Test de la figura Humana

TEST PROYECTIVO DE LA FIGURA HUMANA KAREN MACHOVER

ESQUEMA PARA LA INTERPRETACION DEL TEST DE MACHOVER I.

RELACION CON EL MEDIO AMBIENTE
 +Se tiene en consideración los siguientes datos técnicos.
 +Ubicación del dibujo en la pagina
 + Tamaño de la figura
 + Perspectiva u origen del dibujo
 + Dirección y colocación de los brazos
 + Línea del contorno del dibujo
 + Movimiento
 + Presencia de escenario general: Paisaje, mobiliario, objetos, rejas, etc.
 + Presencia de piso
 + Enmarcamiento: Cerrar el dibujo en un cuadro similar.

Encuesta:
1. ¿Qué está haciendo? 2. Que ambiciones tiene?
II. RELACIONES INTERPSONALES

 + Expresión facial
 +Brazos
 +Manos
 +Manos con objetos adicionales tales como: flores, libros, bastón, cigarros, armas,
en general cualquier objeto.
 + Nariz
 +Ojos
 + Boca
 +Orejas
 + Botones
 +Bolsillos
 + Simetría
 + Borraduras y sombre amientos.

Encuesta.-
5. ¿Con quién vive? 21. ¿Prefiere estar solo o acompañado? 22. ¿Qué dice la gente de él?
23. ¿Es desconfiado?
III. AREA SEXUAL

 Sexo del primer dibujo

 Tratamiento diferencial del os dibujos de hombre y mujer
  Vestimenta de ambos, adornos, accesorios, tacos, remarques, etc.
 Caderas, nalgas, senos,
 Túnicas, chaquetas, faldas hasta el suelo.
 Sombreamiento de la zona genital
 Labios, pestañas
 Trabajo del cabello
 Trabajo de la cintura para abajo
 Trabajo de las piernas, entrepiernas
 Pantalones transparentes.
 Bragueta remarcada
 Pies: forma, tamaño
 Pies sombreado
 Nuez de adán
 Manos en los bolsillos
 Tratamiento especial al dado ( cortado, sombreado)
 Manos hacia atrás del cuerpo.
 Corbata: sombreada, tamaño, borraduras,
 Corbata flotando
 Zapatos en forma de pene o con sombre amiento

4
ENCUESTA
3. ¿Estás Casado? 4. ¿Cuántos hijos tienes? 26 ¿ Sale siempre con la misma chica? 27. ¿
Qué tipo de Chica le gusta?

IV. FUERZAS DEL EGO

 Tamaño del dibujo
 Ubicación del dibujo
 Tamaño de la cabeza
 Tamaño de los brazos
 Trabajo de los hombros
 Trabajo del mentón
 Presencia de barba

Encuesta 2. ¿Edad de la persona? 8. ¿Qué tipo de trabajo realiza? 10¿Qué ambiciones

tiene? 11. ¿Es fuerte? ¿Sano? ¿Es guapo? 12. ¿Que es lo mejo de su cuerpo? ¿Qué es lo
peor? 13. ¿Es nervioso? 18. ¿Enumere tres cualidades? 19. ¿diga cuales son sus tres deseos
principales? 20. ¿Mencione 3 defectos? 29. ¿A quién le recuerda? 30.- ¿Le guastaría
parecerse a él?

V. VIDA IMPULSIVA
 Tipo de línea
 Cabello
 Trabajo de las manos
 Mano enguantada
  Uñas
 Dedos afiliados y largos
 Mano en puño
 Mano en forma de garra
 Dientes, Boca sacando la lengua
 Ojos extraviados
 Mirada penetrante
 Postura amenazante: Integral
 Fosas nasales destacadas
 Cuello
 Cintura
 Línea mediana
 Tipo de línea
 Detalles exagerados (obsesivos)
 Sombreado sistemático, sofisticado, selectivo
 Cabellos ordenados cuidadosamente
 Presencia de collar
 Presencia de cruz en el cuello
 Correa en la cintura remarcada.
Encuesta:
17.¿Por qué se molesta?

EL TEST DE LA FIGURA HUMANA DE KAREN MACHOVER INTRODUCCION

El manual del Test de la Figura Humana que presentamos, ha sido tomado del test original
del Dibujo de la Figura Humana de Karen Machover. Este test se basa en el fundamento
teórico del esquema corporal que se proyecta a través del dibujo y que sirve como
instrumento para revelar las dimensiones internas de la personalidad que generalmente no
pueden evaluarse, así mismo se observa una gama de rasgos significativos que solo se
hacen visibles a través del dibujo. El dibujo en sí, es una proyección del concepto y de
actitudes, que se tienen hacia otras personas, hacia el medio, hacia la imagen del yo ideal, y
hacia si mismo, también puede ser una expresión consciente o bien incluir símbolos
profundamente encubiertos que corresponden a fenómenos inconscientes. La mayoría de
los psicólogos psicoanalíticos informan que el dibujo de la figura humana refleja las
necesidades y conflictos inconscientes del sujeto, sus mecanismos de defensa, su desarrollo
psicosexual, su identificación sexual. Para la realización del análisis de los dibujos se
requieren de conocimientos, y de ciertos dominios de la personalidad, tanto en lo que
respecta al desarrollo normal, como a las desviaciones de la normalidad.
El libro de Machover “Personality Projection in the Drawing of the
Human Figure” se ha convertido en una de los test proyectivos más ampliamente dictados
en el campo psicológico, a pesar de que su experiencia clínica se basa en gran parte en
pacientes varones, adolescentes y adultos, aunque actualmente se han extendido también
sus resultados a niños. La objetividad en los test proyectivos podemos conseguirla con una
idónea capacitación psicoanalítica y con técnicas auxiliares que permitan la comprobación
y entendimiento del material que brinda cualquier test proyectivo. Es pues imprescindible
que le psicólogo tome en cuenta estos aspectos, los 7 comprenda y busque objetividad, y no
se guie solo y exclusivamente de las figuras realizadas en el test Los estudios han
evolucionado desde observaciones descriptivas a investigaciones cuidadosamente
controladas con el uso de análisis estadístico En este manual presentaremos el desarrollo
del test de Machover, tanto en sus avances cualitativos como cuantitativos con el fin de
brindar la mayor ayuda.

ANTECEDENTES HISTORICOS DEL TEST DE MACHOVER

Desde tiempos muy remotos el dibujo ha sido utilizado como forma de comunicación entre
los seres humanos a través del cual se puede expresan su fuero interno. En el año 1885
apareció un artículo de Ebenezar Cooke en Inglaterra en el que se describía los estudios
evolutivos del dibujo Infantil. Hay 2 enfoques que estudian el dibujo de la fig. Humana,
nosotros hemos tomado en cuenta el enfoque que lo considera como técnica proyectiva.
Entre los exponentes más destacados tenemos a Machover, Levy, Hammer y Jolles en
1952. En el terreno de los movimientos expresivos las mayores aportaciones las ha
brindado Mira, Wolff y Harms; mientras que en la apreciación psicologica de los dibujos de
los niños han sido Alschuler y Hattwick quienes han brindado aportaciones. Wachner
estudio las características formales de dibujo y pinturas que ayudaron a determinar la
elaboración y el desarrollo del test, siendo sin embargo el trabajo de goodenough centrado
sobre la figura humana el que a dado mayores contribuciones, porque Goodenough
reconoce en numerosas referencias, las posibilidades que encierra su test. Gran parte del
periodo de elaboración del test lo dedicamos a sistematizar este tipo de comunicación
ideográfica y privada. Finalmente los esfuerzos realizados se han visto premiados con un
amplio horizonte de 8 detalles gráficos y material proyectivo. Solo se ha conseguido el
progreso una vez que se ha establecido la clave fundamental, la proyección de la imagen
del cuerpo humano con sus implicaciones funcionales.

ADMINISTRACION DEL TEST DE MACHOVER

Puede ser administrado de forma individual o colectiva, y tiene la ventaja de que pude ser
aplicado a extranjeros y analfabetos, puede ser ejecutado en menos de una hora incluyendo
las asociaciones suplementarias de cada figura.

INTRODUCCION
Consiste en pedirle al sujeto que dibuje “una persona lo más completa que pueda” en el
caso de los adultos, y el caso de los niños se les dirá que dibujen un niño o niña. Si el
sujeto manifiesta que no sabe dibujar se le dirá que no importa, porque lo que interesa no es
la belleza, sino saber qué hace la dente cuando intenta dibujar una persona; si el sujeto
dibuja solo una parte del dibujo se le dirá que tiene que hacerlo completo. El examinado
responderá a las preguntas que realice el sujeto con términos vagos como: “como Ud.
Quiera”.
Una vez que el sujeto termine el primer dibujo se le entregara otra hoja y se le pedirá que
dibuje otra persona de sexo opuesto al que a realizado. El examinador deberá anotar los
comentaros y el tiempo utilizado en cada figura, así como la secuencia de las partes
dibujadas. En la parte superior de cada dibujo (derecho) se anotara el orden en que han sido
dibujados la 1era y 2da figura. En la aplicación colectiva se sacrifican las observaciones y
consiste en pedirle al sujeto que realice el dibujo de una persona, luego de haber
transcurrido el tiempo necesario, se le pedirá otro dibujo pero del sexo opuesto, en la parte
posterior de la hoja se anotaran los datos del examinado tales como nombre, edad, sexo,
grado de instrucción y fecha de aplicación. Toda administración debe ser completada con
un interrogatorio que se aplica una vez terminadas las figuras. Los modelos de
interrogatorio de la encuesta tanto para adultos como para niños podrán apreciarlo en la
parte final del manual. Este interrogatorio consiste en pedirle al sujeto que narre una
historia sobre una persona dibujada como si este fuera un personaje de una novela y
comprende preguntas tales como: edad, educación, ocupación, ambiciones, familia,
preferencia hacia la madre, padre, actitudes respecto a su propio cuerpo, respecto a los
amigo, a la familia, al sexo y al matrimonio.

