VILLA GIULIA

1. Principios con los que se dise el edificio

Villa Giulia fue encargada por el papa Julio III. Este asign el diseo inicial
del edificio a Giacomo Barozzi da Vignola en 1551-1553, sin embargo el
jardn y otros elementos, fueron diseados por Bartolomeo Ammanati, todo
con la supervisin de Giorgio Vasari. El Papa Julio III tena gran inters por
esta construccin y gast cantidades enormes de dinero para la realizacin
de la villa. Fue construida como lugar de descanso para el papa y fue
concebida como sitio de entretenimiento ms que como hogar permanente.
La villa se encuentra en un rea de Roma conocida como Vigna Vecchia
que se encuentra sobre las cuestas de Monte Parioli. La villa como era
comn, tena una entrada principal (sobre la Va Flaminia) y una entrada
por el jardn. Esta construccin era en s misma un umbral entre dos
mundos, l de la ciudad y l de campo.
2. Arquitectura
2.1. Materiales
Villa Giulia fue hecha con materiales propios de Roma y de la poca;
estuco, piedra, madera, mrmol, arcilla y vidrio. Los cimientos y gran
parte de columnas, muros y pisos eran de piedra y estuco. Las
paredes eran de estuco y algunas columnas, pisos y elementos
decorativos estaban hechos con mrmol. Las ventanas y vitrales eran
de vidrio artesanal y la cubierta estaba compuesta por un tejado de
arcilla cocida.
2.2. Elementos de soporte

Los muros son gruesos, pero a pesar de sus grandes dimensiones no

dan esa sensacin de solidez debido a la disposicin de los mismos.
Estos estn distribuidos con separaciones hechas por vanos a
distancias regulares que le permiten la entrada de luz a los patios. La
parte ms pesada del edificio es la del casino justo al principio de la
villa, que es el lugar donde se desarrolla gran parte de las habitaciones
de la residencia. Los vanos son rectangulares simtricos y dispuestos
en todas las fachadas externas e internas del casino o volumen inicial
de manera individual y regular. La cantidad de ventanas externas va
disminuyendo en el resto de los volmenes, donde se ubican los patios
internos y en donde van a resaltar ms los arcos y columnas
dispuestos alrededor de estos espacios. Tambin en los patios se
encuentran vanos sin ventanas decoradas algunas con esculturas. Se
observa una especie de ritmo en la composicin de los vanos a lo largo
del edificio, creando un patrn que logra estandarizar un mismo
lenguaje en las fachadas. La fachada frontal termina en cada borde
con columnas dricas adosadas a los muros en las esquinas, este
diseo se repite a lo largo del edificio. Adentro, en los patios hay
columnas de orden jnico y arcos de medio punto. En el ninfeo se
encuentran columnas de orden corintio y caritides. La cubierta es toda
de tejas de arcilla dispuestas en aguas segn la forma de los espacios
que cobija.
2.3. Ornamentacin
En el interior de la obra se combinan tanto el orden jnico como en el
corintio, para enmarcar lugares como la galera semicircular o las
decoraciones de las pantallas del patio principal. Asimismo tambin se
siguen utilizando elementos del Renacimiento como el arco de medio
punto tanto en los interiores como en la fachada. Esta ltima fue
organizada mediante ejes tanto verticales como horizontales, los
cuales estn materializados horizontalmente por las cornisas y
verticalmente por las columnas. Otro punto relevante es observar el
almohadillado (tratamiento rustico proveniente del Renacimiento), con

que se trata la fachada. Este mismo pasa a ser reducido en Villa Giulia
para ponerlo en contraste con las superficies lisas que predominan.
2.4. Planta
En cuanto a la organizacin general, la planta presenta un fuerte eje
longitudinal de simetra y un gran espacio (el patio) a partir del cual se
desarrollan los dems espacios. Este eje esta en coincidencia con la
entrada, marcando en si uno de los posibles recorridos, y acentuando
la atencin sobre la pantalla principal del patio. Es as como la planta
se organiza de la siguiente manera:
1-Acceso principal
2-Vestibulo y Casino: Este es un espacio bien definido que acta como
una transicin hacia el gran patio. Est en lnea con el eje de simetra.
En este se invita al visitante a pasar al jardn principal, ya que es un
lugar ms oscuro inundado por la luz proveniente del anterior. Arriba en
el casino se encuentran la mayora de las habitaciones.
3-Galeria semicircular: Esta precede al vestbulo, proponiendo dos
tipos de entrada al jardn principal; una de forma directa, en donde el
observador percibe directamente todo el espacio de una sola mirada,
como una unidad; y otra, en donde el observador es invitado a recorrer
esta galera y acceder lateralmente al espacio.
4-Jardn principal: A partir de este se estructuran los dems espacios.
Este lugar est definido por tres pantallas rectas y una semicircular (la
galera) que contienen y le dan una gran monumentalidad. En esta
percepcin ayuda el hecho de que en este espacio no hay elementos
que se interpongan en la visual del observador, por lo cual este tendr
una clara conciencia de los lmites.
5-Ninfeo: Este espacio semicircular de dos pisos posee una
multiplicidad de percepciones, ya que el observador puede hacer una
visin de este desde infinitos ngulos. Esta estructura de logias
cubiertas, decorada con estatuas de mrmol, est construida alrededor
de una fuente central. Esta fuente, Fontana dell'Acqua Vergine, fue
diseada y esculpida por Vasari y Ammannati.
6-Jardn privado: Este constituye el remate de la composicin respecto
al eje longitudinal de Villa Giulia. Su estructuracin es parecida al de

