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Henrich Wolfflin – RENACIMIENTO Y BARROCO

1. EL ESTILO PINTORESCO

1. Historiadores del arte  característica esencial de la arquitectura barroca: carácter


PINTORESCO
¿Qué significa?  es pintoresco lo que constituye un cuadro, lo que, sin necesidad de
añadir nada, ofrece al pintor un modelo.
Efecto pintoresco de una arquitectura barroca
-Presenta más movimiento
-Líneas son más libres
-El juego de luz y sombra que la anima satisface tanto más el gusto pintoresco en cuanto que se
llega a romper con las más altas reglas de la arquitectura
-La belleza se busca en el movimiento de las masas (cuyas formas parecen modificarse debido a
sus retozos inquietos) Se atenta contra el sentimiento arquitectónico en su integridad: la
belleza no se encuentra en forma reposada, en el ordenamiento tranquilo.
-La arquitectura pintoresca actúa por lo que parece, por la impresión del movimiento (la
estricta actúa sobre nosotros a través de lo que ella es, por su realidad corporal)

2.
-Lo pintoresco se basa en la impresión de movimiento
-La pintura está destinada a operar por medio de la apariencia. No posee verdad corporal.
-Pero dispone de medios que ningún otro arte posee para reproducir el movimiento
-Llega a su madurez dado que la pintura debía liberarse de la preponderancia del dibujo (Se
lleva a cabo en el arte italiano durante el mayor esplendor del Renacimiento)  La
transición se observa en Raffaello: lleva a cabo la evolución del antiguo al nuevo estilo (En la
Stanza d’ Elidoro se considera el lugar de ruptura definitiva)
-¿Cuáles son estos nuevos medios de expresión?
3. En los bocetos se encuentra la expresión inmediata de la intervención artística. Allí se ve
como el artista piensa.
Renacimiento Barroco
Domina el dibujo, utilizando pluma o lápiz Carboncillo, lápiz de almagre o pincel ancho
duro
Todo es línea, todo está delimitado, Masas anchas y difuminadas, el contorno se
contornos precisos. La expresión principal expresa fugazmente con trozos vacilantes y
reside en el contorno repetidos o falta completamente.
La composición se divide en masas de
claroscuro grupos enteros se mantienen
juntos y opuestos a otros por una tonalidad
luminosa
Pensaba linealmente. Propósito de Piensa en masas, sombra y luz son sus
encontrar fluidez y armonía de las líneas. La elementos. Por eso la luz y la sombra
línea era una guía para el ojo, aprehendía la contienen un elemento de movimiento
figura fuerte.
Las figuras se destacaban sobre el fondo Se destruye el contorno, las masas no
claro pueden ser delimitadas por líneas claras, “se
pierden” Únicamente una serie de
superficies iluminadas resaltan. El fondo es
oscuro y las formas se confunden sobre sus
bordes con esta oscuridad
Línea Masa
Plano Espacio
Efectos de sombra: sensación de forma y
profundidad “las partes parecen avanzar y
retroceder en el espacio”  elemento de
movimiento que existe en las formas
corporales frente a las superficies planas. 
Explicación de por qué intentan redondear
todo lo que es plano, intenta ganar en todas
las partes plasticidad, luz y sombra
Refuerza el contraste de claroscuro hasta dar
una sensación de “salto hacia adelante”
Rafael – Heliodoro

-Profundización del espacio


-El dramatismo se realza por resplandores que brotan de un fondo oscuro.
-El pórtico que rodea la composición es tratado en los cuadros posteriores de tal manera que se
diría que vemos a través de un arco.
-No tiene solo un plano, una serie de personajes. El ojo es atraído hacia el fondo, hacia
profundidades insondables
4. Impresión de movimiento mediante:
-Composición por masas de luz y sombras
-Disolución de la regla (estilo libre).

Cuando el pintor no puede evitar utilizar la línea recta o la superficie plata, las interrumpe por
medio de accidentes, supone un estado de ruina, de deterioro.