INTERPRETACION DEL TEST

Para la interpretación del test ha sido necesario realizar un estudio de los rasgos
característicos que presenta el dibujo comparándolo con su historia clínica y ayudándose
con los datos complementarios del test, tales como historia y observaciones. La
interpretación se ajusta y sigue ajustándose a rigurosa normas de validación clínica, y se
interpreta directamente sin puntuación ni codificación intermedia. El sistema de
interpretación elaborado sometido a contraste y depuración continua comprende los detalles
más corrientes, por lo tanto cualquier psicólogo que conozca bien los mecanismos y
procesos de proyección, puede descubrir al significado de los detalles corrientes y de otros
menos corrientes. La experiencia nos ha demostrado que en la actualidad poseemos la clave
fundamental para comprender la proyección de la figura humana. Para la interpretación se
toman en cuenta 2 aspectos fundamentales: 1) Rasgos Estructurales que consta de los
siguientes puntos: Tamaño de figura, ubicación de la fig., intensidad del trazado, detalle y
acabado, simetría, presencia del eje central, perspectiva, proporciones, sombreado,
tachadura, borrones, tema, actitud de la fig., fondo, etc. 2) El contenido, es de suma
importancia y en él están incluid, todas y cada una de las partes del cuerpo, vestido y
accesorios. Cada uno de estos aspectos son explicados detalladamente en el manual que
presentamos. La interpretación del test dela figura humana de Karen Machover se realiza
teniendo en cuenta las siguientes aéreas del funcionamiento de la personalidad: área
afectiva, área delos impulsos, área sexual, afronto con el mundo exterior, presencia o
ausencia de ansiedad, inseguridad- dependencia- receptividad oral, intervaloración frente a
los demás, signos de organicidad, y fuerza del ego. Todas estas aéreas mencionadas han
sido agrupadas de tal manera que faciliten y enriquezcan la interpretación, quedando
conformadas las 5 aéreas importantes que comprende la personalidad del sujeto: 1. Área de
las relaciones con el medio ambiente. 2. Área de las relaciones interpersonales. 3. Área
sexual. 4. Área de las fuerzas del Ego. 5. Área del control de los impulsos. Este sistema de
interpretación que presentamos es bastante completo y se ajusta a las normas de validación
clínica. Cabe sin embargo recalcar que la interpretación se basa en la atención especial que
el sujeto da a determinada área. Para ayudar a la interpretación del examinador presentamos
al final de este manual un esquema de interpretación de acuerdo a las 5 aéreas
anteriormente mencionadas, el cual va acompañado del respectivo protocolo (Historia -
Encuesta) y una hoja de evaluación para la interpretación del test.

DESARROLLO DE LOS ASPECTOS FUNDAMENTALES QUE COMPRENDE

EL TEST
En este manual presentamos el desarrollo de la interpretación del test partiendo de la
atención espacial que le sujeto da a sus figuras, así pues, para facilitar la compresión e
interpretación del test se han desarrollado los datos técnicos, dividiéndose en VI partes que
iremos conociendo y revisando a medida que estudiemos el manual. Así en primer lugar
comenzamos con el estudio de la cabeza que a continuación presentamos.

1. CABEZA
Para su estudio se han considerado 2 partes importantes, la cabeza en sí y las facciones del
rostro que cumplen o desempeña 4 categorías funcionales tales como: necesidades sociales,
responsabilidad comunicación y dependencia a controlar racionalmente los impulsos y las
fantasías de la personalidad. Según algunos autores la cabeza es considerada como el
verdadero “Locus” del sí mismo.
En primer lugar comenzaremos hablando de la cabeza de una manera general, para ello
tendremos en cuenta lo siguiente:
A. Longitud desproporcionada.-Indica hipervaloración del cerebro, debido a la
frustración por retrasó mental. También lo presentan sujetos de inteligencia normal no
adaptados por error educativo. Así mismo se observa en el dibujo de hipersensibles por
L .O.
B. Cabeza Alargada.- Indica preocupación fanática.
C. Aumento del tamaño en niños e individuos dependientes.- (ver cabeza grande). Aquí
se considera también: Las protuberancias frontales y occipitales muy grandes.- Indica
énfasis en el poder cerebral.
D. Formas extrañas.- Se observa en dibujos de pacientes orgánicos.
E. Cabeza suave.-Se observa en dibujos de sujetos deprimidos o neuróticos. Con
mencionamos anteriormente, para realizar el estudio de la cabeza se ha dividido en 2 partes:

LA CABEZA EN SI.- Es el centro importante para la localización del yo. Por ello
generalmente se le da énfasis, excepto cuando se trata de neuróticos, deprimidos e
inadaptados sociales. La cabeza es considerado como el centro del poder intelectual,
dominio social, control de los impulsos.

Tamaño de la cabeza:
a) Cabeza grande:
 Enfermedades Orgánicas Cerebrales, dolores o algún tipo de sensibilidad.
 Cuando hay conciencia de debilitamiento intelectual.
 Frustraciones intelectuales.
 Deficiente mentales También dibujan cabeza grande el paranoico, narcisista,
el muy recto y el vanidoso (tiene un “Ego” inflado)

b) Mayor tamaño en la cabeza femenina.-Nos revela que el varon es relacionado

inadecuadamente con la figura materna. Pues considera como superior el sexo al que le
confiere mayor tamaño de cabeza (superior e inteligente)
c) Cabeza Pequeña.-es la expresión de una pobre personalidad deprimida, sufrida,
minusválida, que no puede imponerse.
d) Cabeza dibujada al final.-Implica disturbio en las relaciones interpersonales.
e) Línea de la Cabeza marcada.- Cabeza marcada a diferencia del resto del cuerpo nos
indica refugio en la fantasía por compensación a sentimientos de inferioridad, o vergüenza
por las partes del cuerpo y su función.
f) Caricatura.- hechas de acuerdo con la evasión a dibujar, y como actitud exhibicionista
petulante.

FACCIONES DEL ROSTRO:

Rasgos Faciales. Esta es la parte más expresiva, nos brinda datos del aspecto social. Los
rasgos faciales con refuerzo del contorno de la cabeza generalmente lo dan los sujetos
tímidos y huidizos, con fuertes tendencias de participación social pero se encuentran
egocéntricamente bloqueados. También se han encontrado otros signos tales como:
a) Actuación de rasgos faciales en forma marcada.- Indica compensación en la fantasía
de una deficiente autoestima.
b) Expresión facial.- Con preocupación autística y narcisista, unido a gran tamaño y
movimiento bloqueado.- Es característica de personalidades esquizoides, en sujetos que
tienden a reforzar la fantasía y el egocentrismo.
c) Cara dibujada al final.- Indica perturbaciones en las relaciones interpersonales.
d) Rasgos suaves en la cara.- Son índices de timidez.
e) Rasgos fuertes.- Indica necesidad de compensación.
f) Omisión de los rasgos faciales habiendo marcado cuidadosamente y de manera
agresiva el contorno.- Nos indica evasividad de las relaciones interpersonales, evasión de
los problemas.
g) Reforzamiento del perfil en la frente.-Indica que el sujeto le confiere gran valor a la
capacidad intelectual, así mismo se asocia a sujetos con capacidad intelectual. A través de
la expresión facial podemos apreciar que l sujeto inconscientemente representara en su
dibujo expresión de odio, temor perplejidad, agresión, rebeldía, aplacamiento, docilidad,
etc. Las líneas más frecuentemente indicadas se hallan en el área del plegamiento naso-
labial y en la frente. El énfasis de este tipo se intenta para añadir profundidad y madures de
la cara. Para finalizar este punto añadiremos que en sujetos normales también se ha
presentado la omisión de los rasgos faciales.

Para realizar en estudio de los órganos que se encuentran en el rostro, hemos decidido
seguir con el mismo orden de numeración debido a la gran importancia y función que
desempeñan dichos órganos sensoriales. Así tenemos:
BOCA.- Es considerada como área erógena y de conflicto, es órgano de fijaciones
tempranas que trae consigo formas sublimadas de concentración.
a) Énfasis Oral.-El énfasis se puede apreciar por omisión, refuerzo, tamaño especial, forma
especial, sombreamiento, borraduras y desplazamiento. El énfasis oral puede darse por:

 Línea simple en el dibujo de perfil con expresión de tensión como si estuviera

cerradamente apretada contra algo, se observa en dibujos de individuos con activas
expresiones de fellatio.
 Línea gruesa entrecortada. a. Agresión en el mismo acto de proyección. b.
Personalidad verbalmente agresiva, con sobrecrítica y a veces sádica, anticrítica.
 Línea fuerte.- Se observa también en sujetos agresivos.
b) Boca pesada pero breve.-nos indica impulso hacia la agresión, verbal, pero
acompañado de retiramiento cauteloso (comienza con presión y se retira inmediatamente).
c) Boca con línea amplia tornada hacia arriba.- Se presenta en dibujos infantiles y
también cuando existe esfuerzos por ganar la aprobación, simpatía de los demás.
d) Boca detallada con dientes a la vista.- Es considerada como índice de infantilidad
cuando el dibujo es realizado por un adulto, así mismo es considerado como índice de
agresión oral. Estos dibujos pueden apreciarse también en esquizofrénicos simples, en tipos
históricos, así como en los dibujos de niños y deficientes. En algunas ocasiones se indica la
Lengua.- Que es considerada como señal crítica e intensa concentración oral en un nivel
primitivo.
e) Énfasis en la Proyección.-Esta ligada al capricho de los alimentos, síntomas gástricos,
lenguaje indecente con arranques de mal humor.
f) Boca Muy destacada.-Se observa en los dibujos de personas con dificultades sexuales,
ya que la boca es fuente de satisfacción sexual y erótica.
g) Insistencia en dibujar la boca.-Nos indica dificultades de nutrición, trastornos del
lenguaje obsceno, alcoholismo, gula, sadismo oral.
h) Boca en Actitud Crítica.-Se observa la forma, que en algunos casos se acompaña con
dibujos de botones.
i) Boca Cóncava.-Nos indica dependencia y generalmente puede acompañarse de botones,
así mismo puede indicar agresión compensatoria, se encuentra también en dibujos de sujeto
infantiles, a veces puede verse también proyectado como un órgano de prevención sexual, y
en sujetos pasivos puede ser considerado modernamente como zona erótica y sexual.
j) Boca acentuada.-Se observa en dibujos de sujetos primitivos con tendencia a la
regresión, temperamento reprimido y también en dibujos de niños.
k) Omisión de la boca.-Se observa que pueden omitir la boca los sujetos con
perturbaciones físicas, retraídos, reprimidos patológicamente, y en algunos dibujos de
asmáticos.
l) Omisión de la boca en la figura femenina dibujada por sujetos varones.-
Generalmente lo realizan los sujetos que tienen madres o esposas agresivas verbales.

