UNIVERSIDAD NACIONAL DE TUCUMAN

FACULTAD DE ARTES

CARRERA: LICENCIATURA EN ARTES PLÁSTICAS

ASIGNATURA: HISTORIA DEL ARTE AMERICANO Y ARGENTINO
CURSO: 5° año
AÑO LECTIVO: 2021
CARGA HORARIA: 3 horas semanales presenciales
MODALIDAD: Anual
INTEGRANTES DE LA CÁTEDRA: 2 (dos)
PROFESOR ADJUNTA: Dra. Ana Cecilia Aguirre
PROFESORA ADJUNTA: Lic. Paola Avellaneda
NÚMERO DE COMISIONES: 1 (una)

PROGRAMA

TEMA GENERAL I: ARTE PRECOLOMBINO

Unidad 1: Introducción general al Arte de los pueblos originarios de América.

El Medio Físico-Cultural: primeros pobladores. Áreas culturales más representativas.
Relación cronológica.
Fundamentos Estéticos: alcances y limitaciones del concepto: el arte indígena. La
importancia del mito y de la religión en la concepción artística. La cosmovisión americana a
través de sus producciones culturales.
Fundamentos Plásticos: Las formas de representación. Su aplicación en las diferentes
culturas. La categoría “Arte” en el marco de la Teoría del Arte
Fundamentos Técnicos: La importancia de la técnica en el producto final. Materiales y
procedimientos utilizados. Importancia del medio físico en la adopción de las mismas.

Unidad 2: El Arte Indígena en Mesoamérica.

Mesoamérica: ubicación geográfica y cronología. Culturas sobresalientes: Olmeca (Tlatilco),
Teotihuacan, Maya, Tolteca, Maya Tolteca y Aztecas. Ubicación Geográfica, períodos
cronológicos, fundamentos estéticos, culturales y técnicos. Obras más significativas de cada
cultura en las áreas de la arquitectura, escultura, pintura, cerámica, metalistería y plumaria.

Unidad 3: El Arte Indígena en el área Peruano Boliviana.

Ubicación geográfica y períodos cronológicos. Culturas de la Costa y del Altiplano. Las
llamadas "Cultura Horizontales" u "Horizontes Culturales".
Culturas sobresalientes: Chavín, Paracas, Nazca, Mochica, Tiwanacu, Chimú e Inca.
Ubicación geográfica y cronológica. Fundamentos culturales y estéticos de sus producciones
artísticas. Análisis de las obras más significativas de cada cultura en materia de arquitectura,
escultura, cerámica, pintura, metalistería, tejidos y plumaria.

Unidad 4: El Arte Indígena en el Noroeste Argentino.

El territorio argentino en el período pre-hispánico: breves nociones sobre los primeros
pobladores. El Noroeste Argentino: períodos cronológicos y culturas más significativas, según
Rex González. Fundamentos Estéticos y culturales de sus producciones.
Culturas sobresalientes en el Período Temprano o Formativo: Tafí, Candelaria, Ciénaga,
Cóndor Huasi y El Alamito.
1
EI Período Medio: sus características diferenciales. La cultura de La Aguada.
El Período Tardío: características generales. Cultura de Santa María. La ciudad de Quilmes.
(Para cada cultura se deben estudiar los ejemplos más representativos en materia de
arquitectura, cerámica, escultura y metalistería, según los casos).

TEMA GENERAL II: ARTE ARGENTINO ANTES DE LA IRRUPCIÓN DEL MODERNISMO

Unidad 5: Los inicios oficiales de la actividad artística en la Argentina. Los pintores de la

generación del ochenta.
Breve introducción sobre la pintura en la Argentina en el período independiente y hasta 1860.
El ambiente socio-cultural porteño a fines del siglo XIX. La organización del quehacer artístico:
la Sociedad Estímulo de Bellas Artes: La Academia, el Museo Nacional y Los Salones. El
planteo estético: la pintura académica. Las renovaciones alrededor del tema: pintura con
intención social. Naturalismo y realismo. Renovaciones plásticas: los planteos lumínicos.
Eduardo Sívori, Ernesto de la Cárcova y Reinaldo Guiduce: Obras capitales y transición
hacia el luminismo y pre-impresionismo.
El nacionalismo y la reivindicación del gaucho: Ángel Della Valle. Obras capitales y
características generales de su producción.

Unidad 6: Los comienzos de la escultura en la Argentina.

