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DEL ARTE I
ARQ. ALFREDO DIAZ ZAVALETA
MANUAL PARA EL
ANALISIS CRITICO
DE LA
ARQUITECTURA
CONTENIDO DEL MANUAL
CONCEPTOS Y SIGNIFICADOS
EL LENGUAJE ARQUITECTONICO
INTRODUCCION
ADZ
CONCEPTOS Y SIGNIFICADOS
ANALISIS CRITICA
GUSTO MODA
ADZ
• ¿Qué entiendes por análisis?
ADZ
ANALISIS
Distinción y separación de
las partes de un todo hasta
llegar a conocer los
principios o elementos de
este
ADZ
CRITICA
Una critica es la reacción o la
opinión personal y/o
analizada ante un tema
Conjunto de opiniones o
juicios que se hacen sobre
cualquier asunto
La palabra critica es
relacionada frecuentemente
a la polémica disputa que se
produce por un desacuerdo
entre dos opiniones, otras
también muy frecuentes son
el gusto personal
ADZ
• De la misma raíz griega deriva el verbo cribar, acción que consiste
en separar una cosa compuesta en dos grupos: los que cumplen un
determinado criterio y los que no.
SI
NO
ADZ
• Un colador utilizado en la cocina para eliminar restos solidos
disueltos en un liquido, por ejemplo ejerce la critica ya que separa
los dos elementos atendiendo a un criterio: el tamaño de los
agujeros del colador.
CRITERIOS
ADZ
• Critica es de este modo, la acción siguiente al análisis: en este
ultimo se separan los diferentes elementos que componen un todo
complejo; en el primero (critica), se compara los elementos simples
obtenidos con un determinado criterio.
ADZ
ANALISIS CRITICO
A ELEMENTOS
C C
N R R
A I I
L T
SEPARA ELEMENTOS BAJO UN REALIZA T
I E I
S R C
I I A
S ELEMENTOS O
CRIBA
ADZ
• El gusto es mío.
• Cuando nos damos la mano nos decimos uno al otro “el gusto es
mío”, o “mucho gusto en conocerle”, este es el primer gran
problema de toda critica: la cuestión del gusto.
ADZ
• El iniciar el conocimiento de otra gente siempre da gusto.
ADZ
• Con el saludo iniciamos un camino y sentimos una alegría que
experimentamos con gusto.
ADZ
• Luego vendrán las dudas, los problemillas o los esfuerzos de
entendimiento; así que disfrutemos de ese pequeño placer con que
se inicia todo conocimiento, el placer del gusto.
ADZ
• O sea, iniciamos la frase para aprobar una cosa, decimos “eso me
gusta”, dando entender de ese modo que hablamos antes del objeto
que de nosotros mismos.
ADZ
• ¿Por qué utilizamos esta expresión final? (me gusta o no me gusta)
ADZ
• El “me gusta” de uno y el “me gusta” del otro que aclarado, “en
gustos se rompen géneros”.
ADZ
• Es así, que debemos de abstenernos de decir “me gusta” o “no me
gusta” al ver algo, porque con ello no hacen sino hablar de si
mismos, desnudándose imprudente e impudorosamente ante los
demás.
ADZ
• Estaríamos hablando mas de nosotros que de lo que tenemos
delante, o dicho de otro modo, estaríamos utilizando lo que tenemos
delante como disculpa para hablar de nosotros.
ADZ
• El gusto no es solo es una cuestión personal y subjetiva, sino
también un asunto social.
• Sigue siendo de uso común decir de alguien que tiene “buen gusto”
o que tiene “mal gusto” o que hay comportamientos, gestos y
objetos de “buen gusto” o de “mal gusto”.
ADZ
• Cuando así se habla se esta empezando a aludir a valores que
están por encima de lo individual y que, sin llegar a ser valores o
principios teóricos, si que tienen una clara referencia colectiva.
ADZ
• Como el buen gusto o el gusto colectivo tienen casi siempre
referencias concretas de tiempo y lugar, es de sospechar que
estaríamos entrando a hablar de lo que comúnmente se conoce
como “moda”, un concepto bastante viscoso y difuso.
ADZ
EL LENGUAJE ARQUITECTONICO
EL ESPACIO
INTRODUCCION
ARQUITECTONICO
LA GRAMATICA
ARQUITECTONICA
ADZ
INTRODUCCION
ADZ
• El proceso de aprendizaje de un lenguaje es como el crecimiento de
un árbol.
ADZ
• Empieza por un tallo pequeñito y un par de hojas (un par de
palabras y una relación entre ellas) y poco a poco va creciendo.
ADZ
• La arquitectura no esta exenta de un lenguaje, que debe de ir
creciendo de la misma forma que un árbol.
