UNIVERSIDAD NACIONAL DE AVELLANEDA

DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y URBANISMO

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 2 (Turno Noche)
CATEDRA PETRINA

EQUIPO DOCENTE
Titular: Prof. Arq. Alberto Petrina
Adjunto: Arq. Fermín Labaqui
Jefa de Trabajos Prácticos: Dra. Nathalie Goldwaser Yankelevich
Ayudante – estudiante: Iván Herbik
CONTACTO: historiaiiundav@gmail.com

1ER TRABAJO PRÁCTICO ESCRITO E INDIVIDUAL – 2er cuatrimestre 2020 (covid 19)-

SOSA KAREN ANTONELLA

Nombre y Apellido del/de la Estudiante: __________________________________________

94744813
DNI: ___________________________________________________________________
EMAIL: karenantonellasosa@gmail.com

Antes de comenzar a escribir, les recomendamos:

- Leer la consigna. pueden bocetar las claves de la respuesta.

- Se recomienda frases cortas y que tengan conectores tales como: “Por un lado, XXXXXX;
Por el otro, XXXXXX”, “Sin embargo”, “Pues entonces”, “Es decir”, “en síntesis”, etc.
- Se agradece revisar ortografía.

GENERALIDADES Y CONDICIONES DEL TRABAJO PRÁCTICO

El trabajo tiene como objetivo el análisis de la evolución de los conceptos de espacio, lenguaje
y tecnologías constructivas del Renacimiento y Barroco.
Para ello será esencial la aplicación y relación de la bibliografía dada como de las teóricas
brindadas por la catedra. Se buscará comprender y analizar no solo los rasgos generales de
cada sociedad, sino los procesos culturales que fueron transformando los ámbitos específicos
urbanos y arquitectónicos.
Pueden ser necesario (y lo aconsejamos) apoyarse en bocetos o gráficos para reforzar ideas
y/o conceptos espaciales.

Pregunta 1

Según Christian Norberg-Schulz -en “Arquitectura occidental” (1° edición de 1973) aparecen
tres características fundamentales como elementos de la nueva concepción de “arquitectura
renacentista”. Explique y desarrolle estas características

Pregunta 2
A continuación, se encuentra la planta y fachada de una obra arquitectónica.
Explique a qué periodo arquitectónico pertenece a través de las relaciones espaciales y los
elementos arquitectónicos que la conforman.
Pregunta 3

Desarrolle y conceptualice, en no más de una carilla, los desafíos que trajo la construcción de
la cúpula de Florencia realizada por Brunelleschi, las soluciones técnicas desarrolladas y el
cambio de paradigma que generó la obra, tanto en la historia como en la arquitectura.

Pregunta 4

Explique a qué se refiere Giulio C. Argan - en “el concepto del espacio arquitectónico- desde el
barroco a nuestros días” (edición 1973) con los conceptos de “arquitectura de composición” y
“La arquitectura de determinación formal” referidos a conceptos del espacio barroco.

Pregunta 5

“…en Sant’Ivo la complejidad y la ambigüedad de las formas proponen una circulación más
abierta e indefinida.” (Cravino, 2011, p.93)

Justifique, a través de los elementos característicos del barroco, la afirmación que hace la
autora refiriéndose a la obra de Borromini de Sant’ivo alla Sapienza.

Pregunta 6
A continuación, se encuentra la planta arquitectónica e interior de una obra.
Explique a qué periodo arquitectónico pertenece a través de las relaciones espaciales y los
elementos arquitectónicos que la conforman.
 Trabajo Practico Renacimiento y Barroco Europeo
-RESPUESTA 1

Christian Norberg-Schulz, identifica a la arquitectura occidental como una relación de formas significativas, a partir de
esta mirada Schulz estudia las principales etapas y los edificios más importantes de la arquitectura en los tiempos
de la Grecia antigua y antigua Roma.

Brunelleschi y Alberti fueron dos grandes arquitectos de la época renacentista y aparecen así tres características de
principales valores, una reintroducción internacional de miembros antropomorfos clásicos. Las pilastras corintias y
las columnas jónicas y un arquitrabe fueron el uso exclusivo de las relaciones geométricas elementales y la eficaz
acentuación de la realización espacial. Las distintas creaciones jerárquicas de la arquitectura medieval fueron
reemplazadas por un simple hecho fundamental, espacial y plástico, incorporado a la simetría que le daban una
integridad más libre.

