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PROGRAMA
I. Artes y medios audiovisuales: aparatos y discursos
Las escenas de instrucción. La Universidad del Cine y lo estudios cinematográficos a lo largo de la historia.
La propuesta de la materia, desde sus inicios y al presente (1991/2022). Pensar los medios de
comunicación, desde las imágenes quirográficas a las imágenes técnicas. Aparatos, dispositivos, consumo y
transmisión. El determinismo maquínico y las rupturas del programa. Ontología de la imagen fotoquímica,
electrónica, híbrida y digital. Pensar los medios en sus especificidades y como expresión de concepto,
desde lo analógico a la homogeneidad informática.
Lecturas - Módulo I
1. “Análisis crítico de las escuelas de cine en Argentina”, Rodolfo Hermida en El cine hace escuela.
2. “La fotografía como expresión del concepto”, Arlindo Machado en El paisaje mediático. Sobre el
desarrollo de las poéticas tecnológicas.
3. “La idea de un tiempo profundo de los medios”, Siegfried Zielinski en Arqueología de los medios.
4. “El cine antes del cine”, Arlindo Machado en El paisaje mediático. Sobre el desarrollo de las
poéticas tecnológicas.
5. “Desencuadres”, Pascal Bonitzer en Desencuadres. Pintura y cine.
6. “Energía híbrida: Les liasons dangereuses”, Marshall McLuhan en Comprender los medios de
comunicación.
7. “Arte, diseño, medios: escenas de instrucción”, Jorge La Ferla en Intermedia. Ensayos sobre una
práctica académica.
8. “La imagen”, “La imagen técnica”, “Los aparatos”, Vilém Flusser en Hacia una filosofía de la
fotografía.
9. “De la imagen-huella a la imagen-ficción El movimiento de las teorías de la fotografía de 1980 a
nuestros días”, Philippe Dubois en Revista Clave #8.
10. “Los modernos prometeos”, David Oubiña en Una juguetería filosófica.
11. “Ontología de la imagen fotográfica” André Bazin en ¿Qué es el cine?
12. “Máquinas de imágenes: una cuestión de línea general”, Philippe Dubois en El medio es el diseño
audiovisual.
13. “Pasado, presente, futuro. La Universidad del cine, después del cine”, Jorge La Ferla, 20 años de
creación. Universidad del cine.
14. “Repensando a Flusser y las imágenes técnicas”, Arlindo Machado en El paisaje mediático. Sobre
el desarrollo de las poéticas tecnológicas.
Estudio de obra: Atelier, Louis Daguerre (1837), Autoportrait, Robert Cornelius (1839); Mundo Propio,
Horacio Coppola (1927); Authorization, (1969) Michael Snow; La última foto (2006) Rosangela Rennô;
Una forma estúpida de decir adiós, Paulo Pécora (2003/2109); Abeladormecida - Entrada Numa só-
sombra, Marcello G. Tassara (1979)
Obras de Durero, Vivian Maier; Walid Raad, Man Ray, Rembrandt, Grete Stern, Andy Warhol.
II. Cine
¿Qué es el cine? ¿Qué es un plano y una toma? El campo, el desencuadre, la composición. La imagen
háptica. Griffith, el MRI. El documental. Otros cines: cine de vanguardia, cine experimental. La ruptura del
programa como esencia creativa. Mecanismos poéticos y conceptuales. La anamorfosis cronotópica. Las
relaciones peligrosas: fotografía, TV, video, cine, nuevos medios. La combinatoria de tecnologías como
instancia discursiva. Remediaciones. El simulacro digital.
Lecturas - Módulo II
Estudios de caso: Traum, Horacio Coppola (1933); El perro andaluz, Buñuel/Dali; Limite, Mario Peixoto
(1931), Patio, Glauber Rocha (1959); Una forma estúpida de decir adiós, Paulo Pécora (2003/2019);
Acariño Galaico, Aguaespejo granadino, Fuego en Castilla, José Val del Omar; 7362, Pat O´Neill
(1965/66); Dog Star Man, Stan Brackage (1959/1964); X Film, John Schofill (1967); As the World Turns,
Ronald Nameth, Byjina Flores, John Whitney (1964/1965); Electronic Light Ballet, Otto Piene, 1969;
Hello, Alan Kaprow (1969); Poems Fields, Stan Vanderbeek, (1964/67); Wipe Circle, Frank Gillette, Ira
Schneider (1969); Ámina Mar, Miguel Alvear (1991); A propósito de la luz tropical, Diego Rísquez (1978);
Bolívar, sinfonía tropikal, Diego Rízques (1979).