Introducción a la escultura de fines del siglo XIX. La escultura monumental. Obras de Maestros
extranjeros en Buenos Aires: Monumentos a San Martín, Belgrano.
Los primeros escultores argentinos: Francisco Cafferata, Lucio Correa Morales.
Lola Mora: trayectoria artística, principales obras, esculturas existentes en Tucumán. Rogelio
Yrurtia: una apertura hacia nuevas tendencias: postulados estéticos fundamentales de sus
obras, esculturas más significativas, monumentos.

Unidad 7: El Impresionismo en la Argentina. Antecedentes.

Martín Malharro: características de su propuesta, su acción, el medio, generalidades de su
producción y obras más representativas. Fernando Fader y el Grupo "Nexus". El Post-
impresionismo: Ramón Silva y Valentín Thibon de Libian.

TEMA GENERAL III: EL ARTE MODERNO EN AMERICA EN EL SIGLO XX

Tendencias y artistas más representativos.

Unidad 8: El muralismo mejicano.

La Escuela muralista mejicana: su inserción en el medio político y social. Fundamentos
iconográficos, estéticos y plásticos.
Sus protagonistas: Diego Rivera: sus aportes iconográficos. David Alfaro Siqueiros: la
importancia del dinamismo e innovaciones técnicas. José Clemente Orozco: la concepción
trágica a través de las formas. Otras propuestas de artistas mejicanos: Rufino Tamayo: la
expresión cromática en su vertiente sensible (Para cada autor: formación estética, influencias y
obras principales).

Unidad 9: El Arte en América en el Siglo XX: Otros Protagonistas

Pedro Figari (Uruguay): el mundo sensible en la imagen y el color. Técnica e iconografía.
2
Wilfredo Lam (Cuba) y Frida Kahlo (México): características generales de sus obras. Su
importancia y ubicación en el contexto plástico mundial. Relaciones y diferencias con el
Surrealismo.
Joaquín Torres García (Uruguay): el constructivismo y su proyección en el medio artístico de
América. Propuestas estéticas.
Fernando Botero (Colombia): Las características principales de sus obras. El regreso hacia
una figuración simbólica.

TEMA GENERAL IV: EL MODERNISMO EN LA ARGENTINA Y LAS ÚLTIMAS

CORRIENTES.

Unidad 10: La introducción del Modernismo en la Argentina.

El ambiente artístico del país en la década del '20: tendencias aperturistas y renovadoras y
posturas tradicionalistas con énfasis en lo social. La aparición de "Martín Fierro" (1924-1926);
características generales de esta publicación, autores y artistas que se relacionan con ella,
importancia que tuvo para la plástica del momento. La "Asociación Amigos del Arte" y su
gestión movilizadora dentro del modernismo. Los llamados "Artistas del Pueblo" y la vertiente
social, representada por el "Grupo Boedo".
La "Escuela de París" en la Argentina. Importancia de los postulados de Andrés Lothe en los
becarios argentinos.
Las variables constructivas de la pintura argentina: Emilio Pettoruti. Manejo de la Luz. Obras y
series principales.
Xul Solar: un poeta del imaginario libre de ataduras. Iconografía, secuencias en su producción,
su personalidad volcada en la obra.
Lino Enea Spilimbergo: características de su obra. Su acción en Tucumán, en el Instituto
Superior de Artes de la Universidad: planteos estéticos, orientación didáctica, colaboradores,
trascendencia del I.S.A.U.N.T en la plástica del momento.
Antonio Berni: su formación polifacética. La iconografía y la técnica a través de sus diferentes
momentos artísticos.
(Características generales de sus trayectorias artísticas. Obras principales)

Unidad 11: EI Surrealismo en la Argentina.

Las problemáticas planteadas entorno a la existencia de este movimiento. La introducción del
Surrealismo. Sus postulados en la Argentina: Aldo Pellegrini y la revista "Que", mención
somera de artistas que difundieron y pusieron en práctica sus postulados: Juan Batlle Planas,
Raquel Forner, Leopoldo Presas, Vicente Forte y otros. La presencia de grupos: Orion,
BOA.

Unidad 12: La escultura argentina a partir del Modernismo.

Alfredo Bigatti y José Fioravanti: Postulados plásticos. El Cubismo: Pablo Curatella Manes:
evolución de su estilo. Libero Badii: propuestas plásticas y nuevas aperturas técnicas.

Unidad 13: Manifestaciones no figurativas.

