DRÁCULA MONOGRÁFIA

COLEGIO: CTP de Sabalito

MATERIA: Español

DOCENTE: Gerardo Briones.

ALUMNOS: Cassandra Paniagua y Mariana Gamboa

GRADO: Décimo

OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN

General: Comprender el significado de la obra Drácula de Bram Stoker a través del

análisis y la reflexión.
Específicos: Disfrutar de la literatura clásica y sus obras de referencia.

Conocer el valor de los elementos que han hecho que Drácula sobreviva al paso del
tiempo.
Examinar, mediante la lectura de “ Drácula “

MARCO TEÓRICO
La historia comienza cuando Jonathan Harper viaja a Transilvania con el objetivo
de terminar el trabajo comenzado por su compañero George Renfield que era la
compra de unas propiedades en Londres para el Conde Drácula.
Conforme pasaban los días Jonathan se daba cuenta de lo extraño que era su
anfitrión, como el que no se refleje en los espejos, se iba volviendo un ser
despreciable que lo mantuvo prisionero. Mientras tanto, la prometida de Jonathan
Harper, Mina Murray, empezaba a preocuparse por su demora.
El Conde decide viajar a Londres en cajones con tierra de Transilvania pues debe
descansar en la tierra sagrada de su patria.
Mientras tanto Mina decide ir con su amiga Lucy Westerna por un tiempo para
descansar.
Lucy cayó muy enferma a causa se Drácula, puesto que éste le succionaba la
sangre para rejuvenecer.
Lord Arthur Holwood, su prometido, junto con Quincey Morris, Lord Godlaming y
Mina pidieron un consejo al doctor Seward, director del manicomio en el que se
encontraba Renfield y amigo de Lucy, al ver que la salud de Lucy empeoraba cada
día pidió ayuda a su profesor el doctor AbrahamVan Helsing el cual era experto en
estos temas.
Después de varias transfusiones y numerosos tratamientos Lucy muere.
El doctor Van Helsing sospechaba que Lucy se había convertido en una vampiro,
clavándole una estaca en el corazón.
Jonathan Harper escapó del castillo de Drácula y fue a refugiarse en un convento.
El conde, al llegar a Londres, vio a Mina, la cual le recordaba a su amada fallecida.
Mina se enamoró del Conde, era como si ya se conocieran desde hace tiempo.
Las madres del convento comunicaron a Mina que Jonathan no se encontraba
bien y quería que vaya para que se casen.
Al saber que el Conde Drácula era el rey de los vampiros, Jonathan y los demás
fueron a matarlo, Drácula escapó de regreso a su castillo.
Después de varios días de viaje llegaron al castillo del Conde en donde algunos
esperaban su llegada. Se libró un combate, el cual terminó cuando el puñal de
Jonathan cortó el cuello del Conde al tiempo que Morris antes de caer por la
puñalada mortal propinada por un cíngaro, atravesó el corazón del Conde,
terminando para siempre con el sangriento vampiro de Transilvania.

¿POR QUÉ SON TAN EXISITOSOS LOS VAMPIROS?

Es posible que el éxito del tema de los vampiros, incluso en una época como la
actual, que parece menos proclive a las supersticiones, se deba a que suscitan en
nosotros una mezcla de horror y fascinación. Por una parte hay un miedo ancestral,
común en todas las culturas, a que los muertos abandonen sus tumbas con
alguna intención desconocida, en busca de venganza o de sangre fresca, supuesta fuente
para ellos de vida y de inmortalidad. Para evitarlo se les intenta calmar de distintos
modos: enterrando con ellos toda suerte de bienes, celebrando
ceremonias en su memoria o enterrándolos bajo pesadas losas. Por otra parte,
el temor que nos inspiran los vampiros suele compaginarse con una extraña
atracción física. El conde Drácula de la novela ejerce un efecto seductor sobre
las víctimas, especialmente mujeres, que sucumben a su poder. Las atrae hacia sí
o las ataca mientras están dormidas e indefensas, en sus camas, y las paraliza con
su intensa mirada, antes de hundirles los colmillos en el cuello.
Conviene recordar, además, que el vampirismo (una necesidad compulsiva de
ver, sentir o ingerir la sangre) tiene cierta base real. Ha habido, por ejemplo,
personajes históricos con tendencias vampíricas, como el mariscal Gilles de Rais,
secuestrador y torturador de niños; el sanguinario Vlad Tepes o Drácula, que
empalaba a sus enemigos; o la condesa Báthory, que se bañaba en la sangre de
jóvenes vírgenes. Y ha habido asesinos en serie que no se contentaban con matar, y que
bebían la sangre de sus víctimas, como el alemán Fritz Haarmann, que
se hizo famoso hacia 1920 como el Vampiro de Hannover, y el inglés George
Haigh, que hacia 1950 fue bautizado como el Vampiro del baño de ácido, por
beber la sangre de sus víctimas y disolver sus cadáveres con ácido sulfúrico.

