BIOGRAFIA:

o Naci en (1404-1472) fue, adems de arquitecto, el primer terico del

arte del renacimiento.

o Sacerdote, Escritor, Secretario Personal, Humanista, Matemtico.

o Arquitecto (Aunque nunca dirigi sus Obras).

o Nunca recibi una educacin formal de la arquitectura.

o Considerado como el Renacimiento por excelencia "hombre

universal" del aprendizaje.
o Destaca ms su actividad como terico que como constructor, ya que proyectaba todos los elementos al detalle.

o Alberti trato de reconciliar el minucioso estudio de Vitrubio con su propia investigacin emprica de lo que quedaba
de la arquitectura romana.

o Su objetivo principal era justificar y facilitar el renacimiento arquitectnico de lo antiguo.

CONCEPTO DE ARQUITECTURA
Para Alberti la arquitectura no era solo un
oficio, si no que era un sistema ordenador
y un instrumento de funcin social.

Segn Alberti la arquitectura en un

principio fue la bsqueda de la necesidad
humana por protegerse y permanecer
seguros dentro de un lugar.

Cre ornamentos, decorados.

Modificacin de acuerdo al entorno

Las modificaciones fueron hechas

a muros, puertas, ventanas.
VISION DEL ARQUITECTO
"A PARTIR DE LA ARQUITECTURA FUNDAR A TRAVS DE ELLA UN NUEVO ORDEN, UNA NUEVA CIUDAD, UN NUEVO
COSMOS, TOMARLA COMO CONTROLADORA DEL UNIVERSO, PARA LOGRAR UN MUNDO RACIONAL Y ARMNICO,
A PARTIR DE LA RAZN."

Perspectiva proyectada

Razn(idea, diseo)

Realidad(construccin)
ELEMENTOS BASICOS PARA LA ARQUITECTURA SEGUN ALBERTI
PARA ALBERTI LAS CARACTERISTICAS DE UNA "PLANTA DE
CALIDAD" SON:

Iglesia de Sant'Andrea Iglesia de San Sebastiano

CONCEPTO DE BELLEZA
El concepto de belleza segn Alberti era
que la belleza giraba en torno a:
EL NMERO: es la derivacin de
la naturaleza en los nmeros
pares e impares que se refleja en
el diseo de puertas y ventanas.

LA RELACIN: proporciones, ancho del

edificio con la altura.
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LA DISTRIBUCIN: la planta y su
funcionalidad.
COMPARACION DE ALBERTI CON VITRUBIO

El punto en comn que tienen ambos

arquitectos es que ambos ven la belleza en la
simetra.

Uno la ve aplicada en la El otro en el decoro

simpleza (Vitrubio) (Alberti).
 EXPLICACION PRCTICA Aletones
Aletones
o Utiliza la columna clsicas con sentidos
ornamentales, que enmarcan la puerta y el eje
central de edificio. Adems de columnas, el empleo
de frontones clsicos.

o Propici una relacin armnica entre el ancho del

cuerpo inferior y el ms estrecho superior de la
fachada la resolvi con dos aletones.

o El pensamiento de Alberti era de exaltacin hacia

la belleza de las flores, del respeto por la
naturaleza del hombre como del entorno.
OBRAS ARQUITECTNICAS
 TEMPLO MALATESTIANO EN RIMINI
1447-1450
IGLESIA GTICA DE SAN FRANCISCO O TEMPLO DE
MALATESTA
RMINI, ITALIA
oLa transformo y fue el primer edificio que Alberti dise y trat de
construir sobre las base de sus principios arquitectnicos.

oPrncipe de Rmini, contrat a Alberti para convertir una humilde iglesia

franciscana en un panten romano.

oGran cpula que nunca lleg a realizarse.

oLa fachada principal, a modo de arco triunfal, alcanz solamente la altura

del primer piso

o Los sepulcros no se dispusieron, como estaba planeado, en los dos arcos

laterales.
 Dedicado exclusivamente a San Francisco antes de que se convirtiera en
catedral.

Acogi las tumbas de los personajes ms ilustres de los Malatesta.