LABIOS:
Los labios dan énfasis a la expresión facial y suelen presentarse de manera diferente en la
figura femenina y en la figura masculina. En el dibujo de los labios debemos tener las
siguientes consideraciones:
a) Labios como ”Arcos de Cupido”. La presencia de esta forma en combinación con otros
rasgos cosméticos lo realizan las muchachas sexualmente precoces.
b) Línea fuera de lugar colocada entre los labios a manera de palillo de dientes.-Se ha
encontrado en los dibujos de sujetos con una historia de erotismo oral en sus relaciones
sexuales.
c) Énfasis erótico - Anal.-Se indica por la inclusión de un llamativo cigarrillo u otro
similar.
d) Concentración erótica sobre los labios.- Se observa en los dibujos que indican falta de
madurez.
e) Labios gruesos en la figura del varón.- Es considerado como signo de afeminamiento.
f) Labios con un alinea especialmente sensual.- Que puede ser interpretarse de esa
manera.
BARBILLA
Desempeña un papel de simbolismo social. Entre las principales consideraciones tenemos.
a) Barbilla Remarcada.- puede ser índice de un sentimiento compensatorio y también
como necesidad de presentarse enérgico frente a los demás.
b) Barbilla Acentuada, barrada o sombreada.-Es índice de que existe una tendencia a ser
socialmente domínate y poderoso.
c) Barbilla con mayor proyección en la figura femenina.- Se observa en los dibujos de
sujetos varones dependientes que tratan de dar mayor poder a la figura femenina y suele
acompañarse con el dibujo de la figura femenina más grande.
d) Barbilla reforzada borrada.- Cuando es de perfil, puede indicarnos un sentimiento de
compensación por debilidad, también puede ser índice de temor e indecisión frente a la
responsabilidad, así mismo se presenta con una necesidad de sentirse enérgico y dominante.
(a menudo se aprecia en el perfil que se acompaña con un reforzamiento de todo el perfil de
la cara).

BARBA Y BIGOTE: Es considerada como un indicativo de pujanza viril, se observa en

los dibujos de adolescentes cuando sus conflictos de virilidad se convierten en rasgos
esquizoides. Suelen dibujar barba o bigote los sujetos inadecuados sexualmente, los que
tienen duda acerca de su masculinidad.

NARIZ.- Se le considera como órgano de menor importancia que los ojos y odios, sin
embargo es esencialmente un simbolismo sexual, al igual que el pene es la única
protuberancia de su línea media y le dan atención los varones con conflictos sexuales. Es un
simbolismo masculino que puede expresar también rechazo y desdén.
a) Nariz sombreada y con borrones, torceduras.-Indican temor de castración, es así
mismo indicador de conflictos.
b) Nariz fuerte.- Indica carácter viril y afirmativo.
c) Nariz con sombra o corte.-Suele presentarse en los dibujos de algunos adolescentes con
indecisión, o con problemas sexuales, se relacionan también con temor de castración a
causa de indulgencia erótica.
d) Nariz con alargamiento ridículo.- Es realizado con compensación pero sentimientos de
impotencia del hombre de más de 40 años .Puede ser también expresión de:
 Expresión sexual.
 Individuos melancólicos en estado de involución.
 Preocupación en adolescentes por el establecimiento de su rol.
e) Nariz larga hecha por el varón viejo.- Es símbolo de su impotencia.
f) Nariz reforzada.- Sugiere la necesidad de compensación a causa de su sexualidad
inadecuada.
g) Omisión de la nariz.-cuando el área esta sombreada y es el dibujo del adolescente
indica dificultades sexuales, vinculados al complejo de castración.
h) Omisión en una figura y énfasis en la otra.- Se observa a menudo como compensación
en una figura por dificultades con la otra figura.

Nariz de perfil.- Puede ser reforzada, agrandad, reducida, tachada, sombreada, larga: son
índices significativos de señal de conflicto o dificultades sexuales.
j) Nariz de frente.- Puede aparecer también sombreado (ver a), reforzada (ver f), omitida
(ver g, h), los cuales nos pueden dar datos de conflictos o dificultades sexuales. k)
Nariz con ventanas señaladas con énfasis.- Es indicador de agresión y, y debo ir
corroborada con otros datos técnicos del dibujo.
 OJOS
Los rasgos faciales se refieren primordialmente a la comunicación social. Unos ojos
grandes absorben el mundo con la vista, mientras que los ojos pequeños la excluyen.
Pueden ser también saltones con excitación sexual o voyurismo. Los ojos son el punto
capital donde se concentran las ideas de propio ser, son considerados como “Espejo del
alma” porque nos ponen en contacto con el mundo exterior. A continuación
mencionaremos algunos datos técnicos de gran importancia:
a) Ojos grandes con pestañas largas.-Generalmente lo dibujan hombres con inclinaciones
homosexuales y acompañan algunas veces a sus figuras con altos tacones.
b) Ojos acentuados.- Se aprecian con los dibujos de sujetos paranoicos y cuando se
acompañan del tamaño grande y están oscuros son índices de hostilidad.
c) Ojos pequeños p cerrados.- Lo realizan sujetos que son evasivos y rehúyen a la
sociedad y al mundo. Estos 3 índices a, b, y c, producen imagen de hostilidad y sospecha
paranoide.
d) Ojos saltones.-Son índices de tendencias y costumbres voyeuristas.
e) Ojos furtivos y sospechosos.-Sugieren ideas de alusión.
f) Ojos cerrados.- Es realizado como mecanismo de defensa ante la presión del medio
ambiente es como si se cerrara para concentrarse mejor en su narcisismo.
g) Ojo oculto o vacío.-Es un indicador sintomático de inmadurez emocional y
egocentrismo.
h) Ojos Penetrantes.-Se aprecia en dibujos que aparentan tener más la función de una
actitud socialmente agresiva.
i) Ojos vacíos realizados repetidamente como pequeños círculos.- Se observa en adultos
extremadamente infantiles, en adultos retrógrados, deficientes mentales y en algunos niños
como indicadores de dependencia emocional, escasa discriminación.
j) Línea exterior del ojo amplio pero en omisión de pupila.- Nos indican posible
preocupación por tendencia voyeurìstica, curiosidad visual.
k) Pupila omitida.-Lo realizan sujetos egocéntricos, histéricos que contemplan sin
discriminación objetiva.
l) Pupila aislada sin orbita oculta.- En este caso los ojos son utilizados como
instrumentos de defensa y todo lo que se ve adquiere un significado circunscrito y
autorreferido

PESTAÑAS Y CEJAS
Para la interpretación estos datos deben ir unidos a otros índices de tal manera que podamos
llegar a ciertas conclusiones:
a) Pestañas largas en ojos grandes.- Lo realizan sujetos muy extrovertidos, y cuando se
encuentran en la figura del varón realizado por un sujeto varón significa que existen
tendencias homosexuales.
b) Cejas destacadas.- Tiene probablemente el mismo significado que algunas indicadores
sobre el pelo. Sobre la ceja no existe aún un significado totalmente comprendido.
c) Ceja bien arreglada.- Refleja refinamiento y cuidado personal, actitud crítica hacia la
gente menos educada.
d) Ceja peluda.-Refleja características ásperas, primitivas y no inhibidas.
e) Ceja levantada.- Se asocia con arrogancia, duda o con seden.

OREJA
La oreja es el órgano menos conspicuo y de carácter menos estético, sin embargo ocupa un
papel importante en la economía corporal. Es considerado como un órgano relativamente
pasivo, la oreja aparece en los dibujos de niños generalmente después de otros rasgos
faciales.
a) Omisión de oreja.-Es menos significativo que omitir otra parte más activa del cuerpo.
b) Acentuación Moderada de Oreja.- Lo realizan los sujetos sujeto susceptibles a la
ofensa y resistentes a la autoridad.
c) Oreja sumamente marcada.-Nos indican:
 Posibilidad de daño orgánico en el área auditiva,
 Sujeto generalmente con ideas paranoides.
 Alucinaciones o auditivas.
d) Tamaño do la Oreja.- Puedo ir acompañado de reforzamiento borraduras: ello nos
indica situaciones desde una ligera reacción a la crítica opinión social hasta alucinaciones
auditivas.
e) Orejas grandes y conspicuas.- Indican ideas de referencia, experiencias alucinatorias.
f) Énfasis en la oreja.-A menudo le dan los sujetos con conflictos homosexuales quienes
proyectan ideas de referencia y reacción paranoide.

