TEMA 7: La Melodía

Melodía: superficie de la música.

 Origen de la melodía
 Inflexiones naturales del lenguaje hablado.
 Todo discurso posee 2 elementos constituyentes de la melodía: variación de altura o
tono y el ritmo.
 Toda persona al decir cualquier frase pronuncia algunas sílabas en una nota más
aguda y otras en una nota más grave (altura o tono), unas con mayor fuerza y otras
más suavemente (intensidad), algunas más lento y otras más rápido (cantidad). Esto es
melodía.

Escala: sucesión de sonidos diferentes ordenados que se repiten a distancia de octava y que se
caracteriza por los intervalos que forman entre sí esos sonidos. Uso: para la práctica instrumental
o vocal, o para propósitos teóricos.
 Origen de las escalas
Se han sugerido 3 procedimientos que han dado origen a las diferentes escalas
 Intuición
 Razonamiento
 Azar
 Pitágoras y el monocordo (instrumento de una sola cuerda)
 Los sonidos a partir de los cuales se organizó el sistema griego, fueron obtenidos y
definidos por Pitágoras a partir de sus experimentos con el monocordio, mediante
relaciones numéricas sencillas.
 Pitágoras introdujo formalmente la octava, al descubrir el aspecto matemático de la
música.
 Al dividir una cuerda por ½ se elevaba la altura 8ª.
 La división a los 2/3 elevaba la altura 5ª.
 La división a los ¾ elevaba a la 4ª.
 A partir de la relación entre la 5ª y la 4ª se deduce la unidad de medida entre 2
sonidos: el tono. Se inicia la construcción de la escala diatónica.
 Nuestra escala occidental
 La octava. Cuando la cuerda medía un medio del total, el sonido se repetía, pero
más agudo. La octava es la que correspondería a un salto de 8 teclas blancas del
piano; o mejor dicho, una octava es la repetición de un sonido con una cuerda con
la mitad de longitud, por tanto, otra nota armoniosa. Su frecuencia es doble.
 La quinta es otro intervalo entre notas que se obtiene con una cuerda de largura 2/3
de la inicial. Su frecuencia es de 3/2 del sonido inicial. Corresponde a un salto de 5
teclas blancas en un piano.

La cuarta es, como las anteriores, otro intervalo entre notas que se obtiene con una
cuerda de largura ¾ de la inicial. Su frecuencia es 4/3 de la nota inicial.
 Grados de escala
 Grado: cada uno de los sonidos que componen la escala diatónica. Hay un orden
jerárquico entre grados de la escala tonal, según importancia y función.
 Tónica
 Supertónica
  Mediante o Modal
 Subdominante
 Dominante
 Submediante (no superdominante)
 Sensible, subtónica
 Tipos de escalas
 Géneros en los que se pueden agrupar las escalas
o Diatónica: escala cuyas notas se suceden por tonos enteros y
semitonos, diatónicos. La escala original o modelo es la que se
obtiene con las teclas blancas del piano. Cuando no se especifica el
género de una escala, se sobreentiende el diatónico.
o Cromática: escala cuyas notas se suceden por semitonos, diatónicos
y Cromáticos. Escala artificial que se obtiene descomponiendo los
intervalos de tono de una escala natural diatónica, en dos semitonos.
o Enarmónica: escala que tiene distinto nombre, pero mismo sonido.
 Alteraciones
 Modifican ½ o 1 tono a la altura de la nota que lo acompaña. Se colocan
delante de la nota.
 # sostenido: sube ½ altura de la nota
 b bemol: baja ½ la altura de la nota
 ## doble sostenido: sube 1 tono la altura de la nota que lo acompaña
 bb doble bemol: baja 1 tono la altura de la nota que lo acompaña.
 Intervalos
 Mide la distancia entre 2 grados de la escala, se expresa en nº contando el
grado de salida y el de llegada.
 La unidad de medida del intervalo es el tono y la porción mínima en el que
se puede dividir es la mitad: el semitono. (de Mi a Fa y de Si a Do)
 La escala está organizada en grados correlativos que se encuentran a
distancia de tono o semitono.
 Tipos de intervalos
o Melódicos: sus sonidos suenan sucesivamente (unos detrás de
otros)
o Armónicos: sus sonidos suenan simultáneamente.
o Conjuntos: sus sonidos ocupan grados inmediatos
o Disjuntos: sus grados no son correlativos
o Ascendentes: cuando el 2º grado escrito es + agudo que el primero.
o Descendentes: cuando el 2º grado escrito es + grave que el primero.
 Unísonos y semitonos
o Unísono: Cuando 2 sonidos tienen el mismo nombre y altura de
sonido.
o Enarmonía: cuando 2 notas tienen distinto nombre, pero mismo
sonido.
o Semitono cromático: aquel intervalo comprendido entre 2 teclas
consecutivas del piano, por tanto a distancia de semitono, con la
misma raíz del nombre (do y do#).
 o Semitono diatónico: aquel intervalo comprendido entre 2 teclas
consecutivas del piano, por tanto a distancia de semitono y con
distinto nombre ((do y reb)
 Clasificación de los intervalos según tonos y semitonos
o Aspecto numérico: nº de grados que comprende el intervalo.
o Aspecto de contenido: nº de tonos y semitonos que contiene el
intervalo pudiendo ser 2ª, 3ª, 6ª y 7ª disminuidos, menores, mayores
y aumentados. Así como 4ª, 5ª y 8ª disminuidos, justos y
aumentados.
o Cada uno de ellos tiene ½ tono más que su inmediato anterior y ½
tono menos que su posterior.
 Sistema tonal
 Modo mayor y menor: según el lugar que ocupen los semitonos dentro de la
escala diatónica, será modalidad Mayor o menor.
 Modo Mayor: se obtiene cuando hay un semitono 3º - 4º grado y 7º - 8º.
 Modo menor: se obtiene cuando hay un semitono del 2º - 3º grado.
 Tonalidades “modelo” Mayor y menor: son las que en la serie diatónica
presentan una posición natural en cuanto a tonos y semitonos (teclas
blancas del piano). Son Do Mayor y la menor.
 Formación de diversas escalas
 Tomando como tónica cualquiera de los 12 sonidos de la 8ª y siguiendo el
orden establecido (tonos y semitonos) en los modelos Mayor y menor, se
obtienen con ayuda de las alteraciones una serie de escalas mayores y
menores de tónicas distintas.
 Armadura: Todas las tonalidades (excepto Do M y la m) necesitan recurrir a las
alteraciones para a partir de su tónica, poder formar los intervalos exigidos. Estas
alteraciones ordenadas y colocadas al principio son armadura.
 Tipos de armadura
 Tonos relativos: son los que tienen la misma armadura.
o El relativo mejor se sitúa a una 3ª menor descendente (tono y medio)

Orden de sostenido (#): Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si.
Orden de bemoles (b): al contrario que los sostenidos. Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa.
o Se mueven en intervalos de 4ª.

¿Cómo saber en qué escala estoy mirando la armadura?

o Si no hay nada  Do M o La m
o 1 o + #  para saber la tonalidad, al último le sumo medio tono.
o 1 b  Fa M
o 2 o +b  el nombre del penúltimo bemol.

Si tengo 3 # : Fa, Do, Sol #  La M

Si tengo 3 b : Si, Mi, La b  Mib M
Armadura de Mib  b en Si, Mi y La