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Palacio del Te

Mantua (1525 -1530).


Giulio Romano
http://es.wikipedia.org/wiki/Palacio_del_T%C3%A9

El Palacio del T (en italiano: Palazzo del Te o Palazzo Te) es un palacio en las afueras
de Mantua, Italia. Es un buen ejemplo delmanierismo en la arquitectura, la obra maestra
reconocida de Giulio Romano. El nombre oficial, y de lejos el nombre ms comn en Italiano,
es Palazzo Te, pero esto puede ser un uso relativamente reciente; Vasari lo llama Palazzo del
T (pronunciado Te).
El Palacio del T es un edificio de planta cuadrada, construido
entre 1524 y 1534 para Federico II Gonzaga, marqus de Mantua. Decidi en 1524 construir
un palacio de recreo, o Villa Suburbana. El lugar elegido fueron los establos de la familia
en Isola del Te en el borde de la marisma junto en las afueras de las murallas de Mantua. Este
paraje verde donde se erigi era conocido como T, nombre cuya etimologa no est clara.
El arquitecto a quien se encomend fue Giulio Romano, un alumno de Rafael. Giulio Romano,
ex ayudante de Rafael, haba llegado aMantua tras el Saqueo de Roma (1527), que haba
trastocado la economa de dicha urbe as como la actividad de todos sus artistas.
En Mantua tuvo empleo durante dos dcadas, y falleci antes de ocupar un puesto como
arquitecto de la baslica de San Pedro del Vaticano.
La estructura del palacio se erigi en el plazo de dieciocho meses. Es bsicamente una casa
cuadrada erigida alrededor de un patio en forma de claustro. Un jardn formal complementaba
la casa. Este se encontraba rodeado por un exterior en forma de columnataterminada en
forma semicircular conocida como 'Esedra'.
Como la Villa Farnesina en Roma, la ubicacin suburbana permita una mezcla de arquitectura
de Palacio y de Villa. Las cuatro fachadas exteriores tienen pilastras planas contra paredes de
carcter rstico, las ventanas indican que la planta noble es la baja, con una planta
secundaria por encima. La fachada oriental difera de las otras tres por tener
motivos paladianos en su pilastra y unaloggia abierta en su centro ms que un arco en el
patio. Las fachadas no son tan simtricas como parecen, y los espacios entre las columnas
son irregulares. El centro de las fachadas septentrional y meridional estn recorridas por arcos
en dos plantas sin prtico ni frontn, simplemente un camino cubierto que llevaba al interior
del patio.
Pocas ventanas dan al patio interior (cortile); las paredes con columnas estn decoradas por
todos los lados con hondos nichos y ventanas ciegas, y las superficies intermedias estn
salpicadas con spezzato (escayola rota y con manchas) que da vida y profundidad a las
superficies.
Una vez que estuvo terminada la estructura del edificio, durante diez aos un equipo de
escayolistas, tallistas y fresquistas trabajaron, hasta que a duras penas ninguna superficie de
las galeras y los salones quedaron sin decorar. Bajo la direccin de Giulio Romano trabajaron
pintores decorativos locales como Benedetto Pagni y Rinaldo Mantovano. Estos frescos
permanecen actualmente y son el rasgo ms destacado del palacio. Los temas van desde
los banquetes del Olimpo en la Sala di Psiche y los estilizados caballos de la Sala dei
Cavalli a los ms inusuales de todos gigantes y grotescos causando el caos, furia y ruina
alrededor de las paredes de la Sala dei Giganti.

El ms famoso fresco del manierismo: el ilusionismo de Giulio


Romano inventa una cpula por encima y disuelve la
arquitectura de la habitacin en la Cada de los gigantes.
El palacio fue pensado para recreo diario y fiestas, sin
dormitorios ni dems dependencias para un uso como
vivienda. Una vez decoradas y amuebladas para complementar
la corte ducal de la familia Gonzaga, recibieron la visita de
muchas de las ms ilustres figuras de la poca. Entre ellas
estuvo el emperador Carlos V, quien, cuando lo visit en 1530,
elev a su husped, Federico II Gonzaga de marqus a duque
de Mantua.
Con destino a este palacio, se encargaron al
pintor Correggio cuatro importantes cuadros: Jpiter e o, El
rapto de Ganmedes, Leda con el cisne y Dnae, si bien pronto
fueron regalados al emperador Carlos V. Por cuestiones de moralidad, los reyes espaoles se
desprendieron de ellos y se conservan actualmente en distintos museos (Galera Borghese de
Roma, Staatliche Museen de Berln y Museo de Historia del Arte de Viena).
Una de las partes ms evocadoras de la pica perdida del palacio es el Casino della Grotta,
una pequea serie de habitaciones organizadas en torno a una gruta y loggetta (balconada
cubierta) donde, en su poca, los cortesanos se baaban en la pequeacascada que salpicaba
sobre los guijarros y las conchas incrustadas en el suelo y las paredes.
El Palazzo T result muy daado en los siglos XVII y XVIII y perdi parte de sus decoraciones.
En 1630 Mantua y el palacio fueron saqueados por las fuerzas invasoras y la poblacin cay
vctima de una de las peores plagas de la historia. El palacio fue saqueado de arriba abajo y
permaneci como una concha vaca: ninfas, dioses, diosas, y gigantes permanecieron en las
paredes de las habitaciones vacas. Se ha recuperado en tiempos recientes como museo y
galera de exposiciones.
Parte del palacio alberga actualmente el Museo Civico del Palazzo Te, legado por Arnoldo
Mondadori. Contiene una coleccin de arte mesopotmico.

Palacio del T.

Variaciones sobre la
entrada de tipo serliana
se desarrollan por todo el
edificio.

En el cortile algunos de
los triglifos del friso parecen
haberse cado de su posicin
original.

http://monica-arq.blogspot.com.ar/2012/10/giulio-romanopalacio-del-te-mantua.html

Giulio Romano/Palacio del T (Mantua)


Giulio Pippi, ms conocido como Giulio Romano (Roma hacia 1499 - Mantua, 1 de
noviembre de 1546) fue un pintor, arquitecto y decorador italiano del siglo XVI,
prominente
alumno de Rafael, cuyas innovaciones en relacin al clasicismo
del alto Renacimiento ayudaron a definir el
manierismo.
Giulio Romano naci en Roma. En su juventud,
como joven asistente en el estudio de Rafael,
trabaj en muchos frescos de las galeras
vaticanas, sobre diseos de su maestro, y en
la Sala Rafael de los palacios papales, en un
grupo para el fresco Incendio del Borgo.
Tambin colabor en la pintura de los cielorrasos en la Villa Farnesia.
Tras la muerte de Rafael en 1520, ayud a completar los frescos sobre la vida de
Constantino en el Vaticano, as como obras inconclusas de Rafael, entre ellas,
Coronacin de la Virgen y Transfiguracin. En la ciudad de Roma decor la Villa
Madama para el futuro Clemente VII.
Sus primeras obras arquitectnicas fueron realizadas en Roma: la Villa Lante (1518
- 1521), edificada sobre la colina del Janculo, y el Palacio Stati-Maccarani (1521 1524).
Su obra maestra de arquitectura y pintura de frescos se halla en el suburbio de
Mantua: se trata de la residencia de verano de los duques de Mantua, el Palazzo T
(1525 - 1534), con sus famosos frescos ilusionistas , como el conjunto El Olimpo,
caracterizado por su estilo extravagante y pleno de nfasis. Es una construccin
articulada en torno a un patio central, siendo una de sus principales caractersticas
la armona entre los diversos motivos clasicistas que la adornan. Tambin ayud a
reconstruir la Catedral y el Palacio Ducal de Mantua. Adems, varios sectores de
Mantua se desecaron bajo su direccin. En 1546, cuando era nombrado arquitecto
de la Baslica de San Pedro, Giulio Romano muere.
El Palacio del T es un palacio en las afueras de Mantua, Italia, obra maestra
reconocida de Giulio Romano. Es un edificio de planta cuadrada, construido entre
1524 y 1534 para Federico II Gonzalga marqus de Mantua, quien decidi, en 1524
construir una villa suburbana. El lugar elegido fueron los establos de la familia de
Isola del Te, a las afueras de las murallas de Mantua.
El arquitecto a quien se le encomend esta obra fue Giulio Romano, un alumno de
Rafael. Giulio Romano, ex ayudante de Rafael, haba llegado a Mantua tras el
saqueo de Roma (1527), que haba trastocado la economa de dicha urbe as como
la actividad de todos sus artistas. En Mantua tuvo actividad durante dos dcadas y
falleci antes de ocupar un puesto como arquitecto de la Baslica de San Pedro en
el Vaticano.
La estructura del palacio se erigi en un plazo de 18 meses. Es bsicamente una
casa cuadrada erigida en torno de un patio con forma de claustro.Un jardn formal
complementa la casa. Este se encontraba rodeado por un exterior en forma de
columnata terminada de forma semicircular, conocida como Esedra.
Como la Villa Farnesia en Roma, la ubicacin suburbana permita una mezcla de
arquitectura de palacio y de villa. Las cuatro fachadas exteriores tienen pilastras
planas contra paredes de carcter rstico, las ventanas indican que la planta noble
(piso principal de una gran residencia, usualmente construido en uno de los estilos
de la arquitectura renacentista clsica) es la baja, con una planta secundaria por
encima. La fachada oriental difera de las otras tres por motivos paladianos en su
pilastra y una loggia abierta en su centro ms que un arco en el patio. Las fachadas

