BARROCO EN EUROPA

SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES - Francesco Borromini

ASPECTOS ESPACIALES
Observando las plantas, podemos notar como son
estructuradas a partir de figuras complejas
reflejadas en los cielos de sus obras, decoradas
con ornamentos que promueven el uso de la
perspectiva para otorgar una mejor percepción de
profundidad. Borromini era reconocido por la
implementación de las curvas a sus diseños, donde
elipses, óvalos y espirales aparecen con frecuencia
en plantas junto a una ornamentación, dándole un
dinamismo poco convencional a las obras que, a
pesar de no ser bien visto por sus
contemporáneos, hoy en día le otorgan al
arquitecto el reconocimiento cómo uno de los
máximos exponentes de su época. Creemos que
Borromini trabajo en esta obra con formas puras
inspirándose en la naturaleza, bajo la definición
que hace de ésta Galileo: “el gran libro de la
naturaleza está escrito en el lenguaje de la
matemática, y son sus caracteres triángulos,
círculos y otras figuras geométricas, sin las cuales
es humanamente imposible comprender una sola
palabra de él”.

Por último, queremos destacar como la luz se incorpora a la obra. Trae

visiones que parten de la imaginación y alcanzan formas atormentadas,
recargadas, abstractas y fundamentalmente emotivas: la invención que
se balancea sobre una apariencia de lo fantástico y de lo irreal. Todo
esto cumplía con su cometido: crear espacios ilusorios y despertar la
imaginación. La única realidad es la imaginación y todo ese espectáculo
de ilusión es un buen sustituto de la realidad. Actuando con el objetivo
de persuadir a la devoción, empeñandose en producir una atmósfera
irreal, de ensueño, sin límites terrenales de “son et lumiere” que utiliza
todos los excesos para incrementar la devoción y disponer de ella.

Borromini rompe la perspectiva clásica, en donde no respeto las

proporciones de los ordenes y las reglas de la composición, siendo un
arquitecto de fantasías, ya que al romper estas normas el inventa
nuevos elementos.
Los espacios eran artificiales y reducidos, al complicarlos mediante
combinaciones de alabeos (combinación de líneas cóncavas y
convexas, es decir curva - contra curva) secundarios.
En cuanto a la iluminacón, afila perfiles, añade resaltantes y aplica
aristas para que la luz se quiebre en un cortante efecto claroscurista.