Los geométricos: Actualización de Arte Argentino con respecto al europeo. Los movimientos
"Madi" y "Arte Concreto Invención": principales postulados, artistas y obras más
significativas. Gyula Kosice: propuestas plásticas y nuevas aperturas técnicas. El
"Perceptismo" de los hermanos Lozza.
El cinetismo: antecedentes espacialistas con la obra de Lucio Fontana. La introducción del
movimiento: Julio Le Parc y el "G.R.A.V."
3
Arte Generativo: Eduardo Mac Entyre y Miguel Ángel Vidal. Ary Brizzi.
Los intuitivos: las ideas de informalismo y expresionismo abstracto. Revolución de la imagen
e introducción de los problemas matéricos. Mención de los artistas más representativos de esta
corriente: Keneth Kemble, y mención de otros artistas que militaron en el Informalismo.
Ezequiel Linares y el "Grupo Sur" (mención somera, como parte integrante de la vanguardia
porteña de entonces). Trayectoria de Exequiel Linares. Series. Modalidades técnicas y
plásticas. Obras más representativas. Su acción en Tucumán.

Unidad 14: La Nueva Figuración.

La década de 1960 en el arte argentino. Posmodernidad: el concepto de vanguardia en el
nuevo contexto. La preponderancia de las comunicaciones
La Nueva Figuración. Característica de la escuela y su inserción en el panorama mundial.
Principales protagonistas: Ernesto Deira, Rómulo Macció, Luis Felipe Noé y Jorge de la
Vega. Trayectorias plásticas, obras más significativas.
Carlos Alonso: Su formación estética. Identificación de diversos momentos de su producción
plástica. Obras y series más representativas.
Nuevos materiales: Juan Carlos Distéfano.

Unidad 15: El "Pop Art" y el arte de actitud: los "Happennings".

El Instituto Di Tella, su importancia en el arte argentino de los '60. Principales figuras y
exposiciones más relevantes. Jorge Romero Brest: el apoyo oficial a las manifestaciones de
vanguardia.
La década de 1960 en el arte argentino: La crisis de la imagen tradicional: el "Pop Art". El arte
de la actitud: los "Happennings": Marta Minujin, Obras y actuaciones más significativas.

Unidad 16: La ruptura de los Límites tradicionales de los géneros artísticos.

La década de 1970: El centro de arte y comunicación: (CAYC) su fundador Jorge Glusberg.
Los llamados "Estructuras primarias" y "Arte de Sistemas". El "Grupo de los trece". Arte
de computadoras y "performances".
Arte conceptual y los procesos de la creación artística: Luis Fernando Benedit: su trayectoria
artística hasta las últimas manifestaciones.
Ejemplos y análisis somero de la producción artística de estos últimos años en el país, y en
nuestra provincia.

REGIMEN DE REGULARIDAD Y APROBACION

Del Régimen de Regularidad

Son alumnos/as regulares de esta cátedra, aquellos/as que:
a) Cumplan con la reinscripción anual a la carrera.
b) Cumplan con las exigencias del régimen de correlatividades establecido en el plan de
estudios de la carrera (según resolución del Consejo Directivo de la Facultad y debido a
esta situación excepcional de pandemia, están suspendidas hasta el 31/03/2022).
c) Hayan cubierto por lo menos el 75% de asistencia a la totalidad de las clases.
d) Aprueben el 80% los trabajos prácticos indicados por la cátedra.
e) Cuando las inasistencias sean motivadas por enfermedad, deberá cumplimentar la
reglamentación del Servicio Médico universitario.
f) Podrán cursar esta materia como “condicional” sólo hasta finalizar el primer cuatrimestre
de cada año académico, quienes no hayan aprobado las correlativas que exige el plan
de la carrera. Como se explicó en el punto b, esta situación queda suspendida hasta el
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 31/03/2022).

Trabajos Prácticos
a) Deberán tener aprobado el 80% de los Trabajos Prácticos que se les indique desde la
cátedra con distintas modalidades.
b) La evaluación de los mismos será: Aprobado – Desaprobado – Completar (en este
último caso se deberá volver a presentar para su Aprobación).