El templete de Bramante en San Pedro de Montorio Román (1502) y la Sacristía Vieja de San Lorenzo (1402-1429)
tenían las mismas habilidades fundamentales, la diferencia era que la acentuación enérgica tenía carácter plástico
de los miembros. La arquitectura Renacentista fue producto de un proceso urbano tipo edilicios del Quattrocento
italiano, encargado de darle conocimiento a un ambiente más urbano.
La estructura de esqueleto de los edificios medievales como un cuerpo plástico simbolizaba un nacimiento de
importante cualidad clásica, el espacio renacentista mostraba un nuevo modelo de orden geométrico homogéneo
que tenía la certeza de que la armonía y la perfección eran los valores definitivos.

En esta época el hombre creía en un cosmo pero su concepto de orden era totalmente diferente, no creían en lograr
la seguridad existencial ocupando el puesto en el reino de Dios sino que lo imaginaban en términos más numéricos y
consideraban a la arquitectura como una ciencia matemática cuyo fin era poner en manifiesto dicho orden, aparece
así un interés por la perspectiva como un mecanismo en relación al espacio. Las proporciones tomaban un vínculo
con el cuerpo humano dándole un capital importante frente al problema de carácter arquitectónico.
- Jean Castex (1420-1720), Renacimiento, Barroco y Clasicismo.
-Chr. Norbert Schulz, Arquitectura Occidental. Editorial Gustavo Gili,S.A.
-Ana Cravino, Renacimiento, Manierismo, Barroco.
-RESPUESTA 2
BASÍLICA DE SAN ANDRÉS DE MANTUA
Diseñada en 1470 hasta 1472 no se empezó a construir, luego
de la muerte de Alberti la cúpula fue agregada siglos después.
La fachada no era la proyectada originalmente,debía estar
ubicada detrás del nartex.
Está formada por un gran arco adosado con casetones en el
FRONTÓN TRIANGULAR
interior y se asienta sobre las pilastras que no llegan a su
base. La iglesia interpreta a la
arquitectura renacentista dominando
menos los problemas de la geometría
sus edificios dan una clara imagen al ARQUITRABE

clasicismo. La planta de cruz latina ARCO DE MEDIO PUNTO

compuesto por espacios más TÍMPANO
amplios, la nave central formada por
VENTANA CON ARCO
una serie de capillas abiertas y DE MEDIO PUNTO
cerradas, todos sus espacios estaban PILASTRA FUSTE LISA
cubiertos por bóvedas de cañón VANO ADINTELADO
corrido y sus proporciones
correspondían a una sucesión BASAMENTO
significativa y dos pilastras enormes
enmarcan sus tres cuerpos.
- Jean Castex (1420-1720), Renacimiento, Barroco y Clasicismo.
-Chr. Norbert Schulz, Arquitectura Occidental. Editorial Gustavo Gili,S.A.
-
_Ana Cravino, Renacimiento, Manierismo, Barroco.
-RESPUESTA 3

A principios del Quattrocento los florentinos se enfrentaban a un desafío que era el de construir una Cúpula de Florencia de 42
metros de luz con una elevación prevista de 84 metros de altura. La planta se debió al maestro Arnoldo Di Cambio. Hubo un
conflicto político, se enfrentaron los góticos con los antibióticos qué querían hacer de la cúpula un edificio gótico y otros darle
los valores romanos.
Llevaban la ventaja los antigoticos y en el año 1390 se construye los dos primeros pilares de la cúpula, luego el problema
surge con la estabilidad de la bóvedas y pone a los góticos a tomar provecho.

La catedral de Florencia es gótica en su mayor parte, con arcos ojivales y angulosos espacios verticales. Pretendían superar a
la edad media, lo que hace Brunelleschi es demostrar a su capacidad para ubicarse por encima de los cuerpos.
El era el único en definir este proyecto considerando a esta obra como el lugar en donde nace la profesión del arquitecto y la
división de trabajo en la cual está basada su forma.

Pero transcurrieron varios problemas y nadie parecía capaz de concebir un proyecto viable de una cúpula de casi 50 metros
de ancho.Otros problemas fue que los proyectos de construcción previstos eludían los arbotantes y los arcos ojivales propios
del estilo gótico tradicional. Se presentaron doce maquetas. Dos de ellas quedaron finalistas, la de Filippo Brunelleschi y la de
Lorenzo Ghiberti. En esa ocasión, Ghiberti había ganado.

