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Cines de lo Real (31148) Titulacin/estudio: Mster en Estudios de Cine y Audiovisual Contemporneos Lengua de la docencia: Castellano Profesor: Carlos Muguiro

1. Presentacin de la asignatura En sus orgenes, el cine no distingua (ni en la teora ni en la prctica) entre ficcin y documental e investigaba las diferentes potencialidades formales en lo real y en lo imaginario - de su propiedad ontolgica: las cosas reales participaban en su presencia fotogrfica. Sin embargo, el cine se va a acostumbrar a hablar una sola lengua: la del modelo narrativo que, desde Hollywood, se extendi a todo el mundo. En este curso se hablar de las otras lenguas posibles: del cine cuando se acerca al ensayo, del diario ntimo, del retrato y del autorretrato, cuando investiga en su escritura y en sus historias. Cada sesin terica plantea un viaje transversal a partir de obras, conceptos y actitudes del cineasta ante lo real. 2. Contenidos
A.- EL CINEASTA Y LO OTRO: SOBRE LO REAL Y LO VISIBLE. El documental como primero de los gneros de lo fantstico. El viento de Lumire. El azar y sus funciones. El viaje fundacional de Flaherty. Paradise de Sergey Dvortsevoy. El efecto de realidad de Barthes. El descentramiento segn Alain Bergala. El punto de vista documentado. Jean Vigo contra las apariencias. La imagen revelada de Jean Epstein: el cine del diablo. Episodios sobre el paisaje y la contemplacin. Antonio Reiss y Margarita Cordeiro. Olmi y el tiempo detenido. La herencia paisajstica de Bartas, Loznitsa, Navasaitis. El cine inaprensible de Sokurov. El planeta azul de Piavoli. B.- HISTORIAS DE LA VOZ Y DEL OJO. Documental como cine inocente/ Documental como cine que ha perdido la inocencia. Dos experiencias de la guerra: Why we fight y Tierra de Espaa (1937, Joris Ivens). El viento de Joris Ivens. La voz de dios. Listen to Britain (1942, Humphrey Jennings). Composicin vs. construccin. Ruttman y Cavalcanti. Contra la retrica: algunas lecciones del cine cientfico. El vampiro de Jean Painlev. Los ojos de George Franju: Sangs des betes. Las formas de la palabra: Lettre de Siberie (Chris Marker), The War Game (Peter Watkins), La Rabia (Pasolini). Revolucin en la revolucin: Dziga Vertov. La herencia de Vertov: de Artavadz Pelechian a Uldis Brauns, pasando por Santiago lvarez.

C.- HISTORIAS DE LA ESPERA. Dos nacimientos: Song of songs (Herz Frank, 1989) y Vida (Artavazd Pelechian, 1991). En los pantanos de Lousiana: la herencia de Flaherty a Richard Leacock. El gesto renovador del cine directo. Primary (Leacock), Dont look Back (Peenebaker), Grands soirs, Petit matins (William Kline), Salesman (Albert y David Maysles). La cmara quiere saber: Wiseman. El momento decisivo de Cartier-Bresson. 1974, Un partie de campagne. Long-term documentaries: Los nios de Goldzow. Anna 6-18. El tiempo del reloj: de Herz Frank y Juris Podnieks. Nuevas tecnologas y reinvencin del cine directo: Wang Bing.

D.- EL CINEASTA Y EL OTRO. Antroplogos y guerrilleros: el cineasta da un paso al frente. Relacin del cineasta con el personaje. El documental posedo. Jean Rouch, el cine compartido y el cine trance. El documental impreso en el cuerpo de Ogawa Shinsuke. El cine encuesta: Pasolini y Comizi damore. El dispositivo documental segn Patricio Guzmn. Filmar un rostro. Las formas del retrato: Cavalier, Amirkhanian, Loznitsa. E.- LAS FORMAS DE LA AUSENCIA. Memoria y documental: sobre cmo filmar el pasado. Alain Resnais: la cmara vuelve a los campos de concentracin. El cine como negativo de la historia. La oralidad, Claude Lanzmann. Puesta en escena y puesta en situacin. La forma que piensa, el ensayo cinematogrfico. La voz de Mikhail Romm en Fascismo ordinario. La memoria de las imgenes y el documental como crtica de las imgenes: Chris Marker. Basilio Martn Patino. El negativo de la historia y John Gianvito. F.- HIPTESIS DE UNA IMAGEN. Reflexiones en torno a la verdad documental y la posibilidad de