Examen final con Tribunal Examinador

a) Los exámenes con tribunal se llevarán a cabo dentro de los turnos de exámenes fijados
en el Calendario Académico.
b) Deberán inscribirse en Dirección Alumnos, cuarenta y ocho (48) horas antes de la fecha
fijada para el examen, pudiendo excusarse hasta veinticuatro (24) horas antes de la
fecha indicada, realizando el trámite correspondiente.
c) La modalidad del Examen Final del alumno/a Regular será oral, con análisis de obras,
ante tribunal, con bolillero. La calificación del Examen Final resultará de la aplicación de
la escala del 0 (cero) al 10 (diez), considerándose Desaprobado la calificación del 0
(cero) al 3 (tres).
d) Si no cumple las condiciones de regularidad o la pierde podrá rendir como alumno/a
Libre.
e) El Examen Libre consta de un pre-examen escrito que se rinde la misma fecha del
Examen oral. Se evalúa Aprobado – Desaprobado. La aprobación de este examen
habilita a rendir el Examen Oral con la misma modalidad del Alumno/a Regular.
f) En todos los casos deberán presentarse a rendir con Libreta Universitaria o D.N.I. que
acredite su identidad.
g) El resultado de los exámenes finales será comunicado al finalizar el mismo.
h) Mientras dure la modalidad de dictado online, los exámenes se realizarán de manera
oral, mediante plataforma Meet. Quienes se inscriban, deberán informarlo al mail
institucional: artes.ana.aguirre@webmail.unt.edu.ar, y desde allí recibirán protocolo de
examen, orden y horario de exposición y link.

BIBLIOGRAFÍA

TEMA GENERAL l: ARTE PRECOLOMBINO

El Arte Precolombino en Mesoamérica.

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1989.
- GENDROP, Paul y HAYDEN, Doris, Arquitectura Mesoamericana, Aguilar, Madrid 1975.
- GENDROP, Paul, Arte prehispánico en Mesoamérica, Editorial Trillas, México 1976
- GENDROP, Paul, DIAZ BALERDI, Iñaqui, Escultura Azteca. Una aproximación a su
estética, Editorial Trillas, México, 1994.
- GENDROP, Paul, “Arte precolombino de México”, en Historia del Arte, fascículo 121,
122 y 123, Salvat, Barcelona 1970 (volumen I)
- IVANOFF, Pierre, Civilizaciones maya y azteca, Mas Ivars, Milan 1972.
- KUBLER, George, Arte y Arquitectura en la América Precolonial: los pueblos
mexicanos, mayas y andinos, Editorial Cátedra, Madrid, España, 1986.
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- PIÑA CHAN, Román, Los Olmecas. La Cultura Madre, Lunwerg Editores S.A.
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- RUZ LHUILLIER, Alberto, “Arte Maya”, en Historia del Arte, fascículo 10 (volumen I),
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- SALVAT, Juan (Director), Arqueología de las ciudades perdidas, volumen 2, Mayas y
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- STIERLIN, Henri, Los Mayas, Editorial Taschen, Italia, 1998.
- STIERLIN, Henri, México antiguo, Garriga, Barcelona 1968.
- WESTHEIM, Paul, Arte antiguo de México, Fondo de Cultura Económica, México 1963.
- WESTHEIM, Paul, Ideas fundamentales del Arte Pre- Hispánico en México, Fondo de
Cultura Económica, México 1957.

El Arte Precolombino en el área Peruano boliviana.

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- COE, SNOW y BENSON, América Antigua, Ediciones Folio S.A., Barcelona, España,
1989.
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fascículos 124, 125 (volumen I), Salvat, Barcelona 1970.
- KUBLER, George, Arte y Arquitectura en la América Precolonial: los pueblos
mexicanos, mayas y andinos, Editorial Cátedra, Madrid, España, 1986.
- LARCO HOYLE, Rafael, Perú, Ed. Juventus, Barcelona Ediciones Nagel, Ginebra 1966.
- LOTHROP, S. K., Los Tesoros de la América Antigua, Editorial Skira, 1962.
- MAGNI, Roberto y GUIDONI, Enrique, Civilización Andina, Mas-Ivars editores, Milán,
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- METREAUX, Alfred, Los incas, Centro Editor de América Latina, Buenos Aires 1972.
- Museo Arqueológico Rafael Larco Herrera, Tesoros del Antiguo Perú, Asociación Rafael
Larco Hoyle, Lima, Perú, 2010.
- PONCE SANGINES, Carlos, Panorama de la arqueología Boliviana, Librería y ed.
Juventus, La Paz, Bolivia 1980.
- SALVAT, Juan (Director), Arqueología de las ciudades perdidas, Las Ciudades de los
Incas, Volumen I, Barcelona, 1992.
- VILLACORTA OSTOLAZA, Luis Felipe, Cusco, el ombligo del mundo, Roberto Ghelle
Doig Editor, Perú, 2010.
- VILLACORTA OSTOLAZA, Luis Felipe, Machu Pichu, la ciudad entre las nubes,
Roberto Ghelle Doig Editor, Perú, 2010.