Giotto (gran pintor toscano) pint al fresco el bside, ha quedado slo un gran
Crucifijo pintado sobre tabla y mutilado en sus extremos.

1450- Empezaron las obras segn proyecto de Alberti para la fachada, bajo la
supervisin de Matteo de Pasti y de Agostino di Duccio.

El bside actual es fruto de las obras conclusivas del s. XVIII y de la

reconstruccin hecha despus de la guerra.

Los bombardeos destruyendo el bside, el tejado, las sacristas y arrancando

el paramento lapdeo exterior.
LA FACHADA DE SANTA MARIA
NOVELLA
1456-1470
FLORENCIA, ITALIA.
oSe considera su mayor logro arquitectnico.

oAlberti trabaj sobre una base ya existente, (s. XI -iglesia

medieval) .

oAlberti remodelo la fachada, de tipo teln, para cubrir lo

anterior con los nuevos sistemas y decoracin del momento.

oS. XIV - Adecuacin de la fachada, con mrmol blanco y

verde. Se hicieron los nichos laterales.

oSe uso en esta arquitectura renacentista elementos

romnico.
DETALLE DE DECORACION EN FACHADA EN MARMOL BLANCO Y VERDE
Toma la geometra y la simetra como parte importante en la
arquitectura.
DETALLES ARQUITECTONICOS

Emulando los templos de la Antigedad, con

un amplio frontn con un decorado tmpano,
Alberti hace su propio lenguaje para
resaltar el remate de la arquitectura.
DETALLES ARQUITECTONICOS

oLa fachada cuenta con dos volutas que unen

el cuerpo central con dos laterales.
o Ingeniosa forma de salvar el desnivel entre
nave central y naves laterales
oEs armoniosa y es un elemento que se
volver a repetir en arquitecturas
posteriores.
DETALLES ARQUITECTONICOS

oEste rosetn que es propio del estilo

gtico, fue utilizado por Alberti en la
fachada como una reminiscencia a
este estilo.
DETALLES ARQUITECTONICOS

Una de las cosas ms espectaculares

de esta fachada es la esplndida
explicacin que da de la proporcin
geomtrica que se buscaba en el
Renacimiento.

la simetra es algo ms que evidente

en la arquitectura. Se buscaba la
armona de todas las partes, usando
el cuadrado como base de la
construccin.
DETALLES ARQUITECTONICOS

La parte central de la fachada la

remarca con dos columnas, elemento
clsico que reinterpreta el antiguo
estilo greco-romano.

Usa una decoracin de elementos

geomtricos porque para l eran
portadoras de las verdades de la fe.
SAN SEBASTIN
1460-1470
SAN SEBASTIANO
MANTUA, ITALIA.
oLa iglesia de San Sebastin, que empieza en 1460.

o Esta iglesia era privada para los Gonzaga

oPlanta de cruz griega, dividida en dos pisos, uno de ellos

enterrado, con tres brazos absidiados alrededor de un cuerpo
cbico.

o El brazo anterior tiene delante un prtico con cinco aberturas.

o Arquitrabe con tmpano dividido sobrevolado por un arco

siriaco, inspirado en el arco de orange.
 Alberti, atendiendo a modelos antiguos, como
el mausoleo de teodorico de rvena

Ide una iglesia de planta centralizada con dos alturas

La superior coronado por una gran cpula, la cual

acentuaba su planta central

Nunca lleg a realizarse

La inferior de tres naves separadas por dos filas de

pilares
PALAZZO RUCELLAI
1445-1451
Florencia, Italia.
PLANTA PRIMER PISO
 Palacio del siglo XV, en el Palacio de Rucellai, Florencia.

El edificio se estructura en torno a un patio central

porticado (Domus Romana).

La primera y ms importante obra arquitectnica de Alberti en la

ciudad de Florencia.

Original orden geomtrico propio

Los arquitrabes que marcan las divisiones horizontales no coincidan

con las alturas de las plantas.

Juego de luces y sombras que remarcan el sentido geomtrico del

edificio.

