MÚSICA - ENERC - 2021

ANÁLISIS PERSONAL “Blood simple” (“Simplemente sangre”)

Hecho por Klara Pawlak

INTERVENCIONES:

00:01:02:18 - 00:03:11:07
Música original incidental
Compuesta por: Carter Burwell

La música es una composición original de Carter Burwell de carácter incidental. Se

introduce el título del film junto a la imagen de una autopista. La imagen es oscura en
similitud con el color de la música. Vemos a los dos personajes Abby y Ray, que luego van
a ser amantes, de espaldas, frente al espectador y un limpiaparabrisas que marca el beat
de la música. La conversación tiene una carga dramática, Abby le comenta a Ray que
quiere dejar a su marido, que es el jefe de él. Cuando Ray le confiesa a Abby que ella
siempre le gustó se oye un sonido que parece la bocina de un camión, expresando que eso
va a ser un próximo conflicto. La música es diegética porque proviene de la radio del auto,
ya que cuando Abby le dice que detenga el auto, y él frena, la música se detiene, lo mismo
cuando se cambia de plano y vemos el auto que hay frente a ellos. Sin embargo, algo que
caracteriza a la musicalización de la película es que la música no parece del todo diegética
ya que no es algo que usualmente uno escucharía en la radio. Tanto la música (orquestada
con sintetizadores y una batería que va al compás del limpiaparabrisas) como el ambiente
son los que están sugiriendo suspenso y próximo conflicto ya que el diálogo en sí mismo es
bastante monótono. Además el hecho de ver un auto andando de noche con lluvia, también
advierte cierto peligro. El clima y la música se intersectan a través del ritmo de la batería
que coincide con el pulso del limpiaparabrisas. Es una escena narrativa que va a condensar
una acción dramática que va a pasar más adelante.

00:06:06:07 - 00:09:27:04
Inclusión adaptada
Compuesta por: Jim Reeves
Reversionada (en estilo country): Joe y Audrey Allison

Suena He’ll have to go de Jim Reeves reversionada por Joe y Audrey Allison. La música
empieza con el final de un primer plano de Abby, la esposa de Marty, ya nos conecta que
ellos tienen una relación. La música es diegética porque estamos en el despacho de Marty,
el dueño del bar, y viene de detrás de ellos, están tocando en vivo. La conversación entre
Marty y el detective tiene un carácter contenido. La música, una inclusión original de Jim
Reeves, comienza con una frase de guitarra eléctrica típica de música de country pop y va
en similitud con la imagen. El ejemplo más claro es el segundo plano que aparece, Marty
con las piernas apoyadas sobre el escritorio y lleva puestas unas botas texanas. La música
reafirma el carácter de la imagen, que proviene de una zona rural blanca de Estados
Unidos.

00:10:00:00 - 00:11:48:03
Inclusión
Compuesta por: Four Tops
La música, “Is the same old song”, proviene de una rocola que acciona Meurice por lo cual
es diegética. Se presenta al único personaje afrodescendiente en un ambiente en el que
son todos blancos, bailando, con unas zapatillas Converse, calzado de uso popular. La
música sirve para reafirmar al personaje, de un modo un poco cliché, casi caricaturizándolo
y en similitud con el ambiente relajado y festivo del bar.

00:11:56:07 - 00:13:19:05
Música original incidental
Compuesta por: Carter Burwell

Ray y Abby están en la casa de Marty, la música advierte peligro y genera suspenso. Abby
busca un arma mientras Ray inspecciona el espacio. Esta música está empaletada con la
del principio, el tema 01, ya que está grabada con sintetizadores y mantiene un halo de
misterio. Va en similitud con la imagen porque los personajes que aparecen muestran cierto
miedo e incertidumbre.

00:13:51:04 - 00:16:11:09
Inclusión adaptada
Compuesta por: Don Gibson
Reversionada por: Patsy Cline

Suena “Sweet dreams (of you)” original de Don Gibson interpretada por Patsy Cline. El bar
cerrándose. Aparece en primer plano una persona borracha tirada en la mesa. Va en
similitud con la imagen ya que tanto la música como lo que estamos viendo nos muestra
una situación lenta, de cierre. La música también es country, como la música que apareció
antes en el bar. Probablemente salga de la rocola, porque es lo que vimos anteriormente.
Cuando cambia el plano y los personajes salen, el plano sonoro cambia y la música queda
alejada.