no son tan simtricas como parecen y los espacios entre las columnas son
irregulares. El centro de las fachadas septentrional y meridional estn recorridas
por arcos en dos plantas sin prtico ni frontn, simplemente un camino abierto que
llevaba al interior del patio.
Pocas ventanas dan al patio interior, las paredes con columnas estn decoradas por
todos lados con hondos nichos y ventanas ciegas y las superficies intermedias
estn salpicadas con spezzato (escayola rota y con manchas) que da vida y
profundidad a las superficies.
Una vez que estuvo terminada la estructura del edificio, durante diez aos un
equipo de encayolistas, tallistas y fresquistas trabajaron hasta que ninguna
superficie de las galeras y de los salones quedaron sin decorar. Bajo la direccin de
Giulio Romano trabajaron pintores decorativos locales como Benedetto Pagni y
Rinaldo Mantovano. Estos frescos permanecen
actualmente y son el rasgo ms destacado del
palacio. Los temas van desde los banquetes del
Olimpo en la Sala di Psiche y los estilizados
caballos en la Sala di Cavalli, a los ms inusuales
de todos, gigantes y grotescos causando el caos,
furia y ruina alrededor de las paredes de la Sala dei
Giganti.
El
palacio fue pensado para recreo diario y fiestas, sin
dormitorios y dems dependencias para un uso
como vivienda. Una vez decoradas y amuebladas
para complementar la corte ducal de la familia
Gonzaga, recibieron la visita de muchos de las ms
ilustres figuras de la poca.
Con destino a este palacio se encargaron a
Correggio cuatro importantes cuadros:Jpiter e
o, El rapto de Ganmedes, Leda con el
cisne y Dnae, si bien pronto fueron regalados al
emperador Carlos V. Por cuestiones de moralidad los
reyes espaoles se desprendieron de ellos y se
conservan actualmente en distintos museos
(Galera Borghese de Roma y Museo de Historia del Arte en Viena).
El Palazzo T result muy daado en los siglos XVII y XVIII y perdi parte de sus
decoraciones. En 1630 Mantua y el palacio fueron saqueados por las fuerzas
invasoras y la poblacin cay vctima de
una de las peores plagas de la
historia. El palacio fue saqueado de
arriba hasta abajo y permaneci como
una concha vaca: ninfas, diosas,
dioses y gigantes permanecieron en
las paredes de las habitaciones vacas.
Se ha recuperado en tiempos recientes
como museo y galera de exposiciones.

http://es.paperblog.com/palacio-del-te-530049/

Palacio del T, palacio construido y decorado por Giulio


Romano entre los aos 1525 y 1534 en las afueras de
Mantua (Italia), para el duque Federico II de Gonzaga, y
uno de los ms bellos ejemplos de arquitectura
manierista italiana.Su construccin parte de un edifico
anterior, que albergaba las cuadras de la familia
Gonzaga. Segn Giorgio Vasari, Federico II decide
construir un nuevo pabelln encargndole el proyecto a
Giulio Romano, quien finalmente realiz este palacio
destinado a hospedar un poder casi real.Segn la
descripcin del propio Vasari, se trata de un edificio
cuadrado, con patio y cuatro entradas; la principal da
acceso a una amplia logia que se abre a un jardn, y las
otras tres conducen a estancias decoradas.La logia se
comunica, a su vez, con un vestbulo tetrstilo compuesto
de una sala central, cubierta con una bveda de can, y
cuatro naves laterales adinteladas.Las dimensiones del
edificio son especiales: se trata de un solo cuerpo cuya
anchura es cinco veces mayor que su altura. Existen adems otros elementos que lo definen
como arquitectura manierista: empleo del orden drico colosal en las dos fachadas que miran
a la ciudad; separacin desigual entre las pilastras de las cuatro fachadas, o el empleo de un
grueso almohadillado en prticos, columnas, pilastras y ventanas. Adems, las esquinas de
las fachadas chocan entre s, puesto que se usaron distintos rdenes.La decoracin de las
salas tambin es obra de Giulio Romano. Cabe destacar la Sala dei Cavalli, donde aparecen
pintados los caballos favoritos de Federico II; la Sala dei Giganti, que merece un apartado
especial; la Sala de Amore y Psique, donde se narra este mito clsico; la Sala dei Venti,
decorada con los signos del zodaco, y la Sala delle Imprese, en la que se reproducen los
emblemas de la dinasta de los Gonzaga.Todas estas salas decoradas comparten un rasgo
propio del manierismo: la interaccin entre ilusin y realidad. En la Sala dei Cavalli, los
animales, reproducidos a tamao natural y colocados entre pilastras y nichos ficticios, dan la
sensacin de estar realmente vivos. En la Sala dei Giganti, donde se narra el mito de la lucha
de los gigantes contra los dioses del Olimpo, las paredes parecen tambalearse, sensacin que
proporcionan las rocas que caen sobre los gigantes vencidos por Zeus.La decoracin de esta
sala fue realizada entre los aos 1532 y 1534. Toda ella es un nico fresco desde el suelo
hasta el techo, y es aqu donde esa interaccin entre ficcin y realidad alcanza su mayor
esplendor. En el centro aparece Zeus, rodeado del resto de los dioses, lanzando el rayo que
fulminar a los gigantes, que estn representados en las paredes intentando escalar el monte
Olimpo.Esta sala ha sido objeto de numerosas interpretaciones. El tema est tomado de
las Metamorfosis de Ovidio, aunque existen algunas diferencias con el texto original en lo que
se refiere al aspecto de los gigantes: Ovidio los describe como monstruos de mil brazos y pies
de serpiente, mientras que en los frescos son slo seres humanos, pero de enormes
dimensiones, acompaados de monos, que no aparecen en el original. Parece ser que Giulio
Romano no us el texto de Ovidio, sino la versin de Niccol degli Agostini, lo que provoc
algunos errores de interpretacin. Otros crticos han preferido dar a estos frescos una lectura
poltica, segn la cual Zeus simbolizara a Carlos V, pues ambos lucharon contra las fuerzas
rebeldes que intentaban obstaculizar su llegada al trono.
http://www.arqhys.com/arquitectura/palacio-te-italia.html

Palacio del Te Italia. Entre las expresiones del arte ms caractersticas de Italia, encontramos
el manierismo, un estilo artstico que predomin desde finales del Alto Renacimiento hasta
comienzos del perodo Barroco -hacia el ao 1600-. Y como ejemplo vivo de esta corriente
artstica, nos encontramos en el Palacio del T -situado en las afueras de Mantua, Italia-, una

estructura manierista que estuvo a cargo del Giulio Romano, un reconocido pintor, arquitecto
y decorador italiano del siglo XVI.Se especula que el nombre del palacio proviene del rea
donde se encontraba, denominada como: Isola del Te. Y como tal, la edificacin fue levantada
en alrededor de diez aos, bajo la orden de Federico II Gonzaga -marqus de Mantua-, con el
fin de ser una estancia de recreo y festividad. Estaba conformado por una planta cuadrada
alrededor de un patio en forma de claustro; teniendo como complemento un jardn formal
-rodeado de columnatas de forma semicircular-. Y siendo ms especficos, existen cuatro
fachadas que contienen columnas planas y rsticas paredes; donde predomina un ambiente
paladino. Lo ms particular es la falta de simetra y los espacios irregulares entre las
columnas. Tambin podemos visualizar arcos sin prtico ni frontn, ventanas que dan al patio
interior, paredes decoradas con profundas concavidades y ventanas ciegas. El equipo de
construccin estaba conformado por escayolistas, tallistas, fresquistas, pintores decorativos,
entre otros; destacndose los majestuosos frescos que abarcaban distintos conceptos.
http://histart.blogspot.com.ar/2007/03/arquitectura-manierista-palazzo-del-te_16.html