CABELLO El cabello cubre un área grande de la cabeza, y desempeña también un papel

muy importante ya que está relacionado con necesidades sexuales, y quizá indirectamente
con vitalidad sexual: Potencia viril. Generalmente recibe gran atención y cuidado sobre
todo cuando se trata de sujetos narcisistas y homosexuales.
a) Pelo tratado esparcidamente.-Nos indica virilidad inadecuada.
b) Pelo Desordenado.- Se asocia a menudo con inmoralidad sexual.
c) Énfasis en el Cabello.- (Se aprecia por el espació relativamente grande que se da en el
peinado) El énfasis en el cabello es considerado como indicación de pujanza viril.
d) Cabello abundante y desordenado en la figura femenina, y la del hombre peinado
cuidadosamente.-Lo realizan los sujetos hombres (adolescente, o adultos jóvenes) y es
considerado como indicativo de desorden sexual en varones, lo realizan sujetos
psicosexualmente inmaduros, narcisistas y hostiles con las mujeres.
e) Cabello desarreglado.-Puede ser un índice de desorden sexual.
f) Cabello con sombreado vigoroso y con pobre delineación de la forma.-Es frecuentemente
expresión de conflicto, de virilidad aflorando dentro de alguna conducta sexual desviada.
g) Cabello destacada en la figura femenina y la figura del varón cubierto con
sombrero.-Implica carácter regresivo o esquizoide que ha permanecido en estado infantil
sexualmente, en estos casos la figura femenina suelo estar representada como más fuerte,
puedo significar compensación sexual inconsciente, ya que con ello oculta su impotencia.
h) Cabello Caótico.-Es indicativo de crisis sensual.
i) Cabello Recogido.- Representa a la solterona, también es índice de debilidad y
disminución del impulso psicosexual.
j) Insistencia en el Pelo.-Es considerado como expresión de preocupación sexual se da en
adultos infantiles, también en jóvenes con problemas sexuales o en niños precoces.
k) Énfasis en la Cabellera.- Se puede dar: por forma hechizante en forma de cascada,
cuando se combina con detalles cosméticos llamativos. Se observa en muchachas
delincuentes sexuales.
 CUELLO.- Tiene escasa importancia estética, pero es importante por su posición
estratégica en el cuerpo. El cuello sin embargo es el eslabón entro el cuerpo (impulso) y la
cabeza (control intelectual) racional, como control de los impulsos lo consideramos como
un problema central de integración del ego en muchos individuos. El cuello puede quedar
alterado como expresión de impulsos de fellatio, estrangulación y dificultades asmáticas.
En el cuello como control intelectual de los impulsos tenemos:
a) Cuello largo.-Indica:

 Dificultad para el control de los impulsos.

 Síntomas somáticos en esta área.
 Dificultad para deglutir, o disturbios digestivos psicogénicos.
 Se presenta en esquizofrénicos y esquizoides en general.
b) Cuello Ancho.-Representa a la persona indulgente, se asocia también con el impulso, el
mal humor etc.
c) Cuello femenino mucho más largo.- Lo realizan los sujetos, dependientes, los
oralmente pasivos, y los afeminados.
d) Cuello largo y fino.-Se observa en dibujos de esquizoides o en el de esquizofrénicos, en
las personas que sufren sensación de debilidad corporal.
e) Cuello excesivamente largo en una figura.-Su análisis interpretativo se realiza
observando el cuello de la otra figura, generalmente puede hallarse combinado con la
ausencia de cuello o cuello corto en la otra figura.
f) Omisión de Cuello.- Es significativo de inmadurez en el dibujo de niños, lo realizan
individuos regresivos, los que tienen fallas para una conducta ajustada.
g) Cuello destacado con énfasis.-Se observa en individuos perturbados a causa de falta de
coordinación con su personalidad con la fuerza del súper Ego.
NUEZ DE ADAN Aparece difícilmente en los dibujos, y es considerado como índice de
compensación sexual, así como de expresión de virilidad o impulso masculino, suele
presentarse en los dibujos de varones jóvenes.
a) Nuez de Adán con interés especial.-Se relaciona con individuos sexualmente débiles y
que se encuentra confundidos con respecto a su papel sexual.
b) Presencia de Nuez de Adán.-Se observa en los dibujos de adolescentes como
necesidad de aparentar un fuerte impulso de masculinidad.
c) Omisión de Nuez de Adán.-Se considera como no significativo ya que aparece muy
raramente en los dibujos. Con estos 13 aspectos mencionados concluimos con la
descripción de la primera parte que corresponde a la cabeza (cabeza en sí, cara y expresión
de rostro) y cuello

RASGOS CORPORALES: TRONCO 1. CUERPO

Es considerado corno depósito de impulsos rechazados o conflictivos, también de
potenciales de actividad y crecimiento, así como de posibilidad de declinación, puede variar
de acuerdo a la edad y circunstancia do la vida. El cuerpo rara vez es omitido por el adulto.
a) Cuerpo delgado.- Cuando está representando su propio cuerpo es indicativo de
descontento con su propio cuerpo, o compensación mediante una desagradable redondez de
la figura.
b) Contorno del cuerpo confuso.-Se presenta en dibujos de mujeres con fantasías de
hechizar a los hombres, y con preocupación por su peso.
c) Reacios a cerrar la parte inferior del tronco.-Es indicativo de reocupación sexual.
d) Cuerpo Anguloso.- Es índico de masculinidad.
e) Cuerpo redondeado.- Indica menor agresión y más feminidad.
f) Tronco simplemente como 2 líneas paralelas proyectadas en continuidad
interrumpida desde la cabeza a los pies.- Lo realizan los individuo s regresivos,
primitivos y desorganizado a.
g) Pasar por alto el tronco de la fig. masculina, sombreando ansiosa mente el tronco de la
fig. femenina (nos indica repudio del propio cuerpo y agresión a la fig. femenina).

HOMBROS
Los hombros son considerados como la expresión de poder físico y perfección, expresan así
mismo la autovaloración y las fuerzas del ego.
a) Hombros Anchos y músculos largos.- Se encuentra en los dibujos de personas
preocupadas por el podar físico, muchas veces puede realizar esto dibujo un adolescente
mal nutrido, afeminado, débil que trata de compensar su deficiencia; pueden hacer también
un autorretrato del “cuerpo hermoso” que es frecuente en adolescentes varones, pero
cuando es llevado al extremo constituye una Concentración patológica en el cuerpo.
b) Hombros grandes.-Lo realizan sujetos ambivalentes sexualmente con una sobre
compensación de la inadaptación.
c) Hombros poderosos.- Pueden realizarlo sujetos sensitivos, pequeños, mal nutridos.
d) Hombros encogidos con los pies en el espacio.-Es dibujado por sujetas alcohólicos,
debe acompañarse además de signos de inmadurez, culpabilidad y agresión reprimida.
e) Hombro poderoso en la fig. Hembra.- Dibujado por la mujer hace sensible algún grado
de protesta masculinizada.
f) Hombros marcados con Borraduras.-Unidos a refuerzos e incertidumbre nos llevan a
la conclusión de que la expresión de la masculinidad constituye una preocupación básica.
g) Hombros Anchos en la fig. del Varón.- Puede sor dibujado por varones que realizan su
dibujo ya sea de frente o de perfil, y es significativo semejante al busto. La confusión que
pueda haber del poder físico y el símbolo maternal indicado en la fig. del varón, se halla
combinado con otros rasgos de confusión sexual. Los hombres con insuficiencia corporal
tienden a dibujar a veces con hombreras.

PECHOS Y SENOS
a) Pecho insistencia en varones “Cuento Hermoso”.-Es el dibujo frecuente de
muchachos adolescentes, y corresponde a la fase de desarrollo. Cuando este trabajo es
llevado al extremo puede ser considerado como concentraci6n patológica
b) Pecho en dibujos femeninos.-Se relaciona con el desarrollo necesario propio de su
edad, se relaciona también con la aceptación del papel de mujer. El Pecho femenino
voluminoso es indicativo también de expresión oral.
c) Pecho realizado por mujeres con acentuación en la fig. femenina.- Indica interés por
la zona pélvica y por la maternidad, si sus caderas están notablemente acentuadas.

SENOS.-El interés más significativo so halla asnalmente con el contenido de una imagen
fuerte y dominante de la madre.
a) Senos Grandes.- Si van unidos a un trasero prominente, tacones y vestimenta de Dandy,
y además rasgos femeninos en el dibujo del hombre, puede ser un indicio de
homosexualidad.
b) Senos grandes en los dibujos hechos por mujeres.- Indican identificación con una
madre dominante, si esto mismo so presenta en varones nos indican que posiblemente han
sufrido privación de carácter oral, que se sienten anulados por una fig. materna dominante.
Los varones emocional y psicosexualmente inmaduros tienden a dibujar los senos grandes,
sombreados y borrados.

BRAZOS
La dirección y fluencia de las líneas de los brazos so relacionan con el grado y
espontaneidad de la expresión dentro del modio ambiente
a) Omisión de los brazos.- Lo realizan los sujetos esquizofrénicos o los extremadamente
deprimidos como signo de recogimiento en relación con la gente y las cosas. Esta omisión
nunca debemos de tomarlo como un simple descuido.
b) Omisión de los brazos de la figura femenina por un hombre.- Indica que han sido
rechazados por su madre y/o por otras mujeres y en la figura del hombre pueden estar
extendidos hacia afuera.
c) Brazos frágiles o consumidos.-Son índices de deficiencia debilidad, ya sea como una
realidad física o reacción psíquica, se observa en sujetos que funcionalmente han reducido
la afectividad de sus brazos.
d) Brazos delgados.- Indican sumisión, débil contacto, sujeto que se deja llevar.
e) Brazos Gruesos.-Indican conflicto en las relaciones, por agresión o signos de
impulsividad.
f) Brazos Extremadamente largos.-Se asocia con ambición, proezas. Si está colocado en
la región genital indica preocupación por prácticas eróticas.
g) Brazos largos y cabeza pequeña.-Se observa en los dibujos obsesivos compulsivos.
h) Brazos cortos.- Significa falta de ambición.
i) Brazos y manos largas, prominentes y débiles.- Indican necesidad de protección
material y del ambiente.
j) Brazos abiertos.- Significa, búsqueda de gratificación, inseguridad, y necesidad de
cariño.
k) Brazos delgados y manos grandes o dedos bien dibujados.-Se observa en los dibujos
de niños, indican necesidad de gratificación.
l) Borrar y cambiar de posición los brazos varias veces.- Indica que el sujeto no sabe qué
hacer con sus manos en una conducta.
m) Dirección de la colocación de los brazos.- Es muy importante para la interpretación,
debe relacionarse con otros rasgos tales como: Narcisismo, ostentación, recogimiento,
vanidad o tensión. La relación en general se relaciona con el grado de espontaneidad de la
extensión dentro del medio ambiente.
n) Brazos en ángulo recto.-Significa pobreza y limpieza. Los psicóticos tienden a esto, no
rehúyen, ni buscan el contacto estas en el medio, pero no con el medio. Es índice de
regresión, se presenta en orgánicos, no tienen capacidad para entablar relaciones, su
contacto emocional está deteriorado.
o) Bosquejos de brazos:

 Dibujo con palitos.- es un signo de evasión, inseguridad de sí mismo.