00:20:02:18 - 00:22:21:17
Tema preponderante
Compuesta por: Carter Burwell

Tema preponderante. El supuesto villano, Marty, está en su despacho, pensativo, mirando

el ventilador. En el siguiente plano también aparece el ventilador, lo cual sirve para unir lo
anterior al personaje de Abby. La música tiene un carácter melancólico y es preponderante
porque va a aparecer en diferentes ocasiones en el film y va a marcar a estos personajes
desorientados, pensativos y desconfiados. El tema los engloba, a ellos y a sus emociones,
lo cual nos da una idea de que la música es en sí misma y no meramente funcional. La
música es extradiegética porque no vemos la fuente de donde proviene la música y tiene un
carácter psicológico, como si exteriorizara la psiquis de los personajes. La iluminación
contrastada en clave baja, va en similitud con el sonido, oscuro y enigmático. Leit Motiv de
Idea.

00:24:08:07 - 00:24:33:19
Tema preponderante
Compuesta por: Carter Burwell

Nuevamente vuelve a aparecer el tema preponderante en un momento de reflexión pero

esta vez es el espectador el que tiene que reflexionar sobre lo que acaba de ver. La música
aparece cuando la acción termina, y termina uniendo a los tres personajes que
anteriormente estaban pensando, cada uno por separado. En mi opinión es un tema
preponderante porque no está representando a un personaje u objeto sino al triángulo
amoroso y a sus sentimientos, es por este motivo que apunta a un tiempo psicológico. Hay
otro objeto importante que une la intervención musical anterior y esta, que es la presencia
del perro. El perro aparece cuando Marty aparece en la casa de Ray e intenta violar a Abby.
Una vez que la agarra, el sonido de la respiración del perro aparece en primer plano,
aumentando la tensión de la acción, generando una situación poco realista, ya que cuando
salen de la casa el sonido del perro sigue en primer plano, pero que funciona
perfectamente. Leit Motiv de Idea.

00:24:52:10 - 00:27:17:08
Inclusión adaptada
Compuesta por: Richard Berry
Reversionada por: Toots & The Maytals

Suena “Louie Louie” de Richard Berry, un blues adaptado al reggae por Toots & The
Maytals. Aparece en primer plano el dedo accidentado de Marty. La música de reggae es
funcional y va en similitud con la imagen descontracturada de los jóvenes fumando,
apoyados en el auto. La música comienza en primer plano sonoro, en estéreo, a medida
que nos alejamos del auto el plano sonoro se aleja, lo que nos hace pensar que provenía
del auto estacionado, donde estaban los jóvenes. La música está en similitud con la
situación descontracturada de los jóvenes. Cuando Marty y el detective suben al auto, la
música queda en un plano alejado por un buen rato.

00:30:38:22 - 00:31:08:16
Inclusión
Compuesta por: ??
Reversionada por: ??

Suena un blues en el bar. La música va en similitud con la imagen sensual y

descontracturada. La acción es narrativa, Abby le dice a Meurice que vigile a Marty y Ray, él
no le presta mucha atención porque está viendo a la stripper. La música es diegética porque
viene de lo que están tocando en el bar.

00:33:06:06 - 00:33:33:15
Música incidental
Compuesta por: Carter Burwell

Música incidental original típica de suspenso. El detective entra en la casa, la imagen es

oscura y tiene los típicos recortes de luz del cine negro. La música nos presenta un clima de
misterio que se corresponde a lo que estamos viendo. El tiempo es particular porque genera
una emoción de suspenso en el espectador.
Hecho por Paula Robles
11 .00:34:22:21 - 00:35:00:23
Música original incidental
Compuesta por: Carter Burwell
El tema inicia con el contacto del bolso y la mano de Loren, que funciona como focalización
visual. Refleja el clima de tensión y suspenso que vive el personaje. Es objeto de atención y
un tiempo particular en la acción, por la focalización y seguimiento. El sonido es de
sintetizadores, similar a cuerdas, que se confunde con instrumentos de aire. La música
aumenta en tensión, las dos líneas melódicas, una que repite dos tonos y otra monotonal se
van volviendo más agudas. El personaje recoge la pistola de Abby, con la luz de su
encendedor observa su interior para descubrir que sólo tiene tres balas. La música se
detiene por el crujimiento del piso de la madera y el detenimiento del personaje que observa
de dónde proviene. En la tríada que hacen los temas 11, 12 y 13, los silencios cobran
especial importancia, se vuelven un elemento de suspenso además de la música en sí.
12. 00:35:08:11 - 00:35:40:20
Música original incidental
Compuesta por: Carter Burwell