El manierismo es el punto tenso en el que se debate el clasicismo y el anti


clasicismo, el naturalismo y el formalismo, entre el tradicionalismo y el afn de
novedades. Hausser.
El Manierismo tiene lugar en la historia del arte a fines del Renacimiento; si se
tiene en cuenta todo lo que se logr en este perodo, en cuanto al avance cientfico,
matemtico, geomtrico, entre otros. Todos estos avances se vieron reflejados en
el arte, proporcionando as en la pintura un realismo y verosimilitud de lo
idealizado por medio del dominio de la tcnica de la perspectiva, la luz, las masas y
volmenes para lograr armona y simetra. Nos preguntaremos, qu sucedera
despus de ste?: Pero como Los caminos del arte son infinitos as como los de la
historia, posteriormente al renacimiento le siguieron unas serie de planteamientos
cientficos que desestabilizaron las creencias del mundo, el hombre se da cuenta de
que no es el centro del universo, al surgir la teora heliocntrica de Coprnico en el
ao 1514, en la cual afirma que las estrellas y los planetas giran alrededor del Sol.
La Iglesia se encontr amenazada por la Reforma protestante que promovi Martn
Lutero, cuando en 1517 public sus 95 tesis en las cuales arremeta contra la
corrupcin en el Papado y el riesgo que se corra en desviar la fe de Dios a la
adoracin de las imgenes. Se empiezan a alterar los ideales lo que se pone de
manifiesto en el estilo manierista:
*La intensin de los artistas es causar inquietud en el contemplador, por lo que
desarrollan lo grotesco, a travs de los ngulos complicados en los cuerpos
representados en la pintura y la escultura, la contraposicin de los volmenes unos
con otros para generar un equilibrio forzado de masas.
*No interesaba la mimesis de la naturaleza, sino la interpretacin de la misma.
*El movimiento exagerado se produce con cuerpos contorsionados, o lo que se
denomin forma serpentina, es decir forma de s.
*El manierismo se encarg de tomar y seguir utilizando las formas clsicas, pero a
su vez las deformaban o las traducan en su idioma hermtico y elitesco. En este
sentido podemos observar un arte intelectual, que se estudia a s mismo, por tanto
en cada obra sea pictrica, escultrica o arquitectnica existe un metalenguaje que
solo poda ser entendido por la elite intelectual de la poca.
Presentaremos dos edificios ubicados en el perodo manierista (siglo XVI. principios
del XVII): El Palazzo del Te diseado por Giulio Romano y La Villa Rotonda diseada
por Andrea Palladio, analizando a travs de sus formas y elementos las
caractersticas estilsticas y la esttica manierista. Finalmente compararemos entre
s.

PALAZZO DEL TE
Giulio Romano
(Fachada principal)
El Palacio el Te presenta una fachada sobria, con
una forma rectangular simple en equilibrio con las
columnas, las ventanas grandes y las pequeas
superiores.
En el interior del edificio encontramos un patio
central, en el que se observa la repeticin de
patrones arquitectnicos, como en el caso de
la simulacin de ventanas, las cuales estn
selladas, mientras que lo nico abierto son las
puertas, por lo que el edificio en el interior da la impresin de hermetismo ya que
las salidas al exterior son restringidas.
(Detalle. Esquina del patio central)
Al ver estas imgenes sera posible
preguntarse, existe una verdadera simetra
o es una ilusin ptica?, si comparamos el
patio trasero del Palazzo con el central,
podremos observar como el primero posee
una simetra ms patente a travs de una
forma geomtrica. Mientras que en el trasero,
el edificio se une con la plaza semi-circular, a
travs de las paredes laterales y el jardn
que los separa, siendo sta una conexin
necesaria ya que la naturaleza une las
diferentes estructuras que lo componen,
logrando una constante armona.
(Patio Central)

http://poiopoio.blogspot.com.ar/2012/04/palacio-te-en-mantua.html

Palacio Te en Mantua

lanta del Palacio Te


Ya en el siglo XVI, abrindose paso el manierismo en arquitectura, que tambin se manifiesta

En la parte inferior, la exedra; al fondo, el palacio propiamente dicho


en la decoracin exterior e interior de ste palacio o villa suburbana, Giulio Romano lo
construy para el seor de Mantua, Federico II Gonzaga, por lo que estamos ante una muestra
ms de mecenazgo en una Italia y en un siglo en el que las formas clsicas se iban
abandonando para anunciar la espectacularidad del barroco. Ciertamente estamos todava
lejos del final de la centuria, pues el palacio se construy entre 1524 y 1534, pero los artistas
que haban vivido en Roma parece que se haban saturado de la sencillez y pureza del
clasicismo quatrocentista. Algunos autores sostienen que ste palacio no comenz a
construirse hasta 1527, cuando G. Romano abandona Roma a consecuencia del "saco" de la
ciudad por las tropas del emperador Carlos.
Asombra el poder de la nobleza italiana durante el Renacimiento; tambin de su amor al arte
y a la suntuosidad que era inherente a su condicin de verdaderos mecenas y usurpadores
del poder poltico y econmico. La planta del palacio Te, que es el nombre de una zona de las
afueras de Mantua donde haba una marisma, est concebida como si de una "pequea
ciudad" se tratase, pues consta de una exedra, dos cuerpos laterales a derecha e izquierda de
aquella que se van alejando paralamente hasta cerrarse en otro frente a la exedra pero
precedindole un pequeo puente de acceso a la fachada principal sobre un estanque que la
precede. La zona residencial propiamente dicha tiene forma cuadrada con un patio interior o

"cortile". Si nos situamos desde la exedra, el cuerpo de la derecha es un siemple muro de


cierre, pero no as los otros tres. Entre dichos cuerpos de cierre, la exedra y el palacio
propiamente dicho hay un gran patio ajardinado y el estanque sobre el que pasa el
puentecillo que da acceso a la residencia.
Esta villa suburbana no es sino un ejemplo ms, singular sin duda, de las que se construyeron
en varias ciudades de Italia por diversos arquitectos: villa Farnesina, villa Capra... Pero si esta
villa o residencia de recreo nobiliaria -en una ciudad renacentista como Mantua ya desde el
La planta baja es la principal, contrariamente a otros palacios
siglo anterior- rompe con el clasicismo, por qu hablar de Renacimiento? Porque se siguen
utilizando los elementos propios del mundo clsico: pilastras, columnas, frontones, arcos de
medio punto; se insiste en los muros almohadillados que pusieron de moda aquitectos como
Brunelleschi o Pedro Machuca (por citar a dos de nacionalidades distintas) y porque las
preocupaciones urbansticas, tan propias del Renacimiento, tambin se ponen de manifiesto
aqu. El mismo Vasari, artista y bigrafo de tantos artistas del Renacimiento, habl de Romano
como un gran transformador de zonas lacustres e infectas para convertirlas en zonas
saneadas y bien urbanizadas.
Giulio Romano haba sido alumno de Rafael (ste muri en 1520) y de l hereda el
refinamiento y el primer manierismo, aunque lo eleva a condicin de verdadero movimiento
independiente. Romano permaneci muchos aos en Mantua, su ciudad natal, y luego
particip como arquitecto secundario en San Pedro del Vaticano, en Roma.

