TEORÍA DEL COLOR

“El color es un fenómeno combinado, físico y psicológico, producido por la compleja

interacción de la luz, la forma en que afectan las longitudes de onda a determinados objetos,
las superficies de éstos y la respuesta del ojo humano.”

Tomado de: KODAK. Enciclopedia práctica de la Fotografía. Tomo 2. Teoría del Color. Pág.
568.

El principio fundamental de la visión

Luz y materia no tienen colores. Color es siempre y exclusivamente la Sensación del

observador.

El principio fundamental de la teoría de los colores es la ley que rige el funcionamiento del
sistema de la visión.

El color es luz, Newton fue quien primeramente concibió la teoría ondulatoria o propagación
de rayos lumínicos, que mas tarde fue ampliada por Laplace y otros físicos.

Lo que se designa como luz blanca es la impresión creada por el conjunto de radiaciones que
son visibles por nuestro ojo.

La luz blanca cuando es descompuesta produce el fenómeno de arco iris.

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CÍRCULO CROMÁTICO
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El círculo cromático es una representación visual de los colores primarios, rojo, amarillo y
azul, y su combinación para crear todos los demás colores visibles. Ayuda a las personas a
comprender las relaciones entre los colores para el arte y la planificación del diseño, por
ejemplo las combinaciones de colores. Recuerde que el negro y el blanco no aparecen en el
círculo. El efecto del negro y el blanco en relación al espacio de color se trata en la página de
CARACTERÍSTICAS DEL COLOR y se denomina "valor".

COLORES PRIMARIOS
Como ya mencionamos, los colores primarios son el rojo, amarillo y azul. Se denominan
primarios porque no se basan en algún otro color. Pueden combinarse para crear cualquiera
de los otros colores del círculo cromático. La mezcla de pigmentos de los tres colores
primarios forma el color café.

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COLORES SECUNDARIOS
Los colores secundarios son tres. Se crean mediante la mezcla en cantidades iguales de dos
colores primarios.

Aparecen en el círculo cromático entre los dos colores primarios que los componen.

Naranja = rojo + amarillo Verde = azul + amarillo Morado = rojo + azul

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COLORES COMPLEMENTARIOS
El color primario directamente al frente de un color secundario en el círculo se denomina
color “opuesto” o “complementario” cada par complementario consiste en un color cálido y
uno frío. Los grupos de colores complementarios son:

Rojo y verde

Azul y naranja

Amarillo y morado

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el secundario

opuesto en el triángulo del color. Son colores opuestos aquellos que se equilibran e
intensifican mutuamente.
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COLORES TERCIARIOS
Terciario se refiere a "tercero".

Estos seis colores son el tercer nivel de mezcla de colores RYB. Se forman mediante la
mezcla de un color secundario con uno de los colores primarios adyacentes en el círculo
cromático.

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Síntesis aditiva y sustractiva

El fenómeno físico de la mezcla de las tres luces básicas de colores o colores primarios para
formar todos los colores se

denomina Síntesis aditiva, y gracias a él percibimos el mundo en colores, además por

supuesto de percibir la luz blanca. Los colores verde, azul y rojo se conocen como colores
aditivos primarios.

El sistema sustractivo o síntesis sustractiva funciona removiendo el color de la luz blanca.

Cuando todo el color
 ha sido removido de la luz, lo que queda es el negro.

Luego, el cían, el magenta y el amarillo son los colores

sustractivos primarios.

Círculos Cromáticos
Del Espectro
De los Pigmentos

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Síntesis aditiva de color
Un sistema de color aditivo implica que se emita luz directamente de una fuente de
iluminación de algún tipo. El proceso de reproducción aditiva normalmente utiliza luz roja,
verde y azul para producir el resto de colores. Combinando uno de estos colores primarios
con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios: cian, magenta y
amarillo.

Combinando los tres colores primarios de luz con las mismas intensidades, se produce el
blanco. Variando la intensidad de cada luz de color finalmente deja ver el espectro completo
de estas tres luces.

Los televisores y los monitores de ordenador son las aplicaciones prácticas más comunes de
la síntesis aditiva.

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Síntesis sustractiva de color
La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes
naturales para crear colores que absorben ciertas longitudes de onda y reflejan otras. El color
que parece que tiene un determinado objeto depende de qué partes del espectro
electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué partes del espectro no son
absorbidas.

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Características del color
Tono (Hue) Conocido como matiz. Es el color del color, es decir el color correspondiente a la
longitud de onda en el espectro.

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Saturación (Saturation) Conocido como croma, es la pureza del color. La saturación se
disminuye añadiendo blanco al color. Por esta razón podemos también definir la saturación
cómo la cantidad de blanco que posee un color.
Valor

(value) También conocido como luminosidad. Es la capacidad que posee el color de reflejar
la luz que incide en él. La luminosidad varía añadiendo negro al color.

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Colores Análogos y complementarios adyacentes
Son colores análogos aquellos que se encuentran a ambos lados de cualquier color en el
círculo cromático, es decir son los colores vecinos del círculo cromático los cuales, tiene un
color como común denominador.

Se llaman colores complementarios adyacentes a los colores que se encuentran a la

izquierda y a la derecha del complementario.

Los colores adyacentes poseen una similitud de familia, y forman lo que se denomina
armonías análogas.

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Armonizar

En color, armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una
composición, es decir, cuando en una composición todos los colores poseen una parte
común al resto de los colores componentes. Armónicas son las combinaciones en las que se
utilizan modulaciones de un mismo matiz, o también de diferentes matices, pero que
mantienen una cierta relación con los colores elegidos.
 Colores complementarios cercanos

Tomando como base un color en la rueda y después otros dos que equidisten del
complementario del primero. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el
trío de colores complementarios, o sólo dos de ellos.

Dobles complementarios
Dos parejas de colores complementarios entre sí. El resultado es muy variado pero es un
esquema difícil de armonizar. Se escoge un color como dominante, al que los demás
quedarán subordinados.

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Triadas complementarias
Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí, es decir formando 120°
uno del otro.

Versiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de

cinco colores, igualmente equidistantes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de

un pentágono inscrito en el círculo.)

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Gamas múltiples
Escala de colores entre dos siguiendo una gradación uniforme. Cuando los colores extremos
están muy próximos en el círculo cromático, la gama originada es conocida también con el
nombre de colores análogos. En razón de su parecido, armonizan bien entre sí. Este tipo de
combinaciones es frecuente en la naturaleza.
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Tipos de colores armónicos

En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres tipos de colores: colores
dominantes, colores tónicos y colores de mediación.

Dominantes: Generalmente son los más neutros y de mayor extensión, sirven para destacar
los otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto.

Tónicos: Son complementarios del color dominante, es el más potente en matiz y

luminosidad.

De mediación: Actúan como conciliadores y modo de transición entre cada uno de los dos
anteriores, suelen situarse cercanos al color tónico, en el circulo cromático.

Por ejemplo, en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta
sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de
calidez, o un azul si queremos que sea más bien fría.

Relatividad del Color

Los colores se influyen mutuamente generando sutiles cambios de color en el conjunto. A

este hecho fácilmente contrastable se agrega la reacción perceptiva de quien observa, la

ilusión cromática

que se produce frente a la yuxtaposición de los colores.

GAMAS DE COLORES

La claridad de los colores brillantes

La claridad de los colores brillantes se logra por la omisión del gris o el negro. Los colores
azules, rojos, amarillos y naranjas son colores de brillo pleno. Los colores brillantes son
vívidos y atraen la atención. Un bus escolar amarillo, un racimo de globos de colores, el rojo
de la nariz de un payaso nunca pasan inadvertidos.

Estimulantes y alegres, los colores brillantes son colores perfectos para ser utilizados en
envases, moda y publicidad
 Los colores oscuros
Los colores oscuros son tonos que contienen negro en su composición.

Encierran el espacio y lo hacen parecer más pequeño. Los colores oscuros son concentrados
y serios en su efecto. En cuanto a las estaciones, sugieren el otoño y el invierno. Combinar
juntos los claros y los oscuros es una manera común y dramática de representar los
opuestos de la naturaleza, tales como el día y la noche.

Colores fríos
El frío remite al azul en su máxima saturación. En su estado mas brillante es dominante y
fuerte.

Los colores fríos nos

recuerdan el hielo y la nieve.

Los sentimientos generados por los colores fríos azul, verde y verde azulado son opuestos a
los generados por los colores

ardientes; el azul frío aminora el metabolismo y aumenta nuestra sensación de calma

Colores Cálidos
El ardiente remite al rojo de máxima saturación en el círculo cromático; es el rojo en su
estado más intenso.

Los colores ardientes se proyectan hacia fuera y atraen la atención. Por esta razón, a menudo
se usa el rojo en letreros y el diseño gráfico. Los colores ardientes son fuertes y agresivos, y
parecen vibrar dentro de su espacio propio. El poder de los colores ardientes afecta a la
gente de muchas maneras, tales como el aumento de la presión sanguínea y la estimulación
del sistema nervioso.