Ventanas, tpicas de la arquitectura albertina.

oAlberti disea tres pisos separados por
sendos entablamentos que generan una
serie de franjas horizontales sometidas a
la tensin de pilastras verticales.

oPara evitar la excesiva monotona de los

pisos superpone los rdenes clsicos, lo
que denota la influencia del Coliseo Flavio o
del Teatro de Marcelo.

oEn la planta baja son de orden toscano, en

el piso principal, jnicas, y en el superior,
corintias.
SANTA ANDREA DE MANTUA
1470
SANT'ANDREA
MANTUA, ITALIA.
 Diseado por Michelozzo y Alberti.

Concepto de Templum Etruscum" (expuesto en su De Re Aedificatoria)

Fachada actua como un cuerpo independiente que integra las soluciones del
templo malatesta y de la iglesia de san sebastiano.

La fachada, se basa en el esquema del antiguo Arco de Tito.

Para el sostn utiliz grandes pilares (romano) entre los cuales situ tres
capillas laterales a cada lado de la nave.

Sigue el ideal de unidad y armona, unificando el exterior e interior

Busca la cohesin y unidad del muro.

 Conjug arco de triunfo con la pronos de un
templo clsico

Gigantesco orden de pilastras que se alza para

soportar un frontn triangular.

El interespacio central dobla en anchura los de

los laterales mientras que la altura de stos se
divide en tres pisos, la central acoge un profundo
atrio cubierto por una bveda de casetones

Iglesia tiene una planta de cruz latina.

oEn San Sebastiano y en SantAndrea, en vez de
utilizar columnas como sostn de los arcos,
utiliz pilastras (solucin lgica entre
arquitectura clsica y la arquitectura mural
contempornea).

oOrden corintio de pilastras pareadas, las

cuales abarcan toda la altura del arco y
soportan, un frontn triangular.

oAlberti cre un gran espacio de una sola nave,

cubierto por bveda de can con casetones.

oExcelente visibilidad hacia el altar y a la sangre

de cristo.
LOS TRATADOS
CONTENIDOS Y TRATADOS
Alberti, desarrollo 10 libros como Vitrubio en su tratado de Re AeDificatoria entre 1443 y 1452 el principal
elemento de los tratados giraba en torno al uso de la perspectiva.
Alberti buscaba cambiar el concepto de arquitectura implantando por los escritos de Vitrubio y reformulo esos
conceptos.
El contenido de sus libros se puede subdividir de la siguiente manera:

LIBRO I DEFINICIONES SOBRE ARQUITECTURA

LIBRO II y III FIRMITAS (MATERIALES DE CONSTRUCCION Y LA

CONSTRUCCION)

LIBRO VI y V UTILITAS (FUNCION Y TRIPOLOGIA DE LOS EDIFICIOS )

LIBRO VI y IX VENUSTAS (ORNAMENTOS, CONSTRUCCIONES RELIGIOSAS,

PRIVADAS, PUBLICAS Y TEORIA DE LAS PROPORCIONES)

LIBRO X CONCLUSIONES
RESUMEN

En los diez libros que conforman De re aedificatoria, el tratado de arquitectura de Leon Battista
Alberti, la ruina expresa un modelo y una moraleja: es el ltimo reducto donde anidan los rastros de
una sabidura perdida, y la firme consecuencia de un tiempo que todo lo devora, en sintona con la
violencia de la historia. A partir de esta doble enseanza, Alberti busca instalar en su tratado ciertos
principios de estabilidad. Buscando comprender estos principios, en el presente artculo nos
proponemos analizar los conceptos de lineamento (diseo) y materia (materiales) que el humanista
nacido en Gnova desarrolla en los dos primeros libros de su tratado, y ubicarlos en el marco de una
historia construida, destruida, y vuelta a construir.
LA ARQUITECTURA Y LA RUINA

Alberti recuerda con orgullo, a lo largo de su tratado, todo aquello que aprendi y se propone
transmitir observando, dibujando, tomando nota de las construcciones antiguas que seguan en pie, as
como de sus restos que an hablaban.