Fachada ras el estanque y al puentecillo de acceso


En cuanto al Palacio Te Romano, abunda en las pilastras que haba puesto tan de moda Alberti
en la centuria anterior (templo de Malatesta), mientras que a los muros les da una esttica
muy rstica, al exagerar los sillares almohadillados. Tampoco respeta los intercolumnios, a los
que da espacios de tamao distinto, aunque a veces imperceptibles a simple vista. La
utilizacin de arcos de medio punto es algo que mantiene sin modificacin, sobre todo porque

El muro "rstico" en el palacio Te

le sirven como elemento rtmico en relacin a las ventanas ciegas. Las columnas estn
ricamente decoradas (el propio Romano fue decorador) y los muros tambin (con escayolas
o spezzetos). De todas formas la decoracin ms exuberante fue posterior. En el interior, de
una belleza y refinamiento exquisitos, abundan los frecos con banquetes mitolgicos, caballos
pintados con un realismo y quietud extraordinarios, gigantes y escenas de un movimiento que
va ms all de lo que veremos en el propio Miguel ngel.

Frescos marineristas en el interior


Una muestra de que estamos en la antesala de un barroco "anticipado" es la sala de la gruta:
una serie de estancias organizadas en torno a una gruta con una cascada donde se baaban
los cortesanos, como en la antigua Roma las familias patricias y de los emperadores en sus
villas.
Hoy el palacio Te es un museo, despus de haber estado largo tiempo en un relativo
abandono, habiendo realizado su autor tambin otras obras entre las que destaca, en la
colina del Janculo, en Roma, villa Lante.

http://arts.muohio.edu/faculty/benson/ROMANVILLA/paldelte.htm

El Palazzo del Te, Mantua (1526-1534)


Una de las figuras importantes en el crculo arquitectnico de Roma durante las dos primeras
dcadas del siglo 16 fue Giulio Romano. Se form como un decorador de arquitectura y
estaba estrechamente asociado con Raphael cuyas obras [especialmente los frescos en el
Vaticano] inacabado complet despus de la muerte de Rafael en 1520 En 1524, dej Roma y
se fue a Mantua donde fue empleado por Gederigo Gonzaga, la duque de Mantua. Su gran
obra maestra estaba el Palazzo del Te, una gran villa de placer y, al igual que la Villa Farnesina
y la Villa Madama, una "villa suburbana" o villa suburbana.
Construido sobre el ro Te, el Palazzo no slo toma su nombre de esta configuracin, pero hace
un juego de palabras con la palabra italiana para el t ["te"], lo que sugiere que, como
"palacio del t", as como un "palacio Te," la propsito sera para el entretenimiento. El
Palazzo del Te fue construido a slo una milla del palacio ducal de Mantua y no tiene
habitaciones. En todo caso, era tanto una celebracin del amor del duque de caballos como
su amor por el ocio y el entretenimiento.

El plan muestra arriba puede


parecer para ser girado por
error desde la posicin
correcta en 90 grados; pero
su orientacin es
intencional. El bloque
principal del Palazzo del Te
de la derecha parece estar
organizada en un eje de
simetra que se extiende
hacia el jardn. De hecho,
ese es el caso; Sin embargo,
el eje de aproximacin a la
villa se encuentra en el eje
transversal y a travs de la
entrada en el lado inferior
del bloque principal. (Tenga en cuenta que no hay entrada homlogo en el otro extremo de
este eje en la parte superior del bloque.) Esto no es realmente un problema de sitio, pero la
primera evidencia de numerosas sorpresas y contradicciones que se encuentran en el diseo
y experiene del buidling .
Este punto de vista es la
vista de la entrada en el eje
de aproximacin y (en el
extremo derecho) la
entrada en el eje de
simetra. El edificio parece
ser un edificio clsico
sencillo; pero el escrutinio
del clase muestra una gran sofisticacin.
Tenga en cuenta, por ejemplo, la organizacin de las fachadas. En el eje de aproximacin, la
fachada se arregla con una entrada porticada triple, flanqueado por tres bahas de anchura
desigual, una baha estrecha, con un nicho, y luego otra baha, como los tres anteriores y una
pilastra "bracket" duplicado al final. Por otro lado, dar la vuelta de la esquina, la otra fachada
se organiza utilizando elementos muy similares en un arreglo completamente diferente para
flanquear una entrada basada en un motivo de arco de triunfo.
Esta es la fachada en el eje
de simetra, con su adorno de
arco de triunfo. Tenga en
cuenta tambin el uso
escultrico del almohadillado
para acodar y efecto de
textura.

Este es el contexto ms amplio de la


imagen de arriba. Aqu, tambin, los
anchos de las bahas varan: los tres
ms cercanos al centro son ms
estrechas que la ltima baha cerca
de la baha con el nicho.
El pasaje en el eje de simetra est
cubierta por una bveda de can
con artesonado octogonal, pero la
bveda se realiza sobre un
entablamento pesado sostenido por
columnas toscanas de fuste muy
almohadilladas.

Al entrar en el patio, en el eje de


simetra, uno es recibido por este
punto de vista. La pared este del
patio es como pero no idnticas a
las caras exteriores del bloque de

villa. La

diferencias son tanto en los de relieve escultrico y las de disposicin y proporcin. Adems,
hay detalles sorprendentes que parecen ir en contra de las leyes de la arquitectura clsica.
Nota dos detalles importantes: las secciones de deslizamiento del entablamento en el medio
de cada baha y el aumento de los ejes transversales de la ronda y arcos planos encima de la

ventana ciega y nichos. Una buena fotografa tambin muestra que el frontn sobre la
ventana ciega est siendo levantado y se parti.
Son estos detalles errores. Ningn arquitecto de la estatura y la experiencia de Giulio
Romano, posiblemente, podra haber hecho estas alteraciones "por error". Deben ser parte
del programa de la totalidad de Palazzo del Te y deben ser explicables en trminos de alguna
intencin especfica. Ellos fueron, de hecho, el propsito de atraer a la gente educada que ya
estaban plenamente conscientes de las normas y los efectos del clasicismo ortodoxo y por lo
tanto pudimos disfrutar de la idea de romper las
reglas para el efecto.
Al igual que el exterior, las cuatro caras del patio son
todas diferentes, ningn par idnticos entre s.

El interior del Palazzo del Te


puede explicar algunas de las
opciones de arquitectura en
el exterior. Este es el Saln
de los caballos en la que el
duque de Mantua tena no
slo l, sino sus caballos
favoritos pintadas en el
retrato en medio de una
arquitectura ilusionista. Esto
debe haber sido un shock
para los clientes
desprevenidos y una gran
alegra por parte del duque.
El Saln de la Psique muestra
la escena mitolgica clsica del banquete de boda de Eros y Psique, un tema relacionado con
la decoracin de la Villa
Farnesina en Roma.
En la esquina opuesta del
Palazzo de Te, el Saln de
los Gigantes, sin embargo,
nos muestra el mito de los
gigantes rebeldes que
haban intentado asalto el
monte Olimpo y su
destruccin por Jpiter que
lanza rayos a ellos. El
efecto resultante es que
parece que estamos en
medio del colapso del
palacio - y de la vida tal
como la conocemos - como
los gigantes tiran hacia abajo
los soportes muy
estructurales del edificio. Los
efectos de la inestabilidad
son tanto la revolucin social
humorstica e inquietante y
reflexionar en Italia, aunque
de una manera casi de
dibujos animados-como.
En lo alto, un vrtice de
arremolinadas nubes parece
atraer todo hacia arriba. Esto
es realmente un templo
suspendido al borde de un colapso que podra aplastar el observador. De l, Jpiter y lanza
sus rayos.

