influencia sutil en
menos casos y extraordinariamente activa en otros en la impresin del espectador. En el color hay muchos ms de lo que
el ojo ve pues este factor es el generador ms potente de emociones y sensaciones la potencia oculta que ofrece al
espritu alegrando, entristeciendo, atrayendo o rechazando. Es adems el elemento que concreta la impresin de un
ambiente; la impresin de un carcter y la sntesis de un smbolo. El color es mucho ms que un simple efecto cromtico
por la accin que ejerce sobre el sentimiento; el colores una potencia psquica que afectaba los sentidos, a la mente y al
cuerpo fsico. Por l se puede producir reacciones crear influencias y tensiones anudarlas; determinar estado de nimo
positivos y negativos, transmitir sugestiones. El gusto por el color es perfectamente natural en el hombre de todas las
pocas; pero cada una de estas tiene particular predileccin por ciertos colores o determinacin, nivel de evolucin del
gusto progreso de la industria qumica y especialmente por la influencia de directrices que el ate marca. El color es el
extraordinario promotor de sensaciones estticas confortables y emotivas de ideas y sus asociaciones, de recuerdos de
sentimientos; de atencin, inters y deseo de simpata o repulsin sobre las impresiones y la imagen. El color puede
actuar como energa vital o estimulante, deprimir y ejercer una enorme accin sobre las impresiones y la imaginacin. El
color en las artes y el diseo es el medio ms valioso para que una obra transmita las mismas sensaciones que el artista
experimento al motivo original. Nada puede decir tanto de la personalidad de un artista o diseador del carcter y
cualidades de sumamente creadora por el uso de los colores, sus tendencias, armonas y contrastes. ASOCIACIONES
GENERALES DEL COLOR1.- EL COLOR ROJO: Amor, alegra, pasin y fuerza Fuego y calor Asociaciones con

el planeta Marte, rojo es el color de la guerra y la revolucin. Corazn, la carne y la emocin, tambin fuerza. Desde
los tiempos ancestrales representa la vida. Sangre, coraje, lujuria, rabia, pasin y crimen. El color de la aristocracia,
la nobleza y rango. Actividad, impulso. Accin. CONNOTACIONES POSITIVAS: El color del movimiento y la
vitalidad. Aumenta la tensin muscular, activa la respiracin. Estimula la presin arterial y es ms adecuado para las
personas retradas, de la vida interior y los reflejos lentos. Caliente, dinmico, animado, estimulante y brillante.
Calorfico y penetrante, provocativo y excitante. Es un color irresistiblemente muy radiante y no puede ser eclipsado
fcilmente. Es una fuerza ardiente, fogosa. Es simblicamente comparado a lo vital de la tierra. Capta la tensin
rpidamente y ejerce un mayor impacto emocional. Es un color emotivo, rimbombante y sensacional. Utilizado en
seales de peligro, riesgo, advertencia y temor. Cruz roja: emblema de ayuda a los heridos de guerra. Bandera roja:
smbolo de la revolucin. Debe de ser utilizado en pequeas reas de un diseo.
CONNOTACIONES NEGATIVAS: Disputa, desconfianza, feminidad, amabilidad. Crueldad, y rabia. Pasin,
crimen, lujuria. En grandes reas los rojos pueden parecer chabacanos bullangueros, frenticos y vulgares. Suelen
ser en gran cantidad sobre estimulante e inoportunos, empalagosos e irritantes.2.- COLOR ROSA: Sugiere delicadeza,
feminidad, amabilidad. Frivolidad, inocencia y alegra juvenil. Las rosas fuertes resultan ser sensuales y
voluptuosas. Las rosas azuladas son restrictivos, delicadas y distinguidos. En grandes cantidades las rosas pueden
ser empalagosos e irritantes. El rosa chilln es brillante, divertido y excitante, rimbombante y llamativo, sensacional,
pero excesivamente intenso y loco.3.-COLOR VERDE: Es el color de la naturaleza y el verdor. Es el color de la vida
misma, del renacimiento de la primavera, del permanente poder de la naturaleza. Simboliza la esperanza, la fe y la
regeneracin. CONNOTACIONES POSITIVAS: Es el reposo, primavera, juventud: por ser el color de la naturaleza
sugiere aire libre y frescor. Este color libera el espritu y equilibrar las sensaciones. Tranquilidad y esperanza.