ADZ
• Este lenguaje es el que nos va proporcionando el estudio histórico
de la arquitectura y con este crear un conocimiento básico, que nos
permita crear los cimientos de los conocimientos previos que todo
estudiante de arquitectura debe de adquirir durante el transcurso de
su carrera.
para comprender
LENGUAJE HISTORIA DE LA
ARQUITECTONICO ARQUITECTURA
ADZ
• Este lenguaje consiste en conocer los orígenes y desarrollo de la
sociedad como la creadora de las obras arquitectónicas y artísticas
que han dado forma a diferentes épocas de la humanidad.
ADZ
• Así tenemos un lenguaje desde que el hombre empezó a crear sus
obras dentro de las cavernas, pasando a formarse como una nueva
sociedad llegando a su etapa mas evolucionada: la cultura.
ADZ
• Estas culturas crearon sus propias manifestaciones artísticas,
dándose a conocer por las formas y elementos utilizados en el
diseño de sus obras arquitectónicas y del arte en general.
• Así, tenemos entonces las culturas prehistóricas, antiguas, clásicas
y modernas.
ADZ
• Y, para entender estas culturas es necesario estudiarlas en su
tiempo y en base a los hechos históricos, que marcaron a las
diferentes civilizaciones y que provocaron los grandes cambio
sociales y que a su ves, estos cambios dieron nuevas formas de
vida, demandando, nuevas formas de habitabilidad, creando nuevas
necesidades dando como resultado nuevos espacios y formas
arquitectónicas, así mismo nuevas formas de expresión artísticas.
ADZ
ADZ
NUEVAS
FORMAS DE
HABITABILIDAD
NUEVOS ESPACIOS Y GRAMATICA ARQUITECTONICA
NUEVAS
NECESIDADES
NUEVAS
FORMAS DE
VIDA
CAMBIOS
SOCIALES
HECHOS
HISTORICOS
TIEMPO
CULTURA
PALEOLITICO SOCIEDAD PRIMITIVA
ADZ
NEOLITICO
ADZ
MEGALITICO
ADZ
MESOPOTAMIA CULTURAS ANTIGUAS
ADZ
EGIPTO
ADZ
PERSIA
ADZ
GRECIA CULTURAS CLASICAS
ADZ
ROMA
ADZ
BIZANTINO EDAD MEDIA
ADZ
PALEOCRISTIANO
ADZ
ROMANICO
ADZ
GOTICO
ADZ
ISLAM
ADZ
RENACIMIENTO
ADZ
BARROCO
ADZ
SIGLO XIX
ADZ
NEOCLASICO
ADZ
ECLECTICISMO
ADZ
LA VANGUAEDIA
ARQUITECTONICA SIGLO XX
ADZ
MODERNISMO: PURISMO
Y EXPRESIONISMO
ADZ
MODERNISMO: EMPIRISMO E
HISTORICISMO
ADZ
TARDOMODERNO
ADZ
ADZ
ADZ
ADZ
ADZ
ADZ
POSMODERNO
ADZ
ADZ
ADZ
ADZ
ADZ
SUPERMODERNISMO
ADZ
ADZ
ADZ
ADZ
EL ESPACIO
ARQUITECTONICO
ADZ
• El espacio arquitectónico se refiere a la volumen y forma, así como
de los sistemas constructivos que dieron origen a estos.
ESPACIO
ARQUITECTONICO
SISTEMAS
VOLUMEN FORMA
CONSTRUCTIVOS
ADZ
CONCEPTO DE ESPACIO ARQUITECTONICO
ADZ
• El concepto está en permanente revisión por parte de los expertos
en esta materia, ya que implica diversas concepciones.
ADZ
• Es correcto afirmar que se trata de un espacio creado por el ser
humano (en otras palabras, un espacio artificial) con el objetivo de
realizar sus actividades en las condiciones que considera
apropiadas.
ADZ
ADZ
• Los seres vivos estamos constantemente enmarcados en un
espacio; nos movemos a través de su volumen, vemos los objetos y
las formas, sentimos la brisa, oímos diversos sonidos, olemos
fragancias…
ADZ
• El espacio no tiene una forma por sí mismo; si no fuera por los
límites que se le imponen, por el uso de elementos formales para
definir sus fronteras, su aspecto, sus cualidades, su escala y sus
dimensiones serían diferentes.
ADZ
• Se considera que la arquitectura es el resultado de encerrar el
espacio, de estructurarlo y de conformarlo por elementos de la
forma.
ADZ
• En conclusión el espacio arquitectónico se refiere al carácter formal
del volumen atmosférico físico limitado por elementos construidos, o
por elementos naturales, en el cual puede entrar y moverse el
observador.