 Como dibujos de payaso.-Las caricaturas y payasos indican desdén y hostilidad
por la gente.
p) Brazos abiertos en cruz.-Indica contacto superficial, se observa en psicóticos.
q) Brazos pegados al cuerpo.- indica rigidez.
r) Brazos extendidos horizontalmente.-Se refieren al contacto superficial e inefectivo, no
puede mantener relaciones empáticas por la superficialidad emotiva.

MANOS.- Las manos son, órganos extensibles por excelencia y recurrimos a ellas para
dominar el ambiento físico, contacto afectivo. Las manos funcionalmente se relacionan con
el yo y la adaptación social, ya que con ellas comemos, tocamos, acariciamos, lastimamos,
etc. Las manos son unas de los rasgos más comúnmente omitidas después de los pies. Entre
los datos técnicos podemos mencionar:
a) Manos de contornos imprecisos, u oscurecidas.-Indican falta de confianza en los
contactos sociales, en la propia productividad o en ambas cosa.
b) Manos sombreadas vigorosamente.-Son índices que sugieren culpabilidad con
relación a impulsos agresivos o a actividades onanistas.
c) Manos detrás la espalda.- Puede ser índice de evasión, se ve en muchachos jóvenes que
aspiran a fascinar y se apenan por comerse las uñas.
d) Manos Puño Cerrado.- Indica agresión reprimida, así como rebelión interna que haya
expresión en síntomas, más que en conducta.
e) Manos en los bolsillos.- Indican sentimientos de culpa.
f) Manos grandes.-Indican cierta compensación por debilidad, sentimiento de inferioridad,
como reacción contra- uso indebido.
g) Manos en la región genital.- Se asocia en la mayoría de los casos individuos
preocupados por las prácticas onanistas.
h) Mano enguantada y desarrollo del dedo.-Es índice de agresión reprimida, cierta
evasión, arranques de agresión.

DEDOS DE LA MANO.- Son considerados como muy importantes por sor los puntos de
más contacto, y varían en cuanto a la expresividad. Pueden aparecer redondeados,
dispuestos en forma de pétalos, dedos largos en forma do lanza, de aspecto agresivo.
a) Dedos abiertos o juntos, con un dedo demasiado cortó o alargado.-Se presenta como
reflejo de culpabilidad engendrada por masturbación.
b) Más de 5 dedos.- Son considerados como índice de ambición, agresividad y conflictos
masturbatorios.
c) Dedos alargados y dedos cuidadosamente cerrados que dejan ver las
articulaciones.- Son índices de agresión
d) Dedos con presencia de uñas.- Puede ser un índice de control obsesivo compulsivo,
agresivo si so acompaña con remarque en las articulaciones.
e) Dibujos de dedos sin mano.- Es un indicio de agresión infantil y más aún si están
dibujados en sencillas dimensiones con gran precisión y están en combinación con otros
rasgos agresivos del dibujo.
f) Dedo en forma pétalos.-Indica poca Habilidad manual, e infantilidad.
g) Dedos severamente sombreados.- Son indicadores de culpabilidad, robo o
masturbación.
h) Dedos cuidadosamente articulados pero encerrados en una sola línea.-
Es un índice do agresión reprimida.
i) Tratamiento especial a un dedo índice o pulgar.-Preocupación por prácticas de
masturbación.
j) Dedo desmembrado.- Indica complejo de castración.
k) Dedos largos, dedos en forma de herramienta mecánica, dedos en forma de garra.-
son índices de agresión.

CINTURA
La cintura se da muchas voces como solo una línea que viene a ser la única representación
do ropas en una figura. Debido a su importancia como límite es objeto de tratamiento
especial, algunos incluso se niegan a seguir dibujando lo que está debajo de esta línea.
Otras veces el área inferior de la cintura aparece atenuada y otros por el contrario reforzada,
como índice do reacción agresiva al conflicto. Sirve también pasa dividir el tronco en zonas
separando la parte superior (el pecho, senos) de la pasto inferior (Zona sexual, piernas).
a) Línea de la Cintura reforzada o interrumpida.- Denota la tensión irritante y
claramente directa con el problema de distribuir el cuerpo.
b) Cintura estrecha.- Cuando dan la apariencia de corsé, sugieren un control precario que
puedo irrumpir- en arranques impulsivos. La estrechez de la cintura indica también
retraimiento, inhibición.

CADERAS Y NALGAS.
Pueden recibir atención indebida en el varón lleno de conflictos o con inclinación
homosexual.
a) Caderas hechas por varones en figuras de su propio sexo.-Se relacionan con
problemas de carácter homosexual.
b) Línea exagerada en las caderas de la fig. Femenina.- Pueden indicar conciencia te
poder, referida a las potencialidades funcionales de amplia desarrollo pélvico.
c) Caderas con líneas confusas.- Se observan en individuos que pretenden ir a la voz por
distintos caminos. Este conflicto en relación con las caderas puede hallarse expresado con
más agudeza en una acentuada ostentación horizontal de la parte inferior de la chaqueta de
un hombre extendiéndose más allá del área principal del cuerpo, indica también tendencia
homosexual.
d) Cadera grande y sencilla.- ocasionalmente se dibuja sobre el área sexual de la figura en
disposición presuntuosa, indicando esfuerzo sustituir el poder intelectual por el poder
sexual inadecuado.
NALGAS Recibe atención indebida en el varón lleno de conflictos y con inclinación
homosexual.
a) Nalgas súper desarrolladas.- Tanto en la fig. Desnuda y cubierta, de frente y de perfil.
Es significativo de confusión, conflicto en esta área.

PIERNAS Son fuentes de dificultados en muchos dibujos, también es considerado como

simbolización de conflictiva sexual. Las personas imposibilitadas para caminar en algunos
casos intentan dibujar las piernas pero finalmente se niegan a hacerlo. Los hombres
psicosexualmente inmaduros hacen a veces una especie de trazado en forma de faldas y
pasan una línea por el medio para dividir el dibujo y darle un aspecto de pantalones.
a) Evasión de dibujar las piernas o dibujar sentado a la persona.- Lo realizan los
deprimidos, adolescentes y mujeres con conflictos que están preocupados por esta zona.
b) Piernas pequeñas con líneas temblorosas.- Se relacionan con energía vital disminuida,
lo realizan ansíanos, también indica falta de energía sexual.
c) Figuras del varón favorable y figura de la mujer hostil, picara, con piernas
torcidas.- Nos indican narcisismo e inmadurez psicosexual, se considera que esto tipo de
dibujo tiene también una significación de implicancia sexual, principalmente de confusión
de “las características sexuales “.
d) Tendencia a negarse a continuar dibujando más allá de la línea de la cintura.-
Indican perturbación sexual.
e) Piernas ocultas.- Lo presentan corno índico de zona conflictiva, y en individuos en edad
senil.
f) Piernas Sombreadas.-Evidencia de trastornos sexuales, pánico, homosexual; estos
mismos Índices lo presenta el sujeto que realiza piernas con pantalones trasparentes. Las
piernas por su proximidad al área genital, tienen connotación genital, mantienen también la
estabilidad espacial del cuerpo y representar además contacto con el meato ambiente.

PIE
También puede estar referido a la seguridad personal (caminar en el medio ambiente) y
connotar matiz sexual.
a) Pie semejante a falo.-Puede ser dibujado por sujetos que dan índice de insuficiencia
sexual y/o preocupación sexual.
b) Pie pequeño.- Lo dan los sujetos inseguros, afeminados, si van acompañados de
sombreamiento indican ansiedad.
c) Pie con dedos señalados.- Se considera corno acento de agresividad de naturaleza
patológica.
DEDOS DEL PIE. Son significativos cuando están señalados en una figura que no se
quiere mostrar como desnuda.
a) Dedos del pie señalados en figuras vestidas.- Es considerado como indicio de
agresividad que puede llegar a ser patológica.
b) Dedos del pie confinados en una línea.-Es un índice de represión de las tendencias
agresivas, indican también embotamiento.
c) Dedos del pie elaborados con esmero.- Es uno de los índices más significativos, más
recargados o más considerados, se observa frecuentemente en esquizoides.
d) Uñas del pie Pintadas, expuestos en zapatos calados.-Este es un índico considerado
como una expresión de agresividad femenina.

VESTIMENTA Es interpretada como una necesidad de aparentar y de cubrirse. El vestido

constituye el nivel más superficial de la personalidad. La ropa siempre ha tenido alguna
significación libidinosa. Se interpreta también como una fachada de carácter social, ya que,
en el mundo civilizado, la protección del cuerpo representa un incentivo mínimo en el
vestir.
ROPA
a) Omisión de Vestimenta.-El desnudo puede ser aceptable en alumnos de Bellas Artes
pues se trata de un grupo aparte desde el punto de vista psicológico, pero en general el
desnudo tiene un carácter individualista y egocéntrico, la presencia de genitales
especialmente la del varón en adultos indican primitivismo o signos esquizofrénicos.
b) Preguntar si se realiza con ropa.- Es indicio de cierta perturbación al respecto (sexual).
c) Vestir la fig. Interiormente.- (despliegue del desarrollo muscular indica narcisismo por
el cuerpo.
d) Visten la fig. exteriormente.- son narcisistas por la ropa, son sociables y extravertidos.
Hay un fuerte deseo de conseguir dominio y aprobación social.
e) Hembra del narcisista por el cuerpo se halla a menudo completamente arropada en
posición al dibujo de su propio sexo que está adornado con músculos, este es significativo
de egocentrismo, mal ajuste sexual y cierto infantilismo.
f) Pliegues en el traje hombreras altas, pañuelos en el bolsillo del pecho.-Nos indican
narcisismo por la Ropa (ver d.)
g) Pliegue del pantalón remarcado.- Lo realizan individuos con problemas de
masturbación
h) Preocupación por la ropa masculina.- Es índice de profunda inmadurez social por que
concede importancia a un elemento secundario, indica además profunda inseguridad.
i) Dibujo tanto de la ropa femenina como la de su sexo.-Indica que es aparentemente
adecuado, pero en el fondo no se siente seguro en el área de sus relaciones heterosexuales.
j) Remarque de las prendas femenina.- Significa que se siento atraído por lo femenino o
narcisismo, si se da en las mujeres indica que hay adecuada concepción de su rol sexual.
k) Mujeres que dan atención a las prendas masculinas.-Indican confusión en su rol
psicosexual, necesidad de competir o desafiar al sexo opuesto.
l) Ropa de mujer hasta el tobillo.- Puede considerarse como indicativo de la imagen
materna.
m) Figuras de jóvenes con ropa de adulto-Indican que existe cierta identificación con la
fig. Paterna.
n) Narcisista por el cuerpo.-Tiene en general un ajuste neurótico, y el narcisista por el
cuerpo presenta más el tipo de personalidad esquizoide, concentrada en si misma e
introvertida.