Estudio de obra: EETC, David Larcher, Laughing Alligator, Juan Downey (1979). Un día Bravo, Iván
Marino; Zen for TV, Nam June Paik; Made in Brazil, Leticia Parente; The Space Between the Teeth, Bill
Viola. Obras de Ar Detroy, Gustavo Galuppo, Gary Hill, Thierry Kuntzel, EETC, David Larcher,
Estudio de obra: Art of Memory, Woody Vasulka; Cuatreros, Albertina Carri; Decasia, Bill Morrison; Der
Riese, Michael Klier; El Especialista, Eyal Sivan; Grito, Andrés Denegri; Immemory, Chris Marker;
Obsessive Becoming, Daniel Reeves; Outer Space, Peter Tscherkassky; Rock Hudson’s home movies, Mark
Rappaport; Rey de los judíos, Jay Rossenblat; Sunlight, Gustavo Galuppo; Tarnation, Jonathan Caouette;
Elvira en el Río Loro (2010); Escenas de Parque para una Actriz, Video y Música (1987); Parquedades
(2017), María Teresa Hincapié/José Alejandro Restrepo.
Lecturas - Módulo IV
1. “Un concepto fugitivo: notas sobre el film ensayo”, Antonio Weinrichter en Las prácticas
mediáticas pre digitales y post analógicas.
2. “Desmontaje documental”, Eugeni Bonet en Escritos de vista y oído.
3. “Ensayos en forma de hipermedia”, Arlindo Machado en El paisaje mediático.
4. “Estrategias formales del autorretrato: La apropiación de material de archivo”, Raquel Schefer en
El autorretrato en el documental.
5. “Memorias Audiovisuales, Praxis de Archivos”, Jorge La Ferla en Territorios Audiovisuales.
6. “Archivo audiovisual y puesta en escena de la historia. Ensayo de un modelo cartográfico”,
Ramiro Díaz en Intermedia, Ensayos sobre una praxis académica.
V. Instalaciones
Audiovisual y arte contemporáneo. Fotografía, cine, video, multimedia: concepto y
expresión. De la pantalla blanca de la sala oscura y del monitor al espacio expositivo. La
instalación. Desde los orígenes plásticos y escultóricos a los maquínicos. Historia de los
panoramas y la proyección fuera de la sala teatral. Stan VanDerBeek y la Experience
Machine. Ambientación, proyección en sala, Instalación Concept Specific y Site Specific.
Lecturas - Módulo V
1. “Aspectos teóricos de la instalación contemporánea”, Mónica Sánchez Argilés en La instalación
en España 1970-2000.
2. “Cine de exposición. Instalaciones fílmicas de Andrés Denegri”, Jorge La Ferla, Catálogo
Fundación OSDE.
3. “Curar, exponer, politizar”, Jorge La Ferla, “Revista de Estudios Curatoriales”
https://maestriadicom.org/articulos/6103/
4. “Un efecto cine en el arte contemporáneo”, Philippe Dubois, en Clave # 4.
5. “Instalaciones. El espacio resemantizado”, Ana Claudia García en Territorios Audiovisuales.
6. “El neotrópico de Gerardo Suter”, Jorge La Ferla en neoTrópico. Caja Negra y otros
Microrrelatos.
7. “Relaciones entre arte y tecnología: cine, montaje e instalaciones cinematográficas”, Federico
Vicente en Intermedia, Ensayos sobre una praxis académica.
8. “Répliques. Godard y Varda en el espacio”, Jean-Michel Frodon en Cahiers du Cinéma No 615,
9/2006.https://www.cahiersducinema.com/Repliques-Godard-y-Varda-en-el.html
9. “El video en el espacio: un nuevo espacio de sentido. Video, esculturas, objetos e instalaciones”,
Ana Claudia García en Historia Crítica del Video Argentino.
10. “Las virtualidades de la imagen panorámica”, André Parente en Territorios Audiovisuales.
Estudios de obra: Chantal Akerman, Albertina Carri, Andrés Denegri, Jean-Luc Godard, Peter Greenaway,
Thierry Kuntzel, Chris Marker, Irina Raffo, Pippilotti Rist, Agnès Varda, Hans Jurgen Syberberg, Stan
VanDerBeek, Apichatpong Weerasethakul.
VI. Sonido
Audiovisión. El concepto de la banda sonora. Fabricación y componentes. Relaciones posibles entre el
sonido y la imagen. El fonógrafo visual.
Lecturas Módulo VI
1. “La audiovisión: televisión, clip, video ”, Michel Chion en El medio es el diseño audiovisual.