Todo el complejo trata de la


resolucin en la logia generosa y
elegante que se abre la fachada
del jardn a los grandes jardines
cerrados en el extremo del eje de
simetra. Aqu, la tensin y la
inestabilidad del interior encuentra
su resolucin en la amplia
extensin de espacio. Aunque la
fachada del jardn utiliza el motivo
"serliana" de una manera que
recuerda la disposicin de las
fachadas del edificio principal y el
patio, la sensacin de tensin se
ha eliminado por completo.
La base de la experiencia de esta
villa el placer es el acto de la deambulacin. El edificio no dispone de unidad estructural en el
sentido convencional y nunca
puede ser visto o comprendido
en su conjunto. El visitante se
acumula una serie de
experiencias en el tiempo, as
como el espacio que
demandan la reflexin, el
cuestionamiento, la
especulacin y el dilogo. Este
es el primer edificio que hemos
visto que representa el perodo
posterior al Renacimiento que
con frecuencia llamamos
Manierismo. Una definicin
ms completa del manierismo
vendr despus del examen de
mitad de perodo, cuando miramos una imagen ms completa de la arquitectura europea
despus de 1520.

http://www.palazzote.it/pte/index.php?option=com_content&view=article&id=113&Itemid=35

Externo

El conjunto monumental de Palazzo Te se presenta al visitante con un desarrollo fuertemente horizont


una planta cuadrada con un gran patio, el palacio se inspira conceptualmente por la antigua villa rust
atencin a las vistas horizontales en un dilogo continuo entre la ar
medio ambiente.
A diferencia de los palacios urbanos, Palazzo Te proporciona una dis
espacios nobles de la planta baja, un poco elevada para protegerla
del Mincio, y cuartos de servicio en planta alta.
La decoracin de las fachadas arquitectnicas exteriores y de explo
material antiguo. Giulio Romano crea un orden nico marcado por la
pilastras que sostienen un entablamento formado por arquitrabe y e
metopas decoradas. Las metopas del lado norte se adornan con una
mientras que estos emblemas no aparecen en las otras fachadas.

Un curso de la secuencia de la banda y las fachadas norte y oeste, que estn diseados de una mane
existen algunas diferencias, como la apertura de un solo arco en el lado oeste y tres arcos en el norte
clsico rigor aparente esconde numerosas licencias y forzando, probablemente debido a problemas d
resuelve brillantemente por la inspiracin de Julio. Si la superficie es sillares lisos prevalecen; sillar r
base, sobre el podio, mate y enmarcar las aberturas.
La fachada sur, que da a un patio excluidos de la ruta de su viaje es incompleta y muestra un revestim
rastros de la arquitectura pintada en el siglo XVIII.
En la fachada oriental, tambin remodelada en el siglo XVIII, consulte la tarjeta especfica.
Atrium
La entrada en el lado oeste del edificio se abre en lnea con el portal de la logia de David sobre el
patio y est inspirado arquitectnicamente a ' atrium de la domus romana descrita por Vitruvio,
de acuerdo con los tratados del siglo XVI.
El ambiente es de forma rectangular, es tripartita: el espacio
central con artesonado de bveda de can octogonal y
rodeada de cuatro columnas (dos por lado) que sujetan la
vuelta; las habitaciones de al lado tienen un techo plano. Las
columnas de piedra, con basas y capiteles terminados, tienen
el can en blanco en la imitacin de la obra de la piedra
provisional en la cantera. Esta forma irregular de la superficie
es llamada por el almohadillado, hecho con yeso y estuco,
presente en todo el edificio. En el hall de la misma tcnica que
se utiliza para las pilastras que marcan las paredes. Interesante es el juego que Giulio Romano
cre entre la piedra real y falso, un juego que acta como un espejo para la referencia cruzada
entre la naturaleza y el artificio constantemente presente en la decoracin del palacio.
Las pilastras rsticas marcan las paredes del atrio y luego alternan con nichos. En la parte
inferior se extiende un paso cubierto con losas de piedra que lo transforman en el asiento.
A la derecha del atrio hay dos ambientes en el siglo XVI fueron llamados "pblico de comedor" y
"comedor privado para ellos oficiales" locales utilizados como comedores para el personal al
servicio del prncipe y ahora se utiliza para exposiciones.

Venta de entradas y sala de Tiziano


Antes del inicio de la excursin en s, dos salas estn dedicadas a la recepcin de visitantes. Se
accede desde la izquierda de la baha: conocer la taquilla y una segunda habitacin destinada a
proporcionar informacin, a travs de paneles explicativos sobre el edificio, el desarrollador
Federico II Gonzaga y la fbrica sull'artefice y decoracin,
Giulio Romano.
En el centro hay un modelo a escala del edificio, mientras que
en una caja de vidrio es que usted puede admirar el
impresionante retrato de Giulio Romano realizado por Tiziano
Vecellio.
El lienzo est documentado en la casa de Giulio Romano en las
colecciones antes y Gonzaga entonces, vio la participacin de
numerosos cambios de propiedad. Vuelto al mercado en 1996,
fue comprado por la Provincia de Mantova y de la Regin
Lombarda y celebrada en el Palazzo Te.
El Vecellio est relacionado con la corte de Mantua desde 1522 y, desde 1536, se dedica a la
construccin de la serie de los Csares al Palacio Ducal. El pintor veneciano representa su colega
y amigo Giulio tres cuartas partes con traje oscuro, mientras se realiza el diseo de un edificio

con un plan central, no identificado.


Cmara de Ovidio o de la metamorfosis
La sala, llamada "Camarino" en las fuentes de su modesto tamao, debe su nombre a
las representaciones mitolgicas representadas en los frisos y extrados de lasMetamorfosis de
Ovidio .
El ambiente es privado, como lo demuestra la fecha tenue luz de la
nica ventana de las escenas y los temas de la decoracin de las
paredes figurativas: la msica apolnea, la embriaguez, el erotismo.
Los temas mitolgicos alternan con paisajes. Esta disposicin de las
escenas y el estilo en el que estn representados, que evoca la pintura
antigua, los artistas 500 fueron descubiertos enterrados en las ruinas de
la Domus Aurea.
Entre las escenas de Ovidio: el abrazo sensual de Baco y Ariadna , la
sangrienta Apolo y Marsias , sino tambin Orfeo en los infiernos , El
Juicio de Paris , la danza de stiros y mnades , la contienda entre
Apolo y Pan , borracho Dioniso , las mnades que atormentaba un
stiro .
Los artistas recordados por haber trabajado en la decoracin son de Agustn y Anselmo Guazzi
Mozzanica.
La decoracin pictrica parece estar construido en torno a 1527, entre los primeros de todo el
edificio.
Empresa de habitaciones
El entorno, tamao pequeo, toma su nombre del tema principal del friso: el negocio de la
familia Gonzaga .
La compaa es un emblema consiste en una imagen (llamada cuerpo) y
un lema (tambin conocido como el alma). Es un elemento clave de la
que se jactan de expresar los valores estimados para contar historias
importantes relacionados con su propia vida o secretos del amor. El
significado y el lenguaje a menudo crptico del lema (lengua latina o
extranjero) hacen que la empresa accesible slo a un crculo de amigos
o visitantes de la alta cultura.
Adoptar un " firme, pasar de padre a hijo o regalarlo a sus amigos y
seres queridos fieles, se convierte, entre la Edad Media y el
Renacimiento, una moda real en los tribunales y los crculos
humanistas.
A Palazzo Te, as como en todas las residencias de la familia Gonzaga, las empresas estn
representados con mucha frecuencia. En la sala estn obligados por las empresas putti, que
como Telamoni en miniatura de la bodega con los brazos abiertos entre volutas de acanto:
algunas empresas estn conectadas a la cliente, el marqus Federico II (Monte Olimpo, lagarto,
arboleda); otros son parte del repertorio de la familia (alas, paloma, guante, perro, sol); al
menos dos estn relacionados con el padre de Federico, Francisco II (crisol, hocico) mientras
estn completamente ausentes en este negocios de las salas madre Isabella.
La decoracin pictrica, que data de 1530, se limita a la parte superior de la habitacin,
mientras que la parte inferior est pintado superposicin falso mrmol.
Invencin original, es reemplazar el Telamoni tradicional con querubines, en una especie de
parodia del viejo tema, presente en todo el edificio, que es un maestro de Giulio Romano
celebrado e imitado.
Cmara del Sol y la Luna