Color sedante, hipntico y relajante. Produce calma, quietud, frescura y paciencia. Se lo relaciona con la estabilidad,
la seguridad: esto deriva de su facilidad de percepcin. Es un color muy repasado. Color de la lozana de la
juventud. Color de camuflaje (uniforme de los soldados). Smbolo de la fertilidad, realidad, razn y la lgica.
CONNOTACIONES NEGATIVAS: Es un color muy ambivalente; tiene connotaciones positivas y negativas con igual
fuerza. Es el color de la vida, pero tambin de la decadencia (el moho la podredumbre y la corrosin). El color de los
celos. Es un color fsicamente ajeno a los seres humanos. Estos son mamferos y por lo tanto el verde no es su color.
El verde es el color de lo que rapta (culebras y lagartijas). Tiene caractersticas imaginarias (monstruos de la ciencia
ficcin).4.- COLOR AMARILLO: La luz El sol: dador de vida. El oro: patrn de la riqueza. La vida: la accin.
El poder: la verdad.
CONNOTACIONES POSITIVAS: Simboliza la inteligencia e intelectualidad. Ciencia, conocimiento, compresin.
Fuerza, potencia, arrogancia. Voluntad, estmulo y buen humor. Estimulante de los centros nerviosos. Alegra: es
un color muy claro y alegre. Espiritual y dinmico. Estimulante para vista y los nervios. Es el color ms reflectante
de todos, parece que irradia hacia fuera (color fugitivo). El ms feliz de todos los colores. Gran facilidad de
percepcin (color favorito de los publicistas). En la distancia sufre poco cambio y es bien evidente. CONNOTACIONES
NEGTIVAS: Hostilidad y traicin. Cobarda Sensacionalismo. Seal de enfermedad y cuarentena. Seal de
peligro (riesgo, advertencia).5.- COLOR DORADO: Simboliza la luz divina. Es el color de los mrtires, del
sacerdocio. Smbolo de la salvacin. CONNOTACIONES: Riqueza y opulencia. Sugiere riqueza y magnifica el
valor de los objetos. Sugiere gran cantidad de calidad y sofisticacin. Proporciona una imagen elegante. Ideal
para productos de perfiles selectos.6.-COLOR VIOLETA: Realeza, dignidad, suntuosidad. Alto rango de reyes y
cardenales de la iglesia. Se asocia con la pompa e inspira respeto. Es el color de la dignidad, el duelo y la
penitencia. CONNOTACIONES POSITIVAS: El violeta es profundidad, misticismo, misterio, melancola. El purpura
connota realeza y dignidad. Color delicado fresco y de accin algo sedante. Se lo relaciona con la intimidad, e indica
sentimientos profundos. Simboliza experiencia. Es el color de la piedad, tristeza y melancola. En grficas, tiene el
toque de exquisito y caro.
CONNOTACIONES NEGATIVAS: Presente en grandes reas puede lucir opresivo, aterrador. Misterio, es color de la
supersticin. Es un color difcil de mezclar en pigmento hasta lograr tonales correctas y exquisita. Produce y se
relaciona con la tristeza y la afliccin. Muerte y dolor. Tiene connotacin de la homosexualidad o afeminado.7.- EL
COLOR MARRON: El propio de la tierra. CONNOTACIONES POSITIVAS: Madurez. Color intensivamente
relacionado con la calidez y alegra. Color neutral clido. Simboliza a la tierra, profunda nobleza y cualidades
elementales muy enraizadas Color que inspira confort y seguridad. Evoca sensaciones gustativas (caf chocolate).
Color saludable simboliza los aspectos naturales, orgnicos y de los productos. Sugiere tradicin y provoca cierta
nostalgia. Sugiere la sensacin de la elaboracin de productos de la antigua usanza. Color muy masculino,
tradicional ya natural.8.- COLOR AZUL: La profundidad del ocano. Los cielos, el color del infinito. Espiritualidad,
inmortalidad fidelidad. Fe y sabidura, Lasitud, descanso, recogimiento, juicio y seguridad. CONNOTACIONES
POSITIVAS: Poder oculto (as como al naturaleza en invierno cuando la germinacin y crecimiento esta escondido en
la oscuridad y el silencio). Sombro tiende la oscuridad. Carcter noble, mantiene asociaciones simblicas e histricas
con la nobleza (sangre azul). Color fro, preciso, ordenado. El azul es una tonalidad, distante, el color de la
melancola y la soledad. Color fundamentalmente saludable (los cielos azules son un medio para los seres