INFORMACION DEL GENERO DE TERROR

Los espíritus y las almas errantes abundan tanto en las tablillas de arcilla de la
antigua Mesopotamia como en las inscripciones, papiros y pinturas de las tumbas del
antiguo Egipto. Hay fantasmas y espectros en La Odisea del griego Homero (s. viii a. C.) y
en La Ilíada, donde el héroe Aquiles conversa con el alma de su
amado Patroclo, que «se disipó como si fuese humo y penetró en la tierra dando
chillidos». Aparecen también en numerosos textos romanos. Así, por ejemplo,
Plinio el Joven (61-113) describe una casa poseída por un fantasma. El terror
cesa cuando desentierran un cadáver encadenado y le proporcionan una sepultura digna.
Pero, a excepción de estos antecedentes y de algunas recopilaciones
orientales, la literatura de terror no nace, como género más o menos definido,
hasta finales del siglo xviii, en los albores del Romanticismo. Con su maldición
ancestral, sus pasadizos secretos y sus ruidos de cadenas, El castillo de Otranto
(1764), de Horace Walpole (1717-1797), es la obra fundacional de la llamada
novela gótica, género íntimamente asociado, en Inglaterra, donde se originó,
con la resurrección del estilo arquitectónico conocido como gótico, que tuvo
lugar durante el mismo período.
En Alemania, el pionero del género fantástico y de terror fue E. T. A. Hoffmann
(1776-1822), una de las máximas figuras del Romanticismo alemán, autor de
novelas como Los elixires del diablo (1815), donde introduce el tema del doble
fantasmal o Doppelgänger. También alemán, aunque nacido en Francia, fue Adelbert von
Chamisso (1781-1838), cuya reputación literaria se basa sobre todo
en Peter Schlemihl (1814), novela corta mucho más conocida como El hombre que
vendió su sombra, donde el protagonista hace un pacto con el diablo. En Gran
Bretaña, el género gótico se entrelazó con otros y ganó en complejidad y en densidad
psicológica. Obras memorables escritas durante esos años fueron la novela
Frankenstein (1818), de Mary Shelley (1797-1851), en la que un científico fabrica
un monstruo en su laboratorio, y el relato El vampiro (1819), de John William Polidori
(1795-1821), donde el héroe, basado en el poeta lord Byron (1788-1824),
de carácter turbulento y apasionado, es visto como un vampiro.
Pero el escritor de relatos de terror más importante de la época, y quizá de todos
los tiempos, fue el estadounidense Edgar Allan Poe (1809-1849). Poe, que reunía en sí
mismo tanto una imaginación desbordante como una gran capacidad
para el análisis, es autor de una serie de cuentos emblemáticos, como La caída
de la casa Usher (1839), El pozo y el péndulo (1842) y El gato negro (1843). Duranteun
tiempo, la trágica historia de su vida, que parecía evocar sus relatos más lúgubres,
oscureció las dimensiones de su obra, que hoy goza de prestigio universal.
Es inevitable citar también, siquiera de pasada, una serie de obras escritas durante el largo
reinado (1837-1901) de la reina Victoria: El extraño caso del Dr. Jekyll
y Mr. Hyde (1886), del escocés Robert Louis Stevenson (1850-1894), retrato de
una personalidad dividida entre el bien y el mal; El retrato de Dorian Gray (1890),
del también irlandés Oscar Wilde (1854-1900), variación sobre el mismo tema, y
el más perdurable de los libros sobre vampiros: Drácula (1897), de otro irlandés,
Bram Stoker (1847-1912).

CRITICAS SOBRE EL LIBRO

 Recomendable al 100%, porque es un libro de auténtico lujo. Es una novela

gótica apasionante. Con un inicio brillante y muy bien escrito para su época,
la novela se desarrolla de más a menos. Esperaba un final de película, tal
como el comienzo, pero no se dio así.