ADZ
ANALISIS DEL ESPACIO
ARQUITECTONICO
ADZ
ADZ
EN CUANTO SU FUNCION
DENTRO DE LA
ESTRUCTURA DEL SISTEMA
EN CUANTO A SU
USO FUNCIONAL
EN LO GENERAL
EN CUANTO SU
ACCION SOBRE LOS
INDIVIDUOS
EN CUANTO A SU
RELACION DE LA FORMA
Y CIRCULACION
RELACIONES
ESPACIALES
ORGANIZACIONES
ESPACIALES
RELACIONES
RECORRIDO-
ESPACIO
LA COMPOSICION
DEL ESPACIO
LAS FORMAS DEL
ESPACIO
EN CUANTO SU FUNCION DENTRO DE LA
ESTRUCTURA DEL SISTEMA
•
• Espacios Servidos
• Espacios Servidores
ADZ
ESPACIOS SERVIDOS
• En un templo griego: la Cella o Naos es el espacio que contiene la
escultura de algún dios el cual fue el motivo por el que se le
construyo un templo, por lo tanto a este espacio se le considera que
es el SERVIDO.
ADZ
ESPACIOS SERVIDORES
• En un templo griego: el Opistodomo y el Pronaos son los espacios
que complementan y apoyan al espacio SERVIDO (Cella o Naos),
por lo tanto a estos espacios se les considera que son los
SERVIDORES.
ADZ
EN CUANTO A SU USO FUNCIONAL
• Espacios Permeables
• Espacios Impermeables
ADZ
ESPACIOS PERMEABLES
NO APLICA
ADZ
EN CUANTO SU ACCION SOBRE LOS
INDIVIDUOS
• Espacio Socio-Peto
• Espacio Socio-Fugo
ADZ
ESPACIO SOCIO-PETO
ADZ
ESPACIO SOCIO-FUGO
ADZ
EN CUANTO A SU RELACION DE LA FORMA Y
CIRCULACION
ADZ
ESPACIO PROGRESIVO
NO APLICA
ADZ
ESPACIO PROGRESIVO-COMPUESTO
ADZ
ESPACIO DE PERCEPCION MULTIPLE
NO APLICA
ADZ
RELACIONES ESPACIALES
ADZ
Pertenencia o espacio dentro de otro espacio
Espacio exterior
Pertenencia
ADZ
Espacios de
pertenencia
ADZ
Espacios de pertenencia
ADZ
Espacio de
pertenencia
ADZ
Intersección o espacios conexos
NO APLICA
ADZ
Yuxtaposición o espacios contiguos
Espacio
Comparte borde
Espacio
Espacio
Lindero
Espacio
ADZ
Presbiterio Nave Sotocoro
Continuidad espacial
Espacio
Espacio
Espacio
ADZ
ADZ
Espacio
Espacio
ADZ
Plano elevado
Nivel de piso
ADZ
Los espacios contiguos mencionados anteriormente
permiten una lectura en la que se los considera como
meros volúmenes espaciales divididos en dos zonas
relacionadas.
ADZ
Encadenamiento o espacios vinculados por otro común
Espacio
Espacio
ADZ
Espacio neutral
ADZ
Espacio
Espacio
Espacio intermediario
ADZ
Espacio intermediario
ADZ
Espacio
Espacio
común
Espacio
Espacio conector (pasillos, plazas, etc.)
ADZ
Espacio intermedio
ADZ
Espacio
Espacio
intermedio
Espacio
ADZ
Espacio Espacio Espacio
Espacio
intermedio
ADZ
Espacio
Espacio
intermedio
Espacio Espacio
Espacio
ADZ
Espacio
Espacio
intermedio
ADZ
ORGANIZACIONES ESPACIALES
• Organización Central
• Organización Lineal
• Organización Radial
• Organización Agrupada
• Organización en Trama
ADZ
ORGANIZACIÓN CENTRAL
Espacio Dominante
y/o Central
ADZ
ORGANIZACIÓN CENTRAL
Espacio Espacios
dominante secundarios
ADZ
Espacios Secundarios
Espacios Secundarios
Espacios Secundarios
Espacio central
y unificador
Espacios Secundarios
Ejes
Ejes
Aproximación Aproximación
y y
Acceso Acceso
ADZ
Espacio Espacio Espacio Espacio
ADZ
ADZ
Espacio Espacio Espacio Espacio
Espacio
ADZ
ADZ
Espacio Espacio Espacio Espacio Espacio
ADZ
ADZ
Espacio Lineal
Espacio
Lineal
ADZ
Espacio central
ADZ
Espacios
Espacios
Espacio
Central
Espacios
ADZ
ADZ
ORGANIZACIÓN AGRUPADA
ADZ
ADZ
Aproximación
ADZ
Forma Forma y dirección
ADZ
Cabe también la solución de reunirlos alrededor de un
campo o volumen amplio y definido.
ADZ
Los espacios de la organización agrupada pueden
situarse también dentro de un campo o volumen espacial.
ADZ
La simetría o la axialidad puede emplearse para reforzar y
unificar los elementos de esta organización, y ayudar así
a articular la importancia de un espacio o conjunto que
formen la organización.