Continuación del tema anterior: clima de tensión y suspenso. El personaje continúa sus
movimientos y por eso la música retorna. La lentitud de la música se condice con los pasos
del personaje, al igual que en el tema anterior. Los pasos arrítmicos funcionan como un
anclaje cronológico en relación a las notas largas del tema. Volvemos a oír la subida de
tensión del tema anterior, sólo que en esta oportunidad aumenta la densidad con la
aparición de nuevas capas de sonidos. Esta vez la música acompaña la mirada del
personaje hacia una puerta. Cuando este cambia de dirección su mirada y sus pasos, esta
se detiene.

13. 00:35:50:22 - 00:36:25:07

Música original incidental
Compuesta por: Carter Burwell

Desarrollo del tema precedente: clima de tensión y suspenso. La densidad cronométrica

sigue en aumento. Finaliza con una saturación en volumen y densidad, un sintetizador con
una ecualización similar al del despegue de un avión. A la vez, la imagen se sobreexpone y
pierde su saturación,volviéndose blanco y negro, al igual que la foto trucada de Ray y Abby
asesinados que Loren utilizará para engañar a Marty. El siguiente plano tiene el estruendo
de un camión ingresando en la imagen luego de una elipsis espacio-temporal.

14. 00:45:19:08 - 00:46:46:11

Música incidental
Compuesta por: Carter Burwell
Música original. La melodía es opaca, rítmica, suspendida y oscura. Mayormente de
percusión, se presenta progresivamente. Inicia con la primera sospecha de Ray y
comprensión de la situación, con una notas de tipo percusivo y luego se suman nuevas
capas de sonido. El movimiento de la música es similar al de la mirada del personaje, se
mueve lateralmente, al igual que él observa la habitación a la que ingresó. Unas notas
amorfas de sintetizador se despliegan sobre la base rítmica.
18. 00:47:35:03 - 00:49:10:01
Inclusión adaptada
Compuesta por: Eddie Holland, Lamont Dozier and Brian Holland

La música, “Is the same old song”, proviene de una rocola que acciona Meurice, por
segunda vez en la película, esta vez en el fuera de campo. Es diegética pero se encuentra
adaptada por una ecualización que describe su espacialidad por fuera del campo recorrido
por la cámara. En su ecualización se reconoce el material de la pared. Genera una relación
anempática o de contraste con la imagen, donde Ray, está consternado frente al
descubrimiento del asesinato de su enemigo. Ray, consciente de que es fácilmente
presumible como un sospechoso del asesinato decide llevarse el cuerpo. Por un lado, la
música lo protege al tapar el ruido de las operaciones que realiza, también, le garantiza que
Meurice no va a ingresar a la oficina porque escucha las voces de él y su pareja riendo y
conversando. La música continúa sonando a pesar de que Ray ingresa al baño, entra al
auto y sale del bar, cada vez con una ecualización distinta que da cuenta de la distancia y
las capas que lo separan de la fuente.

16. 00:50:40:07 - 00:50:41:01

Inclusión adaptada sin identificar
Inclusión del final de una canción sin identificar, a modo de remate, antes de la voz del
locutor de la radio. Sirve de puente entre una radio religiosa, donde un pastor habla lento y
sentenciosamente y otra radio donde el locutor habla seductoramente.