La Casa del Sol y la Luna, conocido como la "sala de estar" en los documentos, tena lafuncin
de introducir a los huspedes a las habitaciones reservadas para la
empresa y Ovidio.
La sala debe su nombre a la cntrica que representa el carro del sol y
de la luna.
Aqu se concentra la decoracin original de la bveda: el fondo azul
patrn rtmico marcado por compartimentos en forma de diamante que
contienen figurillas de estuco blanco, tambin en estuco, elaborado
principalmente a partir de las monedas y joyas antiguas, entre ellos
Giulio Romano fue un coleccionista, pero tambin del repertorio de los
ms altos amos 500 italiano, Rafael y Miguel ngel.
En los compartimentos triangulares, de la bveda y en el borde del
panel central, tambin aparecen los emblemas y los Gonzaga.
En el centro de este homenaje a la antigedad clsica domina un largo panel dedicado a
la representacin alegrica del Sol y la Luna .
Con una sorprendente visin de sott'in en la hora del crepsculo est representado por Apolo,
la rojiza luz solar de molde, el carro que sale de la escena detrs de l viene Diana, la luna en
tonos plidos, tirado por dos caballos: uno blanco y otro que representa el da en que el negro
es la noche, cuando la luna se mueve tanto de da como de noche.
La tradicin dice que el fresco fue ejecutado, diseado por Giulio Romano, su ms brillante
alumno, Francesco Primaticcio . Aunque existe alguna evidencia en los documentos, la calidad
del fresco parece confirmar esta hiptesis, mientras que la diferencia de estilo entre los
diferentes rellenos da testimonio de la presencia de varias manos, probablemente Nicols de
Miln, Mantua, Giovan Battista y el mismo Primatice.
La decoracin de la habitacin, al igual que las otras decoraciones de este ala del palacio, es
atribuible a 1527-1528.
El escorzo negrita adoptada para el fresco del Sol y la Luna despert el inters de muchos
pintores del siglo XVI son una prueba de la propagacin de dibujos y grabados y el testimonio
de artistas de gran talla, como Paolo Veronese, que dan la bienvenida al ' Giulio Romano
invencin reinterpretacin de formas nuevas y originales.
La decoracin en la parte inferior de la habitacin es ms tarde. En 1790 los profesores de la
Academia de Bellas Artes, que se ocupan de la restauracin del edificio, actuando ornarne de
las paredes, que son considerados botn, con reproducciones de estuco del siglo XVI que se
encuentran en otras partes del edificio y dos elencos de antiguos sarcfagos conservados en el
Palazzo Ducale
Patio de Honor
El gran patio central abierto a la mirada de los invitados de la
entrada del atrio.
El espacio es solemne, enmarcado por las cuatro paredes del
palacio "modernamente" decorado a la antigua
usanza. Giulio Romano disear arquitecturas se inspiran en el
orden de los dricos templos griegos: gigante semi-orden se
sostiene un entablamento clsico compuesto por arquitrabe,
adornado con gotas, y un friso de triglifos y metopas alterna.
La modernidad de Giulio est en consonancia con la sencillez
del orden drico y obligarlo a crear algo nuevo y
sorprendente, as como cuando se sigue con el ojo del friso, nos damos cuenta que de vez en
triglifo desliza hacia abajo rompiendo la compostura decoracin. Igualmente fascinantes
relieves de las metopas alternando armas, jarrones y otros objetos en las mscaras con la boca
abierta, que fue utilizado originalmente como grgolas para drenar el agua de lluvia. Estas
decoraciones fueron ejecutados por Benedetto di Bertoldo dijeron pretino y Andrea de Conti en
1533.

La superficie de la pared se hace con un suave cuas de sillera, lo que contrasta con lo rstico
utilizado para enmarcar las aberturas de la planta baja y para resaltar la clave inserta, casi a la
fuerza, en los frontones clsicos sobre las ventanas.
Loggia de las Musas
La logia de la Musa es un verdadero portal que introduce Palazzo Te y las motivacionesque
impulsan profundas del cliente empresa.
El visitante es recibido por una decoracin que evoca los modelos de la
ms alta cultura antigua. Los protectores musa de las artes , de la que
toma su nombre el espacio, se representan en bajorrelieve en el tiempo,
rodeado de jeroglficos. Este escrito, que se considera de origen divino y
adoptado como una referencia ideal para la creacin de empresas, es
interpretado por Giulio Romano, que, sin entender el significado,
fielmente transcrito las condenas de dos esfinges jeroglfica ahora en el
Louvre.
Estn tambin las paredes ricamente decoradas del porche, que se abre
con tres arcos majestuosos del patio de honor.
Los lados cortos de la casa de campo tienen la misma configuracin,
con pilastras en las esquinas que enmarcan la pared y la puerta para mostrar falso mrmol,
coronada por el escudo de armas flanqueado por Gonzaga Eagles montados por querubines. En
ambas paredes, por encima de la cornisa se abre una luneta con frescos.
En la luneta de la pared oeste se representan Pegasus da a luz en el monte Helicn, habitado
por las Musas, una fuente que estimula la invencin potica, mientras que Apollo tiene en sus
manos una pluma y una mscara teatral, que simboliza la invencin literaria.
En la pared este es una pintura de una ninfa, la personificacin de Mantua, que yaca junto a
una fuente de la que proviene una cabeza coronada de laurel, la representacin emblemtica
del poeta de Mantua Virgilio . El bisel se alude a los fundamentos de la cultura local, protegido
del Apollo, representados en el fondo del modelo de la famosa escultura del Belvedere en el
Vaticano.
La pared norte reproduce la distribucin de los tres arcos de la logia. En la parte central hay
una puerta, mientras que en el lado representa dos escenas mitolgicas, muy daados. A la
izquierda de la puerta est pintado Euridice, que su da de boda con Orfeo, en escapar de la
agresin del pastor Aristeo, pisoteando una serpiente y es mordido fatalmente en el pie. A la
derecha de la puerta Orfeo sentado en los rboles tocando la lira, con acentos dolorosos,
mientras que fascinado por la msica que se acercan a los animales salvajes.
El entorno buclico de las dos escenas es la misma: un paisaje de montaa con un ro y una
ciudad lejana. Los dos cuentos mitolgicos procedentes de la primera y segunda Gergicas de
Virgilio de las Metamorfosis de Ovidio, se relacionan con el tema tratado en el Oggia: Orfeo, de
hecho, el hijo de Calope, la Musa asiste, mientras que Aristeo fue educado por Muse, deidad
en este circunstancia en alusin a la victoria del arte sobre la muerte .
Sala dei Cavalli

Es considerada la nica habitacin de la villa, tanto por su tamao y por la funcin deespacio
pblico por excelencia . Y 'aqu que se celebraron fiestas y bailes , como el que vio el
Emperador Carlos V en su visita a Mantua en 1530.
La sala lleva el nombre de los protagonistas de las pinturas: el amado
establos de caballos Gonzaga. Se representan a tamao natural, sobre
un fondo de un paisaje distante. El tamao, la postura, parece hacerlos
vivir y participar en el medio ambiente, para dar testimonio del amor
que Gonzaga tena para estos animales. Las efigies son verdaderos
retratos, cuatro de los cuales estn an transmiten el nombre de Morel
Favorito, Glorioso, Batalla, Darius. El primero y el ltimo an llevan las
huellas de la inscripcin que los identifica
Frederick, al igual que su padre y sus antepasados, los criados en los
establos de la famosa familia. Eran el regalo ms precioso que se puede
dar a un amigo, como Giulio Romano o soberana, como el emperador
Carlos V. No es casual, por tanto, que los caballos son los protagonistas de la habitacin para
representar a la villa.
El medio ambiente est iluminado por cinco ventanas y el espacio est marcado por la
arquitectura clsica pintada de orden corintio, adornado con coloridas falso mrmol. En el
centro de la pared sur se alza la imponente chimenea, diseado como una mezcla entre
elementos cuas de piedra perfectamente acabados y rstico. La representacin de los
caballos, para mejorar la elegancia y solemnidad, se entremezcla con nichos que pretenden
estatuas de deidades y bustos de personajes antiguos. En la parte superior de stos estn
pintadas, mo 'bronce bajorrelieves, son ustedes,Trabajos de Hrcules.
La decoracin concluye espirales magnficamente coloridos en el friso de acantos, pobladas
por putti y puttine jugando en la cabeza de los burlones mscaras, elementos briosos que
rompen la fingida solemnidad cadencioso de la arquitectura.
El cliente se celebra en el Eagles Gonzaga pint las esquinas y en el techo de madera fina,
donde en oro sobre un fondo azul son empresas del Monte Olimpo y de la salamandra tallada.
La sala estaba decorada entre 1525 y 1527.
Cmara de Cupido y Psique
Es el ambiente ms suntuoso palacio, destinado a acoger solo los ms distinguidos invitados
para banquetes y cenas.
La sala debe su nombre a la historia de Cupido y Psique , pintado en la
bveda y lunetos.
Los veintids pasos ilustrados por Giulio Romano en el Palazzo Te han
sido tomados de las Metamorfosis de Apuleyo, escritor latino del siglo
II. C.
El tema central de toda la decoracin es Amor: la divinidad
"monstruoso", el ms poderoso de todos los dioses, temido por el
Jpiter, que nadie puede escapar.
En las paredes estn pintadas de otras fbulas mitolgicas que hablan
de amor frustrado, ilegal, trgica, no correspondido. Varias relaciones
entre dioses y hombres (Venus y Adonis , Baco y Ariadna , Jpiter y
Olimpiadas ), sino tambin narrar las pasiones entre dioses ( Marte y Venus , Acis y Galatea ) y
tambin entre los seres humanos y los animales ( Pasfae y el toro ).
Las paredes sur y oeste involucran al visitante en la preparacin de un banquete suntuoso, con
la participacin de los dioses. Protagonistas del evento Cupido y Psique, acostado en Kline y
entre ellos el placer hija. Esta sera la fiesta que tiene lugar en la isla de Venus, como se
describe en el texto de las humanidades " Hypnerotomachia Poliphili , idealmente en
comparacin en comparacin con la isla de Te.
Aunque hay una conexin lgica estrecha entre todos los episodios, parece la pena sealar que
la interpretacin ve una relacin entre los temas tratados en la decoracin pintada y la vida

