RESUMEN-TEMA-9.-GIULIO-ROMANO.

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Historia de la Arquitectura 1

2º Grado en Fundamentos de Arquitectura

Escuela Técnica Superior de Arquitectura

Universidad Politécnica de Valencia

Reservados todos los derechos.

No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
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Giulio romano era un arquitecto pintor, quien dominaba otros muchos oficios, pero que realmente
no ha sido muy reconocido por la crítica arquitectónica. Entró al taller de Rafael, y de hecho fue su
alumno favorito.

PALACIO TE, MANTUA (1525-1534)

Anteriormente el Te era una isla separada por un

canal (Tejotto)pero que finalmente se cubrió con
tierra para disponer las vías del ferrocarril, uniendo
Mantua al Te. El objetivo era crear un eje jalonado
por monumentos, concebidos por la familia
Gonzaga, que partiese del palacio ducal y rematase
en la isla Te, cuyo monumento o palacio se
destinase a la cría de caballos mantuanos.
Cuando llega Giulio, Federico de Gonzaga le pide
que adapte unas cuadras preexistentes para poder
quedarse ahí cuando lo necesitase, pero finalmente se convierte en un palacio. Este tenía un doble
objetivo:
• Contener la colección de arte de Federico de Gonzaga
• Servir como lugar de residencia para los legionarios extranjeros (Los Gonzaga vivían en el
palacio ducal de Mantua, y aunque el palacio Te tenga unos apartamentos para ellos, no
fueron concebidos para vivir ellos)
Es interesante ver cómo se le da gran importancia a
los caballos (acceso por el norte, dando cara a las
cuadras, marcadas en amarillo).
El Palacio Te está compuesto por cuatro
“apartamentos” o edificios independientes (azul).
Cada uno de ellos está articulado con el contiguo a
través de las loggias (rojo). Todo él se desarrolla en
torno al patio interior o cortile.
Las piezas en verde no se han construido.
En el Renacimiento, los jardines los realizaban
los arquitectos, con plantas de hojas de tipo
perenne. Las flores de tipo estacional estropeaban
la gama escogida por el arquitecto ya que eran
cambiantes con el paso de las estaciones.
Por este motivo, existe un jardín secreto, donde
no se ve el resto del jardín ni es visto, donde
el dueño tenía todas las flores. Los cítricos eran
plantados en macetas, porque así en invierno

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se podían guardar en un espacio interior para que no fuesen atacadas por la climatología, a este
espacio se le denomina Orangerie.

¿Por qué este proyecto es original y moderno?

En el lenguaje clásico, la mayor preocupación es que la fachada esté totalmente ordenada, sin
importar que esta distribución afecte negativamente a la distribución interior del edificio. Sin
embargo, Giulio Romano lo que hace es deducir las fachadas de la distribución en planta:

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• Este es el motivo por el cual tanto las fachadas del
cortile como las exteriores no son idénticas, y en
ocasiones las simetrías son solo aparentes. Las fachadas
del cortile son simétricas de dos a dos, pero no del todo
• Se dio prioridad a la comodidad, ubicación de huecos y
ciclo decorativo interior, sobre la ortodoxia y
modulación que conlleva la aplicación del lenguaje
clásico.
• Giulio romano repitió materiales, elementos idénticos y
texturas para disimular esta anormalidad en un edificio
diseñado en un tiempo donde la referencia al mundo
clásico era inevitable. Este recurso da unidad visual al
cortile y al exterior del edificio
Cada uno de los apartamentos es totalmente independiente, contando cada uno con sus
elementos de comunicación vertical (hay dos niveles), sólo se puede acceder a ellos a través de las
loggias, y de hecho en el nivel superior no están conectados, lo que no permite la circulación
perimetral en este sentido. Este hecho lo hace muy defendible. La zona de arriba es la servidora
respecto la de abajo, donde se hayan el vestidor, la zona de aseo…

EMPRESAS
Giulio Romano utiliza las metopas para ubicar “empresas” o jeroglíficos que hacen referencia a
consejos o reflexiones que solo la sociedad culta podía interpretar. Esta práctica ya había sido
usada por Bramante y Alberti, y la usarán otros arquitectos como Palladio.

