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El sueño del hombre de los lobos (hist. De la urgencia) toma como central los sueños
Cuestión con el dedo, que creyo que se le habia cortado, se asimila a la castración
Unheimlich lo que no puede decirse y queda fuera de la escena, se presenta fuera de ese
marco de la ventana, algo real se presenta.
No es sin la angustia
Objeto de aprensión preparada con el rasgo unario (marca, surco que viene del otro)
Los significantes hacen del mundo una red de huellas, como surco en lo real (rasgo unario, lo
relaciona, como significante que viene del otro)
Turbación: puede ser una agitación psicofísica ¿ agitación desmayo, significante en menos.
Efectos de la caída del significante del falo
Acting out: transferencia sin análisis, cuando desfallece el otro (analista) en su funcion
Objeto a: se relaciona con la pulsión, se escapa, se desplaza (como op. Del sueño)
En el sadismo se busca la angustia del otro, se busca poner al sujeto en un 0 (esto produce
angustia), para hacerse aparecer a si mismo como puro objeto
En el Edipo deseo y ley es la misma cosa, en tanto la ley prohíbe tener a la madre esta
obligando a desearla
El syo esta detrás del masoquismo, ese syo que obliga a gozar
Dos tipos de obj: causa de deseo, como menso fi (complejo de castración), objeto a como
causa que subsiste como cuerpo (roca viva de la castración)
Cuando el masoquista no puede mantenerse en la escena, como fuera de la escena, como esa
x del esquema, ahí esta la falta necesaria y vinculada al objeto, allí donde el sujeto se
constituye en el lugar otro (donde no se reconoce, donde no ve lo mismo, es un reflejo de el
pero no es el)
Masoquismo inherente al sujeto, rasgos masoquistas, rasgos perversos, que todos tenemos
(no como perversión)
La transferencia: un amor presente en lo real (amor de transferencia) el sujeto ama con esa
falta, el amar es dar lo que no se tiene y para tener el falo es preciso no serlo
La joven homosex: arrojarse (parirse, se deja caer) cuando ella deja caer hace una relación con
el objeto a
Pasaje al acto (hay que leerlo a partir de la intención): se juntan deseo y ley, quiere cumplir
con el deseo del padre y la ley del padre, esta superposición la pone en escena, se queda sin
lugar (la ubica allí, sin lugar)
Se pone en juego el lugar de falo totalizado del padre (padre totalizado), esa mirada
fulminante no le deja lugar en la escena, el lugar que ocupa la mirada (la mirada es la que va a
generar toda esa salida de la escena) el padre queda fuera de toda posibilidad de interpretarla
Este padre se constituye como un falo absoluto, allí donde el otro queda en lugar totalizado se
produce el supremo embarazo (sujeto con muchas barras, muy atravesado, muy barrado)
situación de arrojarse de la escena
La condición del pasaje al acto: sujeto en posición de objeto, reducido, esa mirada como si
bajara mirada fulminante la saca de la escena, la ley que se presentifica con la mirada la saca
de la escena
Esta mirada que presentifica la ley produce rechazo de la escena, y ella se deja caer
En el pasaje al acto el sujeto esta muy atravesado por la barra, se precipita y bascula fuera de
la escena
La angustia es señal en el yo, esta en algun lugar del yo ideal, es un fenómeno de borde, esta
señal esta en el campo imaginario del yo, es especular es i’a (ya no es yo, es todo de yo?) es
inversa a la imagen real a i a (i de a)
Hay una despersonalización cuando algo del objeto se presenta, cuando algo del objeto queda
totalizado
Cuando algo que tendría que estar afuera se presenta, fenómeno de locura, cuando algo de lo
que tiene que permanecer no especularizado se presenta
Acting out: es esencialmente algo en la conducta del sujeto que se muestra al otro. Es parecido
a un síntoma, el síntoma se necesita interpretarlo en transferencia, el síntoma es goce se basta
a si mismo del lado del placer. El AO es transferencia salvaje, sin análisis, no se puede
interpretar porque esto produciría muy pocos efectos, no se interpreta, no se prohíbe y no se
refuerza el yo (conduce a identificaciones o a identificar al sujeto y esto no es lo que interesa)
Cuando algo del unheimlich se presenta como algo que no puede decirse, por fuera de la
escena, cuando deja de ser un pasaje al acto, entrar en la red de significantes es que algo de
esto puede decirse.