crear una imagen verdadera. Los lmites de lo creble. Los cineastas y los procesos creativos. Jean-Luc Godard y Scnario du film 'Passion'. Pasolini y Sopralluoghi in Palestina. Jos Luis Guern: Innisfree y Tren de Sombras, de John Ford a Gorki. Elegas cinematogrficas. Histoire(s) du Cinma.

G.- EL CINEASTA Y S MISMO. Historias del YO. Jonas Mekas. Diarios filmados: Perlov y Akerman. Las manos de Agnes Varda. Relaciones del yo con lo filmado: de la irona a la falsedad. Alan Berliner y Ross McElwee. Johan van de Keuken, la sintaxis del cuerpo. La revolucin de Kawase en la tradicin documental japonesa. Etnologa domstica. Cine domstico, la nueva memoria. H.- DOCUMENTAL Y PAISAJE. El sol del membrillo, regreso al jardn de Lumire. Tradiciones del paisaje. Benning, Sharon Lockhart, Dorsky y Peter Hutton. Poema del mar de Dovzhenko. Landscape y Cityscape. Thom Andersen. Conceptos de Paisage y Passage de Raymond Depardon.

3. Evaluacin La evaluacin contemplar la asistencia y participacin activa del estudiante en los debates suscitados en las clases. Para ser evaluados, los alumnos han de presentar una breve pieza audiovisual en el que se apliquen los contenidos trabajados durante el curso. La presentacin ha de ser individual. 4. Bibliografa i recursos didcticos 4.1. Bibliografa bsica COMOLLI, Jean-Louis. Ver y poder. La inocencia perdida: cine, televisin, ficcin, documental. Buenos Aires: Aurelia Rivera, 2007. DANEY, Serge, Cine, arte del presente. Buenos Aires: Santiago Arcos, 2004. GODARD, Jean-Luc. Introduccin a una verdadera historia del cine. Madrid: Alphaville, 1980. LUCAS, Gonzalo de, El blanco de los orgenes. Cuaderno de textos e imgenes sobre el cine de Joana Hadjithomas y Khalil Joreige. Gijn: Festival Internacional de Cine de Gijn, 2008. VERTOV, Dziga. Memorias de un cineasta bolchevique. Barcelona: Labor, 1974. 4.2. Bibliografa complementaria AUERBACH, Erich. Mimesis. Mjico: Fondo de Cultura Econmica, 1996. AUMONT, Jacques. Las teoras de los cineastas. Barcelona: Paids, 2002. AUMONT, Jacques. El rostro en el cine. Barcelona: Paids, 1999. AUMONT, Jacques. Moderne? Pars: Cahiers du cinma, 2007. BLAZS, Bla, Evolucin y esencia de un arte nuevo. Barcelona: Gustavo Gili, 1978 BAZIN, Andr. Qu es el cine?. Madrid: Rialp, 1999. Beauvais, Yann, y Jean-Michel Bouhours. Le je film. Pars: Centre Georges Pompidou, 1995. BERGALA, Alain, Godard au travail. Les annes 60. Pars: Cahiers du cinma, 2006. BERGALA, Alain, La hiptesis del cine. Pequeo tratado sobre la transmisin del cine en la escuela y fuera de ella. Barcelona: Laertes, 2007. BERGER, John. Modos de ver. Barcelona: Gustavo Gili, 1980. 177 pg. BURCH, Nol. El tragaluz del infinito. Contribucin a la genealoga del lenguaje cinematogrfico. Madrid: Ctedra, 1995. CAVELL, Stanley. The World Viewed. Londres: Harvard University Press, 1981 CAVELL, Stanley, El cine, puede hacernos mejores? Buenos Aires: Katz, 2008. COLLEYN, Jean-Paul. Le regard documentaire. Paris: Georges Pompidou, 1993.