melanclicos). Ejerce un efecto calmante y rebaja la presin sangunea. Est vinculado a las emociones profundas.
CONNOTACIONES NEGATIVAS: Las connotaciones negativas son en realidad extensiones de sus aspectos positivos:
frialdad: se asocia con la insensibilidad. Soledad: se asocia con el aislamiento. Tranquilidad: se asocia con la
inercia, la depresin y la tristeza. Tambin tiene connotaciones de desesperacin, fanatismo e intolerancia.9.- EL
COLOR NARANJA: La incandescencia y el calor. El fuego y las llamas. La puerta del sol. Los colores del otoo
y la cosecha. CONNOTACIONES POSITIVAS: Ardiente, estimulante brillante. Emotivo (color de precaucin).
Color ostentoso. Animado expansivo, rico, extrovertido (aunque no tiene impacto del amarillo y rojo). Color natural
(uno de los colores de la tierra). Tonalidades y connotaciones exticas (especias). Color preferido para equipo de
salvamento marino. Color provocativo, ertico, excitante. CONNOTACIONES NEGATIVAS: En grandes reas puede
parecer chabacano, bullanguero y vulgar. Sobre estimulante atrevido puede crear una impresin agresiva. Color que
cansa fcilmente.10.- EL COLOR NEGRO: La oscuridad, la noche, la muerte. Las tinieblas y el misterio. Lo
oscuro, lo desconocido, la oscuridad absoluta. Simboliza la muerte y el duelo. CONNOTACIONES NEGATIVAS:
Color smbolo de la oficialidad (diplomtico). Connotacin de la alta sociedad. En la moda es un color considerado
sofisticado y muy elegante. Los jvenes adoptaron el color negro como un smbolo de su rechazo a las sociedades y
sus valores. Es uno de los colores de la responsabilidad y el decoro. Color de gran fuerza, debiendo ser empleados
en espacios pequeos. Tiene una cualidad que crea brillo a los colores clidos y claros, particularmente acta como color
de fondo. CONNOTACIONES NEGATIVAS: Por esencia es un color de misterio. Inspira tristeza, reposo, pena. La
mayora de asociaciones con el negro son negativas (lista negra, mercado negro, oveja negra de la familia). El color
negro es una fuente tremenda de fuerza, combina el misterio con el poder que puede servir para el bien y el mal.11.- EL
COLOR GRIS: Resignacin. El color de las telaraas, el polvo. Color masivo, mecnico y metlico de las grandes
urbes; hormign, cemento, maquinaria pesada, industria. Color de la guerra: aeroplanos, barcos, caones. El gris
sugiere inteligencia (materia gris). Sugiere confusin (ni blanco ni negro: gris). Gran armonizador en todos los tipos
de esquema como un color neutralizador.
ARMONAS CROMTICASARMONAS: Armonizar colores es hallar la correspondencia, concordancia, orden y unidad
de un color respecto a otros, o de variados colores entres si, estableciendo un conjunto grato a la vista y al espritu. En el
contexto del diseo, armona es el resultado placentero consiente y agradable a la vista de relaciones armoniosas entre
los elementos es una composicin que implique un gran sensacin de orden. Es posible que el conjunto clsico o
consonante de la belleza armnica se asocie ms a un concepto antiguo que a la belleza dinmica y moderna. Un
esquema cromtico debe producir impresin a la percepcin y sensibilidad del espectador. Si el hecho de usar
combinaciones de colores o formas estridentes: si se plantea proporciones entre formas y colores inesperadas o
inusuales si esto dar un efecto dramtico, si se logra dar esta forma expresar las complejidades de la condicin humana
moderna rompiendo con la tradicin clsica de la belleza armnica, y si todos los componentes de la composicin forman
un conjunto expresivo aunque inusual, entonces debemos aceptar que existe armona. ESQUEMAS ACROMTICAS:
Esta armona formada por una escala de valores o tonos de blanco, gris y negro. Un diseo resuelto en estos neutrales
puede dar una expresin tan natural del mundo visible como un diseo a color, aunque no tiene el impacto que produce
los colores. ESQUEMAS MONOCROMATICAS: Esta armona, es la ms sencilla de todas la menos complejas, est
formada por un solo color degradado en distintos tonos aclarando con la intervencin del blanco y oscureciendo con la
intervencin del negro, en toda la escala de valores de claros, medios tonos y la sombra. ESQUEMAS POR
ANALOGIAS: Esta armona est constituida por cualquier grupo de tres o cuatro colores de tonos adyacentes en el
crculo cromtico, entre los cuales hay un color comn. Este esquema muestra un armonioso degrad de tonalidades.
ESQUEMAS DE COLORES ANALOGOS: ejemplo: amarillo, amarillo naranja, naranja, rojo anaranjado, violeta, azul
violceo, azul, azul verdoso. En esta armona deber figurar un color primario como color dominante y es mejor que todos
los colores estn en la misma temperatura, definitivamente clidos o fros. ARMONA POR COMPLEMENTARIEDAD:
Esta armona est formada por el color y su complementario, que se encuentra en posicin diametral opuesta en el
crculo cromtico. Al yuxtaponer los colores complementarios se forma un poderoso contraste de color en una oposicin
mxima y se crea alegra, exaltacin vibracin y sinfonas a luz de color. Al juntar pigmentariamente estos colores, se
forma una gama de colores ocres, pardos, marrones, as como una gama de grises cromticos. A este proceso se
denomina neutralizar el color. Para oscurecer el color sin ensuciarlo, o para quitarle el brillo, se agrega un poco de gris
cromtico, oscuro o claro. A este proceso se denomina agrisar el color. LOS COLORES COMPLEMENTARIOS:
amarillo + violeta amarillo naranja + violeta azulado naranja + azul naranja rojizo + azul verdoso rojo + verde
rojo violeta + verde amarillento, Blanco y negro: aunque no se considera complementarios.
Hay que tener en cuenta las proporciones adecuadas al asociar estos colores complementarios lograr un equilibrio
correcto. Los colores complementarios saturadas (sin modificar): Amarillo 10 a 15% contra violeta 85% = 100% ocre.
Naranja 15 a 20% contra azul 80% = 100% sombra tostada. Verde 65 a 70% contra rojo 30% = 100% siena. Cuando los
colores se modifican (aclaran, oscurecen, agrisan o neutralizan, las proporcionaran). ESQUEMA DE COLORES
CONTRASTES Este esquema de colores contrastantes ofrece extremados, animacin, alegra, variedad. Tiene una
personalidad animada y variada. COLORES CONTRASTES: Amarillo y rojo Amarillo naranja y rojo violeta Naranja y
violeta Naranja rojizo y violeta azulado Rojo y azul Rojo violeta y azul verdoso Violeta y verde Violeta azulado y
verde amarillento Azul y amarillo Azul verdoso y amarillo naranja Verde y naranja CONTRASTES

