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El color: Qu es y cmo se percibe

El color es una interpretacin de las longitudes de onda de la luz emitida o reflejada por
un cuerpo y captada por el sistema visual. Esto quiere decir que el color es una
sensacin que se produce en el cerebro como reaccin a la incidencia de los rayos de luz
en los ojos.
El estmulo fsico proviene de cuerpos luminosos que emiten luz y cuerpos iluminados
que reflejan parte de la luz que reciben, pero es el cerebro el que produce la percepcin
mental del color. Es un proceso neurofisiolgico complejo similar a la percepcin de las
vibraciones en el aire como sonidos.
Aunque el color se percibe como un atributo de los objetos o la luz, en realidad ninguno
de ellos est coloreado.
Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de
ningn otro por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos
amarillo, cin y magenta, aunque hay que advertir que el cin es un color
que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo este propio de
las artes grficas y la fotografa, por lo que los colores primarios
considerados por el pintor, normalmente no coinciden con los colores
primarios usados en la teora del color, adoptando varias soluciones y entre
ellas, una de las posibles, sera usar, como colores primarios en acuarela, un
amarillo medio, el azul cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul
cerleo, en la prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que,
algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul ftalo, el amarillo por el
amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson

Color secundario
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios al 50 %, obteniendo: Verde
(S), violeta (S) y naranja o anaranjado
(S).
Los
colores secundarios son tonalidades perceptivas de color, que se obtienen mezclando a
partes iguales los colores primarios, de dos en dos. Los colores secundarios son un
modelo idealizado, plenamente dependiente de la fuente que represente el color, de la
naturaleza del material que lo genere y de las caractersticas subjetivas de la percepcin
visual.
AMARILLO + AZUL = VERDE
AZUL + ROJO = VIOLETA
ROJO + AMARILLO = NARANJA

Color terciario
Los tonos terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un primario (P) y de un
secundario (S) adyacente: amarillo terciario (verde+naranja), rojo terciario
(naranja+violeta) y azul terciario (verde+violeta).
Los colores terciarios son los ms abundantes en la naturaleza y por lo tanto los ms
usados en la pintura, ya que por ellos brillan los ms exaltados y cobran vida los de
intensidad media.
Los colores tierra son infinitos y se forman mezclando entre s ,en diferentes
proporciones, los tres colores bsicos: rojo, azul y amarillo.
Si las proporciones de la mezcla de los tres colores fuera exacta obtendramos el negro.
Como las proporciones de mezcla pueden variar enormemente, la cantidad de colores
tierra (broken hues) que podemos obtener es muy numerosa.
Ocres, sienas y sombras, ocre amarillo, ocre rojo, sombra natural, sombra tostada etc.
etc. son denominaciones comunes de estos colores tierra segn la predominancia en
ellos de un color bsico u otro. Colores terciarios: resulta de la combi-nacin de iguales
proporciones de un color primario y otro secundario. Estas mezclas producen el rojo
violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul
violceo.
Los colores terciarios: rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo
verdoso, azul verdoso y azul violceo.

Colores complementarios adyacentes y


anlogos.
Se llaman colores complementarios adyacentes a los colores que se encuentran a la
izquierda y a la derecha del complementario. El conjunto de estos colores ofrecen una
paleta audaz y atrevida. Los colores adyacentes poseen una
similitud de familia, y forman lo que se denomina armonas
anlogas.
Cuando proyectamos una obra podemos escoger, para su
ejecucin, el esquema de colores anlogo. Son colores anlogos
aquellos que se encuentran a ambos lados de cualquier color en

el crculo cromtico, es decir son los colores vecinos del crculo cromtico los cuales,
tiene un color como comn denominador, por ejemplo tomaremos como color
dominante el rojo pudiendo formar un esquema de colores anlogos con los otros tres
correlativos en el crculo cromtico representados en la acuarela por el laca de garanza,
el prpura y el violeta.
Tambin podemos usar el esquema del color complementario - dividido que, usa
cualquier color del crculo cromtico en combinacin con dos que son anlogos de su
complementario. Por ejemplo: el amarillo con el azul-violaceo y el violeta-rojizo. En
general podemos decir que cumplen esta regla todos los colores que se hallen en los
vrtices de los tringulos acutngulos-issceles que se puedan circunscribir en el crculo
cromtico. (Para mejor comprensin observad la imagen).
Entrando en el aspecto prctico diremos que, en la sombra propia o proyectada de
cualquier objeto, interviene indefectiblemente el color complementario del color propio
de dicho objeto.
El contraste extremo est constituido por oposicin de dos complementarios, aunque
estos, es posible que no armonicen si son iguales en extensin y fuerza. As mismo, los
tres primarios y complementarios lucharn entre s ya que, entre ellos, no existe ninguna
afinidad. Los complementarios armonizan cuando uno es puro y el otro es alterado en
valor o, siendo los dos puros, cuando sus extensiones o reas son muy diferentes,
tambin resultan armoniosos los primarios cuando se neutraliza uno o dos de ellos con
mezcla del otro.
Las escalas pueden ser cromticas o acromticas:

En las escalas cromticas: los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con
el blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromtica o luminosidad.

La escala acromtica: ser siempre una escala de grises, una modulacin continua del blanco
al negro.
La escala de grises o escala test, se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de
la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las correspondientes
gradaciones de este color puro (debajo).

Elementos de expresin grfica y oral


Se distinguen los siguientes elementos:
PUNTO, indica posicin. Es el principio y el fin de una lnea y es donde dos lneas se
encuentran o se cruzan. En el lenguaje grfico podemos definir el punto como el ms
elemental de los signos grficos. El punto es la unidad mnima de informacin visual, y
est caracterizado por su forma, tamao, color y ubicacin.

Clima Gris Seurat 1888


El Puntillismo es un estilo de pintura, aparece por primera vez en 1883, encabezado por
el pintor neoimpresionista Georges Seurat, y contando entre sus seguidores ms fieles
tales como Henri Edmond Cross y Vlaho Bukovac. El procedimiento empleado por
estos artistas, consistente en poner puntos de colores puros en vez de pinceladas sobre
tela, fue el resultado de los estudios cromticos llevados a cabo por Georges Seurat
(1859-1891), pintor francs, quien en 1884 lleg a la divisin de tonos por la posicin
de toques de color que, mirados a cierta distancia, crean en la retina las combinaciones
deseadas.
LINEA, cunado un punto se mueve su recorrido se transforma en una lnea, la lnea
tiene largo y ancho, tiene posicin y direccin. Esta limitada por puntos segn sea la
trayectoria obtendremos lneas rectas, curvas, abiertas, cerradas, quebradas, mixtas,
onduladas, etc.
PLANO, cuando consideramos el plano como soporte donde realizamos la obra grfica,
empezamos dndole unos lmites determinados que pueden variar desde las medidas de
una simple hoja de un papel hasta las dimensiones grandiosas de un mural.
De esta forma, mediante las dimensiones que damos al plano, creamos un espacio cuyas
medidas y formas influyen en el efecto final de nuestro trabajo.
TEXTURA, se refiere a las cercanas en la superficie de una forma, puede ser plana o
decorada, suave o rugosa y puede atraer tanto el sentido del tacto como a la vista.
VOLUMEN, el recorrido de un plano en movimiento se convierte en un volumen, tiene
un aposicin en el espacio y esta limitado por planos. Es un diseo bidimensional, el
volumen es ilusorio.