TEST PROYECTIVO DE LA FIGURA HUMANA

KAREN MACHOVER
ESQUEMA PARA LA INTERPRETACION DEL TEST DE MACHOVER

I. RELACION CON EL MEDIO AMBIENTE

Se tiene en consideración los siguientes datos técnicos.
 Ubicación del dibujo en la pagina
 Tamaño de la figura
 Perspectiva u origen del dibujo
 Dirección y colocación de los brazos
 Línea del contorno del dibujo
 Movimiento
 Presencia de escenario general: Paisaje, mobiliario, objetos, rejas, etc.
 Presencia de piso
 Enmarcamiento: Cerrar el dibujo en un cuadro similar.

Encuesta:

1. ¿Qué esta haciendo?

2. Que ambiciones tiene?
II. RELACIONES INTERPSONALES
 Expresión facial
 Brazos
 Manos
 Manos con objetos adicionales tales como: flores, libros, baston,
cigarros, armas, en general cualquier objeto.
 Nariz
 Ojos
 Boca
 Orejas
 Botones
 Bolsillos
 Simetría
 Borraduras y sombre amientos.

2
 Encuesta.-

5. ¿Con quién vive?

21. ¿Prefiere estar solo o acompañado?

22. ¿Qué dice la gente de él?

23. ¿Es desconfiado?

III. AREA SEXUAL

 Sexo del primer dibujo
 Tratamiento diferencial del os dibujos de hombre y mujer
 Vestimenta de ambos, adornos, accesorios, tacos, remarques, etc.
 Caderas, nalgas, senos,
 Túnicas, chaquetas, faldas hasta el suelo.
 Sombreamiento de la zona genital
 Labios, pestañas
 Trabajo del cabello
 Trabajo de la cintura para abajo
 Trabajo de las piernas, entrepiernas
 Pantalones transparentes.
 Bragueta remarcada
 Pies: forma, tamaño
 Pies sombreado
 Nuez de adan
 Manos en los bolsillos
 Tratamiento especial al dado ( cortado, sombreado)
 Manos hacia atrás del cuerpo.
 Corbata: sombreada, tamaño, borraduras,
 Corbata flotando
 Zapatos en forma de pene o con sombre amiento

3
ENCUESTA

3. ¿Estás Casado?
4. ¿Cuántos hijos tienes?
26 ¿ Sale siempre con la misma chica?
27. ¿ Que tipo de Chica le gusta?

IV. FUERZAS DEL EGO

 Tamaño del dibujo
 Ubicación del dibujo
 Tamaño de la cabeza
 Tamaño de los brazos
 Trabajo de los hombros
 Trabajo del mentón
 Presencia de barba

Encuesta

2. ¿Edad de la persona?

8. ¿Qué tipo de trabajo realiza?

10¿Qué ambiciones tiene?

11. ¿Es fuerte? ¿Sano? ¿Es guapo?

12. ¿Que es lo mejo de su cuerpo? ¿Qué es lo peor?

13. ¿Es nervioso?

18. ¿Enumere tres cualidades?

19. ¿diga cuales son sus tres deseos principales?

20. ¿ Mencione 3 defectos?

29. ¿A quién le recuerda?

30.- ¿Le guastaría parecerse a él?

4
 V. VIDA IMPULSIVA
 Tipo de línea
 Cabello
 Trabajo de las manos
 Mano enguantada
 Uñas
 Dedos afiliados y largos
 Mano en puño
 Mano en forma de garra
 Dientes, Boca sacando la lengua
 Ojos extraviados
 Mirada penetrante
 Postura amenazante: Integral
 Fosas nasales destacadas
 Cuello
 Cintura
 Línea mediana
 Tipo de línea
 Detalles exagerados (obsesivos)
 Sombreado sistemático, sofisticado, selectivo
 Cabellos ordenados cuidadosamente
 Presencia de collar
 Presencia de cruz en el cuello
 Correa en la cintura remarcada.

Encuesta:

17. ¿Por qué se molesta?

5
 ELTEST DE LA FIGURA HUMANA DE KAREN MACHOVER

INTRODUCCION

El manual del Test de la Figura Humana que presentamos, ha sido tomado del
test original del Dibujo de la Figura Humana de Karen Machover. Este test se basa en el
fundamento teórico del esquema corporal que se proyecta a través del dibujo y que sirve
como instrumento para revelar las dimensiones internas de la personalidad que
generalmente no pueden evaluarse, así mismo se observa una gama de rasgos
significativos que solo se hacen visibles a través del dibujo. El dibujo en si, es una
proyección del concepto y de actitudes, que se tienen hacia otras personas, hacia el
medio, hacia la imagen del yo ideal, y hacia si mismo, también puede ser una expresión
consciente o bien incluir símbolos profundamente encubiertos que corresponden a
fenómenos inconscientes.

La mayoría de los psicólogos psicoanalíticos informan que el dibujo de la

figura humana refleja las necesidades y conflictos inconscientes del sujeto, sus
mecanismos de defensa, su desarrollo psicosexual, su identificación sexual.

Para la realización del análisis de los dibujos se requieren de conocimientos, y

de ciertos dominios de la personalidad, tanto en lo que respecta al desarrollo normal,
como a las desviaciones de la normalidad.

El libro de Machover “Personality Projection in the Drawing of the Human

Figure” se ha convertido en una de los test proyectivos más ampliamente dictados en el
campo psicológico, a pesar de que su experiencia clínica se basa en gran parte en
pacientes varones, adolescentes y adultos, aunque actualmente se han extendido
también sus resultados a niños.

La objetividad en los test proyectivos podemos conseguirla con una idónea

capacitación psicoanalítica y con técnicas auxiliares que permitan la comprobación y
entendimiento del material que brinda cualquier test proyectivo. Es pues imprescindible
que le psicólogo tome en cuenta estos aspectos, los

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comprenda y busque objetividad, y no se guie solo y exclusivamente de loas figuras
realizadas en el test

Los estudios han evolucionado desde observaciones descriptivas a

investigaciones cuidadosamente controladas con el uso de análisis estadístico

En este manual presentaremos el desarrollo del test de Machover, tanto en sus

avances cualitativos como cuantitativos con el fin de brindar la mayor ayuda.

ANTECEDENTES HISTORICOS DEL TEST DE MACHOVER

Desde tiempos muy remotos el dibujo ha sido utilizado como forma de

comunicación entre los seres humanos a través del cual se puede expresan su fuero
interno.

En el año 1885 apareció un artículo de Ebenezar Cooke en Inglaterra en el que

se describía los estudios evolutivos del dibujo Infantil.

Hay 2 enfoques que estudian el dibujo de la fig. Humana, nosotros hemos

tomado en cuenta el enfoque que lo considera como técnica proyectiva. entre los
exponentes mas destacados tenemos a Machover, Levy, Hammer y Jolles en 1952.

En el terreno de los movimientos expresivos las mayores aportaciones las ha

brindado Mira, Wolff y Harms; mientras que en la apreciación psicologica de los
dibujos de los niños han sido Alschuler y Hattwick quienes han brindado aportaciones.

Wachner estudio las características formales de dibujo y pinturas que ayudaron a

determinar la elaboración y el desarrollo del test, siendo sin embargo el trabajo de
goodenough centrado sobre la figura humana el que a dado mayores contribuciones,
porque Goodenough reconoce en numerosas referencias, las posibilidades que encierra
su test.

Gran parte del periodo de elaboración del test lo dedicamos a sistematizar este
tipo de comunicación ideográfica y privada. Finalmente los esfuerzos realizados se han
visto premiados con un amplio horizonte de

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detalles gráficos y material proyectivo. Solo se ha conseguido el progreso una vez que
se ha establecido la clave fundamental, la proyección de la imagen del cuerpo humano
con sus implicaciones funcionales.

ADMINISTRACION DEL TEST DE MACHOVER

Puede ser administrado de forma individual o colectiva, y tiene la ventaja de que

pude ser aplicado a extranjeros y analfabetos, puede ser ejecutado en menos de una hora
incluyendo las asociaciones suplementarias de cada figura.

INTRODUCCION

Consiste en pedirle al sujeto que dibuje “una persona lo mas completa que
pueda” en el caso de los adultos, y el caso de los niños se les dirá que dibujen un niño o
niña.

Si el sujeto manifiesta que no sabe dibujar se le dirá que no importa, por que lo
que interesa no es la belleza, sino saber que hace la dente cuando intenta dibujar una
persona; si el sujeto dibuja solo una parte del dibujo se le dirá que tiene que hacerlo
completo. El examinado responderá a las preguntas que realice el sujeto con términos
vagos como: “como Ud. Quiera”. Una ves que el sujeto termine el primer dibujo se le
entregara otra hoja y se le pedirá que dibuje otra persona de sexo opuesto al que a
realizado. El examinador deberá anotar los comentaros y el tiempo utilizado en cada
figura, así como la secuencia de las partes dibujadas. En la parte superior de cada dibujo
(derecho) se anotara el orden en que han sido dibujados la 1era y 2da figura.

En la aplicación colectiva se sacrifican las observaciones y consiste en pedirle al

sujeto que realice el dibujo de una persona, luego de haber transcurrido el tiempo
necesario, se le pedirá otro dibujo pero del sexo opuesto, en la parte posterior de la hoja
se anotaran los datos del examinado tales como nombre, edad, sexo, grado de
instrucción y fecha de aplicación. Toda administración debe ser completada con un
interrogatorio que se aplica una vez terminadas las figuras. Los modelos de
interrogatorio de la encuesta tanto

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para adultos como para niños podrán apreciarlo en la parte final del manual. Este
interrogatorio consiste en pedirle al sujeto que narre una historia sobre una persona
dibujada como si este fuera un personaje de una novela y comprende preguntas tales
como: edad, educación, ocupación, ambiciones, familia, preferencia hacia la madre,
padre, actitudes respecto a su propio cuerpo, respecto a los amigo, ala familia, al sexo y
al matrimonio.

INTERPRETACION DEL TEST

Para la interpretación del test ha sido necesario realizar un estudio de los rasgos
característicos que presenta el dibujo comparándolo con su historia clínica y
ayudándose con los datos complementarios del test, tales como historia y
observaciones.