CROMTICASCONTRASTES: El contraste es la comparacin de elementos disimiles y ayuda a identificar las formas y


aumentar la variedad visual en una composicin. Los antnimos que omos en la comunicacin pueden inspirar la
utilizacin del contraste en el diseo: recto -torcido, cuadrado - redondo, cncavo - convexo, afiliado - romo, regular irregular, grande - pequeo, largo- corto, positivo - negativo. El contraste se introduce intencionalmente cuando se
necesita un nfasis visual; un contraste insuficiente puede por tener resultado del diseo carente de inters. Por otra
parte un exceso de contraste puede perjudicar la unidad general de diseo CONTRASTE DE TINTE O TONO: Este
contraste es el ms simple de todos se requiere por lo menos tres diferentes colores. As como blanco negro representa
los extremos contrastes de luz y oscuridad, los tintes rojos amarillo y azul son los contrastes extremos del diseo. Azul
100% Azul 10%Podemos encontrar contrastes fuertes contrastes de tonos en: Arte folclore (bordados y vestimenta).
Cermicas manuscritos iluminados vitrales
CONTRASTE DE VALORES (LUZ OSCURIDAD): El da y la noche, la luz y la oscuridad; este contraste diametralmente
opuesto, esta polaridad, es de una significativa fundamental en la vida humana y la naturaleza. La ms fuerte expresin
de la luz oscuridad lo dan el neutral blanco y negro las leyes de la perspectiva dan la ilusin de tridimensional, los
valores tonales refuerzan la misma. La atencin del espectador puede ser atrada primera por los contrastes de valores
antes que perciba la emocin del color en s podemos recordar encontrar contrastes de valores: El arte japons (Sumi
E o aguada).Caligrafa china. La tcnica del claroscuro. Negro 100% Blanco. CONTRASTE DE TEMPERATURA: Este
contraste se basa en la utilizacin de colores clidos y fros. El uso de ambas temperaturas crea una ilusin de
movimiento o dimensin (acercamiento y alejamiento dela figuras). Color fro Color clido. CONTRASTE DE
SATURACIN: Este contraste consiste en disear reas de colores saturadas contra reas de colores agrisados. Los
colores agrisados se consideran neutrales dentro de una composicin. Ayudan al crear una sensacin de descanso a la
vista, balance y equilibrio. Asimismo ayuda a los colores saturados a lucirse y cobrar importancia en un diseo. Rojo
100%CONTRASTE DE COMPLEMENTARIEDAD: Este contraste se basa en la presencia de los colores
complementarios. Estas parejas de colores son opuestos y contrastantes. Se necesitan unos a otros integrndose,
complementndose y excitando uno a otro a su mxima viveza, arrojndose unos a otros sus matices complementarios.
Violeta Amarillo
CONTRASTE DE EXTENSIN (LEY DE REAS): Debe existir una proporcin cuantitativa entre de dos o ms colores
para que exista un balance. Cuanto ms fuerte sea la intensidad o brillo de un color o su calidez, tanto pequeo habr de
ser la superficie que ocupe. Cuanto ms dbil sea la intensidad (colores agrisados, aclarados o neutralizados), tanto
mayor debe ser el rea ocupe este color. REGLAS PARA LOGRAR UN EXITOSO Y ORIGINAL ESQUEMA DE
COLORCONOCER BIEN LOS COLORES: CARACTERSTICAS DE LOS COLORES: Tono o matiz Valores (claridad
medios tonos obscuridad). Saturacin (colores puros - colores instaurados o agrisados) Temperatura (colores clidos
-colores fros) Psicologa (usos y emociones asociadas a cada color) TEMA DE PROPSITO DEL DISEO: Planear
los efectos cromticos que se conseguirn para cada determinado tema. Planea la armona de cromtica adecuada al
tema. Estudiar la armona original. Es una armona cromtica muy vista ya. Que alternativas existen a una armona
cromtica estereotipada, poco original. Elegir los colores apropiados para determinar pblico. Elegir colores legibles y
sobre todo que llamen la atencin fcilmente. ESCOGER PRIMERAMENTE EL COLOR DEL FONDO (BACKGROUND)
El efecto general del diseo depender mucho de la sutileza del color de fondo. Aunque las letras o dibujos vayan en
colores intensos o puros. Tener en cuenta al escoger un color de fondo. Los colores claros funcionan mejor que los
oscuros. Los colores clidos lucen mejor que los fros. Es muy conveniente escoger primero los colores que ocupan
las reas mayores; luego los colores que le siguen en extensin, los colores que ocupen las reas menores al final. El
color de fondo es tan importante como los colores de los diseos o rtulos. TENER EN CUENTA PRIMERO LOS
VALORES ANTES QUE EL TONO O MATIZ DE LOSCOLORES EN ESQUEMA CROMATICO: Al escoger un
determinado esquema cromtico, tener en cuenta lo primero los valores oscuros. Esto ayudara mucho a decidir cules
son los colores adecuados para conseguir un determinado efecto general. Esquema de colores vivos Esquema de
colores pasteles, claros. Esquema de colores oscuros Esquema de colores naturales, agrisados. Elegir primero el
color en sombra, luego los colores ms acentuados para el final escoger los colores que hacen juego o armonizan con
los colores sombrados.
TENER EN CUENTA LOS CONTARSTES DE LUCES Y SOMBRAS. Es mucho ms importante variar los contrastes de
luces y sombras que variar los colores. Si existe contraste de colores claros y colores oscuros, el diseo se ver
tridimensional. Si existe solo contraste de colores el diseo se ver plano y falto de vida. ESCOGER COLORES
COMPATIBLES: Es muy importante encontrar en un diseo compatibilidad entre los colores. Es muy posible que en
esquema de color donde existan contrastes de colores y haya demasiado contraste, hay una lnea muy fina entre el
contraste y el caos. Para tener la armona de color en un nivel razonable, usar similares o diferentes tonalidades de un
mismo color. Se pueden utilizar colores complementarios o contrastes siempre y cuando no haya demasiado contraste
de valores. Tener mucho cuidado con los colores chocantes, como el rojo y el verde, rojo y azul. Una manera de hacer
los colores compatibles es mezclar un poquito de un primer color con un segundo color: Por ejemplo: rojo y violeta
azulado combinan mucho mejor que la violeta y azul. LIMITAR EL NUMERO DE COLORES: Una manera de
incrementar la armona del color es limitar el nmero de colores en el esquema de dos o tres colores son suficientes
generalmente, cinco colores son demasiados. Una combinacin de cuatro colores tiene que ser escogida con mucho