17. 00:51:02:22 - 00:53:03:12

Inclusión adaptada
Compuesta por M. Dixon y A. Wrubel.
Inclusión de 'The lady in red' original ejecutada por Xavier Cugat y su Orquesta. La fuente
es la radio del auto del que sale corriendo Ray al oír a Marty gemir de dolor, gemido muy
similar al crujido de una madera o de una puerta. El comienzo de la canción puede
confundirse como extradiegético por su volumen, ubicación y por su ritmo acelerado
coincidente con el movimiento desesperado de Ray. Luego la relación entre la imagen y el
sonido se torna claramente anempática y diegética a medida que el personaje se aleja del
auto y esta disminuye de volumen, al igual que adquiere el grano del reproductor de la
radio. Ray observa la imagen horrorizado, su auto detenido, y luego, la ausencia del cuerpo
de Marty. Con la música alegre de la rumba, vemos, en clara relación de contraste, a Marty
moribudo arrastrarse sobre la ruta.
18. 00:53:33:20 - 00:54:00:11
Música incidental
Compuesta por: Carter Burwell
Música original, oscura y sepulcral, que alude a lo metálico, como la pala que blande el
personaje o las campanadas de una iglesia. Luego de las campanadas se suman un bajos
en el sintetizador, con acordes similares al tema preponderante de piano que en la película
hace de Leit Motiv de Idea. Las campanadas de la iglesia es algo que podría sonar en el
pueblo para marcar la hora, pero en este caso, y por encontrarse en el medio de la ruta que
atraviesa un campo, es un tema extradiegético. Podría interpretarse que al personaje de
Marty le llegó su hora. La música se detiene cuando un camión interrumpe a Ray, a punto
de golpear y terminar de matar a Marty.
19. 00:58:37:15 - 00:59:00:03
Música incidental
Compuesta por: Carter Burwell
Música original, oscura y sepulcral, que alude a los coros de la iglesia. Ingresa en un fade in
muy sutil cobrando mayor volumen a medida que Ray acelera su acción de enterrar vivo a
Martí como su respiración. Los golpes finales que Ray le da al montículo de tierra son
acompañados por sonidos de percusión del mismo metro. En el siguiente plano resuena un
eco final del coro sepulcral del tema, un plano general de instalación nos muestra el campo
surcado donde se encuentra el auto de Ray y el sol lavanda del amanecer.

20. 00:59:34:22 - 01:00:48:15

Tema preponderante
Compuesta por: Carter Burwell

Tema preponderante y leit motiv de idea, que relacionamos con la el triángulo amoroso.
Inicia con un plano pecho de Ray tirando su cigarrillo, agotado, en el medio del campo
surcado. Disminuye su volumen al no poder hacer arrancar el auto, luego vuelve cuando
este inicia su marcha y sigue con un plano de la ruta pasando por debajo de la cámara. La
velocidad en la que conduce es lenta como el tema, tres destellos de los faroles de un auto
coinciden con tres notas extraviadas e idénticas de la canción.

Hecho por Julián Tagle

21. 01:03:15:01 - 01:03:50:11
Música incidental
Compuesta por: Carter Burwell
Sonidos espaciados y arrítmicos, percutivos que suenan a lo lejos y quedan resonando. Son
dos golpes y encadenan el plano de Loren en su cuarto oscuro quemando las fotos con las
que engañó a Marty y descubriendo que este lo engañó a su vez a él, y el plano de Loren
en la casa de Ray. Uno de los golpes coincide con el plano detalle del bolso de Abby siendo
vaciado sobre la mesa.

22. 01:03:57:05 - 01:08:26:01

Inclusión adaptada
Compuesta por Maria Luisa Buchino
Inclusión musical adaptada de 'Anahí' interpretada por Maria Luisa Buchino y sus Llameros,
que pareciera provenir de un apartamento contiguo del mismo edificio por su ecualización.
Como se trata de música hispanohablante hace suponer que se trata de un barrio donde
habitan latinos, como la construcción permite suponer y el personaje de la locataria que
aparece anteriormente en la película. A medida que la conversación entre Abby y Ray se va
desarrollando, y el malentendido e incomprensión se despliega, la música pierde volumen y
volviéndose más ininteligible. Deja de sonar completamente por el timbre del teléfono.
23. 01:08:02:17 - 01:08:42:20
Inclusión adaptada
Compuesta por Johny Ventura
Inclusión musical adaptada de 'El sueño' interpretada por Johny Ventura, que pareciera
provenir de un apartamento contiguo del mismo edificio por su ecualización. Parece provenir
del mismo departamento desde donde provenía el tema anterior. Tiene una función
anempática por el contraste del ritmo festivo y alegre de la rumba con el malestar de los
personajes. Se funde con un sonido tensionante de sintentizador y finaliza con el portazo de
Ray.