BOTONES Los botones indican dependencia, infantilismo, inadecuación personal.

a) Botones alienados al centro.- Indican preocupación de tipo somático, hipocondriacos.
b) Énfasis en los botones.- Se puedo dar por sombreamiento, colocación inapropiada; se
presenta en los sujetos dependientes, en los infantiles y en los inadaptados. Se observa
preferentemente en hombres.
c) Botones unidos a ojales.- Es indicativo de personas con neurosis obsesiva compulsiva
d) Botonadura en la línea.- Refleja íntima conexión de la dependencia. Respecto a la
madre y la preocupación por el cuerpo, Indica también preocupación somática y
sentimiento de insuficiencia
e) Botones en puño.-Indica rasos de dependencia. Indico de sujeto obsesivo compulsivo, y
más aún si su acompaña de pasadores, arrugas.
f) Botones conspicuos.-Se observa por la presión opcional, colocación…………… Ocurre
en los dependientes los infantiles.

BOLSILLOS Los Bolsillos al igual que los botones se presentan en dibujos de individuo a
vinculados y dependientes de la madre, los privados de afecto o de bienes material .Es más
frecuente en varones que en mujeres.
a) Bolsillos en el dibujo de niños.-Están como representación de los senos, corno si
existiese una conexión dinámica entre bolsillos y nutrición afectiva.
b) Bolsillos esenciales.-Incluidos por adolescentes arrestados por robos de bolsa. También
bosquejan portamonedas en la fig. femenina, como evidencia de la naturaleza
frecuentemente neurótica del delito.
c) Bolsillo en el tórax.-Índica de privación afectiva, síntoma oral.
d) Bolsillo grande.-Lo realizan niños en pleno crecimiento, y lleno de chucherías es
símbolo de expansi6n y madurez.
e) Dibujo de bolsillos por adolescentes.-Lo realizan como expresión de lucha por la
unidad que antagonizan con la dependencia emocional de la madre.
f) Bolsillos circulares.-Tienen carácter primitivo, femenino, sumiso, narcisista.

CORBATA. Es uno de los pocos adornos del vestido masculino. Se suele interpretar como
símbolo sexual, expresada a un nivel social y de vestimenta. Aparece en dibujos de
adolescentes y adultos jóvenes.
a) Énfasis en la corbata.-Es índice de hombros sexualmente inadecuados, cuando se le
presta mucha atención hay posibilidad do homosexualidad.
b) Corbata pequeña.- Indica sentimientos reprimidos o de inferioridad a cerca del cuerpo.
c) Corbata volando.- Sugiere agresión sexual y una intensa preocupación sexual.
d) Corbata muy grande o a veces pequeña.- Lo realizan hombres de más de 40 años con
conflicto sexual.
CINTURON-. Sirve para demarcar el área serial, las hebillas de fantasía actuar como
elemento socializador que atenúa la dependencia expresada al recalcar la zona umbilical.
a) Cinturón elaborado.- Es indico de control y racionalización de la tensión.

CALZOCILLOS. Es un índico exhibicionismo en el hombre, generalmente lo dibujan los

narcisistas por el cuerpo, dejando visible sus músculos.
CORSET Corset o faja es considerado como un rasgo feminoide, generalmente lo dibujan
las mujeres narcisistas, las exhibicionistas, y fetichista.
SONBRERO El sombrero tiene una siificaci6n fálica, implica también un carácter
regresivo esquizoide que ha permanecido en estado infantil sexualmente, mientras ha
estado experimentando vivas fantasías de virilidad.
a) Transparencia en el sombrero.-Puede ser indicio de una conducta sexual primitiva.

ZAPATOS
Son considerado a como indicadores de simbolismo sexual tanto femenino como
masculino.
a) Zapatos en forma de pene y/o con borraduras.-Se nota en los dibujos de hombres
impotentes, o con conflictos en su potencia sexual, además tienden a dibujar zapatos con
borraduras. Sombreamiento y cambios de línea.
COLLAR La presencia do collar nos indica dependencia e inseguridad, búsqueda de apoyo
emocional.
PRESENCIA DE CRUZ.
Lo dibujan generalmente los sujetos que tienen sentimientos de culpa y tienen intentos de
sublimación.

ASPECTO FORMAL DEL TEST:

Comprende los siguientes aspectos:

1.-UBICACIÓN DEL DIBUJO O DE LA FIGURA

La colocación del dibujo sobre el papel corresponde a la porción que el sujeto se atribuye
en su circunstancia. La mayoría de personas tienden a dibujar sus figuras al centro de la
hoja, pero si el dibujo es realizado en cualquier otro lugar indica escasa capacidad para
hacer frente en forma adecuada al medio ambiente.
a) Figura a la derecha.- Indica que el sujeto se encuentra en el medio ambiente.
b) Figura la izquierda.-Indica que él sujeto está orientado hacia, si mismo, también lo
dibujan las personas introvertidas, que se refugian en la fantasía.
c) Dibujos cuidadosamente centrados.- Pertenecen generalmente a personas bien
adaptadas, equilibradas.
d) Figura en la parte alta.-Se relaciona con optimismo, generalmente lo realizan los
individuos estables tranquilos, los que se autoestiman.
e) Dibujo en la mitad superior.-Frecuentemente lo realizan los adultos inseguros de sí
mismos.
f) Figura en la parte inferior.- Se relaciona con depresión y autoestima pobre.
g) Dibujo en la parte superior izquierda.- Indica minusvalía compensa tena si os que es
pequeña la figura, en general implica introversión, retraimiento.
h) Parte superior derecha.-Es difícil de encontrar, es expresión de actitudes negativitas.
i) Figura dispersa en izquierda.-Se aprecia en el individuo maniaco con derroche de
energía.
j) Figura larga colocada al medio del papel.- Se observa a menudo en el paranoico
exagerado, quien posee alta y fantástica estimación de sí mismo.
k) Dibujo en toda la página.- Nos indica que es un sujeto con el ego inflado.
l) Figura grande en la Izquierda.- Lo presenta el psicópata, el agresivo, inadaptado, se
observa también en el dibujo otro índice de inseguridad.

2. TAMAÑO DE LA FIGURA
El tamaño se relaciona con la participación de la fantasía, el grado de autoexpresión, el
grado de autoestima real o la expansividad que el sujeto presenta al mundo.
a) Tamaño Mediano.- Indica sentido equilibrado de autoestima, la medida promedio se
considera a partir de 12.7 a 20.3 cm.
b) Tamaño pequeño.- Es índice de minusvalía, refleja supervaloración excesiva del medio
ambiente con disminución del propio yo, puede observarse en esquizofrénicos muy
regresivos y deteriorados como expresión de un bajo nivel de energía. La figura debe medir
menos de 7,6 cm.
c) Tamaño grande.-Es índice de supervaloración o acentuación excesiva del propio yo, y
una infravaloración del medio ambiento, lo realizan sujetos lábiles o impulsivos. La figura
debe medir más de 25.4 cm.
d) Dibujos Micrográficos.-Se dan en individuos profundamente reprimidos
neuróticamente deprimido sus figuras pueden ser detallados y presentar borraduras sombre
amiento
e) Figuras grandes, vacías, pobremente proporcionada.- Lo realizan los deficientes
mentales, orgánicos reflejando la emocionabilidad superficial, carencia de discernimiento y
escaso poder razonador.
f) Figura grande en el lado izquierdo.- Indica introversión, inadaptación social, le
realizan los psicópatas agresivos.
SUPERIOR INFERIOR
Tam. Pequeño 7.6; Tam. Medio 12.7 a 20.3; Tam. Grande más de 25.4 cm
3. TEMA Y MOVIMIENTO
En los dibujos del adulto el terna y ambiente rara vez son activos, aunque cabe decir que
casi todas las figuras sugieren algún tipo de movimiento. Uno de los aspectos más
importantes es comprobar si la figura que se realiza es un estereotipo, una persona
determinada, o una imagen de sí mismo.
a) Tema general en adolescentes.-El tema que presentan en sus figuras los adolescentes,
es el de la espera de un autobús, cruzar las calles, y en general el tema de transporte, como
una expresión de su estado de ánimo transitorio.
b) Dibujo de la fig. del propio sexo más joven que propio sujeto.- Estos dibujos lo
realizan los sujetos que tienen deseos de volver a etapas anteriores de la vida.
c) Dibujo de una fig. de mayor edad que el sujeto.- Este tipo de dibujos sugiere que
existe cierta identificación con la imago de los padres.
d) Dibujo de caricatura.- Es considerado corno un índice de evasión, hostilidad y desdén
por la gente.
e) Representación de sus fig. con personajes ridículos.-Indican también evasión ante los
sentimientos de inferioridad física.
f) Movimiento que no encaja a su edad.-Es índice de que existe tendencia a la fantasía.
g) Dibujo que indica impulsos claros hacia el movimiento, pero está bloqueado por
rasgos estáticos.- Se aprecia en esquizoides y esquizofrénicos que realizan grandes
esfuerzos por alcanzar poder y éxito, pero están llenos de fantasía e inadecuación.
h) Dibujo con apoyo o línea base.- Puede ser considerado como índice de inseguridad.