cuidado. Cuando un grupo de colores no tiene elementos en comn, la armona no existe. USAR COLORES CAUTA Y
LIMITADAMENTE: Los colores puros saturadas deben ser usadas en poca cantidad, porque en lugar de verse
impactante, dan la sensacin de molestos. Usar los colores puros para las zonas acentuadas u colores agrisados o
pasteles para el fondo del diseo. Si se necesita un color acentuado ms para determinado diseo como color adicional
usar un valor ms oscuro del color acentuado vivo. Colores puros como rojos y azules se usan frecuentemente en el
fondo del lbum de discos o la portada de ediciones de bolsillo de libros. Los ttulos son generalmente en negro o blanco.
No existe la forma de mezclar dos colores puros sin que nadie entre ellos un color acromtico natural. Raramente se
ven colores puros en fondo de pster o envoltura de paquetes. PARA UNA ARMONIA SEGURA USAR COLORES
ACROMATICOS: Los colores negro y blanco tienen una simplicidad y elegancia que atraen la atencin del espectador
tanto como los colores ms puros. Un error comn es elegir un esquema de colores muy fuertes que compiten entre
ellos, al final terminan anulndose uno con el otro. Cuando duda, usar negro, gris o blanco como intermedio entre
colores puros vivos casi todos los colores combinan con los neutrales, dependiendo de los valores. USAR COLORES
NATURALES: Los esquemas de colores no comunes como magenta, cyan, pueden ser chocantes aun cuando sigan las
reglas de armona del color. Si el objetivo es impactar al espectador, es vlido usar colores extravagantes no vistos con
frecuencia en la naturaleza o los valores no familiares de colores. Por ejemplo naranja o amarillo muy oscuro, azul o
verde muy plido. Para espectadores convencionales usar colores convencionales. Para espectadores de
determinadas tendencias (punk, hippies, etc.) usar colores impactantes.
USAR COLORES FAMILIARES: Los colores familiares son los que se encuentran en la naturaleza (rboles, pjaros,
insectos, el cielo y el mar). Los colores naturales son armnicos por definicin, porque el ojo humano est preparado
para verlos; no hay colores chocantes en la naturaleza. El ojo humano tambin est preparado para distinguir entre
luces y sombras, porque raramente vemos objetos de una misma tonalidad en la naturaleza. Es por eso que ms
importante variar los valores que los colores. Los ojos son ms sensitivos a variaciones de colores sutiles. BUSCAR
ORIGINALIDAD: Originalidad es un esquema significa usar una combinacin de color que nadie antes ha usado.
Tambin significa un esquema de color ligeramente diferente. Tener en cuenta que nuestro sentido del color ya saciado,
agotado o hastiado, rpidamente se adapta a un nuevo rumbo de color en el diseo. Tener muy en cuenta tambin que
lo que fue fresco y diferente al ao pasado puede parecer demasiado visto y gastado hoy. LA ESPRESIVIDAD
CROMTICA (Extrado de los recursos combinatorios del Grafismo Funcional de: Joan Costa.)EL COLOR
DENOTATIVO: Vinculado al mundo de la representacin de lo real. Sus variaciones van ms de icnico realista a mas
saturado, y de ms sobre saturado a mas fantasioso. EL COLOR CONNOTATIVO: Que evoca a el mundo de valores
psicolgicos, de la sensacin sobre el espritu; sus variables son la psicologa y la simblica. EL COLOR
ESQUEMTICO: Que es campo de los objetos de la funcionalidad, y tambin de lo arbitrario y lo espontneo. Lo he
clasificado en tres variables: emblemtica, sealtica y convencional. Aquello que determina la lgica de esta
clasificacin de los colores es de hecho sus aptitudes principales: representacin o realismo, emotividad o carisma,
funcionalidad y codificacin.1.-EL COLOR DENOTATIVO:EL MUNDO DE LA REPRESENTACIN: Cuando el color es
utilizado en su capacidad de la representacin figurativa, esto es; incorporado a las imgenes realistas de la fotografa o
la ilustracin, se est tratando el color en tanto que atributo natural delas cosas: el color como atributo de la forma
realista. En tres gradaciones de esta primera categora de color icnico, saturado y fantasioso se reconoce siempre la
iconicidad de la forma, esta es su arquitectura figurativa. Si en el primer grado el color es (o pretender ser)realista, en el
segundo es exaltado - si no exaltante y en el tercero ya no hay fidelidad ni exageracin: hay modificacin, alteracin
cromtica pero no alteracin de la forma subyacente.1.a.- EL COLOR ICNICO: La expresividad cromtica ejerce aqu
una funcin de aceleracin identificadora que corresponde al hecho emprico de que cada cosa tiene su color y por
medio de este se puede identificar mejor: la vegetacin es verde, el cielo es azul, los labios son rosado. El color es pues
un elemento esencial en la imagen realista (aunque curiosamente, la historia de la imagen tcnica con la fotografa, el
cine, la televisin y la imprenta, empezaron sin color y uno tiene el sentimiento que el color es un proceso tcnico es
decir un artificio que le ha sido aadido despus).dinmico. La forma incolora aporta poca informacin en el
desfriamiento inmediato de las imgenes imitativas porque produce ambigedad. Por ejemplo, si obtenemos una
fotografa en blanco y negro de diferentes objetos esfricos de tamao similar y contraste parecido frutas, pelotas,
bolas, etc. veremos exigrsele a un espectador corriente, un cierto tiempo y esfuerzo intelectual para leer estos objetos
en imagen la adicin de su color natural acentu el efecto de la realidad: hace las figuras ms fcilmente identificarlos y
aumente la inteligibilidad global de la imagen as el color ejerce una funcin de realismo que se superpone a la forma de
las cosas, una naranja es ms real reproducir en color naranja. En otro nivel vinculado asimismo a la representacin
situaremos la escala de iconicidad cromtica correspondiente a la funcin hiperrealista del color. Ya no se trata solamente
de contribuir a la identificacin de lo representado primer estadio de la percepcin, ni a la inteligibilidad de las
imgenes. En este nivel el color se hace ms prolijo y ms preciso, y en combinacin con la textura microscpica de las
cosas representadas, (y no solo en su forma), o reforzando por la acuidad del objetivo fotogrfico opera una
mensualizacin de la imagen. La superficie aterciopelada del melocotn: el poro de la piel y el vello a contraluz las gotas
de agua deslizndose sobre el cristal helado de una copa, son efectos de realidad puestos en primer plano expresivo con
el refuerzo del color tal como es. Es una especie, y dotada de una fuerza sugestiva que apela a los diferentes registros
de la sensacin ptica y a una cierta tactilidad, emerge entonces la fascinacin en la contemplacin de las imgenes.

