SIFAC UNEARTE VALERA PNF MUSICA

(2023-2)
UNIDAD CURRICULAR:
TEXTURAS MUSICALES (I)

Prof. MSc. GABRIELA R. POPESCU

ARMONIA
CAPITULO II
ENLACES DE ACORDES
El movimiento de las voces de un acorde
El enlace de los acordes se realiza mediante el
movimiento de los sonidos que hacen parte de la
estructura de los acordes.
A) Reglas para mover dos voces de un acorde
1) Movimiento Directo: ambas voces se mueven en
la misma dirección a intervalos diferentes
2) Movimiento Paralelo: ambas voces se mueven al
mismo intervalo.
3) Movimiento contrario: dos voces se mueven
hacia arriba y hacia abajo en sentido contrario a
intervalos diferentes; si se realiza a los mismos
intervalos de quinta u octava produce quintas u
octavas antiparalelas.

1
4) Movimiento oblicuo: una voz se queda en el sitio
mientras la otra sube o baja.
Ej. 1
Movimiento directo Movimiento paralelo

Movimiento contrario Movimiento oblicuo

5ta y 8va Anti paralelas

Restricciones de movimiento
1) La sucesión de unísonos, quintas y octavas
paralelas resultadas por movimiento de dos voces
está prohibida.
Ej. 2) Unísono paralelo

2
Quintas paralelas

Octavas paralelas

2) La duplicación de la sensible está prohibida

porque debe resolverse obligatoriamente a la tónica
y produce unísonos u octavas paralelas.
3) Las quintas y octavas ocultas (abiertas) formadas
por movimiento directo, son admitidas solamente
en las voces internas (contralto y tenor) y no son
permitidas en las voces extremas (externas)
soprano y bajo.
4) Las quintas y octavas anti paralelas se pueden
utilizar solamente en finales en casos especiales
que serán indicados por el profesor.
B) El enlace de los acordes se puede hacer en dos
maneras:
a) Por notas comunes (parentesco de quintas o
terceras)

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b) Por movimiento a segunda superior o inferior
(para los acordes que no son parientes es decir no
tienen notas comunes y están colocados a una
distancia de segunda)
a) Enlaces por notas comunes
En los acordes parientes el enlace se realiza
manteniendo la nota común (notas comunes) en la
misma voz (voces) y el resto de las voces pasan del
primer acorde al segundo por movimiento seguido
o con los más pequeños saltos posibles.
b) Enlaces de los acordes no parientes
Los acordes que están colocados en grados
seguidos (a distancia de segunda) se enlazan según
el criterio del mínimo movimiento de las voces. Si el
movimiento de las voces de los acordes es paralelo
con el movimiento del bajo, se crean quintas y
octavas paralelas prohibidas y además no se
produce un enlace orgánico que relacione los dos
acordes. Estos errores se evitan si las tres voces se
mueven en dirección contraria a la dirección del
bajo de la siguiente manera: mientras el bajo sube
al grado seguido las tres voces del acorde hacen un
movimiento descendiente en el cual dos voces
bajan a intervalo de segunda y la voz restante al
intervalo de tercera. Cuando el bajo baja, las tres
voces suben de la misma manera mencionada.

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Ej.3

C) Enlace de las triadas principales de Tónica (T),

Subdominante (S) y Dominante (D) en estado
directo (fundamental).
Las relaciones que se establecen entre la Tónica,
Subdominante (dominante inferior) y la Dominante,
crean una dinámica basada en la afinidad que
resulta del parentesco de quinta, la cual se
manifiesta en la siguiente manera: cuando la tónica
(centro) se enlaza con la subdominante o dominante
se manifiesta una tendencia de alejamiento y
tensión; cuando la subdominante o dominante se
enlaza con la tónica se manifiesta tendencia de
atracción hacia el centro y relajación (resolución).
Entre la subdominante y la dominante no hay
afinidad y en su enlace se manifiesta tensión.
En este principio se fundamentan los enlaces entre
las funciones principales (que además definen la
tonalidad) y se conocen como cadencias
(cadenzas).