La interpretación se ajusta y sigue ajustándose a rigurosa normas de validación

clínica, y se interpreta directamente sin puntuación ni codificación intermedia. El
sistema de interpretación elaborado sometido a contraste y depuración continua
comprende los detalles mas corrientes, por lo tanto cualquier psicólogo que conozca
bien los mecanismos y procesos de proyección, puede descubrir al significado de los
detalles corrientes y de otros menos corrientes. La experiencia nos ha demostrado que
en la actualidad poseemos la clave fundamental para comprender la proyección de la
figura humana. Para la interpretación se toman en cuenta 2 aspectos fundamentales:

1) Rasgos Estructurales que consta de los siguientes puntos: Tamaño de figura,

ubicación de la fig., intensidad del trazado, detalle y acabado, simetría, presencia
del eje central, perspectiva, proporciones, sombreado, tachadura, borrones, tema,
actitud de la fig., fondo, etc.
2) El contenido, es de suma importancia y en el están incluid, todas y cada una de
las partes del cuerpo, vestido y accesorios.
Cada uno de estos aspectos son explicados detalladamente en el manual que
presentamos. La interpretación del test dela figura humana de Karen Machover
se realiza teniendo en cuenta las siguientes aéreas del funcionamiento de la
personalidad: área afectiva, área delos

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 impulsos, área sexual, afronto con el mundo exterior, presencia o ausencia de
ansiedad, inseguridad- dependencia- receptividad oral, intervaloración frente a
los demás, signos de organicidad, y fuerza del ego.
Todas estas aéreas mencionadas han sido agrupadas de tal manera que faciliten
y enriquezcan la interpretación, quedando conformadas las 5 aéreas importantes
que comprende la personalidad del sujeto:

1. Área de las relaciones con el medio ambiente.

2. Área de las relaciones interpersonales.
3. Área sexual.
4. Área de las fuerzas del Ego.
5. Área del control de los impulsos.

Este sistema de interpretación que presentamos es bastante completo y se ajusta

a las normas de validación clínica. Cabe sin embargo recalcar que la interpretación se
basa en la atención especial que el sujeto da a determinada área.

Para ayudar a la interpretación del examinador presentamos al final de este

manual un esquema de interpretación de acuerdo a las 5 aéreas anteriormente
mencionadas, el cual va acompañado del respectivo protocolo (Historia - Encuesta) y
una hoja de evaluación para la interpretación del test.

DESARROLLO DE LOS ASPECTOS FUNDAMENTALES QUE COMPRENDE

EL TEST

En este manual presentamos el desarrollo de la interpretación del test partiendo

de la atención espacial que le sujeto da a sus figuras, así pues, para facilitar la
compresión e interpretación del test se han desarrollado los datos técnicos, dividiéndose
en VI partes que iremos conociendo y revisando a medida que estudiemos el manual.

Así en primer lugar comenzamos con el estudio de la cabeza que a continuación

presentamos.

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1. CABEZA
Para su estudio se han considerado 2 partes importantes, la cabeza en si y las
facciones del rostro que cumplen o desempeña 4 categorías funcionales tales como:
necesidades sociales, responsabilidad comunicación y dependencia a controlar
racionalmente los impulsos y las fantasías de la personalidad. Según algunos autores la
cabeza es considerada como el verdadero “Locus” del si mismo.
En primer lugar comenzaremos hablando de la cabeza de una manera general,
para ello tendremos en cuenta lo siguiente:

A. Longitud desproporcionada.- Indica hipervaloración del cerebro, debido a

la frustración por retrasó mental. También lo presentan sujetos de inteligencia
normal no adaptados por error educativo. Así mismo se observa en el dibujo de
hipersensibles por L .O.

B. Cabeza Alargada.- Indica preocupación fanática.

C. Aumento del tamaño en niños e individuos dependientes.- (ver

cabeza grande). Aquí se considera también:
Las protuberancias frontales y occipitales muy grandes.- Indica énfasis en el
poder cerebral.

D. Formas extrañas.- Se observa en dibujos de pacientes orgánicos.

E. Cabeza suave.- Se observa en dibujos de sujetos deprimidos o neuróticos.

Con mencionamos anteriormente, para realizar el estudio de la cabeza se ha
dividido en 2 partes:

1. LA CABEZA EN SI.- Es el centro importante para la localización del yo.

por ello generalmente se le da énfasis, excepto cuando se trata de neuróticos,
deprimidos e inadaptados sociales.
La cabeza es considerado como el centro del poder intelectual, dominio social,
control de los impulsos.

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 Tamaño de la cabeza:
a) Cabeza grande:
 Enfermedades Orgánicas Cerebrales, dolores o algún tipo de
sensibilidad.
 Cuando hay conciencia de debilitamiento intelectual.
 Frustraciones intelectuales.
 Deficiente mentales
También dibujan cabeza grande el paranoico, narcisista, el muy
recto y el vanidoso (tiene un “Ego” inflado)

b) Mayor tamaño en la cabeza femenina.- N os revela que levaron

es relacionado inadecuadamente con la figura materna. Pues considera
como superior el sexo al que el confiere mayor tamaño de cabeza
(superior e inteligente)

c) Cabeza Pequeña.- es la expresión de una pobre personalidad

deprimida, sufrida, minusválida, que no puede imponerse.

d) Cabeza dibujada al final.- Implica disturbio en las relaciones

interpersonales.

e) Línea de la Cabeza marcada.- Cabeza marcada a diferencia del

resto del cuerpo nos indica refugio en la fantasía por compensación a
sentimientos de inferioridad, o vergüenza por las partes del cuerpo y
su función.

f) Caricatura.- hechas de acuerdo con la evasión a dibujar, y como

actitud exhibicionista petulante.

2. FACCIONES DEL ROSTRO: Rasgos Faciales.

Esta es la parte más expresiva, nos brinda datos del aspecto social. Los rasgos
faciales con refuerzo del contorno de la cabeza generalmente lo dan los sujetos
tímidos y huidizos, con fuertes tendencias de

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participación social pero se encuentran egocéntricamente bloqueados. También
se han encontrado otros signos tales como:

a) Actuación de rasgos faciales en forma marcada.- Indica

compensación en la fantasía de una deficiente autoestima.

b) Expresión facial.- Con preocupación autística y narcisista, unido a

gran tamaño y movimiento bloqueado.- Es característica de
personalidades esquizoides, en sujetos que tienden a reforzar la fantasía y
el egocentrismo.

c) Cara dibujada al final.- Indica perturbaciones en las relaciones

interpersonales.

d) Rasgos suaves en la cara.- Son índices de timidez.

e) Rasgos fuertes.- Indica necesidad de compensación.

f) Omisión de los rasgos faciales habiendo marcado

cuidadosamente y de manera agresiva el contorno.- Nos
indica evasividad de las relaciones interpersonales, evasión de los
problemas.

g) Reforzamiento del perfil en la frente. - Indica que el sujeto le

confiere gran valor a la capacidad intelectual, así mismo se asocia a
sujetos con capacidad intelectual.

A través de la expresión facial podemos apreciar que l sujeto

inconscientemente representara en su dibujo expresión de odio, temor
perplejidad, agresión, rebeldía, aplacamiento, docilidad, etc.
Las líneas más frecuentemente indicadas se hallan en el área del
plegamiento naso-labial y en la frente. El énfasis de este tipo se intenta para
añadir profundidad y madures de la cara. Para finalizar este punto
añadiremos que en sujetos normales también se ha presentado la omisión de
los rasgos faciales.

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 Para realizar en estudio de los órganos que se encuentran en el rostro,
hemos decidido seguir con el mismo orden de numeración debido a la gran
importancia y función que desempeñan dichos órganos sensoriales. Así
tenemos:

3. BOCA.-
Es considerada como área erógena y de conflicto, es órgano de fijaciones tempranas que trae
consigo formas sublimadas de concentración.

a) Énfasis Oral.- El énfasis se puede apreciar por omisión, refuerzo, tamaño

especial, forma especial, sombreamiento, borraduras y desplazamiento. El
énfasis oral puede darse por:

 Línea simple en el dibujo de perfil con expresión de tensión como

si estuviera cerradamente apretada contra algo, se observa en dibujos
de individuos con activas expresiones de fellatio.
 Línea gruesa entrecortada.
a. Agresión en el mismo acto de proyección.
b. Personalidad verbalmente agresiva, con sobrecrítica y a
veces sádica, anticrítica.
A. Línea fuerte.- Se observa también en sujetos agresivos.

b) Boca pesada pero breve.- nos indica impulso hacia la agresión, verbal,
pero acompañado de retiramiento cauteloso (comienza con presión y se
retira inmediatamente).

c) Boca con línea amplia tornada hacia arriba .- Se presenta en dibujos

infantiles y también cuando existe esfuerzos por ganar la aprobación,
simpatía de los demás.

d) Boca detallada con dientes a la vista.- Es considerada como índice

de infantilidad cuando el dibujo es realizado por un adulto, así mismo es
considerado como índice de agresión oral. Estos dibujos

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 pueden apreciarse también en esquizofrénicos simples, en tipos históricos,
así como en los dibujos de niños y deficientes. En algunas ocasiones se
indica la Lengua.- Que es considerada como señal critica e intensa
concentración oral en un nivel primitivo.
e) Énfasis en la Proyección.- Esta ligada al capricho de los alimentos,
síntomas gástricos, lenguaje indecente con arranques de mal humor.
f) Boca Muy destacada.- Se observa en los dibujos de personas con
dificultades sexuales, ya que la boca es fuente de satisfacción sexual y
erótica.
g) Insistencia en dibujar la boca.- Nos indica dificultades de nutrición,
trastornos del lenguaje obsceno, alcoholismo, gula, sadismo oral.
h) Boca en Actitud Crítica.- Se observa la forma, que en algunos casos se
acompaña con dibujos de botones.
i) Boca Cóncava.- Nos indica dependencia y generalmente puede
acompañarse de botones, así mismo puede indicar agresión compensatoria,
se encuentra también en dibujos de sujeto infantiles, a veces puede verse
también proyectado como un órgano de prevención sexual, y en sujetos
pasivos puede ser considerado modernamente como zona erótica y sexual.
j) Boca acentuada.- Se observa en dibujos de sujetos primitivos con
tendencia a la regresión, temperamento reprimido y también en dibujos de
niños.
k) Omisión de la boca.- Se observa que pueden omitir la boca los sujetos
con perturbaciones físicas, retraídos, reprimidos patológicamente, y en
algunos dibujos de asmáticos.
l) Omisión de la boca en la figura femenina dibujada por sujetos
varones.- Generalmente lo realizan los sujetos que tienen madres o
esposas agresivas verbales.