1. b.- EL COLOR SATURADO: Una segunda variable del color denotativo o realista es el color saturado. Se trata de un
cromatismo exaltado de la realidad, ms brillante, y por eso ms pregnante. Los colores son ahora ms densos ms
puros, ms luminosos y contrastados en la imagen que en realidad. Ello obedece la necesidad creada por lo fuerte de las
imgenes que nos asedian donde la exageracin de los colores artificializandolos, forma parte del triunfo de las
imgenes como espectculo visual en nuestro entorno cotidiano. El cine, la fotografa, la ilustracin la televisin, los
carteles, los embalajes, etc. ofrecen una imagen cromtica exaltada y alterada del mundo, como si esta euforia fuera una
parte esencial de fotogenia, los ilustradores, fotgrafos y compaginadores recurren a este artificio por que el mundo sea
ms atractivo en colores brillantes. El color fiel y sus sutilezas apenas interesan; como los paladares saturados buscan
fuertes contrates, los ojos buscan un cromatismo exultante, donde la imagen supera en incitacin a la misma realidad. A
partir de este nivel de la detonacin cromtica saturada, se va establecimiento en la conciencia del espectador, la idea lo
que es real reproduccin icnica y la idea de lo que ha sido enfatizado, como siendo dos cosas que aunque
dependientes en su esencia se empiezan a sentir como diferente. Los ejemplos ms claros de esta exaltacin triunfante
se encuentran sin duda las imaginarias de la persuasin publicitaria.
1. c.- EL COLOR FANTASIOSO: Anotemos finalmente otro matiz de la detonacin cromtica realista. En el que la
fantasa o la manipulacin emergen como una nueva dimensin expresiva. Pensemos en las fotografas solarizadas o
coloradas a mano en las que no se altera la forma pero si el color. Empieza aqu una manipulacin creativa que abre un
campo ms amplio de la libertad en la misma medida que el color renuncia a reforzar el efecto de la realidad de las
imgenes, con el fin precisamente de contradecirlo: es la estrategia de la ambigedad. Hay un choque una paradoja que
lleva al extremo, el color contradice la forma de la que el mismo depende. La forma permanece mientras el color se altera
he aqu uno de los principios del surrealismo y del grafismo fantstico. A veces la forma se hace irreconocible por la
transgresin operada del color, el cual toma el camino inverso de la visin de la realidad: el color ya no es una realidad
sensible prisionera de la forma, si no una cualidad de la imaginacin que se independiza de la representacin fiel del
mundo emprico. La forma permanece a veces semioculta detrs de la plenitud cromtica, y el color entra en esta
dialctica acabando por introducir indeterminacin entre lo que dice la forma y lo que dice el color entre el goce del color
y el reconocimiento no siempre fcil de la forma subyacente.
2.- EL COLOR CONNOTATIVO: EL MUNDO DE LAS EVOCACIONES PSICOLGICAS: Antes he aislado para su
anlisis ms precioso. Las variables del color denotativo en funcin de la imagen: aquel color que incorpora un mayor
realismo para la identificacin de los objetos representados segn la percepcin emprica del mundo. Trataremos ahora
de su opuesto: el color connotativo. Precisamente por esa capacidad de la connotacin el color incorpora aquella clase
de valores que no estn presentes en la realidad visible ni en sus imgenes ms realistas. La connotacin es la accin
de factores no descriptivos no veristas ni explcitos, si no precisamente psicolgicos, simblicos o estticos que suscitan
un cierto clima y corresponde a una subjetividad universal(Goethe). De una manera general, la connotacin cromtica
es la expresin que en algn grado subyace en todo cuanto se presenta a los ojos bajo forma coloreada. Es una
propiedad de color ambiente (mas que da la forma), que se encuentra en todo su entorno real determinado como en las
imgenes (cualquiera que sea su nivel de iconicidad cromtica), o como las representaciones abstractas, en los signos,
compaginando todas las manifestaciones grficas coloreadas. La connotacin es el componente esttico, y es por eso
que afecta no tanto a los mecanismos de la percepcin icnica como las sutilezas perspectiva de la sensibilidad. Todo en
su vertiente psicolgica como en la simblica que son las dos variables del color connotativo este provoca
sensaciones internas. Estas sensaciones que podramos llamar con reservas - universales- ya que fueron estudiadas
por Goethe en 1805, si bien las dos variables, psicolgicas y simblica proceden de lo que corrientemente llaman el
lenguaje de los colores. A propsito de esta expresin que ha obtenido un eco evidente en el hable popular el
lenguaje de los colores, de los sabores, de los gestos significa, sencillamente, sino tambin pretender hablar (y por
supuesto, mentir). Significa que los colores devienen cdigo y que, por consiguiente cada color es un signo que posee su
propio significado. Unas veces este cdigo es herencia de los antiguas o de la tradicin: otras veces se trata de un
cdigo convencional, creado para un uso equivalente funcional tal veremos ms adelante.
2.A.-COLOR PSICOLGICO: El color es percibido aqu ya no por el reconocimiento de la forma que lo encierra, sino
como una emanacin del mundo y por extensin del mundo de las imgenes . Por ejemplo: la impresin que una
experimenta en un entorno determinado: un pequeo o un gran habitculo, un espacio abierto neutral o artificial, un
esplendido saln. Las diferentes expresiones que emanan del ambiente son el efecto del color y puede ser de calma, de
recogimiento, de plenitud, de alegra, de opresin o de violencia (psicodelia).En las imgenes el color psicolgico se
encuentra y es sentido como una atmsfera o una clima que impregna toda y tiendo el color particular de cada cosa y
causando una impresin global que invade el espritu. Las psicologa de los colores como he dicho fue ampliando
estudiada por Goethe, quien haba magnificado el efecto intimo del color cobre los individuos, las connotaciones
psicolgicas del color en general son familiares aunque incluso Goethe, no hayan sido cientficamente considerados
por tratarse de un terreno(psiquismo), impreciso, variable e influenciado por factores culturales ser til recordar aqu
sus aspectos principales. El blanco como el negro, se hallan en los extremos de la gama de grises. Por eso, ambos
obtienen un valor y tambin un valor neutro (ausencia de color). Y un valor latente capaz de potenciar los otros colores
vecinos. El blanco expresa paz y pureza, crea una expresin luminosa de vaco y de infinito, pero una vaco que contiene
una vida y un futuro latente, positivos: el blanco es el fondo universal de la comunicacin grfica. El negro es por