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Según la ubicación y la organización del discurso
musical las cadencias son de dos tipos:
a) Conclusiva (cuando cierra toda la construcción
musical)
b) No conclusiva (cuando define el discurso musical
y representa un reposo en el mismo).
Clasificación de las Cadenzas
1) La Cadenza Autentica se forma entre dominante
y tónica (D-T)
2) La Cadenza Plagal (eclesiástica) se forma entre la
subdominante y tónica (S-T)
Los términos autentico y plagal se originan en los
modos antiguos donde el modo autentico era el
original o principal y el plagal era derivado del
auténtico.
3) La Semicadenza se forma cuando el movimiento
se para en la dominante y hay dos variantes: Tónica
–Dominante (T-D) o Subdominante- Dominante (S-
D).
Estas cadenzas, conocidas como pequeñas
cadenzas son utilizadas en la estructuración del
discurso musical basado en el concepto tonal
armónico en el cual el contenido musical se
construye a partir de un motivo (la más pequeña
parte definida claramente por un diseño
característico melódico-rítmico).
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Dos motivos forman una oración musical, dos
oraciones forman una frase y dos frases forman un
periodo musical.
La correlación está bajo el principio expresivo de la
dualidad: pregunta (antecedente) y respuesta
(consecuente) aplicado tanto a los motivos como a
las oraciones, frases y periodos. Las cadenzas son
utilizadas para determinar cada una de estas
estructuras según su potencial expresivo.
4) Cadenza Autentica Compuesta (completa) se
forma cuando las tres funciones principales se
enlazan formando la relación Tónica-
Subdominante-Dominante-Tónica (T-S-D-T). Esta
cadenza es conclusiva y se usa en cierres
definitivos del discurso musical debido a la fuerza
expresiva que resume toda la tonalidad.
D) Las funciones de los acordes secundarios
Debido a la relación de parentesco de quinta y
tercera con los acordes principales, los acordes
secundarios pueden reemplazar los acordes
principales y realizar una de las tres funciones
principales existentes con más razón si tienen dos
notas comunes con el acorde principal.
Las relaciones de los acordes principales con los
secundarios en orden de preferencia son:

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a) La Tónica puede ser sustituida en el primer lugar
por el VI grado (contiene la fundamental y la tercera
del acorde principal). En el segundo lugar la Tónica
puede ser sustituida por el III grado (contiene la
tercera y quinta del acorde principal).
b) La Subdominante se sustituye con el II grado
(notas comunes la fundamental y la tercera) y con el
VI grado (notas comunes tercera y quinta).
c) La Dominante se sustituye con el VII grado (notas
comunes la tercera que es la sensible y la quinta) y
con el III grado (notas comunes la fundamental y la
tercera).
De manera que hay tres triadas secundarias
importantes en la construcción de las cadenzas, los
cuales son: el II, el VI y el VII grado.
Ej. 4 (las triadas principales y sus parentescos)
En modo mayor

En modo menor

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La Cadenza Autentica Compuesta (completa) se
puede desarrollar más, cuando después de la
Dominante sigue el VI grado en vez de Tónica,
creando un efecto de suspensión y sorpresa,
después del cual continua otro enlace para llegar a
la Tónica en final. En este caso se llama Cadenza
Evitada, o Suspendida, o Rota y su fórmula es: T-S-
D-VI-S-D-T.
Esta fórmula puede variar al reemplazar la última
subdominante (después del VI), con el II grado que
tiene tanto la función de Subdominante como de
Dominante de la Dominante (doble dominante)
debido al parentesco de quinta con la Dominante;
esta variante es: T-S-D-VI-II-D-T.
Estas Cadenzas más largas siempre se usan en
finales de obras musicales.
E) El Acorde de Dominante con séptima (Séptima-
Dominante, D7)
El séptimo armónico que se forma sobre una
fundamental es un sonido nuevo que forma con la
fundamental una disonancia de séptima menor.
Sobrepuesto sobre la tríade en estado fundamental
este sonido forma una nueva tercera, creando un
acorde nuevo de cuatro sonidos llamado tétrada, el
cual es igual de natural que la triada, pero
disonante.

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Este acorde conocido como acorde de séptima se
forma sobre cualquier grado de la escala pero es
especialmente interesante y poderoso cuando se
forma sobre la Dominante de la tonalidad. En este
caso la séptima es disonante y funciona como
segunda sensible (no se puede duplicar) y
conjuntamente con la tríade de la dominante crea
una armonía fuerte, muy demandante. El acorde de
séptima dominante se utiliza en la Cadenza
Autentica Compuesta.
El acorde de séptima de dominante tiene cuatro
posiciones que se anotan en cifras que
corresponden a los intervalos que se forman con la
base de los acordes:
- estado fundamental se anota con 7
- primera inversión (con la tercera en el bajo) se
anota con 5/6 (quinta y sexta)
- segunda inversión (con la quinta en el bajo) se
anota con 3/4 (tercera y cuarta)
- tercera inversión (con la séptima en el bajo) se
anota con 2/4 (segunda y cuarta) o 2.
El acorde de séptima-dominante coincide en tres
notas comunes con el acorde del VII grado
(sensible) disminuido y por esta razón el acorde del
VII grado es conocido como acorde de séptima-
dominante sin fundamental.

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La fórmula de la Cadenza Autentica Compuesta con
séptima –dominante es: T-S-D7-T. Mencionamos
que las cadenzas auténticas pueden ser de dos
tipos:
- La Cadenza Perfecta cuando cumple las siguientes
condiciones de orden armónico, melódico y
métrico:
a) Tanto el acorde de séptima –dominante como el
acorde de la tónica deben estar en estado
fundamental, el bajo desciende a la tónica de
preferencia.
b) La voz del soprano debe cerrar en posición de
octava, es decir con la tónica
c) El penúltimo acorde de la dominante debe estar
sobre tiempo débil y el acorde de cierre de la tónica
debe estar en tiempo fuerte (primer tiempo).

Ej. 5 Cadenza Perfecta:

b) Cadenza Imperfecta es la que no reúne las

condiciones mencionadas anteriormente

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Ej. 6:

F) Variantes de las cadenzas pequeñas

En las escalas mayor armónica y la escala menor
natural y melódica la relación Tónica-
Subdominante varía debido a las modificaciones de
ciertos grados de estas escalas.
Las variantes que resultan son:
1)La escala mayor armónica (conocida como mayor-
menor) tiene el sexto grado alterado con un
semitono descendiente (en Do Mayor el sonido la se
convierte en la bemol).
La subdominante resulta menor (fa-la bemol-do) y la
cadenza plagal es T-s-T (s = significa menor) y la
auténtica es T-s-D-T.
Ej. 7:

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2) La escala menor melódica ascendente tiene el VI
y VII grado alterados con un semitono ascendente
lo que genera entre la Tónica y el VI grado una sexta
mayor conocida como sexta dórica (según el
modo); también se genera en la Subdominante una
tríade mayor (en la menor melódica re-fa sostenido-
la) y la cadenza S(re-fa sostenido –la) con la tónica
menor (la-do-mi) se conoce como cadenza dórica:
S-T
Ej. 8:
Clave Sol

Clave Fa
T S T
3) La escala menor natural tiene el séptimo grado a
distancia de un tono de la tónica por lo tanto la
tríade de la dominante resulta menor y la cadenza T-
d-T se conoce como cadenza eólica según el modo
correspondiente.

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Ej. 9:

4) El modo Frigio se caracteriza por el segundo

grado que está a un semitono de la tónica.
Esta característica se ha transferido a la escala
menor y la escala mayor armónica donde se altera
el segundo grado con un semitono descendente. El
acorde del segundo grado resulta ser un acorde
mayor y se utiliza en las cadenzas en la primera
inversión:
Ej. 10

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En el ejemplo se observa que en la escala la menor
armónica, en la Cadenza que se forma entre el
segundo grado (II)-D-T se observa en el segundo
grado la sexta re-si bemol que es conocida como
sexta napolitana (debido al compositor barroco
napolitano Alessandro Scarlatti) y que genera la
Cadenza Napolitana.
Estas variantes de cadenzas son herencia del
pensamiento modal, se mantuvieron en el
pensamiento armónico y actualmente se usan
frecuentemente.

PROCEDIMIENTOS PARA RESOLVER LAS TAREAS

DE ARMONÍA
1) Escribir la escala que se necesita y todas las
triadas correspondientes a todos los grados y
funciones.
2) Utilizar dos pentagramas: la superior en clave sol
para soprano y contralto y la inferior en clave fa para
tenor y bajo
3) Escribir en el bajo las fundamentales de las
triadas usadas, su posición, disposición y la
relación armónica (EJ. A :(T- D- T)

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4) Escribir el soprano utilizando una nota de la tríade
que corresponde a la función del bajo (EJ. B)
5) Completar según las leyes de la armonía las
demás voces internas evitando paralelismos
prohibidos (Ej. C
Al escribir una tríade a cuatro voces se tiene que
recordar que se debe duplicar la fundamental, en
primer lugar, o la quinta en el segundo lugar para
obtener las cuatro voces.

B) C)
En el enlace de triadas la nota común se queda en
el lugar, las demás tiene movimiento cercano y el
bajo se mueve a las fundamentales de las triadas.

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(Ej. D)

TAREA.
1) Construir las cadenzas autentica, plagal, semi
cadenzas, la auténtica completa, la cadenza evitada
o rota, la auténtica completa con séptima
dominante, la cadenza VII-T, en las escalas Do
Mayor y la menor armónica con acordes en estado
fundamental (directo).
2a) Escribir Do Mayor con sexta alterada a semitono
descendente (la bemol) y construir la cadenza T-s
(subdominante menor)-T.
2b) Escribir la menor melódica ascendente y formar
la cadenza T-S (subdominante mayor)-T.
3) Escribir la menor natural y formar la cadenza s
(subdominante menor)-T.
Todas las triadas que se utilizan deben estar en
estado fundamental (directo).
El trabajo debe ser entregado hasta el sábado 11| de
noviembre de 2023.

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