El Arte Precolombino en el Noroeste Argentino.

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Cultura de la Nación, Buenos Aires, Argentina, 1993.
- Argentina, Filmediciones Valero, Buenos Aires, 1994.
- CÁCERES FREIRE, Julián, “Arte precolombino en la Argentina”, en: Historia general del
arte en la Argentina, Tomo I, Academia Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires 1982.
- Centro Cultural, Catálogo: Muestra de Antropología, Universidad Nacional de Tucumán,
Argentina, 1980.
- FERNANDEZ CHITI, Jorge, Cerámica indígena, arqueología argentina, Ediciones
Condorhuasi, Buenos Aires, Argentina, 1997.
- PÉREZ GOLLÁN, José Antonio, 2000 años de arte precolombino en la Argentina,
Colecciones del museo etnográfico en el Fernández Blanco, Buenos Aires, Argentina
6
 - PEREZ, José y REX GONZALEZ, Alberto, Argentina Indígena. Vísperas de la
conquista, Paidós, Buenos Aires 1972.
- PUPPO, Giancarlo y REX GONZALEZ, Alberto, Argentina antes, Hualfin, Buenos Aires
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- REX GONZALEZ, Alberto y otros, Arte precolombino de la Argentina, Colección Di
Tella, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, 1992.
- REX GONZALEZ, Alberto, Arte Precolombino en la Argentina, Filmediciones Valero,
Buenos Aires 1980.
- REX GONZALEZ, Alberto, Cultura La Aguada, Filmediciones Valero, Buenos Aires,
Argentina, 1999.
- SERRANO, Antonio, Introducción al Arte Indígena del N.O.A. Argentino, Cuaderno Nº 1
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- SERRANO, Antonio, Manual de cerámica Indígena, Ed. Assandri 1966.

TEMA GENERAL II: ARTE ARGENTINO ANTES DE LA IRRUPCIÓN DEL MODERNISMO

- AA VV, Historia General del Arte en la Argentina. Tomo VI. Academia Nacional de
Bellas Artes, Buenos Aires, 1981.
- AREAN, Carlos, La Pintura en Buenos Aires, Municipalidad de Buenos Aires, Argentina,
1981.
- BRUGHETTI, Romualdo, Nueva Historia de la Pintura y la Escultura en la Argentina,
Ediciones Gaglianone, Buenos Aires, Argentina, 1994.
- COLLAZO, Alberto H., Fernando Fader, Pintores Argentinos del Siglo XX, Fascículo nº
3, Centro Editor de América Latina, Buenos Aires, 1980.
- COMISIÓN DEL SESQUICENTENARIO: 150 años de arte Argentino: 1810 a 1960, Ver:
CORDOVA ITURBURU: Panorama general, y PAGANO, José León: La pintura y la
escultura en el siglo XIX. El impulso de Europa y la emulación nativa.
- CORDOVA ITURBURU, Cayetano, 80 años de Pintura Argentina, Ediciones Librería La
Ciudad, Buenos Aires, Argentina, 1978.
- GARCÍA MARTÍNEZ, José A., Ramón Silva, Pintores Argentinos del Siglo XX, Fascículo
nº 2, Centro Editor de América Latina, Buenos Aires, 1980.
- GARCÍA MARTÍNEZ, José, Martín Malharro, Pintores Argentinos del Siglo XX,
Fascículo nº 1, Centro Editor de América Latina, Buenos Aires, 1980.
- GESUALDO, Vicente, Enciclopedia del Arte en América, Omega, Buenos Aires 1968.
- HABER, Abraham, “La pintura Argentina: vanguardia y tradición”, en: La pintura
Argentina, Centro Editor de América Latina, Buenos Aires 1975.
- KARTOFEL, Graciela, Julio Bernaldo de Quiros, Pintores Argentinos del Siglo XX,
Fascículo nº 5, Centro Editor de América Latina, Buenos Aires, 1980.
- LÓPEZ ANAYA, Jorge, Argentina en el Arte, Viscontea Editores, Buenos Aires,
Argentina, 1966.
- LÓPEZ ANAYA, Jorge, Historia del Arte Argentino, Emecé Editores, Buenos Aires,
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- LOPEZ ANAYA, Jorge, “Los comienzos de la escultura”, en Argentina en el Arte n° 6,
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- NESSI, Ángel O., Situación de la pintura argentina, Buenos Aires, La Reja, 1956
- PÁEZ DE LA TORRE, Carlos, TERÁN, Celia, Lola Mora: Una Biografía, editorial
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- PAGANO, José León, Historia del arte Argentino, L’Amateur, Buenos Aires 1944.
- PAYRO, Julio E., 23 Pintores en la Argentina, Omega, Buenos Aires 1968.
- PELLEGRINI, Aldo, Panorama de la Pintura Argentina Contemporánea, Editorial
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- PEREYRA DE URGELL, Guiomar, Yrurtia, Centro Editor de América Latina, Buenos
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7
 - POGGI, Elena, La pintura Argentina: 1775-1920, Filmaciones Valero.
- RIBERA, Adolfo Luis, “La escultura”, en ACADEMIA NACIONAL DE BELLAS ARTES,
Historia General del Arte en la Argentina, Tomo IV, Buenos Aires, 1985.