2. “La construcción de la banda sonora en las artes polisémicas”, Michel Chion en El medio es el
diseño audiovisual.
3. [La diafonía es un nuevo sistema de producción…], José Val del Omar en Escritos de Técnica,
Poética y Mística.
4. “El fonógrafo visual”, Arlindo Machado en El paisaje mediático. Sobre el desarrollo de las
poéticas tecnológicas.
5. ¿Hay una música para cine, hay un cine para la música?, en Carmelo Saitta,
artículos.http://www.cmmas.org/PDF/2014/Libro_Saitta.pdf
6. “Sobre la diafonía”, José Val del Omar en Escritos de Técnica, Poética y Mística.
7. “Sobre el sonido, 2. Entrevista con J.-M. Straub y D. Huillet”, Enzo Ungari, 1975 en
http://intermediodvd.wordpress.com/2014/02/28/sobre-el-sonido-2-entrevista-con-j-m-straub-y-d-
huillet-enzo-ungari-1975/
8. “Sonido en cine, sonido en video”, Michel Chion en El medio es el diseño audiovisual.
9. “El sonomontaje”, Carmelo Saitta en El medio es el diseño audiovisual.
anache
Estudios de caso: Blue, Krzysztof Kieślowski; Crónica de Ana Magdalena Bach, Moisés y Aarón
Straub/Huillet; Imágenes del Silencio, Luiz Rosenberg Filho, 1973; India Song, Margherite Duras;
Veracruz, Rosângela Rennó; Parabolic People, Sandra Kogut.
Estudios de caso: El tiempo no recuperado, Lucas Bambozzi; Wax Web, David Blair; Illuminating
Hitchcock, Jim Campbell; Pachito Rex, Fabian Hofman; Mission to Earth, Lev Manovich; Immemory,
Chris Marker; The Decade of Fiction, Pat O’Neill,; Obra de Gianni Totti; Future Cinema (ZKM); Sangre y
arena (virtualmente presente, físicamente invisible), Alejandro G. Iñárritu; Avatar, James Cameron; Adiós
al lenguaje, El libro de la imagen, Jean-Luc Godard; Op_era, Cantoni-Kutschat; El proyecto transmedia
de Matrix; E limbo, José Maldonado; Ficción Total/Plot 28, Javier Hernandez http://www.plot28.com/;
Ressaca, Bruno Vianna; The Tulse Lupper Suitcases, Peter Greenaway Vj.
Estudios de caso: Time Capsule, Proyecto Alba, Jugada 36 (Eduado Kac), Pacific (Marcelo
Pedroso);Tangerine, Sean Baker; Anarchives 6, Masaki Fujihata; Anarchives 7, Peter Campus; Walid Raad,
y el Atlas Group; Channel 01 NeT Vision, Gustavo Romano;
Es condición cumplir con todos los requisitos y los prácticos de la materia para aprobar la cursada para
pasar a la instancia del final:
- Aprobación de todos los trabajos prácticos
- Asistencia: 75 por ciento
- Participación activa durante el curso
- Parcial escrito
TRABAJOS PRÁCTICOS
PRIMER CUATRIMESTRE
TP1: DESENCUADRES
Elaborar una serie de diez fotografías aplicando los diversos conceptos analizados sobre fotografía.
Particularmente autorretrato, desencuadre e imagen háptica.
1. Idea y desarrollo previsto del proyecto, previo a su realización, el cual debe ser aprobado por el docente.
2. Las 10 fotografías pueden realizarse en formato analógico o digital.
3. Los archivos digitales o las impresiones deben estar acompañadas por la correspondiente justificación
conceptual sobre la utilización de soportes y conceptos anteriormente nombrados.
4. Especificar el orden de las imágenes de la serie.
5. Seleccionar una fotografía que a consideración represente de manera más completa los tópicos básicos
del trabajo.
6. La justificación se elabora en base a lo leído y trabajado en clase.
Lanzamiento del TP: 05/ 04. Lectura y aclaración de las consignas en clase.
Entrega I (Idea, desarrollo y primera versión de las fotografías): 12/04
Entrega Final (10 fotografías en formato analógico o digital, con la respectiva Introducción, justificación
conceptual que releva la materia): 26/04
1. Idea y desarrollo previsto del proyecto, previo a su realización, el cual debe ser aprobado por el docente.
2. Realización de un video de 3min. en formato digital incluyendo los créditos dentro del plano secuencia.
Sin postproducción ni agregados de efectos durante su grabación.