R B
Línea recta, superficie plana Las irrumpe por medio de accidentes o
deterioros
Alineamiento uniforme, disposición métrica Disposición rítmica, agrupamiento accidental
Movimiento suplementario: se orienta el
conjunto oblicuamente hacia el espectador. El
eje de todo el cuadro es dirigido en oblicuo
hacia el espectador. El punto de fuga se inclina
si es colocado arriba
Ordenamiento simétrico Equilibrio de masas (puede suceder dos lados
muy diferentes) Centro del cuadro indefinido
La composición rehúsa repartir sus figuras
según un esquema arquitectónico, desconoce
una ley figural. CONOCE UN JUEGO DE LUZ Y DE
SOMBRA QUE SUSTRAE A TODA REGLA.
5. Tercer elemento: inaprehensible (lo ilimitado)
El desorden pintoresco: representación de los objetos no debe ser clara, tiene que quedar
parte velada.
-Motivo: los cuadros que se aprehenden en una sola mirada son monótonos.
-Algunas partes del cuadro permanecen veladas, los objetos se superponen, se muestran
solo una parte estimulando la imaginación para adivinar lo que está oculto. Por ejemplo el
motivo estilístico que pretende que el marco recubra en parte las figuras revela este
concepto.
El estilo busca:
-Profundidades insondables
- No busca formas, figuras, motivos
- Busca un efecto de masa, NO UN ESPACIO DELIMITADO  busca o que es indefinido 
ESPACIO INFINITO
Número limitado de figuras, se abarcaban El ojo renuncia a seguir cada figura
con la mirada y aprehendían individualmente y se imita al efecto del
individualmente conjunto. Imposibilidad de aprehender 
riqueza inagotable de los motivos
Lo atractivo es la inagotabilidad de los
motivos que no dejan descanso a la
imaginación, lo ilimitado, lo indefinido.
Busca formas, figuras, motivos tomados en sí Efecto de masa,
mismos
Espacio delimitado Espacio infinito

6. Confusión entre pintoresco y coloreado


-El estilo pintoresco puede prescindir el color
-No intentan extraer de los colores su fuerza y pureza
-No intentan crear armonía con los colores
-Rompen la fuerza propia de los colores locales, se les pone en contacto por múltiples medios
se les subordina a una tonalidad general  ninguno de ellos puede alterar el efecto principal
que reposa sobre el juego de claroscuro
-Son sometidos y desarrollados en todos los sentidos creando vida y movimiento.

7. Resumen:
-Composición por sombra y luz que busca ante todo el movimiento de masas, no movimiento
de las líneas.
-La línea desaparece  desaparición del perfil. SE REDONDEA  para crear una zona
intermedia donde se compenetran la sombra y la luz (no una frontera entre sombra y luz)
-El contorno no es una línea.
“En el barroco la arquitectura se vuelve pintoresca y es la verdadera característica del estilo”

8. No se puede fundamentar un estudio del barroco sobre el concepto de pintoresco


¿Qué se pretende decir cuando se emplea el termino pintoresco? Sería preferible para definir
los caracteres particulares del nuevo estilo, compararlo con el que le ha precedido, con el
renacimiento, veremos entonces cuales son las composiciones formales que se deben designar
como pintorescas. Se trata más bien de encontrar los puntos de vista generales que determinan
la forma.
Renacimiento Barroco
-La belleza se encuentra en forma reposada, en el -La belleza se busca en el movimiento de las masas
ordenamiento tranquilo.
-La arquitectura estricta actúa sobre nosotros a -La arquitectura pintoresca actúa por lo que parece,
través de lo que ella es, por su realidad corporal por la impresión del movimiento. Opera por medio de
la apariencia. No posee verdad corporal
Domina el dibujo, utilizando pluma o lápiz duro Utiliza carboncillo, lápiz de almagre o pincel ancho
-Todo es línea, todo está delimitado -Masas anchas y difuminadas, todo está ilimitado