personal del cliente. Parece que hay un paralelismo entre la pasin del amor de Psique, que
contrasta con la Madre de Dios, y que nutre de Federico para Isabella Boschetti, que fue
rechazada por la madre de Gonzaga, Isabella D'Este. As tambin en el amor de Jpiter para los
Juegos Olmpicos, como el Boschetti, estuvo casado.
La suntuosidad de la decoracin se manifiesta no slo en la variedad de los temas tratados,
sino tambin en las tcnicas utilizadas. Las paredes, pintadas al fresco, temple y encuadre
acabados son de estuco; el giro se realiza con un marco de madera cubierto con una fina capa
de yeso y decorada con pintura al leo de gran brillo e intensidad de color. En la bveda son
ms elaborado estuco dorado enmarcar las diferentes escenas.
En la sala se puede ver la madurez artstica de Giulio Romano, su control asiduo en la
ejecucin de la obra, las intervenciones directas e independencia del estilo de la escuela
romana de Raphael.
Giulio manifiesta un innovador lenguaje en poses artificiales en vertiginoso inquadratre,
desconcertante en el realismo de algunos de los detalles y en la representacin de la
sensualidad, as como en el juego de luces en el techo, donde los efectos que los colores
asociados crepusculares y con iluminacin de fondo.
La ruta ceremonial proporcionado, como est ocurriendo hoy en la visita, la entrada de la Sala
dei Cavalli. En la banda de oro debajo de las lunetas corre una inscripcin en caracteres latinos
que explica la funcin del edificio, "FEDERICVS GONZAGA II mar <marca> VS <anctae> R
<omanae> E <cclesiae> et Reip <ublicae> FLOR <entinae> CAPITANEVS GENERALIS
HONESTO OCIO PUBLICAR ANUNCIO LABORES REPARANDAM VIRT <UTEM> QVIETI CONSTRVI
MANDAVIT "o" Federico II Gonzaga, marqus de Mantua quinto capitn general de la Santa
Iglesia Romana y de la Repblica de Florencia orden construir para el ocio honesto despus de
los trabajos para restaurar su fuerza en la tranquilidad ".
La decoracin de la habitacin se hizo entre 1526 y 1528; fuentes informaron de la
intervencin directa de Giulio Romano, Gianfrancesco Penni asistido por, Girolamo da Treviso,
Mantua Rinaldo, Benedetto Pagni, Fermo Ghisoni.
Camera dei Venti
La sala debe su nombre a las cargas presentes en las uas de la bveda, decorada con
grutescos sobre un fondo de color rojo oscuro y una ronda en el centro, que representa la
personificacin de un viento que sopla. Cada mscara tiene una caracterizacin particular y el
conjunto se configura como una especie de antologa de caricaturas. El papel de los vientos es
separar el cielo, con los dioses y los signos del zodiaco, del mundo terrenal, donde,
influenciado por las estrellas, coloque los asuntos humanos.
El medio ambiente tambin se llama Planetas sala de ' , de las
medallas , Zodiac .
Motivo decoracin central de la habitacin es astrolgico , o la
influencia que los astros ejercen sobre el hombre, como explica la
inscripcin sobre la puerta sur "DISTAT ENIM QVAE SYDERA TE
EXCIPIANT" (Juvenal), lo que se traduce: "depende desde que las
estrellas puede aceptar (al nacer) ".
La articulacin de los paneles del techo tiene en cuenta el tema: el
patrn geomtrico ve la representacin en el centro, la empresa del
monte Olimpo, en torno al cual se disponen los doce dioses
olmpicos (pintado o moldeada en estuco) responsable de la proteccin
de los signos del zodiaco . Estos se presentan en la banda perimetral de la poca como
bajorrelieves y pinturas se alternan con las personificaciones de los meses .
El ' influencia de las diferentes constelaciones , asociado con los signos del zodiaco, en su lugar
se represent en la parte alta de las paredes. Las historias estn encerrados en un marco
circular con falso mrmol, pintado en perspectiva.
Giulio Romano ilustra las actitudes y actividades inducidas en los hombres, no tanto por el
signo zodiacal, como lasconstelaciones "extrazodiacali" presentes en el nacimiento, el llamado

"paranatellonta." El ciclo completo se inspira en las teoras astrolgicas presentes en los textos
antiguos de Firmico Materno Manilius.
Tambin es interesante el tema de mnsulas decorativas de la poca, apoyados por stiros y
satiresse con los brazos levantados que realizan la tarea de Telamoni.
La sala califica como entorno confidencial; aqu entretenido, durante su visita en 1530, el
emperador Carlos V, despus de almorzar en la sala de Cupido y Psique.
La decoracin se llev a cabo entre 1527 y 1528 participarn en el escultor Nicols de Miln
(figura estuco y guirnaldas), el estuco de Andrea Pezi (hojas de acanto sobre mnsulas y
molduras de molde) y los pintores Anselmo Guazzi, Agustn Mozzanica, Benedetto Pagni y
Girolamo da Treviso.
Mrmol Brentwood exposiciones de las puertas y la chimenea, que tiene una inscripcin
dedicatoria en el arquitrabe en el cliente.
Cmara de los Eagles
La sala debe su nombre a los cuatro grandes guilas con las alas desplegadas que ocupan las
esquinas de la bveda. Tambin se llama Cmara de Faetn, el tema central del fresco en el
octgono, que era la habitacin privada de Federico Gonzaga.
Lo que caracteriza a este ambiente es la riqueza de la decoracin en un
espacio tan limitado, y la variedad de la
materia: frescos , estucos (muchas de las cuales, una vez cubierto de
hojas de oro puro) y mrmoles .
El patrn de tiempo es complejo , en el octgono central con la cada de
Faetn , hijo de Apolo, conduciendo el carro del sol sin poder, causado
graves daos a la tierra, por lo que Jpiter tena caer con un rayo. Giulio
Romano muestra la escena de la aparicin de Jpiter y la Cada de
Faetn en escorzo desde abajo, con fuerte contraluz.
Alrededor de la vuelta del octgono central se divide en ocho lunetas de
vias en estuco habitado por amorcillos juguetones, realizado por
Primatice. Las cuatro esquinas son conchas de oro que sirven de fondo a las guilas herldicas
negros, hechos con rasgos naturales derivados de los modelos antiguos; los cuatro que
corresponde al centro de las paredes son en su interior compartite por relieves de estuco en
seis paneles pintados con escenas mitolgicas, de acuerdo a un esquema ya existe en el
Senado.
Los biseles de oro se establecen sobre mnsulas que soportan arpas.
En el espacio resultante entre las lunetas menores de edad y el octgono se colocan en cajas
mixtilneo cuatro bajorrelieves en estuco, atribuibles a Primatice, que representa: Neptuno y
Anfitrite secuestros , secuestra Europa de Jpiter , Mercurio antes de Jpiter, Juno y
Neptuno , Plutn secuestros Proserpina .
De notable calidad incluso cuatro bandas pintadas en la base de las lunetas con batallas ms
mitolgicos.
En la parte inferior de esta ya rica decoracin es un friso con bustos femeninos en mrmol
alternando trofeos en estuco con un amplio repertorio de armas, armaduras, escudos, cascos,
tornillos e instrumentos musicales, cameos (en las esquinas en las grandes guilas) y dentro
de medallones.
Incluso los elementos arquitectnicos se distinguen por la calidad de los materiales
utilizados. La chimenea es una buena variedad de Lumachella mrmol de los Alpes Trentino,
mientras que las exposiciones de las puertas son de un griego de mrmol llamado "portasanta"
porque solan tallar en el ao jubilar 1525, la Puerta Santa de la Baslica de San Pedro en
Roma . Los documentos muestran que los portales de Palazzo Te se hicieron en el mismo ao y
por el mismo maestro de canicas que se dio cuenta de la de San Pedro.
Los escritos sobre la chimenea y en los dinteles de las puertas de conmemorar el comprador.
David Loggia