CROLLO
En los grabados de Giuliano Da Sangallo, se pueden ver referencias de monumentos romanos en
ruinas. En algunas obras del Manierismo, se fingían estados ruinosos para dar categoría de edificio
clásico en ruinas. Así se introdujo el Crollo, o movimiento que remite a arquitecturas clásicas en
ruinas.
En el palacio Te, Giulio Romano utilizó este concepto, pero en el mismo sus elementos no entran
en colapso, sino que se mueven (a veces creciendo, al contrario que la ruina). Este fenómeno sólo
aplica a las piezas abujardadas (almohadillado) y no a los elementos pulidos. Se simula que el
edificio está vivo y se mueve, y algunos elementos se desplazan hacia arriba:
• Una clave rompe una moldura, creciendo y absorbiendo el
entablamento que crea un frontón clásico
• Algunos triglifos se “resbalan”, rompiendo la continuidad del
entablamento

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Banco de apuntes de la UPV
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FACHADAS EXTERIORES
• Las fachadas de poniente y
norte están realizadas con
almohadillado. Este
almohadillado se realizaba
con ladrillo, se picaba con

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martillo de hierro con puntas
para romper la superficie lisa
y se cubría con un enfoscado.
• Si nos fijamos en el
encuentro entre las fachadas
norte y este, no vemos una
disconformidad, sino que
utiliza el acabado
almohadillado para repetir la textura, y coloca los
mismos elementos en ambas fachadas (columnas),
pero ordenados de forma distinta. Así da imagen de
orden, aunque si nos fijásemos cada intercolumnio
es diferente. La esquina se resuelve con tres
pilastras, una que queda justo en la esquina y tiene
parte en una fachada y otra.
• FACHADA ESTE:
o Resuelto con un elemento llamado SERLIANA, un recurso
arquitectónico que resulta de dividir un vano en tres partes
simétricas, quedando la central y más ancha cubierta por un arco
de medio punto, mientras los huecos laterales se cubren con
entablamentos, en cuyos extremos internos descansa el arco.
Pueden sustentarse por pares de columnas, pares de pilastras o su
combinación. La enjuta del arco puede estar perforada,
normalmente por una circunferencia
o Al utilizar este recurso, Giulio Romano tiene mucha más flexibilidad, ya que la distribución
en planta no estaba modulada, podía hacer que el intercolumnio de la serliana variase,
mientras que el arco de medio punto se mantiene siempre de la misma dimensión.
Palladio depuraría esta técnica en la fachada de la basílica de Vicenza.
o Para evitar que el visitante se percate de esta desigualdad, coloca las pesquiere, que
daban al canal, y por tanto sólo se podía avanzar por la Loggia de David, la cual si era
simétrica.
o LOGGIA DE DAVID:
 Está formado por grupos de cuatro columnas
que sujetan un entablamento común. La
historiografía de la arquitectura defiende que
es una interpretación de Giulio Romano de un
fresco de Peruzzi para la “Sala de las
columnas” de la Villa Farnesina en Roma,
pero donde este grupo de columnas no es
real.
 Este vestíbulo albergado en la loggia de David
es un intento de recreación arqueológica de un vestibulum romano. Está resuelto
con dos vanos de artesonado plano y en el central con bóveda de cañón casetonada.

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 Las columnas sólo están labradas a nivel de basa y capitel, el fuste se ha dejado sin
refinar.
 Este recurso puede encontrarse en algunos monumentos romanos como en la arena
de Verona. Peruzzi también hizo una reconstrucción arqueológica de vestibulum en
el palacio Massimo alle Colonne en Roma.
 Los frescos los realizaron Rafael y Giulio Romano.
 El acceso principal y la Loggia de David no están alineados, debido a que se debían
aprovechar las preexistencias. Este motivo también obligo a usar técnicas singulares
en la fachada este.
 El frontón que se ve ahora no es de la época de Giulio Romano, sino que fue
construido por los austriacos cuando tomaron Mantua y convirtieron el palacio en un
cuartel militar

EXEDRA
No fue construida por Giulio Romano, sino que data del siglo XVII. Esta se hacía para rematar los
ejes. Según un fresco del propio arquitecto, tendría que haberse resuelto con los mismos grupos de
cuatro columnas que conforman la Loggia de David

PINTURA ARQUITÉCTONICA
Fue todo pintado por Giulio, está lleno de referencias a la familia Gonzaga. Destaca el desnudo, el
cual le atraía mucho a Giulio, pero no fue buen considerado por ello.
En la sala principal del apartamento de Federico nos podemos encontrar pintados a los caballos
preferidos de Federico casi a escala real.

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