-Pensaban linealmente. Propósito de encontrar -Piensa en masas, sombra y luz son sus elementos. -
fluidez y armonía de las líneas. Por eso la luz y la sombra contienen un elemento de
-La línea era una guía para el ojo, aprehendía la movimiento fuerte.
figura
Línea recta, superficie plana Las irrumpe por medio de accidentes o deterioros
-Contornos precisos. La expresión principal reside -Se destruye el contorno, las masas no pueden ser
en el contorno delimitadas por líneas claras, “se pierden”. Se expresa
fugazmente o falta completamente Únicamente una
serie de superficies iluminadas resaltan.
-Las figuras se destacaban sobre el fondo claro -El fondo es oscuro y las formas se confunden sobre
sus bordes con esta oscuridad
Alineamiento uniforme, disposición métrica Disposición rítmica, agrupamiento accidental
Ordenamiento simétrico Equilibrio de masas (puede suceder dos lados muy
diferentes) Centro del cuadro indefinido
-Número limitado de figuras -El ojo renuncia a seguir cada figura individualmente y
-se abarcaban con la mirada y aprehendían se imita al efecto del conjunto. --Imposibilidad de
individualmente aprehender  riqueza inagotable de los motivos
-Lo atractivo es la inagotabilidad de los motivos que no
dejan descanso a la imaginación, lo ilimitado, lo
indefinido.
Punto de fuga central. Movimiento suplementario: se orienta el conjunto
oblicuamente hacia el espectador. El eje de todo el
cuadro es dirigido en oblicuo hacia el espectador. El
punto de fuga se inclina si es colocado arriba
La composición rehúsa repartir sus figuras según un
esquema arquitectónico, desconoce una ley figural.
CONOCE UN JUEGO DE LUZ Y DE SOMBRA QUE
SUSTRAE A TODA REGLA.
El estilo pintoresco puede prescindir el color
No intentan extraer de los colores su fuerza y pureza
ni crear armonías. Romper la fuerza propia de los
colores locales. Son sometidos y desarrollados en
todos los sentidos creando vida y movimiento.
Efectos de sombra: sensación de forma y profundidad
“las partes parecen avanzar y retroceder en el
espacio”  elemento de movimiento que existe en las
formas corporales frente a las superficies planas. 
Explicación de por qué intentan redondear todo lo que
es plano, intenta ganar en todas las partes plasticidad,
luz y sombra
Refuerza el contraste de claroscuro hasta dar una
sensación de “salto hacia adelante”
Renacimiento Barroco
Línea Masa
Plano Espacio
Orden Desorden
Busca formas, figuras, motivos tomados en sí Busca efecto de masa
mismos
Espacio delimitado Espacio infinito
Presenta más movimiento
Líneas son más libres
Juego de luz y sombras rompe con las reglas de la
arquitectura
Belleza  orden tranquilo Belleza  movimiento
Realidad corporal – Lo que es No posee realidad corporal – Lo que aparenta
Dibujo Mancha
Pluma-Lápiz Carboncillo-pincel ancho
Pensaban linealmente. Piensa en masas

Propósito de encontrar fluidez y armonía de las


líneas.
La línea era una guía para el ojo, aprehendía la Sombra y luz son sus elementos. Por eso la luz y la
figura sombra contienen un elemento de movimiento
fuerte.
Línea recta, superficie plana Las irrumpe por medio de accidentes o deterioros
Contornos precisos Se destruye el contorno
Las figuras se destacaban sobre el fondo claro El fondo es oscuro y las formas se confunden sobre
sus bordes con esta oscuridad
Alineamiento uniforme, disposición métrica Disposición rítmica, agrupamiento accidental
Ordenamiento simétrico Equilibrio de masas (puede suceder dos lados muy
diferentes) Centro del cuadro indefinido
Número limitado de figuras Número ilimitado de los motivos
Produce la imaginación, lo ilimitado, lo indefinido.
Aprehensión del cuadro Imposibilidad de aprehender
Punto de fuga central. Punto de fuga inclinado
Conoce una ley figural Desconoce una ley figural. CONOCE UN JUEGO DE
LUZ Y DE SOMBRA QUE SUSTRAE A TODA REGLA.

No intentan extraer de los colores su fuerza y


pureza ni crear armonías. Romper la fuerza propia
de los colores locales. Son sometidos y
desarrollados en todos los sentidos creando vida y
movimiento.

“las partes parecen avanzar y retroceder en el


espacio”  intentan redondear todo lo que es
plano  Refuerza el contraste de claroscuro hasta
dar una sensación de “salto hacia adelante”

Impresión de movimiento mediante:


-Composición por masas de luz y sombras
-Disolución de la regla (estilo libre).