ARMONÍA FUNCIONAL APLICADA

Asignatura: Música.

Profesor: Marcelo Rivera.

Curso: 1°H

Integrantes: Catalina Almonacid, Trinidad Rebolledo, Javiera Campos,

María Paz Esparza, Pya Agurto, Camila Mariángel, Tania Sandoval,
Colomba Otárola, Violeta Alarcón.
 Introducción
En este informe daremos a conocer algunos de los
acordes básicos y fundamentales dentro de la música.
La construcción de acordes es uno de los pilares de la
teoría musical, y tiene el poder de cambiar la forma en
que escuchas, entiendes y escribes música.
Para comenzar debes saber que los acordes son
conjuntos de dos o más notas tocadas al mismo tiempo.
Los acordes más básicos están formados por tres notas.
Están construidos alrededor de su nota fundamental (la
nota de partida). El resto de las notas de un acorde
están determinadas por la calidad del mismo.
Para entender mejor cómo funcionan los acordes, trata
de ver tu música como un edificio. Tus acordes son los
cimientos.
Construir acordes y progresiones de acordes resulta
sencillo una vez has entendido la base. Pero para
construir un acorde, primero has de saber qué son los
intervalos.
Los intervalos son la relación entre dos notas que
escuchas en la música. Los acordes varían en función
de la combinación de intervalos. Para entender los
intervalos en los acordes, tienes que usar un número
determinado de semitonos. Los semitonos son la
distancia entre una nota y la que se encuentra justo
encima.
Con estos conceptos básicos ya definidos podemos dar
paso a detallar algunos de los tipos que hay.
Acordes mayores
Un acorde es mayor (también se dice que es de modalidad
mayor o de modo mayor) cuando, estando en estado
fundamental, es decir, no siendo ninguna inversión, la distancia
interválica entre el tono o grado fundamental del acorde y la
tercera corresponde a una tercera mayor, es decir, a dos tonos.
Para que resulte más sencillo, veremos cómo construir estos
acordes a partir de C—P

Los acordes mayores se crear añadiendo intervalos de tercera

mayor y quinta justa por encima de la nota fundamental. Esta
nota, por cierto, es la nota en la que comienza el acorde (en este
ejemplo se trata de C).
El intervalo de tercera mayor es la distancia entre la fundamental
y la que se encuentra cuatro semitonos por encima. Puesto que
C es nuestra fundamental, E es la tercera mayor.
Para la tercera nota, una quinta justa son 7 semitonos por
encima de la fundamental. En este ejemplo, sería la distancia
entre C y G. Junta las tres notas y obtendrás un acorde de C
Mayor.

Tercera mayor: Cuatro semitonos (de C a E)

Quinta justa: Siete semitonos (de C a G)
Acordes menores
Un acorde es menor (también se dice que es de modalidad
menor o de modo menor) cuando, estando en estado
fundamental, es decir, no siendo ninguna inversión, la distancia
interválica entre el grado fundamental del acorde y la tercera
corresponde a una tercera menor, es decir, a un tono más un
semitono. Los acordes menores se construyen añadiendo una
tercera menos (tres semitonos) y una quinta justa por encima de
la nota fundamental.
Tercera menor: Tres semitonos
Quinta justa: Siete semitonos

Los acordes menores son muy lejanos de la alegría y la claridad

de los acordes mayores, aunque solo hay una nota de diferencia.
Mucha gente considera que estos acordes suenan lúgubres y
pensativos, aunque se utilizan para transmitir todo tipo de
emociones a través de la música.
Séptimas Mayores
Se producen cuando hay cinco tonos y un semitono (u 11
semitonos) de distancia entre las dos notas.
5 1/2 tonos o 11 semitonos

Séptimas Menores
Una séptima menor es uno de los dos intervalos musicales que
abarcan siete posiciones de pentagrama.
5 tonos o 10 semitonos

Intervalos Musicales
Nombre de los intervalos: Contando el número de grados
entre dos notas obtenemos el nombre del intervalo (2ª, 3ª, 4ª,
etc.). Al contar los grados debemos incluir tanto la primera como
la última nota.
Clasificación de los intervalos: Especies
Sin embargo, no todos los intervalos del mismo nombre tienen el
mismo tamaño. Por esto es necesario especificar la especie de
los intervalos determinando con exactitud el número de tonos y
semitonos que contiene.
Podemos encontrar segundas que tienen un tono y segundas
que tienen 1 semitono. En el siguiente ejemplo pueden ver que
la segunda entre do y re tiene un tono mientras que la segunda
 entre Si y Do tiene un semitono:
Lo mismo sucede con los otros intervalos por lo que es
necesario especificar la especie o calificación de los intervalos.

• Los intervalos de 2ª, 3ª, 6ª y 7ª pueden ser: Mayores, Menores,

Aumentados o Disminuidos.
• Los intervalos de 4ª, 5ª y 8ª pueden ser: Justos, aumentados o
disminuidos.

Número de tonos y semitonos que hay en un intervalo Mayor o Justo:

Desde el I grado de las escalas mayores, todos los intervalos son Justos o
Mayores:
Normas para identificar intervalos:
1. Averigua el NOMBRE (no olvides contar todas las notas, incluidas la
primera y la última).
2. Considera el intervalo entre notas naturales.
3. Averigua la especie atendiendo a las indicaciones dadas.
4. Añade las alteraciones de una en una, teniendo en cuenta cómo
afectan al intervalo: el BEMOL amplía el intervalo si está en la nota
más grave, pero lo reduce si está en la más aguda. El SOSTENIDO
reduce el intervalo si está en la nota más grave, pero lo amplía sin
está en la más aguda.

INVERSIÓN DE INTERVALOS
Invertir un intervalo consiste en “darle la vuelta” de forma que la nota
más grave pase a ser la más aguda y, por tanto, la nota más aguda
pase a ser la nota más grave.
 Intervalos
Semitono cromático y diatónico
 Semitono cromático: hay un semitono de distancia y las dos
notas tienen el mismo nombre.
 Semitono diatónico: las 2 notas tienen distinto nombre y son
vecinas.
Conjunto y Disjunto
 Conjuntos: los sonidos ocupan grados inmediatos.
 Disjuntos: no están por grados conjuntos.
Melódicos y armónicos
 Melódicos: sus sonidos suenan sucesivamente (uno detrás de
otro).
 Armónicos: suenan simultáneamente.
Enarmonía o equisonancia
Cambio de nombre de una nota que se sustituye por su
enarmónica.
Enarmonía total y parcial
 Total: las 2 notas se enarmonizan en el mismo sentido. No hay
cambio de nº y calificativo del intervalo.
 Parcial: se enarmoniza 1 sola nota del intervalo.
 Conclusión
En este informe dimos a conocer algunos acordes
fundamentales para la práctica y realización de la
música, también exploramos conceptos claves para el
entendimiento de los acordes y los intervalos, con
ejemplos e imágenes de apoyo para una mejor
comprensión.
Investigamos acerca de los acordes mayores y menores,
como se constituyen, al igual que con las Séptimas
mayores y menores. Además de una clasificación de los
intervalos.