 Una autentica maravilla, narrada de forma epistolar, y con una brillante

prosa, es una novela que resplandece con luz propia de principio a fin y que
perdura y perdurará por siempre en la Literatura Universal. Hay capítulos
que son increíblemente espectaculares, como en el que se desarrolla la
llegada de la tormenta cuando el Deméter llega a las costas de Whitby , o los
primeros capítulos describiendo las costumbres vestimentas y paisajes de
los pueblos rumanos.

 El primer tercio de este libro es de lo mejor que se puede leer en esta vida.
Justifica todo el libro y su merecida fama. "Dracula" es una novela que ha
envejecido perfectamente.

BIOGRAFÍA

(Abraham Stoker, Dublín, 1847 - Londres, 1912) Novelista irlandés

autor de Drácula (1897), obra clásica y de las más influyentes dentro de
la literatura de terror. Hijo de un funcionario público, hasta los siete
años de edad sufrió una grave parálisis que le impedía andar. Los
problemas de salud de su niñez no le impidieron distinguirse como atleta
y futbolista en la Universidad de Dublín, donde cursó con excelentes
resultados la carrera de matemáticas y fue presidente de la Sociedad
Filosófica.

Bram Stoker escribió numerosas novelas y relatos cortos, entre los que
destacan El paso de la serpiente (1890), El misterio del mar (1902), La joya de las
siete estrellas (1904) y La dama de la mortaja (1909). También se le debe el
entretenido libro Impostores famosos, en el que sostiene, entre otras, la
pintoresca teoría de que la reina Isabel I de Inglaterra era un hombre
disfrazado.
Pero su obra más célebre es Drácula (1897), novela en la que construyó,
a través de diarios y cartas, el retrato de uno de los personajes más
famosos del ideario decadentista de la época, el conde vampiro de
Transilvania. El relato se basa en diversas leyendas previas, aunque
Stoker consigue una unidad de efecto e inquietantes resonancias
eróticas y simbólicas, suprimiendo las fronteras sensibles entre vida y
muerte a través de un juego de seducción de gran poder y sugerencia.

INTRODUCCIÓN
Todo comienza cuando Jonathan Harker un joven agente inmobiliario debe
realizar un viaje a Transilvania para concluir el trabajo de su compañero, George
Renfield, el cual era el de terminar de comprar unas propiedades en Londres para
el Conde Drácula, el cual también le pide que le explique cosas acerca de
Londres. Renfield se encuentra ingresado en un manicomio desde su viaje a dicho
paraje de la cordillera de los cárpatos. En un principio la estancia de Jonathan en
la morada del Conde Drácula es normal, pero a medida que pasan los días se
comienza a dar cuenta de la extraña naturaleza de su anfitrión (ve que no se
refleja en los espejos). A medida que pasaron los días el anciano agradable que
Jonathan había conocido en un principio, se convierte en un ser despreciable, ruin
y despiadado, hasta el punto que llega ha hacer prisionero al joven agente.
Mientras en Londres Mina Murray prometida de Jonathan Harker comienza ha
impacientarse por su tardanza.
Teniendo al joven Harker prisionero en su castillo, el Conde decide viajar a
Londres, pero este debe realizar el viaje metido en cajones con tierra de
Transilvania, ya que debe descansar en la tierra sagrada de su patria. Para
alcanzar su destino debe viajar en carruaje hasta un puerto cercano “el Bósforo” y
en barco hasta un puerto hasta la costa sur de Inglaterra, mas concretamente
hasta. Al mismo tiempo la joven Mina decide pasar una temporada con su amiga
Lucy Westernra, para encontrar un poco de descanso. Lucy es una joven de clase
acomodada, que vive en una lujosa mansión (lo sabemos por lo que cuenta de las
criadas, pero se muestra mas en la película).
Pasa el tiempo, y Jonathan sigue recluido en el castillo de Drácula. Mientras, en
Londres, Lucy sufría unos extraños síntomas: palidez extrema, debilidad y dos
pequeños orificios en su cuello, producidos por una supuesta enfermedad, pero lo
que en realidad le pasaba a la joven, es que estaba convirtiéndose en vampiresa o
en No-muerta debido a que Drácula le absorbía la sangre el cual necesitaba la
sangre de los vivos para sobrevivir y rejuvenecer.
Al no mejorar la salud de Lucy su prometido Lord Arthur Holwood, Quincey Morris
y Lord Godlaming junto con Mina pidieron consejo al doctor Seward. Este médico
es el director del manicomio en el que se encuentra loco o no tan loco Renfield, y
además de buen amigo de la enferma de la que estuvo muy enamorado de Lucy,
por lo que presto su ayuda gustosamente. Al observar que la salud de la que
había sido su amada no mejoraba, decidió pedir consejo al doctor Abraham Van
Helsing, un atípico médico, experto en temas acerca de murciélagos, y que había
sido su profesor en sus años de carrera. Tras pasar el tiempo y después de
realizar numerosos tratamientos y probar infinidad de remedios y de transfusiones,
Lucy muere. El doctor Van Helsing sospechaba que se había convertido en No-
muerta, por lo que tuvieron que realizar un rito para que esta pudiera descansar en
paz (le hincaron una estaca en el corazón).
Anteriormente el cautiverio de Jonathan Harker ya había finalizado, porque
consiguió escapar del castillo descendiendo por los altísimos muros. El Conde
ajeno a que su prisionero había logrado escapar continuó en Londres y
encontrándose con la prometida del que había sido su prisionero porque esta le
recordaba a su amada Mina guardo un extraño sentimiento hacía el Conde,
mezcla de odio y amor. Ambos personajes tenían la extraña sensación de
conocerse, aunque esto ultimo se muestra mejor en la película que en el vídeo. En
su huida Jonathan llegó hasta un convento en el que las monjas se pusieron en
contacto con Mina para que esta acudiese a buscar a su amado.
Jonathan y Mina tras habersen casado en el convento llegan a Londres.
Mina tras volver de su boda compartió su experiencia con el doctor Van Helsing y
al cual contó todo lo que sabía Este fue quién averiguó que el conde Drácula era
el rey de los vampiros, por lo que decidieron darle muerte. Primero intentaron
acabar con él Londres, pero no lo consiguieron. El Conde al encontrarse
acorralado partió hacia su castillo en Transilvania. Todos los que querían acabar
con él, Jonathan, Arthur, Van Helsing, Quincey Morris, Godalming y Mina. Estos
saben que el conde había huido porque en las sesiones de hipnosis que le
practicaban a mina esta decía que oía agua y olas (podía introducirse en la mente
del conde por que se estaba convirtiendo en No - Muerta, lo cual Beneficiaba y a
la vez perjudicaba a todos). Tras días de viaje llegaron al castillo Drácula lugar
donde algunos estuvieron esperando, la llegada del No muerto (se habían
separado en tres grupos). Drácula llego poco después metido en un cajón de
tierra, llevado y flanqueado por los cíngaros leales los que también le habían
llevado hasta el puerto en su viaje a Londres. Se libró un combate desigual, el cual
terminó cuando el puñal de Jonathan cortó el cuello del Conde al tiempo que
Morris antes de caer por la puñalada mortal propinada por un cíngaro, atravesó el
corazón del Conde, terminando para siempre con el sangriento vampiro de
Transilvania.

DESARROLLO
La historia esta destinada a convertirse en, apenas, un mito familiar dudosamente creible.
El vampiro es desterrado también de la posibilidad misma de ser pensado como real, es
devuelto casi por accidente al ámbito de lo fantástico, muy a pesar de Van Helsing y de sus
últimas, débiles palabras de afirmación de creencia. Así, todo el relato, en un movimiento
común a buena parte de la narración fantástica del siglo XIX, se construye de testimonios
a los que puede asignarsele distintos valores de credibilidad y que en este caso no siempre
parecen coincidir entre si. El compuesto esta formado por seis fuentes diferentes, que en
orden de aparición son: Jonathan Harker, Mina Murray, Lucy Westernra, Dr. Seward,
Recortes de prensa ( y enmarcado dentro la bitácora del Demeter), y van Helsing.
Los grandes excluidos aquí, de estrella los personajes que tienen un protagonismo
sostenido en el transcurso de la historia, son entonces Lord Godalming, Quince y Morris
(de quien Seward reproduce una carta muy breve y banal), Renfield y Dracula, cuyos
discursos son apenas referidos de forma mas o menos indirecta por los que tienen
derecho a narrar. Un noble, un americano, un loco y un Vampiro: los otros para el punto
de vista de los hombres y mujeres de clase media educada que conforman la imagen de
buena familia y progreso científico que la novela abiertamente promociona. Como
Rocemery Jackson señala, así, entonces, los discursos de las mujeres son también motivos
de ansiedad y de desconfíanza. Ellas son las que mas propensas están a caer bajo la
influenciade vampiro, porque también participan en cierta medida. De la otra edad.
Solo Mina del vampir, consciente y convencida de la necesidad de su pobre papel, escapa
por poco a Drácula, y no sin antes haberse convertido en una fuente particularmente
sospechosa mi información sobre el, de quien se esperaba una traicion de un momento a
otro. Esta actitud es una constante en yodo el ultimo registro de Van Helding, quien
termina encerrándola en un circulo de ostia consagrada para que no se escape y no se una
con los vampiresas que vienen a buscarla, y la llaman "sister".
Registro que, por cierto, el científico holandés encara sólo porque la palabra de Mina ya
no es confiable. Ella, tan cerca de la fuente de “su mal”, deja de ser una cronista
capacitada para volverse una criatura a vigilar: toda voz capaz de narrar desde el otro lado
queda silenciada, no por incapacidad sino por represión, para evitar contaminaciones
Cada personaje, antes de entrar en contacto con lo sobrenatural, se comporta como una
función en su sistema sincrónico, como una consecuencia más o menos lógica de su
entorno, que en sí el resultado secundario de una abstracción producida sobren los
lugares comunes en circulación sobre la época a retratar. No se trata con una tipificación
hecha sobre una realidad histórica documentada, sino en lo esperable sobre ella, una
construcción estilizada basada en lo que a un lector contemporáneo le puede resultar
verosímil.
Así, el relato de la juventud de Leastat guarda la imagen y estructura de un cuento de
hadas (hasta el hacho de hacer protagonista al hijo menor más digno de sus hermanos
mayores), que vuelve narrativamente problemático precisamente el momento de explicar
la suerte de los Liancourt en tiempos de las revueltas campesinas de fines del siglo XV11, y
que produce varias pequeñas inconsistencias narrativas. La construcción de un fantástico
que localiza su lugar de enunciación en la voz de lo sobrenatural no alcanza para convertir
el relato en maravilloso. Sigue tratándose de un relato construido con pautas formales
realistas ene el cual se insertan elementos sobrenaturales que se adaptan a duras penas,
conflictivamente, con su universo narrativo. Van Helsing no descubre ninguna razón
científica por la cual exista un ser que no pueda pasar un círculo de hostias consagradas.
JUSTIFICACIÓN
Decidimos elegir este libro, porque es una novela que siempre nos llamó la atención, y
queríamos investigar y saber más sobre esta interesante creación de Bram Stoker
Queríamos adquirir conocimientos más amplios sobre novelas, y la novela del Conde
Drácula nos pareció una gran elección, ya que nos gusta el genero en lo que está basado,
de terror, fantasía, ficción gótica, literatura de invasión.
También queríamos analizar mejor el libro, ya que Bram Stoker es un gran escritor, nos
interesaba saber como redacto una historia así con sus ideales y pensamientos.
Drácula es una novela que llama la atención de muchas personas, y esta muy bien escrita,
no por nada es considerado uno de sus mejores libros, ya que redacta muy bien y
haciendo que no se pierda el interés, hablando del tema de los vampiros, principalmente
la del Conde Drácula.

CONCLUSIÓN
La principal diferencia radica en que Stoker identifica la otredad con el mal, la aísla como
una enfermedad contagiosa, se le trata en términos de contaminación y de cura. Todo
está encaminado para volver a los carriles de la moral familiar burguesa, y todo lo que se
desvía es eliminado.
El vampiro aclimatado a la vida norte americana del último cuarto del siglo XX lleva
consigo la defensa de la singularidad, de la defensa de la singularidad, de la otredad como
parte fundamental de la vida privada. Hasta los asesinos son útiles si matan a quien
deben, la única regla parece ser no dañar a conciencia a inocentes, al menos no muy a
menudo. El caso es necesario, el placer y el consumo anteceden a todos los derechos, la
individualidad, la otredad es un derecho inalienable, particularmente garantizado en una
sociedad en la que se puede hacer prácticamente cualquier cosa bajo la máscara del
espectáculo.
El desplazamiento, entonces, de la ansiedad que produce la figura del vampiro como
amenaza de la tranquilidad hogareña al lugar del amenazado por los intentos de limitarlo
y restringirlo a un estado en el que no pueda generar más relatos puede, entonces,
convertirse en un índice de las modificaciones de una parte de la ficción trivial con el fin
de milenio, en el momento en el que la reivindicación de los derechos de minorías se
vuelve parte de la agenda política de los estados occidentales, y los viejos monstruos
vitorianos pueden salir de sus cuevas a dar su propia visión de la realidad. Siempre y
cuando eso no implique ningún cambio en gran escala.