oposicin al blanco, smbolo del silencio, de lo eterno e impenetrable. Es un color sin resonancias pero que contiene
nobleza y elegancia, sobre todo cuando es brillante. El gris es el centro de todo como dira Klee. Ocupa el espacio
central entre los colores lmite de la escala pero es un centro neutro y pasivo, que simboliza la indecisin y la ausencia
de energa. El gris expresa una duda y una melancola. Hasta aqu todo lo referido a unos colores que no son, sin
embargo colores porque no estn en el espectro solar: los fsicos han demostrado que el blanco y el negro no son
colores, sino luz y la ausencia de luz. Los colores estn representados en el crculo cromtico del espectro solar. En este
crculo no hay inicio ni fin, porque hay orden natural de los colores, es decir un lazo ntimo entre el precedente y el
siguiente: entre todos ellos y su continuidad forman el crculo, es decir un lazo entre el precedente y el siguiente: entre
todos ellos yen su continuidad forman el crculo. As partiendo el amarillo y progresando por el naranja, rojo violeta, el
azul y el verde, se regresa necesariamente al amarillo. En cambio la relacin del negro al blanco corresponde a la lgica
bipolar. Los valores del gris se agotan al situarlos, sencillamente, entre los extremos del blanco y negro. Si se quiere
progresar la inversa del negro al blanco - ya no se puede volver: tendr que rehacerse el camino a la inversa pero es
un camino lineal. Simblicamente, el blanco y el negro con sus gradaciones de gris, son el color de la lgica. Y de lo
esencial: la forma pasemos ahora al crculo cromtico y sus significaciones principales segn el punto de vista
psicolgico. El amarillo: Es el color ms luminoso, ms clido, ardiente y expansivo. Es el color del sol , de la luz, y del
oro, y como tal es violento, intenso y agudo hasta la estridencia. El naranja: Mas que el color todava. Posee una fuerza
activa, radiante y expansiva. Tiene un carcter acogedor, clido, estimulante y una cualidad dinmica muy positiva y
energtica. El rojo: Significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasin, de la fuerza bruta y el fuego. Color
fundamental, ligado al principio de la vida, expresa la sensualidad, la virilidad y la energa, es exaltante y agresivo. El rojo
es smbolo de la pasin ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo. El azul: Es el smbolo de la profundidad,
inmaterial y fro, suscita una predisposicin favorable. La sensacin de placidez que provoca el azul es distinta, la calma
o reposo terrestre, propio del azul. En el azul la profundidad tiene una gravedad solemne. Cuanto mas clarifica pierde
atraccin y se vuelve indiferente y vaco, cuanto ms se oscurece ms atrae hacia el infinito.
El violeta (mezcla de rojo y azul): Es el color de la templanza, de la lucidez y de la reflexin. Es mstico, melanclico y
podr representar tambin la introversin. Cuando el violeta deviene al lila o morado, se aplana y pierde su potencial de
concentracin positiva. Cuando tiende al prpura proyecta una sensacin de majestad. El verde: Es el color tranquilo y
sedante. Evoca la vegetacin, el frescor acutico y el mundo natural ms el color de la calma indiferente: no trasmite
alegra, tristeza o pasin cuando algo reverdece suscita la esperanza de una vida renovacin, de ah la asociacin del
verde esperanza. El verde que tiende al amarillo cobra una fuerza activa y soleada, si en el predomina el azul deviene
sobrio y ms sofisticado. El Marrn: Es el color masculino severo confortable. Es evocador del ambiente otoal y de la
impresin de gravedad. Es el color realista (tal vez porque es el color de la tierra que pisamos), entre los usos
funcionales del color psicolgicos, debemos mencionar su aplicacin a los ambientes de trabajo en fabricas o oficinas y
estudios tcnicos. Un cdigo de colores suaves relajantes y tambin estimulantes, se aplica de modo bastante
normalizado (colores llamados pastel o tonalidades), para crear ambientes frescos y clidos cuando hay neutralizar la
ausencia de ambos para aumentar la luminosidad, acentuar un ambiente acogedor, equilibrado, intimo y dinmico. La
colaboracin del diseador, el interiorista, el colorista y el experto en la iluminacin es indispensable en estos casos en
que los principios de la psicologa del color pueden transformar el entorno en provecho de una buena comunicacin
ambiental.
2. b.- EL COLOR SIMBLICO: Se el color psicolgico hemos dicho que es una sensacin, se comprender que esta
apela a la percepcin sensitiva que es un modo de conocimiento diferente, pero complementario a la percepcin
racional. Por su parte, el color simblico aun tan ligado a la psicologa, constituye a diferencia del anterior, una
codificacin. En este sentido ha pasado de ser un fenmeno sensitivo, espontneo y generalizado (psicologa colectiva),
a ser un fenmeno natural. Sabemos que un smbolo es un elemento sensible que est en lugar de algo ausente, y que
no hay entre ambos relacin casual. Hay pues una relacin convencional. El simbolismo de los colores se extiende en
campos muy diferentes, desde la literatura y la poesa, la moda, el folclore y la etnografa, las religiones y las
civilizaciones, desde el arte tibetano tntrico a los indios de Amrica han hecho uso muy intencionado del color. En otro
campo bien distinto: el de los colores de los equipos deportivos, estos obedecen a un simbolismo, es decir que pretender
un mensaje concreto. Para explicar la codificacin simblica de los colores, tomaremos el ejemplo de la liturgia catlica,
donde se puede apreciar tanto el vertiente psicolgica como la convencional. El blanco: Representa la pureza y la luz,
expresa la alegra y la inocencia, el triunfo, la gloria y la inmortalidad. Se emplea en las fiestas del seor, la virgen, de los
santos ngeles y de los confesores en las ceremonias nupciales. El rojo: Simboliza el fuego, la sangre y ele amor divino,
se utiliza en fiestas del espritu santo, iluminado la llama del amor divino, y las fiestas de los mrtires, en la pasin y en el
Pentecosts. El verde: Significa la esperanza los bienes que han de venir el deseo de la vida eterna. Es el color propio
del ao eclesistico y gran nmero de fiestas as como de ciertos domingos antes de Pentecosts. El negro: Representa
el luto y se reserva para las mismas de difuntos y el viernes santo. El violeta: Se la enseanza de la penitencia, se
emplea por el adviento, en cuaresma, las vigilias y cuatro tiempos, septuagsima y rogaciones. Adems de estos cinco
colores litrgicos, se utilizan tambin el amarillo para la fiesta de la San Jos, el azul color del cielo, para la fiesta de los
ngeles. Este ejemplo pone en manifiesto el lazo simblico y psicolgico que vinculan ciertos colores con unos
significados determinadas. Si cambiamos ahora el contexto y pasmos a considerar el uso de los colores que luce la
iglesia anglicana, nos damos cuenta que los mismos colores significan cosas diferentes de las anteriores. Rojo: caridad,