ADZ
Ejemplos
ADZ
ADZ
ADZ
ADZ
ORGANIZACIÓN EN TRAMA
ADZ
ADZ
RELACIONES RECORRIDO-ESPACIO
•
• Pasar entre espacios
• Atravesar espacios
• Terminar en un espacio
ADZ
PASAR ENTRE ESPACIOS
Espacio
Espacios
Espacio
Espacios
Espacio
Espacio Espacio
Cruce en uno
Cruce axial Cruce oblicuo
De sus limites
Acceso Acceso
al edificio al espacio
ADZ
LA COMPOSICION DEL ESPACIO
• Trazos reguladores
• Simetría
ADZ
TRAZOS REGULADORES
ADZ
SIMETRIA RADIAL
ADZ
LAS FORMAS DEL ESPACIO
ADZ
FORMAS REGULARES
ADZ
ADZ
FORMAS IRREGULARES
ADZ
Por lo general son asimétricas y mas dinámicas que las
regulares.
ADZ
Pueden presentarse como formas regulares de las que
extraen elementos irregulares o como la composición
irregular de unas formas regulares.
ADZ
Si nos referimos a el lleno y al vacío, podemos decir que
las formas regulares pueden estar contenidos en las
irregulares y, análogamente, estas en la primeras.
ADZ
EJEMPLOS
ADZ
ADZ
ADZ
ADZ
EN CUANTO A LA
PERCEPCION DEL
ESPACIO
EN LO PARTICULAR
EL ESPACIO
SEGÚN SU
DIRECCION
EN CUANTO A SU
RELACION DEL
ESPACIO
EN CUANTO ASU
EXISTENCIA O
REALIDAD
EN CUANTO A SUS
CUALIDADES DE LOS
ESPACIOS DE
ACUERDO
A SU PERCEPCION
LA GEOMETRIA
DEL ESPACIO
EN CUANTO A LA PERCEPCION DEL ESPACIO
ADZ
ESPACIO ARTICULADO
ESPACIO UNICO
ADZ
ESPACIO UNIVERSAL
NO APLICA
ADZ
ESPACIO CONTINUO/FLUIDO
ADZ
ESPACIO ISOTROPO
ADZ
ESPACIO
INTROVERTIDO
ADZ
Espacio
porticado
rodeado
de galerías
ESPACIO
CERRADO
ADZ
ESPACIO CERRADO PERFORADO
NO APLICA
ADZ
EL ESPACIO SEGÚN SU DIRECCION
• Espacio Bidireccional
• Espacio Multidireccional (Centrifugo)
• Espacio Multidireccional (Centrípeto)
ADZ
ESPACIO BIDIRECCIONAL
ADZ
ESPACIO MULTIDIRECCIONAL (CENTRIFUGO)
ADZ
ESPACIO MULTIDIRECCIONAL (CENTRIPETO)
PUNTO
FOCAL
OBSERVADOR
Si por el contrario el interés del observador se concentra
en un foco central puede hablarse de centrípeto o (focal).
ADZ
EN CUANTO A SU RELACION DEL ESPACIO
• Espacio Interno
• Espacio Externo
ADZ
ESPACIO INTERNO
Aberturas
ADZ
ESPACIO EXTERNO
ADZ
ADZ
EN CUANTO A SU EXISTENCIA O REALIDAD
• Espacio Real
• Espacio Virtual
ADZ
ESPACIO REAL
ADZ
ESPACIO VIRTUAL
ADZ
ADZ
ADZ
EN CUANTO A SUS CUALIDADES DE LOS
ESPACIOS DE ACUERDO A SU PERCEPCION
ADZ
ESPACIO ESTATICO
Espacios estáticos
NO APLICA
ADZ
ESPACIO ESTATICO (interior)
ADZ
ESPACIO FLUIDO
ADZ
ESPACIO DILATADO
ADZ
El espectador no está en un lugar del espacio, sino
dentro, absorbido por el movimiento y la interpretación de
las partes en un todo.
ADZ
Este recorrido del espacio se debe a la integración
ornamental (pintura, relieves, esculturas, etc.) en los
planos verticales (muros) y Horizontales (techos y pisos)
y/o columnas.
ADZ
ESPACIO OPRESIVO
ADZ
ESPACIO EXPANSIVO
NO APLICA
ADZ
ESPACIO DIRECCIONAL
ADZ
ESPACIO SIN DIRECCION
NO APLICA
ADZ
LA GEOMETRIA DEL ESPACIO
Las Formas
ADZ
• Las formas son aquellas en que sus partes se relacionan entre si de
un modo firme y ordenado.
• Generalmente sus características son estables y sus formas
simétricas respecto a uno o mas ejes.
• Los ejemplos básicos de las formas son la esfera, el cilindro, el
cono, el cubo y la pirámide.
ADZ
ANALISIS DE LA FORMA
ARQUITECTONICA
ADZ
ADZ
LOS SOLIDOS
LA FORMA DEL VOLUMEN
PRIMARIOS
FORMAS
REGULARES E
IRREGULARES
LA
TRANSFORMACION
DE LA FORMA
TIPÓLOGIAS
FORMALES
LOS SOLIDOS PRIMARIOS
• La Esfera
• El Cilindro
• El Cono
• La Pirámide
• El Cubo
ADZ
• Los contornos primarios pueden dilatarse o girar para generar
formas o solidos volumétricos distintos, regulares y fácilmente
reconocibles.