Alberti coloca, al lado del rostro de la destruccin, el de la armona, en una balanza depositada en las
manos del hombre.
EL DISEO
En sus tratados sobre arte, De re aedificatoria y De pictura, Alberti da cuenta de los
lmites que plantea la sola imitacin de la naturaleza, presentando, en su lugar, el doble
proceso que debe seguirse en toda creacin artstica: la imitatio y la electio.

La imitatio de la naturaleza se presenta en tal sentido como una etapa

fundamental de la conformacin de la obra, en la medida en que el
artista no extrae el modelo a representar de su interior, sino que debe
buscarlo por medio de la observacin y la experimentacin de la
LA IMITATIO naturaleza

La imitatio, por tanto, se presenta como un procedimiento tan necesario

como insuficiente. A la observacin y experimentacin de la naturaleza
el artfice debe yuxtaponer la electio, que permite la superacin de la
naturaleza, mediante la seleccin de las partes que integrarn la obra
LA ELECTIO en un todo perfecto.
AGENTES INVOLUCRADOS, DE UN MODO U OTRO, EN EL
PROCESO CONSTRUCTIVO

LA MENTE DEL ARQUITECTO

LA MANO DE OBRA

LA NATURALEZA
 FIRMEZA
dice el arquitecto romano, lleva a apreciar el
material del que est compuesto, si lo que se
valora, en cambio, es la sutileza del trabajo, la
admiracin la llevar la destreza del albail; si,
finalmente, lo que se aprecia es la elegancia que
procede de la exactitud de las proporciones, el
mrito ser del arquitecto.
RESTAURACIN
Lo cierto es que en l Alberti se ocupa de una fase
distinta y emparentada con el arte de la
construccin propiamente dicho: el
mantenimiento y la restauracin de los edificios.
En efecto, Alberti da cuenta de los dos rostros que
lleva implcitos el arte arquitectnico: la
construccin y la destruccin.
LOS MATERIALES
De hecho, para contrarrestar la potencia
devastadora de la naturaleza, Alberti no
slo recurre a la tcnica del arquitecto,
sino que deposita su atencin tambin en
los propios materiales a utilizar.
Esta importancia dada por Alberti a los
materiales para detener la accin
destructora de la naturaleza ha llevado a
Cassani a argumentar que la resistencia
de la obra depende, tambin, de la
materia, en la que se sustancia la forma
y el diseo elaborado por el arquitecto.
LA TEORA DE LA ARQUITECTURA
Es un tratado de 10 libros que tratan sobre:

El primero:
Lineamentos. Regin
El Tercero: Se narra
(zona), rea El Cuarto:
sobre la tcnica El Quinto: Edificios
(parcela), Partitio El Segundo: Se trata Denominado tratado
constructiva, en de toda condicin
(ordenacin), Paries de los Materiales. universal de toda
especial de los social
(muros), Toctun obra.
muros.
(cubiertas) y Aperitio
(huecos)
LA TEORA DE LA ARQUITECTURA
El Sexto: De las razones y
dificultades que sobrellev y
donde aparece cuantas
penalidades, estudios y
trabajos ha necesitado para
escribir estas materias
El Octavo: Del ornato de las
grandes vas dentro y fuera de
El Stimo: Del ornato de los
la ciudad y de los lugares
edificios sagrados
apropiados para enterrar o
incinerar los cuerpos muertos.
El Noveno: Del adorno,
frugalidad y parsimonia que
debe darse a los palacios, o
casas reales y de los
principales magistrados, de la
proporcin, de los nmeros y
reglas para algunas
proporciones de dibujos hasta
de cuerpos naturales.
El Dcimo: De los defectos de
los edificios, de que proceden
y sus diferentes especies. Del
agua, sus propiedades,
obtencin, elevacin y
conduccin. Del fuego y sus
usos. De los Mtodos para
destruir serpientes,
cucarachas, e insectos etc.
 CONTENIDO
oEn los tres primeros, trata de la eleccin del terreno, de los
materiales que deben utilizar y de los cimientos (lo que Vitrubio
llama firmitas).

oLos libros IV y V se centran en diversos tipos de edificios

(utilitas).