mrtires de la fe. Verde: contemplacin, bautismo. Azul: esperanza, el amor de las obras divinas, sinceridad, piedad, paz,
conciencia, prudencia cristiana, amor a lo bello. Amarillo los confesores; Purpura, dignidad de la justicia, oro: gloria,
potencia, gris: tribulaciones. Los colores simblicos se utilizan en la publicidad, el diseo de embalajes y de la identidad
corporativa, es decir en el terreno concreto de la funcionalidad comercial. Siguiendo estos principios psicolgicos, el rojo
Coca Cola se asocia a la exaltacin y la vitalidad (recordemos la chispa de la vida.), el color amarillo kodak significa luz:
el azul de la Ciba-Geigy evoca la calma y la higiene, la naranja butano significa energa. Estas consideraciones relativa a
una simblica ya claramente funcional en el mundo del consumo, nos aproxima a la tercera dimensin del color: el color
esquemtico donde veremos que la variable emblemtica ya fue de hecho, un simbolismo cromtico funcional.
3.- EL COLOR ESQUEMTICO:EL MUNDO DE LOS CODIGOS Y LA DE ARBITRARIO: Si esquematizar es simplificar
la multitud de rasgos de un sujeto, hasta obtener una sntesis admitiremos que el color se puede extraer de su contexto:
por ejemplo, icnico o denotativo con sus matices, medias tintas, valores, claroscuros, efectos de relieve, reflejos,
textura, etc.- y llevando al estado puro. Esto significa dejar de considerar el color en su cualidad fsica luz coloreada y
transformarlo en cualidad qumica materia cromtica. el color deviene as de una propiedad autnoma, una materia
utilizable para los objetos de diseo y los mensajes grficos. El color esquemtico es pues material manejable,
combinable infinitamente con todos sus tonos y matices, pero siempre color plano, porque se extiende sobre la
bidimencionalidad del soporte grfico la superficie de los objetos tridimensionales y del diseo industrial. La tercera
categora del mundo grfico de los colores es la esquematizacin. Si se esquematizan las formas hasta regresar a los
modelos paradigmticos de la geometra elemental que es lo que hacen los pioneros cubistas tambin es
esquematizacin los colores hasta encontrar su valor como su valor como substancia cromtica, esto es las antpodas de
la representacin icnica. La primera variable del color esquemtico se identifica con una funcin emblemtica. Si la
psicologa de los colores, y tambin su simblica define un mundo de sensaciones en mundo que se percibe por la
sensibilidad ms que la razn el color emblemtico es resultado de un cdigo integrado en la cultura de amplios
conjuntos sociales. Podemos hablar efectivamente de la culturalismo cromtico. El color esquemtico, en el sentido
funcional que orienta esta obra, proviene de la herldica. En la poca de las armaduras, donde el color distintivo de los
escudos permita identificar a los caballeros entre la multitud. La herldica tomo un gran auge en la Edad media, con el
uso de escudos y blasones, cuando fueron establecidos los cinco colores o esmaltes principales y otros colores llamados
de figuracin: el azul cobalto puro, el rojo vivo, el verde purpura y el negro. Otros dos colores completaban anteriores: el
oro y la plata que generalmente eran los colores del propio metal (aunque el plata era sustituido, a veces por el
blanco).Tambin se incluyeron el naranja y el marrn. El simbolismo de azul era la lealtad, la justicia, la fidelidad, la
buena reputacin y la nobleza. El rojo significaba el amor. Audacia, valor, coraje, clera, crueldad. El verde era el honor,
la cortesa, el civismo, la esperanza, y el vigor. El purpura representaba la fe, la devocin, la templanza y la castidad. El
negro era el luto, la afliccin. El color dorado significaba la sabidura, el amor, la fe, las virtudes cristianas y la constancia.
El plata o el blanco simbolizaban la prudencia, la inocencia, la verdad, la esperanza y la felicidad. El naranja era
inestabilidad, el disimulo y la hipocresa. El marrn era el smbolo de la penitencia, pena, la traicin, y la humildad. Los
colores de las naciones, escudos y banderas, tambin tienen orgenes perdidos en el tiempo, siguen la misma lgica del
color puro o saturado, plano y saturado. Las seales de trfico se basan asimismo en el principio del color esquemtico.

Experimente
Sume los colores de luz

Descubra que el blanco no es un color de la luz


Con estos simple elementos, usted puede experimentar fcilmente con los colores primarios de la luz.
Requerimientos:

Cuidado
con el calentamiento
de los bombillos!

Ambiente oscuro

Un bombillo rojo, uno azul y uno verde de 100 watt o mayor

3 enchufes y extensiones para los bombillos.

Pantalla blanca (puede ser una pared o una sbana)

Procedimiento: Coloque el bombillo verde en el centro. Vaya probando la suma de las diferentes
fuentes de luz, hasta prender las tres: R-rojo, V-verde, A-azul.
Cul es la suma de los tres colores? R+V+A= ?
Le sorprende?

No lo crea: experimntelo!
Juegue con las sombras
Experimente con los colores primarios de la luz, (rojo, verde, azul) y descubra sombras de colores.
Puede empezar prendiendo slo dos bombillos y creando sombras. De qu color resultan? Pues si
tiene slo dos colores y tapa uno, obtendr el otro.
El experimento se torna ms interesante con los tres focos primarios encendidos. Ahora piense en las
sombras. Qu color est tapando? Qu resultado obtiene? Cul suma de colores produce amarillo?
Los otros colores secundarios que obtiene son magenta y
cian.
Los pigmentos son sustancias que poseen color propio y
son aadidos a pinturas, tintes, crayolas...
La clorofila de las plantas es un pigmento verde.
Los pigmentos absorben ciertas longitudes de onda de la
luz y difunden otras. Las que difunden son las que vemos.

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