ADZ
En este caso, el termino solido no se refiere a la
consistencia de la materia, sino a los cuerpos o figuras
geométricas tridimensionales.
ADZ
LA ESFERA
• Se trata de una forma focal y muy centrada que, como el circulo, del
que procede, dispone de su propio centro y en su entorno goza
habitualmente de absoluta estabilidad.
ADZ
ADZ
ADZ
ADZ
EL CILINDRO
ADZ
El cilindro es una forma centralizada alrededor del eje que
pasa por el centro de los dos círculos base.
ADZ
Forma estable Forma inestable
ADZ
ADZ
EL CONO
ADZ
Forma estable Forma inestable
ADZ
NO APLICA
ADZ
LA PIRAMIDE
• Tiene propiedades similares a las del cono; puesto que sus caras
son superficies planas, puede apoyarse en cualquiera de ellas de
modo estable.
ADZ
ADZ
ADZ
EL CUBO
ADZ
ADZ
ADZ
FORMAS REGULARES E IRREGULARES
ADZ
FORMAS REGULARES
ADZ
ADZ
ADZ
FORMAS IRREGULARES
•
• Transformaciones dimensionales
• Transformaciones sustractivas
• Transformaciones aditivas
ADZ
TRANSFORMACIONES DIMENSIONALES
ADZ
Por ejemplo, un cubo se transforma en otra forma
prismática cualquiera si variamos su altura, anchura o
longitud; puede comprimirse hasta adoptar una forma
plana o alargarse hasta otra lineal.
ADZ
La esfera puede transformase en un numero ilimitado de
formas ovoides o elipsoidales, alargándose según uno de
sus ejes.
ADZ
NO APLICA
ADZ
NO APLICA
ADZ
Un cubo puede transformarse en cualquier otra forma
prismática rectangular mediante el alargamiento o
acortamiento de su altura, profundidad o anchura.
ADZ
ADZ
TRANSFORMACIONES SUSTRACTIVA
NO APLICA
ADZ
TRANSFORMACIONES ADITIVAS
ADZ
ADZ
En este caso, una arista común a las dos formas puede
actuar como eje de giro.
ADZ
TIPÓLOGIAS FORMALES
• Formas centralizadas
• Formas lineales
• Formas radiales
• Formas agrupadas
• Formas reticulares
ADZ
FORMAS CENTRALIZADAS
ADZ
Forma Secundarias
Forma Predominante
ADZ
Las formas centralizadas necesitan dominar visualmente
una forma geométricamente regular y central, como la
esfera, el cono o el cilindro.
ADZ
ADZ
FORMAS LINEALES
ADZ
Una forma lineal puede resultar de una variación
proporcional en las dimensiones de una forma…
ADZ
O de la disposición de una serie de formas a lo largo de una línea.
En este caso, la serie formal puede ser repetitiva o estar compuesta de
elementos distintos en su propia naturaleza que se organiza
independientemente mediante un elemento separador, bien sea un muro
o un camino.
ADZ
ADZ
Una forma lineal puede manipularse para delimitar un
espacio.
ADZ
FORMAS RADIALES
ADZ
Una forma radial consta de formas lineales que se extienden hacia
afuera radialmente a partir de un elemento central del conjunto.
ADZ
Una organización agrupada congrega sus formas
conforme a los requerimientos funcionales de tamaño,
forma o proximidad.
ADZ
ADZ
ADZ
FORMAS RETICULARES
ADZ
ADZ
ADZ
ANALISIS DE LA
COMPOSICION DE LA
FORMA
ADZ
ADZ
LA COMPOSICION DE LA FORMA
MOVIMIENTO
VISUAL DEL
VOLUMEN
PROPIEDADES
VISUALES DE
LA FORMA
LOS TRAZOS
DEL VOLUMEN
LA
ARTICULACION
DEL VOLUMEN
LA
COMPOSICION
DEL VOLUMEN
MOVIMIENTO VISUAL DEL VOLUMEN
•
• Aproximación al edificio
• Acceso al edificio
ADZ
APROXIMACION AL EDIFICIO
ADZ
El objetivo visual que pone fin a la aproximación es nítido,
sea toda la fachada de un edificio o una entrada situada
en la misma.
ADZ
Las aproximaciones pueden ser de tres tipos:
- Frontal
- Oblicua
- Espiral
ADZ
FRONTAL
ADZ
ADZ
OBLICUA
ADZ
ADZ
ESPIRAL
ADZ
ADZ
ADZ
ACCESO AL EDIFICIO
Plano vertical
Columnas
ADZ
Muros
ADZ
De hecho, los accesos a un edificio pueden agruparse en las siguientes
categorías:
- Enrasados
- Adelantados
- Retrasados
ADZ
ENRASADO
ADZ
ADZ
ADELANTADO
NO APLICA
ADZ
RETRASADO
ADZ
ADZ
PROPIEDADES VISUALES DE LA FORMA
• Perfil
• Tamaño
• Color
• Textura
• Posición
• Orientación
• Inercia Visual
ADZ
“La forma arquitectónica es el punto de contacto entre la masa y el
espacio… Las formas arquitectónicas, las texturas, los materiales,
la modulación de la luz y de la sombra, el color, todo se combina
para infundir una calidad o espíritu que articules el espacio.
ADZ
La forma sugiere la referencia a la estructura interna, al contorno
exterior y al principio que confiere unidad al conjunto.
ADZ
EL PERFIL
Superficies
Aristas
ADZ
Volumen Plano
Aristas perimetrales
ADZ
Cuadrado Triangulo Circulo
ADZ
Volumen Perfil
Muros
Muros
Planos Planos
Horizontales Verticales
Pisos
ADZ
Perfiles
Ejemplos
ADZ
Propiedades Visuales de la Forma
ADZ
EL TAMAÑO
ADZ
ADZ
Cualidades de relación y composición
ADZ
LA POSICION
ADZ
ADZ
LA ORIENTACION
ADZ
ADZ
LA INERCIA VISUAL
NO APLICA
• Trazos reguladores
ADZ
TRAZOS REGULADORES
• Aristas y Ángulos
• Esquinas
• Articulación de Superficies
ADZ
ARTISTAS Y ANGULOS
Planos/
Superficies
Aristas
Angulo obtuso
ADZ
Angulo recto
ADZ
ESQUINAS
Esquina
Plano
Plano
Intersección
ADZ
Tratamiento visual
Sin ornamentación
Plano
Tratamiento visual
Plano
ADZ
Elemento
aislado y
Planos
distinto
independiente
ADZ
Aristas
Plano
ADZ
En este proceso es esencial el radio de curvatura: si es
excesivamente pequeño resulta visualmente insignificante
y si es muy grande se influye sobre el espacio interior que
encierra y sobre la forma que delimita.
ADZ
ADZ
ARTICULACION DE SUPERFICIES
Cara/Superficie
Plano
Cara/Superficie
ADZ
La forma de un plano puede articularse contraponiendo su
cromatismo al del contexto donde se encuentra.
El valor visual de un plano puede aumentarse o disminuirse
operando sobre la categoría del tono que posee el color del
mismo.
ADZ
Superficie ornamentada
Superficie lisa
ADZ
Planos
Inserción de elementos
ADZ
Inserción de elementos
ADZ
La textura superficial y el color de un plano influyen en el
peso visual, en la escala y en los grados de absorción y
reflexión lumínica y acústica.
ADZ
ADZ
ADZ
LA COMPOSICION DEL VOLUMEN
• Introducción
• Unidad
• Armonía
• Simetría
ADZ
INTRODUCCION
CHICHEN
ADZ
Cosiendo dos brazos, dos piernas, un tronco y una cabeza, no hay un
ser humano sino una agregación de miembros pertenecientes a
anteriores seres humanos. Para que una agregación de partes
existentes alcance la “unidad” se precisa de un golpe de gracia que le
insufle eso que se llama “alma”.
ADZ
Explicar la composición empezando por los elementos no es
pues un buen método porque solo en la fantasía del cine,
Frankenstein puede cobrar vida gracias a un alma lograda
mediante una misteriosa amalgama de descargas eléctricas.
ADZ
No es bueno coleccionar piernas o brazos si queremos
entender al hombre, como no lo será estudiar columnas y
ventanas si queremos entender la arquitectura.
ADZ
Por lo tanto, es posible que sea mejor empezar con el
punto y el plano de Kandinsky.
ADZ
Pero antes de empezar con Kandinsky hay que
preguntarse por ese alma que da unidad y vida a las
partes y que es a la vez tan invisible como escurridiza.
ADZ
Para empezar, habría que hablar de dos almas distintas,
una que ocupa el espacio y otra que se extiende en el
tiempo.
ADZ
En la música se dan las dos,…
ADZ
…en la pintura solo una (la primera),… espacio
ADZ
…en el arte dramático solo una, la segunda,… el tiempo
ADZ
…y en la arquitectura…todo parece indicar que se dan las
dos, al existir el recorrido.
ADZ
En la arquitectura, lo esencial es saber que la composición esta
regida por el principio de UNIDAD y por el principio de la
ARMONIA del todo con las partes, y que la SIMETRIA o el
DESARROLLO DRAMATICO son las leyes que la garantizan.
ADZ
UNIDAD
ADZ
UNIDAD
ADZ
La unidad en la Arquitectura expresa una sola idea,
ligados entre todos sus componentes, componer es lo
contrario de yuxtaponer.
ADZ
Cuando se ha logrado unidad sus elementos no pueden
ser movidos, ni sustituidos por otros, ni mucho menos
quitados, sin que la respuesta formal y funcional sufra
alteraciones o desintegraciones.
ADZ
Significa que a través de la unidad el diseño o
composición expresa una idea integradora, la cual es
única.
ADZ
Esta idea debe prevalecer en la relación e interacción que
desarrollen los diferentes elementos que forman parte de
un todo.
ADZ
De esto se deduce que aunque todos los elementos que participan
en una composición no son iguales deben ejercer reacciones
reciprocas entre sí tratando de mantenerse siempre juntos y donde
las características propias aportan en beneficio del todo.
ADZ
La unidad es una cualidad básica e importante de todo
diseño, pues si no se logra se tendría un caos o crisis
espacial y el no haber cumplido con la acción de
componer u ordenar un todo.
ADZ
ELEMENTOS BASICOS DE UNIDAD
• Geometrizacion
• Repetición
• Ritmo
• Trazos Reguladores
ADZ
GEOMETRIZACION
ADZ
ADZ
ADZ
REPETICION
ADZ
ADZ
ADZ
RITMO
NO APLICA
ADZ
ARMONIA
ADZ
ARMONIA
ADZ
ELEMENTOS BASICOS DE ARMONIA
• Peso visual
• Ubicación
• Tamaño
• Color
• Forma
• Juego de las fuerzas visuales en su
totalidad
• Equilibrio
• Movimiento
ADZ
PESO VISUAL
ADZ
UBICACION
Sensación de ligereza
Sensación de avance
Mayor peso visual
Arriba Ligereza
Abajo Peso
Izquierda Derecha
ADZ
TAMAÑO (Escala)
• ESCALA
ADZ
Escala de
Contexto
ADZ
ESCALA MATERIAL: Se refiere a la correspondencia
entre las dimensiones de los materiales empleados y las
dimensiones de la forma total, en función del uso racional
de los mismos.
ADZ
ESCALA HUMANA: Se refiere a la dimensión de un
elemento o espacio construido respecto a las
dimensiones y proporciones del cuerpo humano.
ADZ
ESCALA HISTORICA: En ella se historia la escala humana, que se
asume por esto un valor real universalmente humano.
Así podemos comprender la validez del Partenón en la escala histórica
del mundo griego, donde el hombre es la medida de todas las cosas.
ADZ
ESCALA PSICOLOGICA: La escala es un factor
importante para la estabilidad emocional de las personas.
No existe grande o pequeño en sentido absoluto, sino con
respecto a nuestra experiencia.
ADZ
ESCALA PSICOLOGICA
ADZ
ESCALA ARTISTICA: La escala humana en la
arquitectura puede tener un significado artístico, que es el
mas interesante para el tema de la FORMA.
ADZ
ESCALA ARTISTICA
ADZ
COLOR
Colores pesados
Colores ligeros
Forma irregular es
menos pesada
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Forma compacta Forma dispersa
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Vertical Horizontal
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El aislamiento realza la forma haciendo que pese más.
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El aislamiento realza la forma haciendo que pese más.
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EQUILIBRIO
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AXIAL (eje)
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RADIAL(punto de rotación):El equilibrio radial (o simetría
radial) es cuando las formas están equilibradas tomando
como ejes los radios de una circunferencia.
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MOVIMIENTO
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Tensión es la sugerencia de fuerza manifiesta en las
direcciones de las formas que tienden a dirigirse hacia
donde se acentúa su dirección.
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Movimiento Multivisión
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SIMETRIA
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SIMETRIA
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LA GRAMATICA
ARQUITECTONICA
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LA GRAMATICA ARQUITECTONICA
ORNAMENTACION
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Un ornamento es un elemento o composición que sirve
para embellecer personas y/o cosas (ARQUITECTURA).
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• El variadísimo conjunto de ORNAMENTACION utilizados por los
artistas para embellecer objetos u obras arquitectónicas puede
distribuirse en dos clases:
ORNAMENTACION
SIMPLES O
COMPUESTOS
ELEMENTALES
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Simples (o elementales): consisten en un solo motivo, ya
aislado, ya repetido y combinado con otro en serie.
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Compuestos: son una combinación de los elementales.
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GEOMETRICAS
(grecas y figuras
básicas)
MITOLOGICA
(antro/zoomorfos)
ANTROPOMORFICA
(seres humanos)
FITOMORFICAS
(naturaleza)
TIPO DE
ZOOMORFICAS
(animales)
ORNAMENTACIONES
MITOMORFICAS
(mascarones)
CALIGRAFICAS
(escrituras)
MOLDURAS Y
CORNIZAS
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GEOMETRICAS
(grecas)
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GEOMETRICAS
(figuras básicas)
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MITOLOGICA
(antro/zoomorfos)
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ANTROPOMORFICA
(seres humanos)
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FITOMORFICAS
(naturaleza)
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ZOOMORFICAS
(animales)
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MITOMORFICAS
(mascarones)
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CALIGRAFICAS
(escrituras)
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MOLDURA
• La moldura es un elemento decorativo utilizado en diversas obras
artísticas, entre ellas, y quizás pudiera decirse que de forma
significativa, en la arquitectura.
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MOLDURAS Y CORNIZAS
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MOLDURAS
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ORNAMENTACION
MOLDURAS
Molduras
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LA GRAMATICA ARQUITECTONICA
PINTURA
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PINTURA
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• Técnicas incorporadas a la arquitectura:
• Temple
• Fresco
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• La pintura al temple, también conocida como témpera, es una
técnica de pintura en la que el disolvente del pigmento es el agua y
el aglutinante (también denominado temple o engrosador) algún tipo
de grasa animal, glicerina, huevo, caseína, otras materias orgánicas
o goma.
Temple
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• Un fresco, palabra proveniente del italiano affresco , es
una pintura realizada sobre una superficie cubierta con dos capas
de mortero de cal, la primera (arricio) de mayor espesor, con cal
apagada, arena de río y agua, y la segunda (intonaco) más fina
formada por polvo de mármol, cal apagada y agua.
• En la segunda capa se van aplicando los pigmentos, cuando
todavía esta última capa está húmeda, y por jornadas (giornatas),
de ahí su nombre.
• El fresco se ejecuta en jornadas de trabajo de 8 horas, ya que la cal
en un periodo de 24 horas comienza su proceso de secado y no
admite más pigmentos.
• Por ello algunos acabados se realizaban en seco, con temple, es
decir, aglutinados con cola. A esa técnica se la conoce como fresco
seco.
Fresco
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LA GRAMATICA ARQUITECTONICA
ESCULTURA
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• Se llama escultura (del Latín sculptūra) al arte de modelar el barro,
tallar en piedra, madera u otros materiales.
•
• Es una de las Bellas Artes en la cual el escultor se expresa creando
volúmenes y conformando espacios.
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• Bulto redondo es una de las formas de escultura, propia de
la estatuaria o escultura exenta, donde se representa la tercera
dimensión en verdadera proporción, a veces a tamaño natural.
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ESCULTURA
• En periodos más antiguos, como la escultura egipcia, se optaba
habitualmente bien por el bajorrelieve o bien por el bulto redondo,
aunque en alguna ocasión se adosaban al muro (estatuaria colosal
del templo de Abu Simbel).
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• A diferencia de las esculturas de bulto redondo (que se esculpen
reproduciendo su relieve o profundidad natural), los relieves están
integrados en un muro, generalmente, o en caso de ser arte
mobiliar, al soporte que los enmarca.
El Relieve
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• El friso del orden corintio se suele decorar con bajorrelieves,
mientras que el altorrelieve puede verse en los frontones de
templos clásicos, como el Partenón.
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• Los relieves pueden usarse para representar una escena aislada o
ser parte de una secuencia narrativa.
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• Tipos de relieve:
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ESCULTURA
• Relieve hundido: la imagen se talla en el mismo bloque del
material que le sirve de soporte (piedra, cristal o madera), creando
un volumen "interior", donde la materia circundante se desgasta
para dejar resaltada la imagen.
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• Bajorrelieve o bajo relieve: las figuras sobresalen del fondo menos
de la mitad; la tercera dimensión se comprime, quedando a escasa
profundidad, como ocurre necesariamente en los trabajos
de numismática.
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• Mediorrelieve o medio relieve: las figuras sobresalen del fondo
aproximadamente la mitad.
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• Altorrelieve o alto relieve: las figuras resaltan más de la mitad de
su grosor sobre su entorno.
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• Medio bulto: las figuras se esculpen en la totalidad de su contorno,
excepto en la parte posterior, que queda adosada al muro.
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• Hueco Relieve: Tipo de relieve en el que la representación de las
figuras se consigue mediante la incisión de sus contornos.
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SOPORTES PARA LA GRAMATICA ARQUITECTONICA
SOPORTES
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MUROS
MUROS
PUERTAS VENTANAS
CERRAMIENTO
DINTEL ARCO
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MUROS CIEGOS
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MUROS CON VANOS
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DINTEL
DINTEL
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CERRAMIENTO DE VANO CON ARCO
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COLUMNAS
COLUMNAS
INTEGRADAS
AISLADAS AGRUPADAS A MUROS
SECCION
CUADRADA
REDONDA
(pilastra)
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COLUMNA AISLADA
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COLUMNAS AGRUPADAS
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COLUMNAS INTEGRADAS/ADOSADAS AL MURO
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REDONDA CUADRADA
(Pilastra)
SECCION
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TECHOS
TECHOS
CON
PLANOS CURVOS PENDIENTES
VIGAS DE
MADERA VIGAS DE
BOVEDAS MADERA
ADINTELADAS
MACIZAS
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PLANOS
VIGAS DE MADERA
ADZ
ADINTELADA
ADZ
ADZ
ADZ
ADZ
MACIZAS
ADZ
ADZ
CURVOS
BOVEDAS
ADZ
CON PENDIENTES
VIGAS DE MADERA
ADZ
ADZ
ADZ
PISOS
ADZ