4. LABIOS:
Los labios dan énfasis a la expresión facial y suelen presentarse de manera diferente
en la figura femenina y en la figura masculina. En el dibujo de los labios debemos
tener las siguientes consideraciones:

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 a) Labios como ”Arcos de Cupido”.- La presencia de esta forma en
combinación con otros rasgos cosméticos lo realizan las muchachas
sexualmente precoces.
b) Línea fuera de lugar colocada entre los labios a manera de palillo
de dientes.- Se ha encontrado en los dibujos de sujetos con una historia de
erotismo oral en sus relaciones sexuales.
c) Énfasis erótico - Anal.- Se indica por la inclusión de un llamativo
cigarrillo u otro similar.
d) Concentración erótica sobre los labios .- Se observa en los dibujos que
indican falta de madurez.
e) Labios gruesos en la figura del varón .- Es considerado como signo de
afeminamiento.
f) Labios con un alinea especialmente sensual.- Que puede ser
interpretarse de esa manera.

5. BARBILLA
Desempeña un papel de simbolismo social. Entre las principales consideraciones
tenemos.
a) Barbilla Remarcada.- puede ser índice de un sentimiento compensatorio
y también como necesidad de presentarse enérgico frente a los demás.
b) Barbilla Acentuada, barrada o sombreada.- Es índice de que existe
una tendencia a ser socialmente domínate y poderoso,
c) Barbilla con mayor proyección en la figura femenina.- Se observa
en los dibujos de sujetos varones dependientes que tratan de dar mayor
poder a la figura femenina y suele acompañarse con el dibujo de la figura
femenina más grande.
d) Barbilla reforzada borrada.- Cuando es de perfil, puede indicarnos un
sentimiento de compensación por debilidad, también puede se índice de
temor e indecisión frente a la responsabilidad, así mismo se presenta con
una necesidad de sentirse enérgico y dominante. ( a menudo se aprecia en el
perfil que se acompaña con un reforzamiento de todo el perfil de la cara).

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6. BARBA Y BIGOTE:
Es considerada como un indicativo de pujanza viril, se observa en los dibujos de
adolescentes cuando sus conflictos de virilidad se convierten en rasgos esquizoides.
Suelen dibujar barba o bigote los sujetos inadecuados sexualmente, los que tienen
duda a cerca de su masculinidad.

7. NARIZ.- Se le considera como órgano de menor importancia que los ojos y odios,
sin embargo es esencialmente un simbolismo sexual, al igual que el pene es la única
protuberancia de su línea media y le dan atención los varones con conflictos
sexuales. Es un simbolismo masculino que puede expresar también rechazo y
desdén.
a) Nariz sombreada y con borrones, torceduras.- Indican temor de
castración, es así mismo indicador de conflictos.
b) Nariz fuerte.- Indica carácter viril y afirmativo.
c) Nariz con sombra o corte.- Suele presentarse en los dibujos de algunos
adolescentes con indecisión, o con problemas sexuales, se relacionan
también con temor de castración a causa de indulgencia erótica.
d) Nariz con alargamiento ridículo.- Es realizado con compensación pero
sentimientos de impotencia del hombre de más de 40 años
.Puede ser también expresión de :
 Expresión sexual.
 Individuos melancólicos en estado de involución.
 Preocupación en adolescentes por el establecimiento de su rol.
e) Nariz larga hecha por el varón viejo.- Es símbolo de su impotencia.
f) Nariz reforzada.- Sugiere la necesidad de compensación a causa de su
sexualidad inadecuada.
g) Omisión de la nariz.- cuando el área esta sombreada y es el dibujo de el
adolescente indica dificultades sexuales, vinculados al complejo de
castración.
h) Omisión en una figura y énfasis en la otra .- Se observa a menudo
como compensación en una figura por dificultades con la otra figura.

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 i) Nariz de perfil.- Puede ser reforzada, agrandad, reducid, tachada,
sombreada, larga: son índices significativos de señal de conflicto o
dificultades sexuales.
j) Nariz de frente.- Puede aparecer también sombreado (ver a),

reforzada ( ver f), omitida (ver g, h),los cuales nos pueden dar datos de
conflictos o dificultades sexuales.
k) Nariz con ventanas señaladas con énfasis.- Es indicador de
agresión y, y debo ir corroborada con otros datos técnicos del dibujo.

8. OJOS
Los rasgos faciales se refieren primordialmente a la comunicación social. Unos
ojos grandes absorben el mundo con la vista, mientras que los ojos pequeños la
excluyen. Pueden ser también saltones con excitación sexual o voyurismo. Los
ojos son el punto capital donde se concentran las ideas del propio ser, son
considerados como “Espejo del alma” porque nos ponen en contacto con el
mundo exterior. A continuación mencionaremos algunos datos técnicos de gran
importancia:
a) Ojos grandes con pestañas largas.- Generalmente lo dibujan
hombres con inclinaciones homosexuales y acompañan algunas veces a
sus figuras con altos tacones.
b) Ojos acentuados.- Se aprecian con los dibujos de sujetos paranoicos y
cuando se acompañan del tamaño grande y están oscuros son índices de
hostilidad.
c) Ojos pequeños p cerrados.- Lo realizan sujetos que son evasivos y
rehúyen a la sociedad y al mundo.
Estos 3 índices a, b, y c, producen imagen de hostilidad y sospecha
paranoide.
d) Ojos saltones.- Son índices de tendencias y costumbres voyeuristas.
e) Ojos furtivos y sospechosos.- Sugieren ideas de alusión.
f) Ojos cerrados.- Es realizado como mecanismo de defensa ante la
presión del medio ambiente es como si se cerrara para concentrarse mejor
en su narcisismo.

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 g) Ojo oculto o vacio.- Es un indicador sintomático de inmadurez
emocional y egocentrismo.
h) Ojos Penetrantes.- Se aprecia en dibujos que aparentan tener mas
la función de una actitud socialmente agresiva.
i) Ojos vacios realizados repetidamente como pequeños
círculos.- Se observa en adultos extremadamente infantiles, en adultos
retrógrados, deficientes mentales y en algunos niños como indicadores de
dependencia emocional, escasa discriminación.
j) Línea exterior del ojo amplio pero en omisión de pupila.- Nos
indican posible preocupación por tendencia voyeurìstica, curiosidad visual.
k) Pupila omitida.- Lo realizan sujetos egocéntricos, histéricos que
contemplan sin discriminación objetiva.
l) Pupila aislada sin orbita oculta.- En este caso los ojos son utilizados
como instrumentos de defensa y todo lo que se ve adquiere un significado
circunscrito y autorreferido

9. PESTAÑAS Y CEJAS
Para la interpretación estos datos deben ir unidos a otros índices de tal manera
que podamos llegar a ciertas conclusiones:

a) Pestañas largas en ojos grandes.- Lo realizan sujetos muy

extrovertidos, y cuando se encuentran en la figura del varón realizado
por un sujeto varón significa que existen tendencias homosexuales.
b) Cejas destacadas.- Tiene probablemente el mismo significado
que algunas indicadores sobre el pelo. Sobre la ceja no existe aún un
significado totalmente comprendido.
c) Ceja bien arreglada.- Refleja refinamiento y cuidado personal,
actitud crítica hacia la gente menos educada.
d) Ceja peluda.- Refleja características ásperas, primitivas y no
inhibidas.
e) Ceja levantada.- Se asocia con arrogancia, duda o con seden.

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10. OREJA
La oreja es el órgano menos conspicuo y de carácter menos estético, sin embargo
ocupa un papel importante en la economía corporal. Es considerado como un
órgano relativamente pasivo, la oreja aparece en los dibujos de niños generalmente
despu6s de otros rasgos faciales.

a) Omisión de oreja.- Es monos significativo que omitir otra parte más

activa del cuerpo.
b) Acentuación Moderada de Oreja.- Lo realizan los sujetos sujeto
susceptibles a la ofensa y resistentes a la autoridad.
c) Oreja sumamente marcada .- Nos indican:
 Posibilidad de daño orgánico en el área auditiva,
 Sujeto generalmente con ideas paranoides.
 Alucinaciones o auditivas.
d) Tamaño do la Oreja.- Puedo ir acompañado de reforzamiento
borraduras: ello nos indica situaciones desde una ligera reacción a la crítica
opinión social hasta alucinaciones auditivas.
e) Orejas grandes y conspicuas.- Indican ideas de referencia,
experiencias alucinatorias.
f) Énfasis en la oreja.- A menudo le dan los sujetos con conflictos
homosexuales quienes proyectan ideas de referencia y reacción paranoide.

11. CABELLO
El cabello cubre un área grande de la cabeza, y desempeña también un papel muy
importante ya que esta relacionado con necesidades sexuales, y quizá
indirectamente con vitalidad sexual: Potencia viril. Generalmente recibe gran
atención y cuidado sobre todo cuando se trata de sujetos narcisistas y
homosexuales.
a) Pelo tratado esparcidamente.- Nos indica virilidad inadecuada.
b) Pelo Desordenado.- Se asocia a menudo con inmoralidad sexual.
c) Énfasis en el Cabello.- (Se aprecia por el espació relativamente
grande que se da en el peinado) El énfasis en el cabello es considerado
como indicación de pujanza viril.

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 d) Cabello abundante y desordenado en la figura femenina, y la
del hombre peinado cuidadosamente.- Lo realizan los sujetos
hombres (adolescente, o adultos jóvenes) y es considerado como
indicativo de desorden sexual en varones, lo realizan sujetos
psicosexualmente inmaduros, narcisistas y hostiles con las mujeres.
e) Cabello desarreglado.- Puede ser un índice de desorden sexual.
f) Cabello con sombreado vigoroso y con pobre delineación de
la forma.- Es frecuentemente expresión de conflicto, de virilidad
aflorando dentro de alguna conducta sexual desviada.
g) Cabello destacada en la figura femenina y la figura del varón
cubierto con sombrero.- Implica carácter regresivo o esquizoide que
ha permanecido en estado infantil sexualmente, en estos casos la figura
femenina suelo estar representada como más fuerte, puedo significar
compensación sexual inconsciente, ya que con ello oculta su impotencia.
h) Cabello Caótico.- Es indicativo de crisis sensual.
i) Cabello Recogido.- Representa a la solterona, también es índice de
debilidad y disminución del impulso psicosexual.
j) Insistencia en el Pelo.- Es considerado como expresión de
preocupación sexual se da en adultos infantiles, también en jóvenes con
problemas sexuales o en niños precoces.
k) Énfasis en la Cabellera.- Se puede dar: por forma hechizante en forma
de cascada, cuando se combina con detalles cosméticos llamativos. Se
observa en muchachas delincuentes sexuales.

12. CUELLO.-

Tiene escasa importancia estética, pero es importante por su posición estratégica

en el cuerpo. El cuello sin embargo es el eslabón entro el cuerpo (impulso) y la
cabeza (control intelectual) racional, como control de los impulsos lo
consideramos como un problema central de integración del ego en muchos
individuos. El cuello puede quedar alterado como expresión de impulsos de
fellatio, estrangulación y

21
 dificultades asmáticas .En el cuello como control intelectual de los impulsos
tenemos:

a) Cuello largo.- Indica:

 Dificultad par el control de los impulsos.
 Síntomas somáticos en esta área.
 Dificultad para deglutir, o disturbios digestivos psicogénicos.
 Se presenta en esquizofrénicos y esquizoides en general.
b) Cuello Ancho.- Representa a la persona indulgente, se asocia también
con el impulso, el mal humor etc.
c) Cuello femenino mucho mas largo.- Lo realizan los sujetos,
dependientes, los oralmente pasivos, y los afeminados.
d) Cuello largo y fino.- Se observa en dibujos de esquizoides o en el de
esquizofrénicos, en las personas que sufren sensación de debilidad
corporal.
e) Cuello excesivamente largo en una figura.- Su análisis
interpretativo se realiza observando el cuello de la otra figura,
generalmente puede hallarse combinado con la ausencia de cuello o cuello
corto en la otra figura.
f) Omisión de Cuello.- Es significativo de inmadurez en el dibujo de
niños, lo realizan individuos regresivos, los que tienen fallas para una
conducta ajustada.
g) Cuello destacado con énfasis.- Se observa en individuos perturbados
a causa de falta de coordinación con su personalidad con la fuerza del
súper Ego.

13. NUEZ DE ADAN

Aparece difícilmente en los dibujos, y es considerado como índice de
compensación sexual, así como de expresión de virilidad o impulso masculino,
suele presentarse en los dibujos de varones jóvenes.
a) Nuez de Adán con interés especial.- Se relaciona con individuos
sexualmente débiles y que se encuentra confundidos con respecto a su
papel sexual.

22
 b) Presencia de Nuez de Adán.- Se observa en los dibujos de
adolescentes como necesidad de aparentar un fuerte impulso de
masculinidad.
c) Omisión de Nuez de Adán. - Se considera como no significativo ya
que aparece muy raramente en los dibujos.
Con estos 13 aspectos mencionados concluimos con la descripción de la
primera parte que corresponde a la cabeza (cabeza en si, cara y
expresión de rostro) y cuello

II.- RASGOS CORPORALES: TRONCO

1. CUERPO
Es considerado corno depósito de impulsos rechazados o conflictivos, también
de potenciales de actividad y crecimiento, así como de posibilidad de
declinación, puede variar de acuerdo a la edad y circunstancia do la vida. El
cuerpo rara vez os omitido por el adulto.

a) Cuerpo delgado.- Cuando está representando su propio cuerpo es

indicativo de descontento con su propio cuerpo, o compensación
mediante una desagradable redondez do la figura.
b) Contorno del cuerpo confuso.- Se presenta en dibujos de mujeres
con fantasías de hechizar a los hombres, y con preocupación por su peso.
c) Reacios a cerrar la parte inferior del tronco .- Es indicativo de
reocupaci6n sexual.
d) Cuerpo Anguloso.- Es índico de masculinidad.
e) Cuerpo redondeado.- Indica menor agresión y mas feminidad.
f) Tronco simplemente como 2 líneas paralelas proyectadas en
continuidad interrumpida desde la cabeza a los pies.- Lo
realizan los individuo s regresivos, primitivos y desorganizado a.
g) Pasar por alto el tronco de la fig. masculina, sombreando ansiosa
mente el tronco de la fig. femenina (nos indica repudio del propio cuerpo
y agresión a la fig. femenina).

23
2. HOMBROS

Los hombros son considerados como la expresión de poder físico y perfección,

expresan así mismo la autovaloración y las fuerzas del ego.

a) Hombros Anchos y músculos largos.- Se encuentra en los dibujos

de personas preocupadas por el podar físico, muchas veces puede realizar
esto dibujo un adolescente mal nutrido, afeminado, débil que trata de
compensar su deficiencia; pueden hacer también un autorretrato del
“cuerpo hermoso” que es frecuente en adolescentes varones, pero cuando
es llevado al extremo constituye una Concentración patológica en el
cuerpo.

b) Hombros grandes.- Lo realizan sujetos ambivalentes sexualmente con

una sobre compensación de la inadaptación.

c) Hombros poderosos.- Pueden realizarlo sujetos sensitivos, pequeños,

mal nutridos.

d) Hombros encogidos con los pies en el espacio.- Es dibujado por

sujetas alcohólicos, debe acompañarse además de signos de inmadurez,
culpabilidad y agresión reprimida.

e) Hombro poderoso en la fig. Hembra.- Dibujado por la mujer hace

sensible algún grado de protesta masculinizada.

f) Hombros marcados con Borraduras.- Unidos a refuerzos e

incertidumbre nos llevan a la conclusión de que la expresión de la
masculinidad constituye una preocupación básica.

g) Hombros Anchos en la fig. del Varón.- Puede sor dibujado por

varones que realizan su dibujo ya sea de frente o de perfil, y es
significativo semejante al busto. La confusión que pueda haber del poder
físico y el símbolo maternal indicado en la fig. del varón, se halla
combinado con otros rasgos de confusión sexual. Los

24
 hombres con insuficiencia corporal tienden a dibujar a veces con hombreras.

3 PECHOS Y SENOS

a) Pecho insistencia en varones “Cuento Hermoso”.- Es el dibujo

frecuente de muchachos adolescentes, y corresponde a la fase de
desarrollo. Cuando este trabajo es llevado al extremo puede ser
considerado como concentraci6n patológica-
b) Pecho en dibujos femeninos. - Se relaciona con el desarrollo
necesario propio de su edad, se relaciona también con la aceptación del
papel de mujer. El Pecho femenino voluminoso es indicativo también de
expresión oral.
c) Pecho realizado por mujeres con acentuación en la fig.
femenina.- Indica interés por la zona pélvica y por la maternidad, si sus
caderas están notablemente acentuadas.

SENOS.- El interés más significativo so halla asnalmente con el

contenido de una imagen fuerte y dominante de la madre.
a) Senos Grandes.- Si van unidos a un trasero prominente,
tacones y vestimenta de Dandy, y además rasgos femeninos en el
dibujo del hombre, puede ser un indicio de homosexualidad.
b) Senos grandes en los dibujos hechos por mujeres.-
Indican identificación con una madre dominante, si esto mismo so
presenta en varones nos indican que posiblemente han sufrido
privación de carácter oral, que se sienten anulados por una fig.
materna dominante. Los varones emocional y psicosexualmente
inmaduros tienden a dibujar los senos grandes, sombreados y
borrados.

4. BRAZOS.

La dirección y fluencia de las líneas de los brazos so relacionan con el grado y

espontaneidad de la expresión dentro del modio ambiente

25
a) Omisión de los brazos.- Lo realizan los sujetos esquizofrénicos o los
extremadamente deprimidos como signo de recogimiento en relación con la
gente y las cosas. Esta omisión nunca debemos de tomarlo como un simple
descuido.
b) Omisión de los varazos de la figura femenina por un hombre.-
Indica que han sido rechazados por su madre y/o por otras mujeres y en la
figura del hombre pueden estar extendidos hacia afuera.
c) Brazos frágiles o consumidos.- Son índices de deficiencia debilidad, ya
sea como una realidad física o reacción psíquica, se observa en sujetos que
funcionalmente han reducido la afectividad de sus brazos.
d) Brazos delgados.- Indican sumisión, débil contacto, sujeto que se deja
llevar.
e) Brazos Gruesos.- Indican conflicto en las relaciones, por agresión o signos
de impulsividad.
f) Brazos Extremadamente largos.- Se asocia con ambición, proezas. Si
esta colocado en la región genital indica preocupación por prácticas eróticas.
g) Brazos largos y cabeza pequeña.- Se observa en los dibujos obsesivos
compulsivos.
h) Brazos cortos.- Significa falta de ambición.
i) Brazos y manos largas, prominentes y débiles.- Indican necesidad
de protección material y del ambiente.
j) Brazos abiertos.- Significa, búsqueda de gratificación, inseguridad, y
necesidad de cariño.
k) Brazos delgados y manos grandes o dedos bien dibujados. - Se
observa en los dibujos de niños, indican necesidad de gratificación.
l) Borrar y cambiar de posición los brazos varias veces. - Indica que el
sujeto no sabe qué hacer con sus manos en una conducta.
m) Dirección de la colocación de los brazos. - Es muy importante para la
interpretación, debe relacionarse con otros rasgos tales como: Narcisismo,
ostentación, recogimiento, vanidad o tensión. La relación en general se
relaciona con el grado de espontaneidad de la extensión dentro del medio
ambiente.

26
 n) Brazos en ángulo recto.- Significa pobreza y limpieza. Los psicóticos
tienden a esto, no rehúyen, ni buscan el contacto estas en el medio, pero no con
el medio. Es índice de regresión, se presenta en orgánicos, no tienen capacidad
para entablar relaciones, su contacto emocional esta deteriorado.
o) Bosquejos de brazos:
1. Dibujo con palitos.- es un signo de evasión, inseguridad de si
mismo.
2. Como dibujos de payaso.- Las caricaturas y payasos indican
desdén y hostilidad por la gente.

p) Brazos abiertos en cruz.- Indica contacto superficial, se observa en

psicóticos.
q) Brazos pegados al cuerpo.- indica rigidez.
r) Brazos extendidos horizontalmente.- Se refieren al contacto superficial e
inefectivo, no puede mantener relaciones empáticas por la superficialidad
emotiva.

5. MANOS
Las manos son, órganos extensibles por excelencia y recurrimos a ellas para
dominar el ambiento físico, contacto afectivo. Las manos funcionalmente se
relacionan con el yo y la adaptación social, ya que con ellas comemos, tocamos,
acariciamos, lastimamos, etc. Las manos son unas de los rasgos mas comúnmente
omitidas después de los pies. Entre los datos técnicos podemos mencionar:

a) Manos de contornos imprecisos, o oscurecidas.- Indican falta de

confianza en los contactos sociales, en la propia productividad o en ambas
cosa.
b) Manos sombreadas vigorosamente,- Son índices que sugieren
culpabilidad con relación a impulsos agresivos o a actividades onanistas.

27
 c) Manos detrás la espalda.- Puede ser índice de evasión, se ve en
muchachos jóvenes que aspiran a fascinar y se apenan por comerse las uñas.
d) Manos Puño Cerrado.- Indica agresión reprimida, así como rebelión
interna que halla expresión en síntomas, más que en conducta.
e) Manos en los bolsillos.- Indican sentimientos de culpa.
f) Manos grandes.- Indican cierta compensación por debilidad,
sentimiento de inferioridad, como reacción contra- uso indebido.
g) Manos en la región genital.- Se asocia en la mayoría de los casos
individuos preocupados por las prácticas onanistas.
h) Mano enguantada y desarrollo del dedo.- Es índice de agresión
reprimida, cierta evasión, arranques de agresión.

6. DEDOS DE LA MANO.-
Son considerados como muy importantes por sor los puntos de más contacto, y
varían en cuanto a la expresividad. Pueden aparecer redondeados, dispuestos en
forma de pétalos, dedos largos en forma do lanza, de aspecto agresivo.
a) Dedos abiertos o juntos, con un dedo demasiado cortó o alargado.-
Se presenta como reflejo de culpabilidad engendrada por masturbación.
b) Más de 5 dedos.- Son considerados como índice de ambición, agresividad y
conflictos. masturbatorios.
c) Dedos alargados y dedos cuidadosamente cerrados que dejan ver
las articulaciones.- Son índices de agresión
d) Dedos con presencia de uñas.- Puede ser un índice de control obsesivo
compulsivo, agresivo si so acompaña con remarque en las articulaciones.
e) Dibujos de dedos sin mano.- Es un indicio de agresión infantil y mas aun si
están dibujados en sencillas dimensiones con gran precisión y están en
combinación con otros rasgos agresivos del dibujo.
f) Dedo en forma pétalos.- Indica poca. habilidad manual, e infantilidad.
g) Dedos severamente sombreados.- Son indicadores de culpabilidad, robo o
masturbación.

28
 h) Dedos cuidadosamente articulados pero encerrados en una sola
línea.- Es un índice do agresión reprimida.
i) Tratamiento especial a un dedo índice o pulgar.- Preocupación por
prácticas de masturbación.
j) Dedo desmembrado.- Indica complejo de castración.
k) Dedos largos, dedos en forma de herramienta mecánica, dedos en
forma de garra.- son índices de agresión.

7. CINTURA
La cintura se da muchas voces como solo una línea que viene a ser la única
representación do ropas en una figura. Debido a su importancia como límite es
objeto de tratamiento especial, algunos incluso se niegan a seguir dibujando lo que
está debajo de esta línea. Otras veces el área inferior de la cintura aparece
atenuada y otros por el contrario reforzada, como índice do reacción agresiva al
conflicto.
Sirve también pasa dividir el tronco en zonas separando la parte superior (el pecho,
senos) de la pasto inferior (Zona sexual, piernas).

a) Línea de la Cintura reforzada o interrumpida.- Denota la tensión

irritante y claramente directa con el problema de distribuir el cuerpo.

b) Cintura estrecha.- Cuando dan la apariencia de corsé, sugieren un control

precario que puedo irrumpir- en arranques impulsivos. La estrechez de la
cintura indica también retraimiento, inhibición.

8. CADERAS Y NALGAS.
Pueden recibir atención indebida en el varón lleno de conflictos o con inclinación
homosexual.
a) Caderas hechas por varones en figuras de su propio sexo.- Se
relacionan con problemas de carácter homosexual.

b) Línea exagerada en las caderas de la fig. femenina.- Pueden indicar

conciencia te poder, referida a las potencialidades funcionales de amplia
desarrollo pélvico.

29
 c) Caderas con líneas confusas.- Se observan en individuos que pretenden ir
a la voz por distintos caminos. Este conflicto en relación con las caderas puede
hallarse expresado con más agudeza en una acentuada ostentación horizontal de
la parte inferior de la chaqueta de un hombre extendiéndose más allá del área
principal del cuerpo, indica también tendencia homosexual.

d) Cadera grande y sencilla.- ocasionalmente se dibuja sobre el área sexual de

la figura en disposición presuntuosa, indicando esfuerzo sustituir el poder
intelectual por el poder sexual inadecuado.

NALGAS

Recibe atención indebida en el varón lleno de conflictos y con inclinación homosexual.

a) Nalgas súper desarrolladas.- Tanto en la fig. Desnuda y cubierta, de frente

y de perfil. Es significativo de confusión, conflicto en esta área.

9. PIERNAS

Son fuentes de dificultados en muchos dibujos, también es considerado como

simbolización de conflictiva sexual. Las personas imposibilitadas para caminar en
algunos casos intentan dibujar las piernas pero finalmente se niegan a hacerlo. Los
hombres psicosexualmente inmaduros hacen a veces una especie de trazado en forma
de faldas y pasan una línea por el medio para dividir el dibujo y darle un aspecto de
pantalones.

a) Evasión de dibujar las piernas o dibujar sentado a la persona.- Lo

realizan los deprimidos, adolescentes y mujeres con conflictos que están
preocupados por esta zona.
b) Piernas pequeñas con líneas temblorosas.- Se relacionan con energía
vital disminuida, lo realizan ansíanos, también indica falta de energía sexual.

30
 c) Figuras del varón favorable y figura de la mujer hostil, picara, con
piernas torcidas.- Nos indican narcisismo e inmadurez psicosexual, se
considera que esto tipo de dibujo tiene también una significación de implicancia
sexual, principalmente de confusión de las”características sexuales “.
d) Tendencia a negarse a continuar dibujando más allá de la línea de
la cintura.- Indican perturbación sexual.
e) Piernas ocultas.- Lo presentan corno índico de zona conflictiva, y en
individuos en edad senil.
f) Piernas Sombreadas.- Evidencia de trastornos sexuales, pánico,
homosexual; estos mismos Índices lo presenta el sujeto que realiza piernas con
pantalones trasparentes.
Las piernas por su proximidad al área genital, tienen connotación genital, tiene
connotación genital, mantienen también la estabilidad espacial del cuerpo y
representar además contacto con el meato ambiente.

10. PIE
También puede estar referido a la seguridad personal (caminar en el medio
ambiente) y connotar matiz sexual.

a) Pie semejante a falo.- Puede ser dibujado por sujetos que dan índice de
insuficiencia sexual y/o preocupación sexual.

b) Pie pequeño.- Lo dan los sujetos inseguros, afeminados, si van acompañados

de sombreamiento indican ansiedad.

c) Pie con dedos señalados.- Se considera corno acento de agresividad de

naturaleza patológica.

DEDOS DEL PIE.

Son significativos cuando están señalados en una figura que no se quiere mostrar
como desnuda.
a) Dedos del pie señalados en figuras vestidas.- Es considerado como
indicio de agresividad que puede llegar a ser patológica.

31
 b) Dedos del pie confinados en una línea.- Es un índice de represión de las
tendencias agresivas, indican también embotamiento.
c) Dedos del pie elaborados con esmero.- Es uno de los índices más
significativos, más recargados o más considerados, se observa frecuentemente
en esquizoides.
d) Uñas del pie Pintadas, expuestos en zapatos calados.- Este es un
índico considerado como una expresión de agresividad femenina.

III.- VESTIMENTA

Es interpretada como una necesidad de aparentar y de cubrirse. El vestido

constituye el nivel más superficial de la personalidad. La ropa siempre ha tenido alguna
significación libidinosa. Se interpreta también como una fachada de carácter social, ya
que, en el mundo civilizado, la protección del cuerpo representa un incentivo mínimo en
el vestir.

1. ROPA

a) Omisión de Vestimenta.- El desnudo puede ser aceptable en alumnos de

Bellas Artes pues se trata de un grupo aparte desde el punto de vista
psicológico, pero en general el desnudo tiene un carácter individualista y
ooc6ntrico, la presencia do genitales especialmente la del varón en adultos
indican primitivismo o signos esquizofrénicos.
b) Preguntar si se realiza con ropa.- Es indicio de cierta perturbación al
respecto (sexual).
c) Vestir las fig. Interiormente.- (despliegue del desarrollo muscular indica
narcisismo por el cuerpo.
d) Visten la fig. exteriormente.- son narcisistas por la ropa, son sociables y
extravertidos. Hay un fuerte deseo de. conseguir dominio y aprobación
social.
e) Fig. Hembra del narcisista por el cuerpo se halla a menudo completamente
arropada en posición al dibujo de su propio sexo que esta adornado con
músculos, este es significativo de egocentrismo, mal ajuste sexual y cierto
infantilismo.

32
 f) Pliegues en el traje hombreras altas, pañuelos en el bolsillo del
pecho.- Nos indican narcisismo por la Ropa (ver d.)
g) Pliegue del pantalón remarcado.- Lo realizan individuos con problemas
de masturbación
h) Preocupación por la ropa masculina.- Es índice de profunda
inmadurez social por que concede importancia a un elemento secundario,
indica además profunda inseguridad.
i) Dibujo tanto de la ropa femenina como la de su sexo.- Indica que es
aparentemente adecuado, pero en el fondo no se siente seguro en el área de
sus relaciones heterosexuales.
j) Remarque de las prendas femenina.- Significa que se siento atraído
por lo femenino o narcisismo, si se da en las mujeres indica que hay adecuada
concepción de su rol sexual.
k) Mujeres que dan atención a las prendas masculinas.- Indican
confusión en su rol psicosexual, necesidad de competir o desafiar al sexo
opuesto.
l) Ropa de mujer hasta el tobillo.- Puede considerarse como indicativo
de la imagen materna.
m)Figuras de jóvenes con ropa de adulto- Indican que existe cierta
identificación con la fig. paterna.
n) Narcisista por el cuerpo.- Tiene en general un ajuste neurótico, y el
narcisista por el cuerpo presenta más el tipo de personalidad esquizoide,
concentrada en si misma e introvertida.

2. BOTONES
Los botones indican dependencia, infantilismo, inadecuación personal.
a) Botones alienados al centro.- Indican preocupación de tipo somático,
hipocondriacos.
b) Énfasis en los botones.- Se puedo dar por sombreamiento, colocación
inapropiada; se presenta en los sujetos dependientes, en los infantiles y en
los inadaptados. Se observa preferentemente en hombres.
c) Botones unidos a hojales.- Es indicativo de personas con neurosis
obsesiva compulsiva

33
 d) Botonadura en la línea.- Refleja íntima conexión de la dependencia.
respecto a la madre y la preocupación por el cuerpo, Indica también
preocupación somática y sentimiento de insuficiencia,
e) Botones en puño.- Indica rasos de dependencia. Indico de sujeto obsesivo
compulsivo, y mas aun si su acompaña de pasadores, arrugas.
f) Botones conspicuos.- Se observa por la presión opcional, colocación
Ocurre en los dependientes los infantiles.

3. BOLSILLOS
Los Bolsillos al igual que los botones se presentan en dibujos de individuo a
vinculados y dependientes de la madre, los privados de afecto o de bienes material
.Es más frecuente en varones que en mujeres.

a) Bolsillos en el dibujo de niños.- Están como representación de los

senos, corno si existiese una conexión dinámica entre bolsillos y nutrición
afectiva.
b) Bolsillos esenciales.- Incluidos por adolescentes arrestados por robos de
bolsa. También bosquejan portamonedas en la fig. femenina, como evidencia
de la naturaleza frecuentemente neurótica del delito.
c) Bolsillo en el tórax.- Índica de privación afectiva, síntoma oral.
d) Bolsillo grande.- Lo realizan niños en pleno crecimiento, y lleno de
chucherías es símbolo de expansi6n y madurez.
e) Dibujo de bolsillos por adolescentes.- Lo realizan como expresión de
lucha por la unidad que antagonizan con la dependencia emocional de la
madre.
f) Bolsillos circulares.- Tienen carácter primitivo, femenino, sumiso,
narcisista.

4. CORBATA.
Es uno de los pocos adornos del vestido masculino. Se suele interpretar como
símbolo sexual, expresada a un nivel social y de vestimenta. Aparece en dibujos de
adolescentes y adultos jóvenes.

34
 a) Énfasis en la corbata.- Es índice de hombros sexualmente inadecuados,
cuando se le presta mucha atención hay posibilidad do homosexualidad.
b) Corbata pequeña.- Indica sentimientos reprimidos o de inferioridad a cerca
del cuerpo.
c) Corbata volando.- Sugiere agresión sexual y una intensa preocupación
sexual.
d) Corbata muy grande o a veces pequeña.- Lo realizan hombres de más
de 40 años con conflicto sexual.

5. CINTURON.
Sirve para demarcar el área serial, las hebillas de fantasía actuar como elemento
socializador que atenúa la dependencia expresada al recalcar la zona umbilical.
a) Cinturón elaborado.- Es indico de control y racionalización de la
tensión.

6. CALZOCILLOS.
Es un índico exhibicionismo en el hombre, generalmente lo dibujan los
narcisistas por el cuerpo, dejando visible sus músculos.

7. CORSET
Corset o faja es considerado como un rasgo feminoide, generalmente lo dibujan
las mujeres narcisistas, las exhibicionistas, y fetichista.

8. SONBRERO
El sombrero tiene una siificaci6n fálica, implica también un carácter regresivo
esquizoide que ha permanecido en estado infantil sexualmente, mientras ha estado
experimentando vivas fantasías de virilidad.

a) Transparencia en el sombrero.- Puedo sor indicio de una conducta sexual

primitiva.

35
 9. ZAPATOS
Son considerado a como indicadores de simbolismo sexual tanto femenino como
masculino.

a) Zapatos en forma de pene y/o con borraduras.- Se nota en los dibujos

de hombres impotentes, o con conflictos en su potencia sexual, además tienden
a dibujar zapatos con borraduras. Sombre amiento y cambios de línea.

10. COLLAR
La presencia do collar nos indica dependencia e inseguridad, búsqueda de apoyo
emocional.

11. PRESENCIA DE CRUZ.

Lo dibujan generalmente los sujetos que tienen sentimientos de culpa y tienen
intentos de sublimación.

IV.- ASPECTO FORMAL DEL TEST:

Comprende los siguientes aspectos:

1. UBICACIÓN DEL DIBUJO O DE LA FIGURA

La colocación del dibujo sobre el papel corresponde a la porción que el sujeto se
atribuye en su circunstancia. La mayoría de personas tienden a dibujar sus
figuras al centro dé la hoja, pero si el dibujo 33 realizado n cualquier otro lugar
indica escasa capacidad para hacer frente en forma adecuada al medio ambiente.

a) Figura a la derecha.- Indica que el sujeto se encuentra en el medio

ambiente.
b) Figura la izquierda.- Indica que él sujeto esta orientado hacia, si
mismo, también lo dibujan las personas introvertidas, que se refugian en
la fantasía.

36
 c) Dibujos cuidadosamente centrados.- Pertenecen generalmente a
personas bien adaptadas, equilibradas.
d) Figura en la parte alta.- Se relaciona con optimismo, generalmente lo
realizan los individuos estables tranquilos, los que se autoestiman.
e) Dibujo en la mitad superior.- Frecuentemente lo realizan los adultos
inseguros de si mismos.
f) Figura en la parte inferior.- Se relaciona con depresi6n y autoestima
pobre.
g) Dibujo en la parte superior izquierda.- Indica minusvalía
compensa tena si os que es pequeña la figura, en general implica
introversión, retraimiento.
h) Parte superior derecha.- Es difícil de encontrar, es expresión de
actitudes negativitas.
i) Figura dispersa en izquierda.- Se aprecia en el individuo maniaco
con derroche de energía.
j) Figura larga colocada al medio del papel.- Se observa a menudo
en el paranoico exagerado, quien posee alta y fantástica estimación de sí
mismo.
k) Dibujo en toda la página.- Nos indica que es un sujeto con el ego
inflado.
l) Figura grande en la Izquierda.- Lo presenta el psicópata, el
agresivo, inadaptado, se observa también en el dibujo otro índice de
inseguridad.

2. TAMAÑO DE LA FIGURA
El tamaño se relaciona con la participación de la fantasía, el grado de
autoexpresión, el grado de autoestima real o la expansividad que el sujeto
presenta al mundo.

a) Tamaño Mediano.- Indica sentido equilibrado de autoestima, la

medida promedio se considera a partir de 12.7 a 20.3 cm.

37
 b) Tamaño pequeño.- Es índice de minusvalía, refleja supervaloración.
excesiva del medio ambiente con disminución del propio yo, puede
observarse en esquizofrénicos muy regresivos y deteriorados como
expresión de un bajo nivel de enorgía.la figura debe medir menos de 7,6
cm.
c) Tamaño grande.- Es índice de supervaloración o acentuación excesiva
del propio yo, y una infravaloración del medio ambiento, lo realizan
sujetos lábiles o impulsivos. La figura debe medir más de 25.4 cm.
d) Dibujos Micrográficos.- Se dan en individuos profundamente
reprimidos neuróticamente deprimido sus figuras pueden ser detallados y
presentar borraduras sombre amiento
e) Figuras grandes, vacías, pobremente proporcionada.- Lo
realizan los deficientes mentales, orgánicos reflejando la emocionabilidad
superficial, carencia de discernimiento y escaso poder razonador.
f) Figura grande en el lado izquierdo.- Indica introversión,
inadaptación social, le realizan los psicópatas agresivos.

SUPERIOR

Tam. Pequeño 7.6

I D
Z C M Tam.
Q E E Medi Tam. Grande mas
E
U N D o
R de 25.4 cm
I T I 12.7
R R E
D O O a
C
A 20.3
H
A

INFERIOR

38
3. TEMA Y MOVIMIENTO
En los dibujos del adulto el terna y ambiente rara vez son activos, aun que cabe
decir que casi todas las figuras sugieren algún tipo de movimiento. Uno de los
aspectos más importantes es comprobar si la figura que se realiza es un estereotipo,
una persona determinada, o una imagen de si mismo.
a) Tema general en adolescentes.- El tema que presentan en sus figuras
los adolescentes, es el de la espera de un autobús, cruzar las calles, y en
general el tema de transporte, como una expresión de su estado de ánimo
transitorio.
b) Dibujo de la fig. del propio sexo más joven que propio sujeto.-
Estos dibujos lo realizan los sujetos que tienen deseos de volver a etapas
anteriores de la vida.
c) Dibujo de una fig. de mayor edad que el sujeto.- Este tipo de
dibujos sugiere que existe cierta identificación con la imago de los padres.
d) Dibujo de caricatura.- Es considerado corno un índice de evasión,
hostilidad y desdén por la gente.
e) Representación de sus fig. con personajes ridículos.- Indican
también evasión ante los sentimientos de inferioridad física.
f) Movimiento que no encaja a su edad.- Es índice de que existe
tendencia a la fantasía.
g) Dibujo que indica impulsos claros hacia el movimiento, pero
esta bloqueado por rasgos estáticos.- Se aprecia en esquizoides y
esquizofrénicos que realizan grandes esfuerzos por alcanzar poder y éxito,
pero están llenos de fantasía e inadecuación.
h) Dibujo con apoyo o línea base.- Puede ser considerado como índice de
inseguridad.

4. LINEA MEDIA
Al enfocar este aspecto estructural reconocemos que la línea media tiene mucho
que ver con la simetría, pero juega un papel diferente, así pues la presencia de línea
media ya sea por la añadidura de botones después de

39
 acabar el dibujo, o por medio de un eje corporal, sugiere la presencia de una
preocupación por el cuerpo y sentimientos de insuficiencia.

a) La línea media se relaciona con la presencia de : Nuez de Adán,

corbata, botones, hebillas, un pliegue cualquiera, una línea vaga ligera hacia
abajo del medio del tronco.- Todos estos datos mencionados son índices de
inmadurez y dependencia materna, y preocupación somática.
b) Énfasis en la línea media.- Dan sujetos con preocupación somática,
sentimientos de inferioridad corporal, sus dibujos de la fig. femenina suelen
ser agresivas y las fig. de varones afeminados ó que han sufrido algún
percance.
c) Énfasis imperfecto a la línea media de la fig. .- Lo dan los sujetos
infantiles, narcisistas y los de mayor edad que se aproximan a una
declinación involucional y se hallan incapaces de aceptarlo y por lo tanto
reflejan así su preocupación somática.

5. PERSPECTIVA
Podemos estudiarla teniendo en cuenta los siguientes aspectos:

a) Figura erecta.- Caminando de pie o corriendo es considerado como el

precepto convencional de la figura en el piso, no se da interpretación.
b) Figura sentada.- Puede estar también arrodillada, inclinada, acostada,
refleja incapacidad letárgica para adaptarse, dependencia y depresión.
c) Dibujo de perfil.- Se interpreta como intento de evasión de situaciones
del mundo y problemas, estos dibujos son comunes en muchachos y en
hombres. También indica inquietud social, falta o culpa en relación con las
actividades sociales.
d) Dibujo de hombres de frente lleno de ropa.- Significa deseos
exhibicionistas.
e) Cabeza de perfil, tronco de frente piernas de perfil.- Señalan
escaso discernimiento del sujeto, la confusión del perfil y la cara

40
 completa es común en deficientes mentales, en orgánicos con rasgos
esquizoides y en esquizofrénicos.
f) Figuras de espaldas.- Significa rechazo al medio ambiente, con
evasión de la realidad y oposición a normas de la sociedad.
g) Figura de frente.- Significa adecuación a las situaciones difíciles, es
característico de las mujeres (exhibicionismo y ostentación).
h) Perspectivas retorcidas o confusas.- Se puede observar en sujetos
que pretenden ir a la vez por distintos caminos.
i) Perspectivas de perfil.- Si la cara esta a la izquierda indica que
posiblemente ha realizado el dibujo una persona diestra.

6. POSTURA
Para realizar la interpretación tomamos en cuenta la actitud postural, en ella
podemos apreciar la firmeza en el pisar del sujeto, así como también la actitud
hacia el movimiento, actividad, autoafirmación, incluso actividad sexual, ya que la
actitud postural implica el concurso de las piernas.

a) Piernas flotando en el espacio y toda la fig. posición inclinada.-

Es común en alcohólicos crónicos de más edad, si las líneas se desvanecen y
luego se dan con presión se da en el psicológico - histérico.
b) Piernas apretadas juntas en fig. pequeña.- Refleja represión, tensión
y aprehensión, se da en neuróticos, si la fig. es femenina puede sugerir
temor a ataque sexual, si el sujeto es varón de resistencia, fig. mal parada o
mal equilibrada.
c) Pies separados, pequeños, puntiagudos y sombreados.- Es
considerado como un índice de inseguridad.
d) Fig. de un hombre encogido con los pies en espacio.- Es índice de
inmadurez, culpabilidad y agresión reprimida, se da también en alcohólicos.
e) Figuras con rigidez.- Generalmente lo realizan sujetos serios, con
profundos conflictos sobre los cuales mantiene un rígido y forzado control.

41
 7. TRATAMIENTO DIFERENCIAL ENTRE FIGURAS
Se puede obtener información observando la actitud respecto al sexo contrario y
al papel que desempeña. A menudo suelen ser notables las diferencias y
debemos por ello tomar en cuenta las siguientes consideraciones:
 Expresión facial, de todo el cuerpo en ambas figuras.
 Meticulosidad en cada figura.
 Tamaño do cada figura.
De la comparación de las dos figuras puede obtenerse datos a cerca de la
personalidad del sujeto, sobre todo si se refiere al sexo opuesto.

a) Figura bien modulada, detallada y bondadosa .- Lo dibujan los

hombres psicosexualmente infantiles e inmaduros y dibujan la fig. de la
mujer como imagen maternal con virilidad y hostilidad; si la fig. de la mujer
es más pequeña que la del hombre puede indicar actitud e menoscabo hacia
la mujer en defensa contra la imagen de autoridad que se le ha asignado a
ella.

b) Dibujo primero el sexo opuesto.- Indica inversión sexual, lo dibujan

los homosexuales, y los que presentan problemas de identificación sexual.

c) Fig. Fortalecida de la mujer y debilitada la del hombre.- Lo

realizan las mujeres dominadas por fuerte influencia masculina, quien
tiende a reducir enfatizar la fig. del varón.

d) Fig. con decorativos: Como adornar el pelo con horquillas y ondas,

zapatos con lazadas expresan dominio en si y control de la persona.

8. SOMBREAMIENTO Y BORRADURAS
El sombre amiento es considerado como un índice de ansiedad, mientras que las
borraduras son índices de conflicto, y también pueden ser consideradas como un
expresión de ansiedad.

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 a) Sombrear fuertemente el área sexual.- Lo realizan los hombres
sádicos (sexualmente) si es que sombrean la fig. femenina.
b) Sombreado del pecho en fig. del varón, hecho por un hombre.-
Indican cierta tendencia al sentimiento de inferioridad física.
c) Senos sombreados en la fig. femenina hecha por un varón.- Es
índice de cierta dependencia maternal.
d) Sombreamiento del contorno de las ropas.- Esta relacionada con el
conflicto relativo al ocultamiento corporal, puede indicar un impulso y un
temor a exponer el cuerpo.
e) Líneas sutiles sobre la saya en el área de los órganos
genitales.- Indican cierta preocupación sexual inhibida y furtiva.
f) Sombreado disperso.- Indicé de agresividad.
g) Sombreado suave.- Es índice de dificultades en el contacto
interpersonal.
h) Sombreado oscuro y dividido.- Indica lucha fuerte y agresividad, si el
sombreado es reposado es índice de ansiedad y perversión
i) Sombreado con líneas verticales.- Es índice de energía, si la líneas
son horizontales indican debilidad, pasividad, afeminamiento, refugio en la
fantasía.

BORRADURAS

La presencia de borradura también es considerado como índice de ansiedad.

a) Rara vez borran.- Los niños, los deficiente mentales, los esquizofrénicos
crónicos y deteriorados. Los orgánicos, los seniles, los maniacos, y los
alcohólicos crónicos.
b) Presencia de borradura.- Las muchachas en la pubertad borran bastante
suele encontrase mayormente en neuróticos en general y en los caracteres
obsesivo compulsivo.

9. SIMETRIA
La simetría bilateral sobretodo cuando es llevada al extremo de producir un efecto de
rigidez, denota también un sistema de control emocional obsesivo

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 compulsivo, que va unido a la hiperintelectualizaciòn, represión,
distanciamiento emocional.

a) Exceso de simetría.- Produce rigidez en la figura, que puede

considerarse como defensa muscular hipertónica contra la libertad de
estados emocionales reprimidos por un lado y por el otro como protección
contra un medio ambiente amenazador. Los dibujos excesivamente
simétricos lo presentan los individuos compulsivos, emocionalmente fríos,
distantes y personalidades precariamente controladas.
b) Simetría pronunciada con efectos mecánicos grotescos.- Se
encuentra en los dibujos de esquizofrénicos paranoicos.
c) Comenzar el dibujo como bosquejo de una armadura. - Usada para
el control bilateral por individuos que temen desequilibrio corporal, o algún
grado de despersonalización o pueden experimentar aun tendencia
compulsiva a controlar los impulsos espontáneos que amenazan la
integridad del individuo.
d) Simetría marcada confusión.- Se observa en el dibujo de neuróticos,
como expresión de torpeza corporal en sentido de incoordinación o
insuficiencia física general. La fig. puede aparecer como colgado. En lo que
representa a la confusión del dominio lateral, este se puede ver por el dibujo
de un hombre mas estrecho que el otro, discrepancia entre la distancia entre
los pechos y brazos, etc.

V.- TIPO DE LINEAS

Las líneas pueden ser: solida, fina, reforzada, fragmentada, quebrada, confusa, vellosa,
desvanecida. Por la presión del trazo estas pueden ser Verticales (demandan energía),
horizontales (debilidad, pasividad), discontinuas (reflejan inmadurez), líneas con
presión fluctuante (inestables, impulsivos, sujetos ciclotímicos), líneas curvas
(indecisión, personas lentas en sus reacciones).

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A. DIRECCION DE LAS LINEAS BIEN DETERMINADAS.- Lo realizan
personas seguras y perseverantes.
a) Líneas fuertes y avanzan a pocos.-Es considerado como índice de
tensión.
b) Trazos corto.- Son índices de ansiedad e inseguridad.
c) Líneas fuertes y continuas.- En perfil indica sensación de fuerte
soledad, necesidad de protección.
d) Líneas horizontales.- Debilidad, afeminamiento, refugio en la
fantasía.
e) Líneas verticales.- Determinación, inseguridad, hiperactividad,
carecen de opiniones y puntos de vista.
f) Líneas muy rectas.- Individuos con mucha decisión.
g) Trazos fuertes.- Si se dirigen al medio del cuerpo, sugieren tendencias
ala introversión, mientras que los trazos que van hacia afuera del cuerpo,
puede ir asociados con tendencias hacía la extraversión.
h) Constriechez de líneas.- Lo realizan sujetos con tensión, reservados
dominados por otra persona (coarted person).
i) Trazo largo y fuerte.- Indica capacidad de lucha.
j) Trazo sumamente fuerte.- Agresividad.
k) Líneas del contorno del cuerpo.- Refleja a menudo el grado de
limitación, vulnerabilidad, sensibilidad o aislamiento del sujeto.
l) Líneas gruesa y pesada en el contorno del cuerpo. - Lo dan los
alcohólicos, esquizofrénicos crónicos o aquellas que sufren de terrores de
despersonalización a las tendencias de recogimiento como barrera entre
ellos y el medio ambiente.
m) Líneas gruesas.- Lo realiza el neurótico y el defectuoso orgánico.
Aquí el lápiz se mantiene compulsivamente pegado en una línea sin
interrupción.

B. LINEAS SIN DIRECCION DETERMINADA.

Lo realizan sujetos sin personalidad carecen de opiniones y puntos de vista,
son inseguros.

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 a) Líneas dibujadas libremente, pero de un modo rítmico.- Puede
significar que se trata de un sujeto equilibrado, sin inseguros.
b) Línea tenue.- Significa dificultad en las relaciones interpersonales esto
puede causar sumisión o agresividad. La ansiedad puede estar presente
por la inadecuación de sus contactos.
c) Líneas repasada con perseverarían.- Es índice de ansiedad, indica
también si la ansiedad es profunda o localizada en alguna parte.
d) Líneas transversales que corten alguna área. - Indica represión
de la agresividad.
e) Repaso en todo el dibujo.- Indica severa ansiedad.
f) Líneas vigorosas, agresivas y afirmativas, pero de distinta
intensidad.- Significa comportamiento inestable, sujeto a cambios de
humor.
g) Cambio brusco en línea.- Es originada por conflictos en aéreas
especiales. Se expresan también en un conspicuo vacio.
h) Línea confuso.- Lo dan frecuentemente los sujetos tímidos, inseguros,
dicha línea es frecuentemente fragmentada.
i) Línea gruesa reforzada en el contorno de la cabeza, y rasgos
faciales confusamente bosquejados.- Indican fuerte deseo
participación social en contraste con esquivez y timidez

VI.- OTROS DATOS TECNICOS DE CONSIDERASCION

Entre los principales tenemos:

1) DESTAQUE DE COYUNTURAS Y ARTICULACIONES

Las articulaciones rara vez se indican y cuando están presentes tratan de dar
fortaleza al conjunto, sin embargo tomaremos en cuenta los siguientes
aspectos:
a) Demasiada atención a las articulaciones.- Reflejan
preocupaciones somáticas, demuestran también una nota mecánica y
artificial que trae a colocación el funcionamiento

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 suave y dinámico, y la estable organización de la imagen corporal.
b) Énfasis en las articulaciones.- Nos demuestra indicios de
dependencia maternal e inmadurez sicosexual, y van acompañados
con el dibujo de una fig. femenina que resulta más agresiva, mas
grande y más domínate que la fig. del varón.

DESTAQUE DE COYUNTURA:
Se pueden apreciar en:
a) Esquizoides, esquizofrénicos y ocasionalmente en el narcisista
corporal en declinación para evadir los sentimientos de
desorganización corporal.
b) En dibujos que involucran movimiento estático, fantástico.
c) Indicio de dependencia maternal, inmadurez psicosexual. A
menudo la hembra del par de dibujos resultan más agresiva,
más grande y más dominante que la figura del varón.

2. INDICACIONES ANATOMICAS
Las claras indicaciones de órganos internas se producen raramente, salvo en
paciente esquizofrénicos y pacientes maniacos.
a) Indicación anatómica de las costillas .- No es considerada como
patológico, pero sirve para dar apariencia de poder físico, es también
considerado como una forma moderada de conciencia somática.
b) Indicaciones de órganos sexuales.- Se produce también rara vez,
excepto en estudiantes de arte, personas bajo análisis, en esquizofrénicos y en
esquizoides.
c) Líneas del cuerpo transparentes a través de las ropas. - Es un
índice distinto del dibujo con órganos internos, así pues las piernas con
pantalón tranparente indican temor sexual en el hombre.

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3. INDICADORES DE CONFLICTO
La atención diferencial dada cualquier área, es considerada como significativa de
conflicto, puede darse por una figura de comienzo suave, sutil, sombreamiento,
reforzamiento de la línea, por borraduras, por medio de atención al cuerpo a través
dela omisión, son frecuentemente zonas de conflicto las manos, pies, hombros,
brazos, nariz orejas, él vértice de las piernas, la cadera etc. así por ejemplo tenemos
que la nariz tacha, o mano separada del brazo sugiere temor de castración, así
también tenemos que la presencia de ojos cerrados puede ser índice de aislamiento
del mundo, así mismo adornos en la figura femenina indican sentimientos edìpicos
severamente reprimidos: la asimetría y desproporción indican rasgos de
desorganización psicótica, así mismo omitir alguna parte del cuerpo es claro índice
o señal de conflicto en esa área.

4. SUCESION
Para la interpretación es muy importante anotar y observar el orden en que se van
realizando o dibujando las partes de la figura.

a) Dibujar desordenadamente.- Cuando la manera de proceder en el

dibujo de deberse a un impulso desordenado, a una desorganización
psicótica ò dispersión de los procesos de pensamiento, excitación maniaca ò
pensamiento esquizofrénico.
b) Sucesión del dibujo de parte a parte.- Cuando el dibujo es realizado
por cada pequeña área bilateralmente, es considerado como índice de
individuos precavidos en exceso y compulsivos, en sujetos temerosos de
aventurarse en los contornos generales de una idea o “adentrarse en el
todo”
c) Comenzar con los rasgos faciales y luego encerrarlos.- Es un
índice que expresa mal ajuste interpersonal, con capacidad en alguna
medida para emprender su nivelamiento emocional.
d) Comenzar con el sombrero en lugar de la cabeza .- Indica mal
ajuste interpersonal, involucrando en alguna medida repulsión o incapacidad
para emprender su nivelamiento emocional

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 e) Cabeza como último rasgo del dibujo .- implica también mal ajuste
social e interpersonal, incluyendo incapacidad para tratar de conseguir el
propio equilibrio emocional.
f) Comenzar el dibujo por los pies y termina con la cabeza .- Es un
índice de conflicto en las relaciones interpersonales, inadecuación para el
establecimiento del equilibrio emocional.
g) Indecisión para seguir mas allá de la cabeza ò debajo de la cintura.- indica
temor ò repugnancia para hacer frente a los conflictos relativos a esa área.

5. ALGUNOS SIMBOLOS E INDICES DE DIFECULTADES SEXUALES

Entre los principales hemos considerado los siguientes:

a) Pistola.- Es un índice de simbolismo sexual, cuele encontrarse en los dibujos

de jóvenes. Pistola grande.- Indica preocupación sexual, esta implicancia no
debe ser considerada en los dibujos de muchachas que dibujan temas
dramáticos de pistoleros.

b) Corbata.- Es interpreta como símbolo sexual, expresado en un nivel social y

de vestimenta (ver III Vestimenta pág. 22).

c) Pañuelo.- Se da en los dibujos de varones sexual inadecuados.

d) Cigarrillo.- Es considerado como símbolo sexual y se presenta con mayor

frecuencia en los dibujos de adolescentes, jóvenes y adultos.

e) Bastón.- Es un símbolo sexual que rara vez se aprecia en personas menores

de 40 años, suele interpretarse como apoyo o restauración del impotente.
Antes de ser aceptado como tal, este símbolo ha sido investigado y se han
encontrado contra la aceptación de los efectos de la declinación física.

f) Espada.- Es considerada como símbolo sexual, pene.

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g) Pliegue del pantalón.- Si esta remarcada es índice de problemas de
masturbación, a menos que el pliegue sea parte necesariamente destacada del
pantalón (ej. Pantalón de fútbol).

h) Tacones.- Si va acompañada de otros datos tales como vestimenta

de”Dandy”, rasgos femeninos en el dibujo del hombre se considera como
índice de homosexualidad.

i) Nariz.- Es considerado como simbolismo sexual masculino (véase 7. Nariz

pág. 9,10)

j) Pelo.- Es considerado como signo de virilidad sexual (véase pág. 12).

k) Zapatos.-Se ha encontrado que dibujan los zapatos con atención especial los
hombres con conflicto en su potencial sexual (véase vestimenta pág. 23)

l) Lengua.- Rara vez se presenta, indica énfasis oral, es índice erótico en

inmaduros.

m) Boca y labios.- Considerado como un órgano de fijaciones tempranas, en

las que algunas ocasiones se proyecta también como órgano especifico de
perversión sexual y en forma más moderada como zona erótica y sensual.
(ver pág. 7,8).

n) Manos sombreadas en los bolsillos, región genital. - Es índice de

masturbación (ver pág. 17).

o) Dedos sombreados, trazado especial.- Preocupado por masturbación

(ver pág. 18).

p) Pies como pene o falo. - Indica impotencia sexual y/o preocupación

sexual (ver pág. 20).

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 q) Sombreamiento de las piernas, a través de los pantalones. - Es
considerado como índice de homosexualidad en varones (transparencia del
pantalón que deja ver piernas sombreadas).

r) Destacar Nuez de Adán.- Es considerado como índice de impotencia

sexual, y preocupación del mismo.

6. ENERGIA VITAL
Se puede apreciar a través del dibujo de las piernas, teniendo en cuenta las
siguientes consideraciones:

a) Si la línea es fuerte, si está soportando el peso del cuerpo.- Lo

cual indicara que hay adecuada energía, o puede ser que el sujeto sea débil
y se apoya en esto como compensación.

b) Líneas débiles.- Indican sentimientos de debilidad física, tendencia a la

disfovia.

c) Líneas compensadas.- Indican equilibrio, seguridad y adaptación, si

los sujetos están sentados significa que hay falta de energía vital que el
sujeto a puesto de manifiesto en sus dibujos.

7. LA IMAGEN DEL PROPIO YO

Se constituye tomando como base los impulsos, la conducta y la realidad existente,
pues la imagen del cuerpo cambia con las enfermedades mentales y físicas, con
frustraciones y con las alteraciones en el ajuste. Así las imágenes con concentración
somática y narcisismo intensificado, como debilitamiento en los rasgos de contacto,
aparecen en la mayor parte de los dibujos de individuos neuróticos.

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