Los colores claros

Los colores claros son los pasteles más pálidos. Toman su claridad de una ausencia de color
visible en su composición, son casi transparentes. Cuando la claridad aumenta, las
variaciones entre los distintos tonos disminuyen.

Los colores claros descubren los alrededores y sugieren liviandad, descanso, suavidad y
fluidez. Se parecen a las cortinas transparentes de una ventana, y envían un mensaje de
distensión. Son el color marfil, rosa, celeste, beige ...
La psicología del color

Los colores despiertan respuestas emocionales específicas en las personas.

El factor psicológico está formado por las

diferentes impresiones que emanan del ambiente creado por el color, que pueden ser de
calma, de recogimiento, de plenitud, de alegría, opresión, violencia... La psicología de los
colores fue ampliamente estudiada

Blanco

Se halla en el extremo de la gama de los grises.. Es un color latente por su capacidad de

potenciar los otros colores vecinos. El blanco puede expresar paz, soleado, feliz, activo, puro
e inocente.

Negro

Al igual que el blanco, también se encuentra en el extremo de la gama de grises. Es el

símbolo del silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar impuro y maligno. Confiere
nobleza y elegancia, sobre todo cuando es brillante.
 Gris

Simboliza la indecisión y la ausencia de energía, expresa duda y melancolía.

Los colores metálicos tienen una imagen lustrosa, adoptando las cualidades de los metales
que representan. Dan impresión de frialdad metálica, pero también dan sensación de
brillantez, lujo, elegancia, por su asociación con los metales preciosos.

Amarillo

Es el color más luminoso, más cálido, ardiente y expansivo. Es el color del sol, de la luz y del
oro, y como tal es violento, intenso y agudo. Suelen interpretarse como animados, joviales,
excitantes, afectivos e impulsivos.

Naranja

Posee fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un carácter acogedor, cálido, estimulante y
una cualidad dinámica muy positiva y energética.

Rojo

Significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasión, de la fuerza bruta y del fuego. Está
ligado al principio de la vida, expresa la sensualidad, la virilidad, la energía; es exultante y
agresivo. El rojo es el símbolo de la pasión ardiente y desbordada, de la sexualidad y el
erotismo.

Azul

Es el símbolo de la profundidad. Inmaterial y frío, suscita una predisposición favorable. La

sensación de placidez que provoca el azul es distinta de la calma o reposo terrestres, propios
del verde. Expresa armonía, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego... y posee la virtud de crear
la ilusión óptica de retroceder. Este color se asocia con el cielo, el mar y el aire. El azul claro
puede sugerir optimismo.

Violeta

Es el color de la templanza, de la lucidez y de la reflexión. Es místico, melancólico y podría

representar también la introversión.

Verde

Es el color más tranquilo y sedante. Evoca la vegetación, el frescor y la naturaleza. Es el color

de la calma indiferente: no transmite alegría, tristeza o pasión. Cuando algo reverdece suscita
la esperanza de una vida renovada.

Marrón
 Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente local otoñal y da la
impresión de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color de la tierra
que pisamos.

Contrastes

Contraste por Tono o matiz

Se obtiene de combinar colores puros

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Contraste Claro-Oscuro
Distribución de luces y sombras, cuando los tonos de los colores se traducen en diferentes
valores de un solo color. No existen líneas de contorno.
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Contraste Frío Cálido
Las sensaciones de frío y calor están íntimamente relacionadas con los elementos de la
percepción del color. Se consideran colores cálidos los amarillos, rojos y anaranjados y
colores fríos los azules y verdes. Las combinaciones de estos colores producen el contraste
definido.

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Contraste Complementario
Es el que se produce al mezclar los colores complementarios. Los colores complementarios
tienen igual importancia ante nuestros ojos.

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Contraste Simultaneo
Se combina el color gris sobre dos superficies complementarias. Sobre un color cálido, el gris
tiende a tomar las características del complementario, es decir tiende a verse en una
tonalidad fría. También ocurre el proceso inverso.

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Contraste por Saturación
Se combina el mismo color en sus diferentes

niveles de saturación, utilizando toda la gama de tonos mezclados con el blanco y el negro.

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Contraste por Extensión
Para romper la igualdad de peso al contrastar colores complementarios, se varía la extensión
de los colores, por ejemplo: en el contraste amarillo - violeta, si queremos resaltar la
importancia de éste último, aumentamos su extensión con respecto al amarillo.

Igual sucede con las otras combinaciones azul - anaranjado y rojo – verde.

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