TEMA GENERAL III: EL ARTE MODERNO EN AMERICA EN EL SIGLO XX. Tendencias y

artistas más representativos.

- ACHA, Juan: Arte y sociedad: Latinoamérica. El producto artístico y su estructura,

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- ARGUL, José Pedro, “Pedro Figari”, en: Pinacoteca de los genios n° 88, Codex, Buenos
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pintura (Fascículos) n° 17, Centro Editor de América Latina, Buenos Aires 1975.
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- WOLFE, Bertran D., Diego Rivera. Su vida, su obra y su época, Ed. Ercilla, Santiago de
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TEMA GENERAL IV: EL MODERNISMO EN LA ARGENTINA Y LAS ÚLTIMAS

CORRIENTES.

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- ALVA NEGRI, Tomás, Miguel Angel Vidal. Una visión clásica del arte geométrico,
Ediciones de Arte Gaglianone, Buenos Aires 1979.
- AREAN, Carlos, Arte argentino contemporáneo, Ameris, Madrid 1979.
- AREAN, Carlos, La Pintura en Buenos Aires, Municipalidad de Buenos Aires, Argentina,
1981.
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- BÉRTOLA, Elena, Le Parc, Pintores Argentinos del Siglo XX Nº 60, Centro Editor de
América Latina, Buenos Aires, 1982.
- BRUGHETTI, Romualdo, “La escultura a principios del siglo XX”, en ACADEMIA
NACIONAL DE BELLAS ARTES, Historia General del Arte en la Argentina, Tomo VII,
Buenos Aires, 1995.
- BRUGHETTI, Romualdo, Nueva Historia de la Pintura y la Escultura en la Argentina,
Ediciones de Arte Gaglianone, Buenos Aires, 2000.
- BUCCELLATO, Laura, Macció, Pintores Argentinos del Siglo XX Nº 54, Centro Editor de
América Latina, Buenos Aires, 1982.
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Tomo 1 y 2, Editorial Sudamericana, Buenos Aires, Argentina, 1999.
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- Catálogo: Ezequiel Linares, Soudan Galería de Arte, Bs.As., 1992.
- Catálogo: Ezequiel Linares. Comentarios Críticos 1959/1990, Centro Cultural Dr. Alberto
Rouges - San Miguel de Tucumán.
- Catálogo: Grupo del Sur; Bs.As., 1960.
- Catálogo: Joaquín Ezequiel Linares 1927/2001. Crónica de una pasión americana,
Buenos Aires, Argentina, 2009
- COLLAZO, Alberto, Berni, Pintores Argentinos del Siglo XX Nº 92, Centro Editor de
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- COLLAZO, Alberto, Facio Hebequer, Grabadores Argentinos del Siglo XX Nº 84, Centro
Editor de América Latina, Buenos Aires, 1982.
- COMISION DEL SESQUICENTENARIO, 150 años de arte argentino: 1810- 1960.
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(ACLARACIÓN: en cada clase, se determinan los textos más aptos para el conocimiento y
comprensión del tema tratado tanto en lo teórico como en el análisis de las imágenes, como así
también los sitios web a consultar y diversos links)

Dra. Ana Cecilia Aguirre Lic. Paola Avellaneda

Profesora Adjunta Profesora Adjunta

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