4. LINEA MEDIA
Al enfocar este aspecto estructural reconocemos que la línea media tiene mucho que ver
con la simetría, pero juega un papel diferente, así pues la presencia de línea media ya sea
por la añadidura de botones después de acabar el dibujo, o por medio de un eje corporal,
sugiere la presencia de una preocupación por el cuerpo y sentimientos de insuficiencia.
a) La línea media se relaciona con la presencia de: Nuez de Adán, corbata, botones,
hebillas, un pliegue cualquiera, una línea vaga ligera hacia abajo del medio del tronco.-
Todos estos datos mencionados son índices de inmadurez y dependencia materna, y
preocupación somática.
b) Énfasis en la línea media.-Dan sujetos con preocupación somática, sentimientos de
inferioridad corporal, sus dibujos de la fig. femenina suelen ser agresivas y las fig. de
varones afeminados ó que han sufrido algún percance.
c) Énfasis imperfecto a la línea media de la fig. .- Lo dan los sujetos infantiles, narcisistas
y los de mayor edad que se aproximan a una declinación involucional y se hallan incapaces
de aceptarlo y por lo tanto reflejan así su preocupación somática.

5. PERSPECTIVA Podemos estudiarla teniendo en cuenta los siguientes aspectos:

a) Figura erecta.- Caminando de pie o corriendo es considerado como el precepto
convencional de la figura en el piso, no se da interpretación.
b) Figura sentada.- Puede estar también arrodillada, inclinada, acostada, refleja
incapacidad letárgica para adaptarse, dependencia y depresión.
c) Dibujo de perfil.- Se interpreta como intento de evasión de situaciones del mundo y
problemas, estos dibujos son comunes en muchachos y en hombres. También indica
inquietud social, falta o culpa en relación con las actividades sociales.
d) Dibujo de hombres de frente lleno de ropa.- Significa deseos exhibicionistas.
e) Cabeza de perfil, tronco de frente piernas de perfil.- Señalan escaso discernimiento del
sujeto, la confusión del perfil y la cara completa es común en deficientes mentales, en
orgánicos con rasgos esquizoides y en esquizofrénicos.
f) Figuras de espaldas.-Significa rechazo al medio ambiente, con evasión de la realidad y
oposición a normas de la sociedad.
g) Figura de frente.-Significa adecuación a las situaciones difíciles, es característico de las
mujeres (exhibicionismo y ostentación).
h) Perspectivas retorcidas o confusas.-Se puede observar en sujetos que pretenden ir a la
vez por distintos caminos.
i) Perspectivas de perfil.- Si la cara está a la izquierda indica que posiblemente ha
realizado el dibujo una persona diestra.
6. POSTURA
Para realizar la interpretación tomamos en cuenta la actitud postural, en ella podemos
apreciar la firmeza en el pisar del sujeto, así como también la actitud hacia el movimiento,
actividad, autoafirmación, incluso actividad sexual, ya que la actitud postural implica el
concurso de las piernas.
a) Piernas flotando en el espacio y toda la fig. posición inclinada.-Es común en
alcohólicos crónicos de más edad, si las líneas se desvanecen y luego se dan con presión se
da en el psicológico - histérico.
b) Piernas apretadas juntas en fig. pequeña.- Refleja represión, tensión y aprehensión, se
da en neuróticos, si la fig. es femenina puede sugerir temor a ataque sexual, si el sujeto es
varón de resistencia, fig. mal parada o mal equilibrada.
c) Pies separados, pequeños, puntiagudos y sombreados.- Es considerado como un
índice de inseguridad.
d) Fig. de un hombre encogido con los pies en espacio.- Es índice de inmadurez,
culpabilidad y agresión reprimida, se da también en alcohólicos.
e) Figuras con rigidez.- Generalmente lo realizan sujetos serios, con profundos conflictos
sobre los cuales mantiene un rígido y forzado control.

7. TRATAMIENTO DIFERENCIAL ENTRE FIGURAS

Se puede obtener información observando la actitud respecto al sexo contrario y al papel
que desempeña. A menudo suelen ser notables las diferencias y debemos por ello tomar en
cuenta las siguientes consideraciones:
 Expresión facial, de todo el cuerpo en ambas figuras.
 Meticulosidad en cada figura.
 Tamaño do cada figura. De la comparación de las dos figuras puede obtenerse datos
acerca de la personalidad del sujeto, sobre todo si se refiere al sexo opuesto.
a) Figura bien modulada, detallada y bondadosa.- Lo dibujan los hombres
psicosexualmente infantiles e inmaduros y dibujan la fig. de la mujer como imagen
maternal con virilidad y hostilidad; si la fig. de la mujer es más pequeña que la del hombre
puede indicar actitud e menoscabo hacia la mujer en defensa contra la imagen de autoridad
que se le ha asignado a ella.
b) Dibujo primero el sexo opuesto.- Indica inversión sexual, lo dibujan los homosexuales,
y los que presentan problemas de identificación sexual.
c) Fig. Fortalecida de la mujer y debilitada la del hombre.- Lo realizan las mujeres
dominadas por fuerte influencia masculina, quien tiende a reducir enfatizar la fig. del varón.
d) Fig. con decorativos: Como adornar el pelo con horquillas y ondas, zapatos con lazadas
expresan dominio en sí y control de la persona.

8. SOMBREAMIENTO Y BORRADURAS
El sombreamiento es considerado como un índice de ansiedad, mientras que las borraduras
son índices de conflicto, y también pueden ser consideradas como un expresión de
ansiedad.
a) Sombrear fuertemente el área sexual.- Lo realizan los hombres sádicos (sexualmente)
si es que sombrean la fig. femenina.
b) Sombreado del pecho en fig. del varón, hecho por un hombre.-Indican cierta
tendencia al sentimiento de inferioridad física.
c) Senos sombreados en la fig. femenina hecha por un varón.-Es índice de cierta
dependencia maternal.
d) Sombreamiento del contorno de las ropas.-Está relacionada con el conflicto relativo al
ocultamiento corporal, puede indicar un impulso y un temor a exponer el cuerpo.
e) Líneas sutiles sobre la saya en el área de los órganos genitales.-Indican cierta
preocupación sexual inhibida y furtiva.
f) Sombreado disperso.- Indicé de agresividad.
g) Sombreado suave.-Es índice de dificultades en el contacto interpersonal.
h) Sombreado oscuro y dividido.- Indica lucha fuerte y agresividad, si el sombreado es
reposado es índice de ansiedad y perversión
i) Sombreado con líneas verticales.- Es índice de energía, si la líneas son horizontales
indican debilidad, pasividad, afeminamiento, refugio en la fantasía.
BORRADURAS
La presencia de borradura también es considerado como índice de ansiedad.
a) Rara vez borran.- Los niños, los deficiente mentales, los esquizofrénicos crónicos y
deteriorados. Los orgánicos, los seniles, los maniacos, y los alcohólicos crónicos.
b) Presencia de borradura.- Las muchachas en la pubertad borran bastante suele
encontrase mayormente en neuróticos en general y en los caracteres obsesivo compulsivo.

9. SIMETRIA
La simetría bilateral sobre todo cuando es llevada al extremo de producir un efecto de
rigidez, denota también un sistema de control emocional obsesivo compulsivo, que va
unido a la hiperintelectualizaciòn, represión, distanciamiento emocional.
a) Exceso de simetría.- Produce rigidez en la figura, que puede considerarse como defensa
muscular hipertónica contra la libertad de estados emocionales reprimidos por un lado y por
el otro como protección contra un medio ambiente amenazador. Los dibujos excesivamente
simétricos lo presentan los individuos compulsivos, emocionalmente fríos, distantes y
personalidades precariamente controladas.
b) Simetría pronunciada con efectos mecánicos grotescos.- Se encuentra en los dibujos
de esquizofrénicos paranoicos.
c) Comenzar el dibujo como bosquejo de una armadura.- Usada para el control bilateral
por individuos que temen desequilibrio corporal, o algún grado de despersonalización o
pueden experimentar aun tendencia compulsiva a controlar los impulsos espontáneos que
amenazan la integridad del individuo.
d) Simetría marcada confusión.- Se observa en el dibujo de neuróticos, como expresión
de torpeza corporal en sentido de incoordinación o insuficiencia física general. La fig.puede
aparecer como colgado. En lo que representa a la confusión del dominio lateral, este se
puede ver por el dibujo de un hombre más estrecho que el otro, discrepancia entre la
distancia entre los pechos y brazos, etc.
V.- TIPO DE LINEAS
Las líneas pueden ser: solida, fina, reforzada, fragmentada, quebrada, confusa, vellosa,
desvanecida. Por la presión del trazo estas pueden ser Verticales (demandan energía),
horizontales (debilidad, pasividad), discontinuas (reflejan inmadurez), líneas con presión
fluctuante (inestables, impulsivos, sujetos ciclotímicos), líneas curvas (indecisión, personas
lentas en sus reacciones).