oEl libro VI sobre la belleza arquitectnica (venustas), y en l

habla de la belleza como una armona que se puede expresar
matemticamente gracias a la ciencia de las proporciones. Este
libro incluye, adems un tratado acerca de la construccin de
mquinas.

oLos libros VII, VIII y XI tratan de la construccin de iglesias,

edificios pblicos y privados.

oEl libro X trata de restauracin.

oEn el tratado parte siempre del estudio de la antigedad,
un estudio basado sobre medidas de los monumentos
antiguos, para proponer nuevos tipos de edificios
modernos, pero inspirados en el estilo antiguo

oIncluan las prisiones, que trata de hacer ms humanas,

los hospitales y otros lugares de utilidad pblica.

oEl tratado fue una obra imprescindible para muchos

hombres cultos: Pellegrino Prisciani escribi su
Spectacula (que dedic a Ercole I de Este) entre 1486 y
1502

oEl trmino usado en el libro concinnitas se puede

traducir como la justa medida, cuando no sobra ni falta
nada. Es el concepto que hace que veamos algo bello y
no sepamos porqu.
CONCLUSIONES

El tratado de arquitectura de Alberti, De re aedificatoria, no slo pugna por devolver a su estado original
los edificios y los escritos de la Antigedad, lacerados por el tiempo. La empresa propuesta por el
humanista es ardua, en la medida en que implica, tambin, reponer un sistema global de pensamiento y
de vida:

Se trate de monumentos o escritos, las obras de los antiguos, despus de todo, han devenido fragmentos
maltratados y destruidos por el tiempo.
FORMACIN DE LOS ARQUITECTOS
En su tratado de arquitectura dice que:
El arquitecto ser aquel que con un mtodo y un procedimiento determinados y dignos de
admiracin hay estudiado el modo de proyectar en teora y tambin llevar a cabo la practica de
cualquier obra a partir de como se adecue de una forma hermossima, a las necesidades de los
seres humanos
Las que son tiles y verdaderamente necesarias para el arquitecto son la pintura y las
matemticas. No le exijo que sea profundamente erudito en el resto de las ciencias. Ni tampoco
un astrnomo. Ni un gran msico. Pero la pintura y las matemticas son imprescindibles.
El artista en este contexto social no debe ser un simple artesano, sino un intelectual preparado
en todas las disciplinas y en todos los terrenos
Alberti, como modelo renacentista de una debida formacin como arquitecto, concluye que entre
el arte y la ciencia debe haber una relacin sumamente estrecha.
 APLICACIN AL DISEO ARQUITECTONICO
La aplicacin que Alberti aporta a el diseo arquitectnico son muchas, pero las que el resalta son las de
realizar plantas de calidad, distribuidas de la mejor manera que funcionen adecuadamente.
La belleza de un edificio es la caracterstica innata de ese elemento, en cambio la ornamentacin no es un
elemento primordial debido a que es aditamento al mismo, en otras palabras la belleza la hace el edificio
mismo y no un elemento sobre puesto a el.
El estudio necesario del entorno que rodea al ser humano es importante, debido a que la problemtica de
este estudio se resolver y se hallara la mejor solucin para resolver el problema.
Los clculos matemticos que conllevan el edificar una obra, son tan importantes como las tendencias que
harn ese edifico bello, las matemticas van de la mano con las artes.
El uso de la perspectiva como elemento de la percepcin del espacio, tanto arquitectnico como natural a
la convivencia que tendr con las personas nos lleva a la creacin de espacios agradables para todos.
 DE STATUA (1464)
De 1464 es su tratado De statua, en el que define la escultura tanto
poniendo como quitando, divindola en tres modos segn la tcnica
utilizada:

o Quitar y poner, esculturas con materiales blandos: tierra y cera;

o Quintar, escultura en piedra;
o Aadir, o sea, el realce sobre metal.

Ms adelante Alberti fija sus reglas de procedimiento con los dos

mtodos: dimensin y definitio.

El primero utiliza escuadra y regla y la teora de las

proporciones.
El segundo, que utiliza un instrumento que el mismo Alberti haba
inventado, el definitor, cuyo objetivo es calcular las variables
temporales producidas por el movimiento del modelo.