Brunelleschi, se sintió ofendido y decidió abandonar la ciudad. Poco después del retorno a su ciudad, le devolvió a Ghiberti la
jugada. Esta vez fue él quien ganó el concurso.La solucion final lo proyecto desde el principio y incluye once puntos de los
cuales ocho tenían que ver con la estructura de la cúpula y de su planta octogonal, se la conoce con el nombre de modellum.
- Jean Castex (1420-1720), Renacimiento, Barroco y Clasicismo.
-Chr. Norbert Schulz, Arquitectura Occidental. Editorial Gustavo Gili,S.A.
-Ana Cravino, Renacimiento, Manierismo, Barroco.
-RESPUESTA 4

La Arquitectura del Barroco es una muestra de exorbitante sistemas del siglo XVII y XVIII en el que se destaca la Iglesia
Católica Romana y el sistema político de estado que había Francia dicha arquitectura nos muestra un re del dinamismo y la
sistematización sus edificios se caracterizaban por la fortaleza plástica y la riqueza espacial organismo su subyacente.

Esta época es más importantes eran los centros religiosos políticos y económicos el espacio era de importancia constructiva
recomendada por el manierismo y se realizaba permanentemente en la en arquitectura del barroco, se ve una gran
transformación del paisaje natural donde no se presentaba ningún sistema geométrico integrado sino que era más un dominio
repleto sacros.

Absorbe las cualidades trascendentes de la Edad Media, el centro dominante era muy común en los sistemas barrocos porque
presentaban el accionar que le daba un significado a todo el sistema caracterizada por la diferencia y su integración formal. El
rococó era un estilo de transmisión que tenía sus raíces en el Barroco pero también asimilado el nuevo empirismo y la
Ilustración del Siglo XVII. En la Arquitectura germánica del Barroco tardío se reunían todas las experiencias anteriores para
formar una síntesis.

El Barroco se convierte en un estilo internacional basado en una actitud frente al problema real ,el hombre quería una
seguridad absoluta y sólo podía hallarla en la tradición de la iglesia romana restaurada con la participación activa de los
miembros antropomórficos en un sistema espacial más dinámico donde el hombre adquiere mayor conciencia de su propia
existencia. - Jean Castex (1420-1720), Renacimiento, Barroco y Clasicismo.

-Chr. Norbert Schulz, Arquitectura Occidental. Editorial Gustavo Gili,S.A.

-Ana Cravino, Renacimiento, Manierismo, Barroco.
-RESPUESTA 5

LA IGLESIA DE SANT'IVO EN LA SAPIENCIA (ROMA)

Se debió insertar una estructura centralizada en el fondo del patio que ya existía dejando de lado los sistemas ya
conocidos como el octágono o la cruz griega . Borromini crea uno de los organismos más originales de la
arquitectura.

su planta se desarrolló en un hexágono , su forma era unificada por medio de una articulación de muros continuos y
un entablamento que la circunda. sus pilastras eran dobles y dejaban en relieve a los seis ángulos del hexágono
mientras que los ábsides y nichos tenían pilastras simples. la idea consiste en la creación una cúpula continua
vertical.

La cúpula pierde un importante modo profesional estático y pasa a un proceso de expansion y contraccion
convirtiéndose de esta manera en un espacio unitario , el interior se une con el exterior centrándose en lo cósmico y
religioso.

El método Borromini se basa en la continuidad interdependiente y en la variación.

- Jean Castex (1420-1720), Renacimiento, Barroco y Clasicismo.

-Chr. Norbert Schulz, Arquitectura Occidental. Editorial Gustavo Gili,S.A.

-Ana Cravino, Renacimiento, Manierismo, Barroco.

-RESPUESTA 6
SANTUARIO DE LOS CATORCE SANTOS

Situado sobre el río maian, su exterior tiene forma de una basílica de ALTURA DEL PÓRTICO
DE LAS TORRES GEMELAS
cruz Latina,con una fachada flanqueada por torres gemelas del estilo
gótico medieval mostrando la riqueza y el dinamismo .
Sus espacios luminosos indefinidos con
series de baldaquinos elípticos están
organizados por la interpretación espacial
y su estructuras se basa en el esqueleto FACHADA SOBRIA
regular con las columnas y las pilastras
colosales su altar mayor oculta su eje
longitudinal y su centro elíptico marca la
presencia del altar Rococó.

BÓVEDAS CON CURVAS

La planta se organiza en dos sistemas del
organismo migración y una cruz latina
LUZ DE GRAN VOLUMEN
convencionalmente perforado por
numerosos y grandes y grandes ventanas ALTURA DE LA CUBIERTA
que crean un efecto de diafanidad. el
espacio definido de la planta está ALTAR MAYOR
desplazado por el espacio de la bóveda .

- Jean Castex (1420-1720), Renacimiento, Barroco y Clasicismo. -Ana Cravino, Renacimiento, Manierismo, Barroco. -Chr. Norbert Schulz, Arquitectura Occidental. Editorial Gustavo Gili,S.A.