A. DIRECCION DE LAS LINEAS BIEN DETERMINADAS.- Lo realizan personas

seguras y perseverantes.
a) Líneas fuertes y avanzan a pocos.-Es considerado como índice de tensión.
b) Trazos corto.- Son índices de ansiedad e inseguridad.
c) Líneas fuertes y continuas.- En perfil indica sensación de fuerte soledad, necesidad de
protección.
d) Líneas horizontales.- Debilidad, afeminamiento, refugio en la fantasía.
e) Líneas verticales.- Determinación, inseguridad, hiperactividad, carecen de opiniones y
puntos de vista.
f) Líneas muy rectas.- Individuos con mucha decisión.
g) Trazos fuertes.-Si se dirigen al medio del cuerpo, sugieren tendencias ala introversión,
mientras que los trazos que van hacia afuera del cuerpo, puede ir asociados con tendencias
hacía la extraversión.
h) Constriechez de líneas.-Lo realizan sujetos con tensión, reservados dominados por otra
persona (coarted person).
i) Trazo largo y fuerte.- Indica capacidad de lucha.
j) Trazo sumamente fuerte.-Agresividad.
k) Líneas del contorno del cuerpo.-Refleja a menudo el grado de limitación,
vulnerabilidad, sensibilidad o aislamiento del sujeto.
l) Líneas gruesas y pesadas en el contorno del cuerpo.-Lo dan los alcohólicos,
esquizofrénicos crónicos o aquellas que sufren de terrores de despersonalización a las
tendencias de recogimiento como barrera entre ellos y el medio ambiente.
m) Líneas gruesas.-Lo realiza el neurótico y el defectuoso orgánico. Aquí el lápiz se
mantiene compulsivamente pegado en una línea sin interrupción.
B. LINEAS SIN DIRECCION DETERMINADA.
Lo realizan sujetos sin personalidad carecen de opiniones y puntos de vista, son inseguros.
a) Líneas dibujadas libremente, pero de un modo rítmico.-Puede significar que se trata
de un sujeto equilibrado, sin inseguros.
b) Línea tenue.-Significa dificultad en las relaciones interpersonales esto puede causar
sumisión o agresividad. La ansiedad puede estar presente por la inadecuación de sus
contactos.
c) Líneas repasada con perseverarían.-Es índice de ansiedad, indica también si la
ansiedad es profunda o localizada en alguna parte.
d) Líneas transversales que corten alguna área.-Indica represión de la agresividad.
e) Repaso en todo el dibujo.-Indica severa ansiedad.
f) Líneas vigorosas, agresivas y afirmativas, pero de distinta intensidad.-Significa
comportamiento inestable, sujeto a cambios de humor.
g) Cambio brusco en línea.-Es originada por conflictos en aéreas especiales. Se expresan
también en un conspicuo vacío.
h) Línea confuso.- Lo dan frecuentemente los sujetos tímidos, inseguros, dicha línea es
frecuentemente fragmentada.
i) Línea gruesa reforzada en el contorno de la cabeza, y rasgos faciales confusamente
bosquejados.- Indican fuerte deseo participación social en contraste con esquivez y timidez

VI.- OTROS DATOS TECNICOS DE CONSIDERACION

Entre los principales tenemos:
1) DESTAQUE DE COYUNTURAS Y ARTICULACIONES
Las articulaciones rara vez se indican y cuando están presentes tratan de dar fortaleza al
conjunto, sin embargo tomaremos en cuenta los siguientes aspectos:
a) Demasiada atención a las articulaciones.-Reflejan preocupaciones somáticas,
demuestran también una nota mecánica y artificial que trae a colocación el funcionamiento
suave y dinámico, y la estable organización de la imagen corporal.
b) Énfasis en las articulaciones.- Nos demuestra indicios de dependencia maternal e
inmadurez sicosexual, y van acompañados con el dibujo de una fig. femenina que resulta
más agresiva, más grande y más domínate que la fig. del varón.
DESTAQUE DE COYUNTURA: Se pueden apreciar en:
a) Esquizoides, esquizofrénicos y ocasionalmente en el narcisista corporal en declinación
para evadir los sentimientos de desorganización corporal.
b) En dibujos que involucran movimiento estático, fantástico.
c) Indicio de dependencia maternal, inmadurez psicosexual. A menudo la hembra del par de
dibujos resulta más agresiva, más grande y más dominante que la figura del varón.
2. INDICACIONES ANATOMICAS
Las claras indicaciones de órganos internas se producen raramente, salvo en paciente
esquizofrénicos y pacientes maniacos.
a) Indicación anatómica de las costillas.- No es considerada como patológico, pero sirve
para dar apariencia de poder físico, es también considerado como una forma moderada de
conciencia somática.
b) Indicaciones de órganos sexuales.-Se produce también rara vez, excepto en estudiantes
de arte, personas bajo análisis, en esquizofrénicos y en esquizoides.
c) Líneas del cuerpo transparentes a través de las ropas.-Es un índice distinto del dibujo
con órganos internos, así pues las piernas con pantalón transparente indican temor sexual en
el hombre.
3. INDICADORES DE CONFLICTO
La atención diferencial dada cualquier área, es considerada como significativa de conflicto,
puede darse por una figura de comienzo suave, sutil, sombreamiento, reforzamiento de la
línea, por borraduras, por medio de atención al cuerpo a través de la omisión, son
frecuentemente zonas de conflicto las manos, pies, hombros, brazos, nariz orejas, él vértice
de las piernas, la cadera etc. así por ejemplo tenemos que la nariz tacha, o mano separada
del brazo sugiere temor de castración, así también tenemos que la presencia de ojos
cerrados puede ser índice de aislamiento del mundo, así mismo adornos en la figura
femenina indican sentimientos edípicos severamente reprimidos: la asimetría y
desproporción indican rasgos de desorganización psicótica, así mismo omitir alguna parte
del cuerpo es claro índice o señal de conflicto en esa área.
4. SUCESION
Para la interpretación es muy importante anotar y observar el orden en que se van
realizando o dibujando las partes de la figura.
a) Dibujar desordenadamente.-Cuando la manera de proceder en el dibujo de deberse a
un impulso desordenado, a una desorganización psicótica o dispersión de los procesos de
pensamiento, excitación maniaca ò pensamiento esquizofrénico.
b) Sucesión del dibujo de parte a parte.-Cuando el dibujo es realizado por cada pequeña
área bilateralmente, es considerado como índice de individuos precavidos en exceso y
compulsivos, en sujetos temerosos de aventurarse en los contornos generales de una idea o
“adentrarse en el todo”
c) Comenzar con los rasgos faciales y luego encerrarlos.-Es un índice que expresa mal
ajuste interpersonal, con capacidad en alguna medida para emprender su nivelamiento
emocional.
d) Comenzar con el sombrero en lugar de la cabeza.- Indica mal ajuste interpersonal,
involucrando en alguna medida repulsión o incapacidad para emprender su nivelamiento
emocional.
e) Cabeza como último rasgo del dibujo.- implica también mal ajuste social e
interpersonal, incluyendo incapacidad para tratar de conseguir el propio equilibrio
emocional.
f) Comenzar el dibujo por los pies y termina con la cabeza.- Es un índice de conflicto en
las relaciones interpersonales, inadecuación para el establecimiento del equilibrio
emocional.
g) Indecisión para seguir más allá de la cabeza ò debajo de la cintura.- indica temor o
repugnancia para hacer frente a los conflictos relativos a esa área.
5. ALGUNOS SIMBOLOS E INDICES DE DIFECULTADES SEXUALES
Entre los principales hemos considerado los siguientes:
a) Pistola.- Es un índice de simbolismo sexual, cuele encontrarse en los dibujos de jóvenes.
Pistola grande.- Indica preocupación sexual, esta implicancia no debe ser considerada en
los dibujos de muchachas que dibujan temas dramáticos de pistoleros.
b) Corbata.-Es interpreta como símbolo sexual, expresado en un nivel social y de
vestimenta.
c) Pañuelo.-Se da en los dibujos de varones sexual inadecuados.
d) Cigarrillo.-Es considerado como símbolo sexual y se presenta con mayor frecuencia en
los dibujos de adolescentes, jóvenes y adultos.
e) Bastón.- Es un símbolo sexual que rara vez se aprecia en personas menores de 40 años,
suele interpretarse como apoyo o restauración del impotente. Antes de ser aceptado como
tal, este símbolo ha sido investigado y se han encontrado contra la aceptación de los efectos
de la declinación física.
f) Espada.- Es considerada como símbolo sexual, pene.
g) Pliegue del pantalón.-Si esta remarcada es índice de problemas de masturbación, a
menos que el pliegue sea parte necesariamente destacada del pantalón (ej. Pantalón de
fútbol).
h) Tacones.- Si va acompañada de otros datos tales como vestimenta de ”Dandy”, rasgos
femeninos en el dibujo del hombre se considera como índice de homosexualidad.
i) Nariz.-Es considerado como simbolismo sexual masculino.
j) Pelo.-Es considerado como signo de virilidad sexual.
k) Zapatos.-Se ha encontrado que dibujan los zapatos con atención especial los hombres
con conflicto en su potencial sexual.
l) Lengua.-Rara vez se presenta, indica énfasis oral, es índice erótico en inmaduros.
m) Boca y labios.- Considerado como un órgano de fijaciones tempranas, en las que
algunas ocasiones se proyecta también como órgano específico de perversión sexual y en
forma más moderada como zona erótica y sensual.
n) Manos sombreadas en los bolsillos, región genital.-Es índice de masturbación
o) Dedos sombreados, trazado especial.- Preocupado por masturbación
p) Pies como pene o falo.-Indica impotencia sexual y/o preocupación sexual
q) Sombreamiento de las piernas, a través de los pantalones.-Es considerado como
índice de homosexualidad en varones (transparencia del pantalón que deja ver piernas
sombreadas).
r) Destacar Nuez de Adán.-Es considerado como índice de impotencia sexual, y
preocupación del mismo.

6. ENERGIA VITAL
Se puede apreciar a través del dibujo de las piernas, teniendo en cuenta las siguientes
consideraciones:
a) Si la línea es fuerte, si está soportando el peso del cuerpo.-Lo cual indicara que hay
adecuada energía, o puede ser que el sujeto sea débil y se apoya en esto como
compensación.
b) Líneas débiles.-Indican sentimientos de debilidad física, tendencia a la disforia
(identidad de género).
c) Líneas compensadas.- Indican equilibrio, seguridad y adaptación, si los sujetos están
sentados significa que hay falta de energía vital que el sujeto a puesto de manifiesto en sus
dibujos.
7. LA IMAGEN DEL PROPIO YO
Se constituye tomando como base los impulsos, la conducta y la realidad existente, pues la
imagen del cuerpo cambia con las enfermedades mentales y físicas, con frustraciones y con
las alteraciones en el ajuste. Así las imágenes con concentración somática y narcisismo
intensificado, como debilitamiento en los rasgos de contacto, aparecen en la mayor parte de
los dibujos de individuos neuróticos.