los jardines laterales, es decir que en ste los elementos que

intervienen para dar intimidad a este espacio son la propia vegetacin
del lugar.
2.5. Fachada
La fachada frontal, que pertenece al casino de la villa, tiene un diseo
ms sobrio que el resto de las fachadas internas, lo que nos da a
entender la intencin de Vignola en querer que el edificio se volteara
hacia el mismo y no hacia el exterior, dirigiendo la atencin del que lo
visita para adentro y creando una experiencia tipo recorrido o pasarela
en la villa. La fachada es generada a partir de dos geometras, una
divisin en tres para la divisin horizontal principal y una divisin
vertical en siete, en donde se define la posicin de las ventanas. La
fachada del casino se articula mediante dos pisos, separados por una
cornisa; en el inferior se sita la portada flanqueada por columnas
dricas y dos hornacinas decorativas, y en el piso superior la
estructura se repite, aunque no se utilizan sillares en su realizacin,
puesto que la portada es sustituida por una balconada y las hornacinas
cobijan vanos. Se reduce en una configuracin de forma rectangular
cuyo acceso se realiza a travs de un arco de triunfo almohadillado en
granito que destaca sobre el resto de la fachada. Los arcos de medio
punto en la entrada principal anuncian la multitud de arcos que el
arquitecto usa en todo el desarrollo tanto en planta como en
volumetra. Todo el exterior muestra una disposicin que no se
corresponde con en interior de la construccin, siendo Vignola un
arquitecto inclinado al manierismo, lo que nos demuestra como jugaba
con los espacios distorsionando y doblando la realidad.
2.6. Volumetra
La volumetra de la Villa Giulia es un tanto engaosa, ya que a primera
vista da la impresin de ser un nico volumen ortogonal. El volumen de
este edificio responde al uso de los espacios y a la jerarqua de
actividades que el programa presenta. Se divide en 4 volmenes que
van de mayor a menor tamao: el casino o palacio, el jardn principal,
el ninfeo y el jardn privado. El nico volumen que hace diferencia en

todo el edificio es el del ninfeo, ya que se encuentra enterrado debido a

que en l est una fuente que alimenta las termas de la residencia de
recreo del Papa Julio III, y lo que el arquitecto quera era darle la
mayor privacidad y secretismo a este espacio. Lo ms interesante en
trminos de composicin volumtrica con respecto a esta obra
arquitectnica es la capacidad que tuvo Vignola de jugar con esta
sucesin de espacios y volmenes, de enriquecerlos y cualificarlos
haciendo un mundo en una superficie relativamente pequea, la
maestra para conjugar espacios grandes y espacios pequeos,
compresiones y descompresiones, pasos de luz a sombra y de sombra
a luz, subidas y bajadas, pasos estrechos y pasos anchos, vistas
obligadas, vistas insinuadas y vistas negadas, recorridos que se
bifurcan y que se encuentran.
2.7. Elementos arquitectnicos destacados
Posiblemente el elemento arquitectnico ms destacado e importante
de Villa Giulia es el ninfeo, que si bien fue un trabajo escultrico y de
diseo final de Ammanati, estuvo presente siempre en el diseo
original de Vignola hasta su construccin.
El ninfeo es un espacio excavado y enterrado, como una gruta, en
donde se encuentran una serie de fuentes, canales, termas y baos,
usados presuntamente para relajacin, descanso, higiene y espacio de
plticas por el Papa Julio III y miembros importantes de la iglesia
catlica romana y la alta burguesa renacentista. Lo interesante de este
espacio es como rompe con el recorrido de la residencia, ya que todo
se mantiene sobre el nivel de suelo natural hasta llegar al ninfeo, en
donde se baja y se crea un espacio totalmente privado y lleno de
perspectivas debido a su forma semicircular.
3. Aspectos histricos y estilsticos
.1 Identificacin
Villa Giulia pertenece a la poca del Renacimiento. De estilo renacentista,
especficamente dentro de la corriente manierista.
.2 Funcin y significado
La funcin original del edificio fue la de ser una casa de recreo y descanso
del Papa Julio III. El Papa siguiente a Julio III, Pablo IV, confisc todas las

propiedades que este haba reunido, entonces la villa fue dividida. El

edificio principal y la parte de los jardines pasaron a ser propiedad de la
Cmara apostlica. El edificio fue reservado para el empleo de los sobrinos
del nuevo papa. Posteriormente fue restaurado en 1769 sobre la iniciativa
de Papa Clemente XIV, confiscado por el estado de Italia en 1870, y
convertido en el Museo Nacional Etrusco en los comienzos del siglo XX.