COMOLLI, Jean-Louis. Filmar para ver: escritos de teora y crtica de cine. Buenos Aires: Ctedra La Ferla, 2002. DANEY, Serge. Perseverancia. Buenos Aires: El Amante, 1998. DEBORD, Guy. Comentarios sobre la sociedad del espectculo. Barcelona: 1990. DIDI-HUBERMAN, Georges. Imgenes pese a todo. Memoria visual del Holocausto. Barcelona: Paids, 2004. DUBOIS, Philippe. El acto fotogrfico. De la representacin a la recepcin. Barcelona: Paids, 1986. EISENSTEIN, Sergei. La forma del cine. Mxico D.F: Siglo XXI, 1986. FAROCKI, Harun. Crtica de la mirada. Buenos Aires: Bafici, 2003. GAUTHIER, Guy. Le documentaire. Un autre cinma. Paris: Nathan, 1995. GODARD, Jean-Luc. Histoires du cinma. Pars: Gallimard, 1998. GODARD, Jean-Luc. Documents. Pars: Centre Georges Pompidou, 2007. GOMBRICH, Ernst. Arte e ilusin. Estudio sobre la psicologa de la representacin pictrica. Madrid: Debate, 1997. IVENS, Joris. The Camera and I. New York: International Publishers, 1970. JACOBS, Lewis (edici). The documentary tradition. New York: Norton and Company, 1979 KEUKEN, Johan van der. Aventures dun regard. Films-Photos-Textes. Paris: Cahiers du cinma, 1998. MARTN, Gregorio (edicin). Cineastas frente al espejo. Madrid: T&B, 2008. MEKAS, Jonas. Movie journal: the rise of the new American Cinema 1959-1971. New York: Mac Millian, 1972. MORIN, Edgar. El Cine o el hombre imaginario. Barcelona: Paids, 2001 NICHOLS, Bill. La representacin de la realidad: cuestiones y conceptos sobre el documental. Barcelona: Paids, 1997. OLMI, Ermanno. Seis encuentros y otros instantes. Pamplona: Gobierno de Navarra, 2008. OUDART, Jean-Pierre. Leffet de rel, en Cahiers du cinma, n 228, 1971. PANI, Dominique. Le cinma, un art moderne. Pars: Cahiers du cinma, 1997. PANOFSKY, Erwin. Three essays on style. Cambridge: MIT Press, 1995. PASOLINI, Pier Paolo; ROHMER, Eric. Pier Paolo Pasolini contra Eric Rohmer. Cine de poesa contra cine de prosa. Barcelona: Anagrama, 1970. ROSSELLINI, Roberto. Roberto Rossellini. Il mio metodo. Venecia: Marsilio Editori, 1987. STEINER, George. Presencias reales. Barcelona: Destino, 2001. VV.AA. Cineastas frente al espejo. Madrid: T&B, 2008. VV.AA. La forma que piensa. Tentativas en torno al cine ensayo. Pamplona: Fondo de comunicaciones del Gobierno de Navarra, 2007. VV.AA. Naomi Kawase. El cine en el umbral. Madrid: T&B, 2008. 5. Metodologa Durante el curso se estudiarn las reflexiones estticas que los tericos y los cineastas (tanto a partir de sus textos como de los procedimientos formales de sus pelculas) han realizado a propsito de la representacin cinematogrfica de la realidad. Se mostrarn las lneas alternativas que ha generado el cine en la evolucin de los gneros y de las formas cinematogrficas, sobre todo en el documental y en el ensayo filmado. 6. Programacin de actividades

En la primera parte de las sesiones se tratarn algunas cuestiones cinematogrficas a partir de fragmentos de pelculas y, en la segunda parte, se realizarn las presentaciones individuales de los montajes audiovisuales, de carcter ensaystico, realizados por los alumnos y se dialogar sobre estas piezas.

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