24. 01:11:45:25 - 01:14:26:07

Música incidental
Compuesta por: Carter Burwell
Se repite el tema musical preponderante de la película, y leit motiv de idea, con un mayor
desarrollo. Inicia con una introducción rítmica de la combinación de relojes y un goteo. La
música tensionante y oscura se relaciona con el descubrimiento de Abby que recorre la
oficina de Marty y ve las huellas del asesinato de Marty. La música encadena espacio-
temporalmente a Abby en la oficina con Abby en su nuevo departamento, acostándose y
quedándose dormida.
25. 01:20:34:15 - 01:22:33:20
Música incidental
Compuesta por: Carter Burwell
Música original, mismo tema que el 14. La melodía es opaca, rítmica, suspendida y oscura.
Mayormente de percusión. Encadena la escena de Abby en la casa de Meurice y la escena
de Ray revisando la caja fuerte de la oficina de Marty. El tema se desarrolla agregando
nuevas capas de sonido que hacen más musical al tema, anteriormente sólo rítmico. Incluye
voces de hombres cantando, sintetizadores y batería. La densidad de capas vuelve a la
inicial cuando Ray cierra la puerta de su auto y mira que adelante se encuentra un auto
estacionado en dirección contraria. Las voces siguen sonando. Por último, encadena la
escena de Ray en el departamento de Abby.
26. 01:23:53:09 - 01:23:54:00
Música incidental
Compuesta por: Carter Burwell
Acorde de sintetizador similar a cuerdas que coincide con el disparo que recibe Ray por la
espalda.
27. 01:24:25:10 - 01:26:54:08
Inclusión adaptada
Compuesta por Maria Luisa Buchino
Repetición de la inclusión musical adaptada de 'Anahí' interpretada por Maria Luisa Buchino
y sus Llameros, que pareciera provenir de un apartamento contiguo del mismo edificio por
su ecualización. Al final de la inclusión se suman unos sonidos de sintetizador como música
incidental de tipo rítmico, coincidentes con el resto de la música de la película. Nuevamente
funciona de forma anempática con la imagen y acción de los personajes: Abby trata de
escapar de Loren, la canción va cambiando su ecualización: cuando ingresa al baño se
suma una capa entre la focalización de la cámara y la fuente de sonido; cuando Abby se
asoma por la ventana se restan dos, como si la música entrara por la ventana.
28. 01:27:40:01 - 01:30:29:15
Inclusión adaptada
Composición desconocida
Inclusión musical adaptada de 'Rogaciano'. Modificación de la ecualización según cambios
de planos y toma de imagen. El lirismo de la voz coincide con el grito de dolor de Loren al
recibir una puñalada en la mano. La ecualización de la música varía entre planos
rápidamente, debido al montaje veloz de la escena. Cuando el punto de vista de la cámara
se encuentra fuera de la ventana, mostrando en rostro de Loren; o en el pasillo, siguiendo
de frente a Abby, aumenta su volumen. La canción tiene dramatismo como la escena, no se
detiene hasta su final, a pesar de sus disparos.
29. 01:31:35:01 - 01:32:12:17
Música incidental
Compuesta por: Carter Burwell
Tema rítmica, tipo tribal y de acción con voces masculinas que aumenta su volumen hasta
detenerse con el disparo final. Rápido montaje entre los planos de Loren acercándose y
Abby esperándolo. La música es incidental y diegética porque no hay fuente sonora y su
ecualización no se modifica con los cambios de puntos de vista. Se corresponde con la
tensión y concentración del personaje de Abby. El disparo y el final del tema quedan
resonando a la par.

30. 01:32:50:01 - 01:35:24:17

Música incidental
Compuesta por: Carter Burwell
Unida con inclusión musical compuesta por: Eddie Holland, Lamont Dozier and Brian
Holland
Inicia con una nota de sintetizador que aumenta de volumen, como eco de una cañería y se
une con la inclusión musical de, por tercera vez en la película, 'It's the same old song'
original de Four Tops (1965) sin ninguna modificación, que funciona como tema para los
créditos. Antes de los créditos, la gota que sale de la cañería y observa Loren, vibra al ritmo
del tema musical de Four Tops.
MÚSICA POR ORDEN DE APARICIÓN:
CONCLUSIÓN SOBRE EL DISEÑO DE LA BANDA SONORA: