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Repblica Bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular para Education.


Universidad Nacional Experimental
Francisco de Miranda
Municipalizacin - Punta Cardn

Conceptos bsicos
de la Armona

Realizado Por:
Br. Cristhian Dayal
C.I: V- 25723100

INTRODUCCIN
La armonia se ve reflejada cuando dos o ms notas aparecen al mismo tiempo
en cualquier composicin musical se produce un tipo caracterstico de
armona: en la interseccin de las melodas simultneas de una fuga o en una
meloda a la que acompaa un determinado contrapunto; en los acordes a la
guitarra que acompaan una cancin popular; en los bloques de sorprendentes
acordes de la armnica que se tocan junto a la meloda en la msica japonesa
del gagaku; y en los sonidos prolongados o insistentemente repetidos que
sirven de base a gneros tan diversos como la msica de gaitas de Escocia o la
msica clsica de la India. Sin embargo, es en occidente, especialmente en el
periodo posterior al renacimiento, donde la armona asume un papel central en
la estructura y expresin musical.

ELEMENTOS DE LA MSICA
La msica cuenta con cuatro elementos esenciales que son: el ritmo, la
meloda, la armona y los matices, aunque para algunos este ltimo no es
tenido en cuenta como tal. Otras propuestas adicionan el timbre como un
elemento ms aparte de ser una cualidad del sonido. La forma en que se
definen estos elementos vara de una cultura a otra y tambin hay variaciones
temporales, por ello presentaremos varias posibles definiciones de cada uno de
ellos.

El Ritmo:
Es la distribucin de las duraciones sonoras en el tiempo y en el espacio.
Es la pauta de repeticin a intervalos regulares y en ciertas ocasiones
irregulares de sonidos fuertes o dbiles, y silencios en una composicin.
Es la divisin regular del tiempo. El ritmo est relacionado con cualquier
movimiento que se repite con regularidad en el tiempo, en la msica se lo
divide por medio de la combinacin de sonidos y silencios de distinta
duracin.
Es la distribucin de los sonidos y silencios en unidades mtricas establecidas.

La Meloda:
Es una sucesin coherente de sonidos y silencios que se desenvuelve en una
secuencia lineal y que tiene una identidad y significado propio dentro de un
entorno sonoro particular. La meloda parte de una base conceptualmente
horizontal, con eventos sucesivos en el tiempo y no vertical, incluye cambios
de alturas y duraciones, y en general incluye patrones interactivos de cambio y
calidad. La palabra llego al castellano proveniente del bajo latn meloda,
que a su vez proviene del griego meloda (canto, canto coral), formada por
melos (cancin, tonada, msica, miembro de una tonada) y el griego oida
(canto), de aedein (cancin).

La Armona
Es la superposicin de sonidos que se producen simultneamente, el arte de
conformar acorde.
Es ciencia y arte a la vez. Es ciencia porque ensea a combinar los sonidos de
acuerdo a las reglas inmutables con el fin de construir acordes, y es arte
porque de la habilidad y el buen gusto de la conduccin de las voces
armnicas resultar el trabajo realizado ms o menos musical.

Los Matices
Es la intencin, el color o dinmica que se da a la msica, son las diferentes
gradaciones que se puede dar a un sonido o frase musical, las dinmicas que
se aplican para enriquecer el hecho musical.
Los matices pueden ser de dos clases: Dinmicos, que tienen que ver con la
intensidad de los sonidos relacionados con las duraciones o el tiempo de los
sonidos.
Los elementos de la msica estn directamente relacionados con las
cualidades del sonido como se puede apreciar en el siguiente cuadro.

ELEMENTOS DE LA MSICA
Ritmo
Meloda
Armona
Matices

CUALIDADES DEL SONIDO


Duracin
Altura
Altura
Duracin
Intensidad
Duracin

EL SONIDO TIENE CUATRO PARMETROS FUNDAMENTALES:

La altura es el resultado de la frecuencia que produce un cuerpo


sonoro; es decir, de la cantidad de ciclos de las vibraciones por segundo
o de hercios(Hz) que se emiten. De acuerdo con esto se pueden definir
los sonidos como "graves" y "agudos". Cuanto mayor sea la frecuencia,
ms agudo (o alto) ser el sonido. La longitud de onda es la distancia
medida en la direccin de propagacin de la onda, entre dos puntos
cuyo estado de movimiento es idntico; es decir, que alcanzan sus
mximos y mnimos en el mismo instante.
La duracin corresponde al tiempo que duran las vibraciones que
producen un sonido. La duracin del sonido est relacionada con
el ritmo. La duracin viene representada en la onda por los segundos
que sta contenga.
La intensidad es la fuerza con la que se produce un sonido; depende de
la energa. La intensidad viene representada en una onda por la
amplitud.
El timbre es
la
cualidad
que
permite
distinguir
los
diferentes instrumentos o voces a pesar de que estn produciendo
sonidos con la misma altura, duracin e intensidad. Los sonidos que
escuchamos son complejos; es decir, son el resultado de un conjunto de
sonidos simultneos (tonos, sobretonos y armnicos), pero que nosotros
percibimos como uno (sonido fundamental). El timbre depende de la
cantidad de armnicos o la forma de la onda que tenga un sonido y de la
intensidad de cada uno de ellos, a lo cual se lo denomina espectro. El
timbre se representa en una onda por el dibujo. Un sonido puro, como la
frecuencia fundamental o cada sobretono, se representa con una onda
sinusoidal, mientras que un sonido complejo es la suma de ondas
senoidales puras. El espectro es una sucesin de barras verticales
repartidas a lo largo de un eje de frecuencia y que representan a cada
una de las senoides correspondientes a cada sobretono, y su altura
indica la cantidad que aporta cada una al sonido resultante.

En qu se distingue el sonido del ruido?


La gran diferencia entre el ruido y el sonido es que el
primero nos resulta desagradable de escuchar y el segundo
no. Por ejemplo, nuestra ciudad est llena de ruidos como las
ambulancias, las bocinas, alarmas de coches, etc.
El ruido generalmente produce una sensacin de estrs e
irritamiento.
El sonido en tanto, es placentero y agradable de escuchar. Se
asocia a la msica y produce sensacin de relajo y bienestar.
Esta diferencia se da porque las vibraciones que produce
el ruido son de frecuencia irregular, sin alturas definidas. En
cambio las vibraciones producidas por el sonido, son regulares
y tiene altura definida.

ARMONA
Asociacin de varios sonidos musicales simultneos para la
formacin de acordes y su disposicin en sucesiones naturales
y ordenadas. La Armona es la parte de la decnicologa
musical que trata de todo lo referente a la simultaneidad de
los sonidos. La voz Armona procede del griego y significa
ajuste o unin. Es la combinacin simultnea de sonidos
diferentes tomando como base el acorde.

ACORDES
Es el conjunto de sonidos que suenan de forma simultnea.
Los acordes se clasifican por el intervalo que se genera entre
sus notas y se cuentan de abajo a arriba. El tipo de acorde
ms habitual es la trada, que se construye con dos terceras
consecutivas o una tercera y una quinta. Si el intervalo de la

tercera inferior es mayor y el de arriba menor, se trata de un


acorde o trada mayor (como en do mayor: do, mi y sol). Si los
intervalos estn en el orden tercera menor- tercera mayor,
entonces se trata de un acorde menor (como en do menor:
do, mi bemol y sol, o la menor: la, do y mi). Menos comunes
son los acordes disminuidos (dos terceras menores
consecutivas, como en si, re y fa, y los aumentados (dos
terceras mayores, como en do, mi y sol sostenido). Acorde
perfecto es un acorde de tres sonidos formado por una nota
fundamental, una tercera (mayor o menor) y una quinta justa.
Tambin se pueden describir los acordes como una
combinacin de intervalos de tercera (como entre do y mi) y
de quinta (como entre do y sol), contando ambos desde la
nota del bajo (en este caso, do).
Si se agrupan ms terceras sobre la trada, se obtienen como
resultado acordes de sptima, novena, onceava y otros. Las
notas de un acorde pueden estar duplicadas, mezcladas
arbitrariamente o desplegadas en arpegio. La nota superior
del acorde determina su posicin, que podr ser de 8, 5 o
3. El intervalo que se genera entre las notas inferior y
superior de un acorde de sptima es una sptima, de ah el
nombre del acorde. El acorde de sptima ms comn se llama
acorde de sptima dominante y consiste en una trada mayor
a la que se aade una tercera menor (como, por ejemplo, sol,
si, re y fa).
Tambin recibe ese nombre porque es el acorde de sptima
que se construye sobre la quinta nota de la escala de una
tonalidad determinada, nota llamada dominante. Los acordes
de sptima pueden tambin construirse sobre otras
combinaciones de intervalos de terceras mayores y menores.
Una de tales combinaciones es el acorde de sptima
disminuida (una trada disminuida ms una tercera menor, es
decir, tres terceras menores consecutivas, como en sol, si

bemol, re bemol y fa bemol). Los msicos de jazz suelen usar


acordes de sptima como sol, si, re y fa sostenido (una trada
mayor ms una tercera mayor).
Un acorde puede estar en estado fundamental cuando el
sonido fundamental es la nota ms grave del acorde, e
invertido, cuando el sonido grave pasa al agudo o viceversa.
Los acordes tienen una identidad auditiva muy poderosa, que
incluso conservan si se disponen sus notas en un orden
invertido. Por ello, tanto mi, sol y do (llamada primera
inversin), como sol, do y mi (segunda inversin) son
reconocibles por el odo como versiones de un mismo acorde
de do mayor, que en su posicin normal o fundamental se
compone de do, mi y sol.
Tambin pueden usarse otros intervalos (segundas y cuartas,
por ejemplo) para la construccin de los acordes. Un acorde
es de quinta aumentada, cuando la 5 del acorde se altera
cromticamente en un semitono alto y de quinta disminuida
cuando la 5 del acorde se altera cromticamente un
semitono bajo. Los acordes tonales se producen cuando la
trada se construye sobre los grados tonales de la escala (I-IVV) y los modales se construyen sobre los grados modales de la
escala (III-VI-VII). Compositores como el ruso Aleksander
Skriabin, el alemn Paul Hindemith o el hngaro Bla Bartk
han explorado las armonas basadas en cuartas. Los
compositores estadounidenses Henry Cowell y Charles Ives
han construido acordes a partir de segundas consecutivas,
formando racimos o clusters tonales.

CONCLUSIN

Se sabe que la armona es una parte integrante de la Teora


Musical, cuyo objetivo es el estudio de los acordes y las
relaciones que se establecen en los enlaces de stos. La
unidad bsica que emplea la Armona es el intervalo,
habindolo de dos tipos: el intervalo meldico, si se oyen
ambos sonidos uno tras otro, y el intervalo armnico, cuando
los dos sonidos suenan simultneamente. La serie armnica,
tambin conocida como fenmeno fsico armnico, representa
relaciones intervlicas que atienden a nuestras necesidades
musicales, es importante destacar que la armona est
presente en la msica desde su inicios, ya que si una frase

musical no tena una armona solida no sera agradable al


odo.