3. Entrega de una carpeta final con el proyecto en archivo digital, la justificación conceptual de la puesta en
escena, story board, planta, guión técnico (descripción detallada del plano), guión literario (opcional) y
diseño de sonido.
SEGUNDO CUATRIMESTRE
TP 3: MATERIAL DE ARCHIVO
1.Elaborar un trabajo audiovisual en soporte vídeo digital de 3´ a 8 minutos de duración, conformado
únicamente por material de archivo.
2. Las imágenes pueden ser fotografías, videos, fragmentos de films, películas caseras, programas
televisivos, videos bajados de Internet, entre otros.
3. Todo el material debe haber sido registrado con anterioridad (por el realizador o por otras personas).
4.La banda sonora debe concebirse especialmente para el trabajo (sonidos, música, voz en off), y
construirse a partir de material sonoro previo o combinar ambas posibilidades.
Opciones temáticas:
● Autorretrato.
● Propuesta de lectura urbana: del lugar de origen, del lugar donde actualmente se vive o
construcción de un lugar imaginario.
● Sobre el medio televisivo. Como fuente de las imágenes que se elijan y/o como base de una
reflexión conceptual sobre el medio mismo en sus posibles combinatorias con otras técnicas
audiovisuales (foto, cine, video, digital).
TP 4: VIDEOINSTALACIÓN
Objetivo
La finalidad de este proyecto es combinar y tomar consideración de todos los elementos de puesta en
escena y técnicos trabajados durante la cursada para llevar a cabo una videoinstalación. Esto incluye los
tópicos básicos y los requisitos necesarios para una presentación específica de esta práctica artística en su
particularidad.
Consignas:
-Elaborar una propuesta de videoinstalación de cualquier tipo, tanto CCTV, monocanal, multicanal. Se
dejará de lado las obras interactivas ya que pretende un conocimiento de programación, hasta un diseño de
interface.
-Se pueden presentar obras en distintos soportes, fílmico, electrónico y/o digital.
-La temática del trabajo es libre.
-Es muy importante considerar el espacio donde se instalará y la interacción que el mismo genera.
-Tener en cuenta que el sonido de la instalación, desde donde proviene y cómo afecta a la misma.
-Tener en cuenta la distribución espacial de los objetos, más allá de los propiamente técnicos, que se desean
tener en la obra, tales como asientos, cuadros, decorado, etc.
TP 5: MONOGRAFÍA
Desarrollo de un ensayo, a partir de una propuesta de investigación y análisis, cuyo tema debe ser parte de
la problemática planteada por la materia. El escrito deberá dialogar, y ofrecer un análisis comparado con
los conceptos, textos/bibliografía y obras analizados por la materia durante el año. Es requisito
indispensable realizar tres pre-entregas del escrito: tema, idea original, justificación en diálogo con la
materia, estructura del trabajo las cuales deberán ser debidamente aprobadas. La introducción contiene
una justificación y partido conceptual, que remite, cita y procesa lo trabajado durante el año y
remite con recurrencia a TA I con las propiedades del caso, bibliografía y las obras analizadas
durante la cursada.
Lanzamiento: 20/09
Entrega I (Introducción resume la propuesta de la materia y lo visto durante la cursada a partir de lo cual
se elabora la propuesta original y estructura de trabajo): 27/09
Entrega II (Estructura de trabajo, bibliografía y obras a trabajar): 11/10
Entrega III (Desarrollo): 25/10
Entrega Final: 15/11 De estar aprobada se expone durante la fecha del final.
EXÁMENES
PARCIAL I: 12/07
PARCIAL II: 15/11
Publicaciones periódicas:
1. @9#PSM. Premio Sergio Motta de Arte e Tecnologia, Instituto Sergio Motta, San Pablo, 2011.
2. Clave 019-97 # 4, Especialización en Creación Multimedia, Departamento de Arte, Universidad
de los Andes, Bogotá, 2012.
3. Clave 019-97 # 8, Especialización en Creación Multimedia, Departamento de Arte, Universidad
de los Andes, Bogotá, 2018.
4. Kilómetro 111. Ensayos sobre cine, n° 16-17, "América Latina", 2021
5. Observatório. Itaú Cultural, Ed. 19, San Pablo, 2015.
6. La Tempestad, Volumen 13, N.79, México D.F., Julio/Agosto 2011.
7. Revista de “Estudios Curatoriales” de la Universidad Nacional de Tres de Febrero, Nro. 8, 2019
http://untref.edu.ar/rec/rec.php ,"Territorios del arte, la ciencia y la tecnología", Dossier Arte,
Ciencia y Tecnología coordinado por Diego Jarak y Mariela Yeregui.