La logia de David es una zona de transicin entre los nobles apartamentos, el patio y el
jardn. Es una de las habitaciones ms grandes de todo el edificio, donde se poda quedarse y
admirar el jardn, una vez lleno de flores y plantas, y estanques de peces, por lo que bien
rappresneta la idea del renacimiento de la vida en la villa , hecho de ocio y tiempo libre la
responsabilidad del gobierno.
La estructura arquitectnica es impresionante para la ' viveza del
espacio , que se abre al jardn con tres grandes arcos, apoyada en
grupos de cuatro columnas, y con un arco sobre pilares cuadrados,
flanqueado por dos arcos ciegos hacia el patio. La extraordinaria riqueza
de los ornamentos, de plstico, tomada del repertorio clsico.
La decoracin de la logia sigue una historia compleja que continan
hasta el siglo XIX. La rica documentacin en relacin le hace saber que
en un principio tena que acomodar a los bustos de los lderes, con el fin
de ser citada como la "Loggia dei Capitani".
El nombre actual se deriva de la decoracin, hecho de estuco y frescos,
que tiene lugar en los dos lunetos de la cabeza, en los lunetos de la
zona oeste y en las arcas de la bveda de can.
La realizacin de escenas dedicadas a la historia de David dur entre 1531 y 1534.
Por tanto, el personaje principal de esta rea del edificio es un hroe bblico ensalzado por sus
virtudes como un lder y guerrero ( David y Goliat , David luchando contra un oso , David
luchando contra un len, L coronacin 'de David ) , sino tambin por las actitudes poticas
( David tocando el arpa ). Los tres octgonos de tiempo que cuenta la historia de David y
Betsab , el rey vio Bathsheba que se baa se enamora y no poda soportar la idea de
compartirlo con su esposo, lo enva a morir en la batalla.
Como ya en la cmara de Cupido y Psique, son fuertes referencias a la vida personal del
cliente. Federico II Gonzaga, de hecho, en el amor con Isabella Boschetti, ya casado, como
Betsab, acusado de planear su marido Francisco de Calvisano. Estos escapes, pero es
apualado en pocos das, probablemente en un mandato de Frederick.
Por lo tanto, todo el ciclo se puede interpretar como una especie de legitimidad, ya que el
precedente bblico, el adulterio y el asesinato cometido por el prncipe.
El lodge es un largo sin terminar, como lo demuestra diseos con espejos y nichos vacos, y en
los siglos siguientes, hay numerosas acciones para completarla.
En el siglo XVII se dieron cuenta de la mayor parte de las estatuas en los nichos de la virtud, el
trabajo realizado posteriormente en 1805 con la adicin de otras cinco estatuas cuya
iconografa se toma, como antes, de " Iconografade Ripa.
Entre 1808 y 1809 se realizan, por John Bellavite, los espejos por encima de los nichos y
puertas. Es aqu est enriquecido con bajorrelieves de imitacin de bronce, el tema principal
de Tales of David .
Cmara de estuco
La sala se llama as porque es totalmente adornada con estuco sin pintar; se trata de un
refinado y fuerte sabor anticuario . Los relieves en estuco de mrmol imitacin es en la
suavidad de plstico moldeado en el color blanco.
A lo largo de las paredes hay dos frisos encima del otro: la idea es
innovadora, pero el desarrollo del motivo decorativo se inspira en las
columnas coclidi de Trajano y Marco Aurelio.
Se muestra aqu y se describe en detalle un ejrcito romano en la
marcha, re-lanzado histrico abstracto por referencias precisas, en el
que Giulio Romano da probado conocer a fondo la antigua iconografa
militar arqueolgico. Las referencias a la contempornea se limitan a
dos escudos de armas, uno de los Habsburgo y los Gonzaga. Por lo
tanto, los valores de ejemplo de la antigua arte de la guerra se
transponen en la tradicin militar de Gonzaga y en los ejrcitos del

Imperio.
Las figuras ocupan casi por completo el friso, ms de doscientos metros de largo. Las acciones
y actitudes de los muchos personajes son tan variados como para hacer el desfile multifactico
y convincente;el ajuste en su lugar se reduce a unos pocos elementos arquitectnicos o
naturales.
La forma ms antigua se encuentra en modo de recuperacin en la bveda de can
artesonado original, donde veinticinco paneles estn decorados con bajorrelieves en estuco
blanco sobre negro casi a imitar, en la finura de las figuras, piedras camafeos. Los temas han
sido tomados de la historia clsica y el mito, a excepcin de una escena, el Bautismo
inexplicable.
Las lunetas, tambin decoradas con estuco en la parte inferior de falso mrmol, que traern el
tema de la guerra del friso doble con Heracles, el hroe guerrero sentado sobre una piel de
len y apoyndose en un club en el este, y Marte, modelado casi en la ronda en el nicho
occidental.
La decoracin est hecha por Francesco Primaticcio, con la colaboracin de Giovan Baptista de
Mantua, antes de la salida de Primatice a la corte de Francia en 1531. Virtual Tour

Cmara de los emperadores


La habitacin tambin se conoce como los emperadores de Csar al tema de la escena en el
centro del techo. La decoracin original se centra en el tiempo y se organiza con un panel de
suelo central, dos grandes paneles rectangulares en los lados largos separados por una ronda y
un panel rectangular en los lados cortos. Aqu est dedicada a escenas figurativas que dan el
nombre a la sala ya travs de ejemplos que representan las antiguas virtudes de un prncipe
del Renacimiento.
La escena principal del episodio est dedicado a Csar ordena la quema
de las cartas de Pompeyo , narrado por Plinio como un ejemplo de
militar absoluta correccin.
Los seis paneles rectangulares estn totalmente ocupados por las
grandes figuras de los emperadores y guerreros. Se han
identificado: Alejandro Magno , Julio Csar , Augusto ,Felipe de
Macedonia .
La ronda de los lados largos de la bveda son episodios histricos
relacionados con la magnanimidad de los reyes de la
antigedad, Alejandro el Grande, quien pone la Ilada y la Odisea en una
caja en un lado y la continencia de Escipin en el otro.
Las esquinas del techo estn adornadas con octgonos trenzados sobre un fondo azul, se
indica en blanco y con palmeta dorada en el centro y son el hogar de la parte inferior,
medallones ovalados con Gonzaga Grove, salamandra, Olympus y Zodiac, incurren por putti y
victorias aladas.
A continuacin el tiempo corre un friso pintado con querubines y medallones realizados en
1788-1789 por el pintor acadmico Felice Campi en lugar de un remake de siglo y con la
intencin de devolver lo que se supone que es el original motivo del siglo XVI.
Cmara de los Gigantes

La Cmara de los Gigantes este es el ms famoso y sorprendente Palazzo Te. Constituye un


verdadero nico en la historia del arte moderno, como Giulio Romano ofrece un original de la
experimentacin pictrica y sin igual durante siglos.
L ambiente 'se concibe como un conjunto espacial continua, cuando la
invencin pictrica interacta con la realidad y el espectador se
siente catapultado en el mito.
Los lmites estn ocultos por la pintura arquitectnica que se extiende a
la perfeccin en las paredes y el tiempo y, en su origen, con la
participacin incluso en el suelo. Vasari nos informa que este era en
realidad formada por piedras de ro que siguieron pinturas, en la base
de las paredes.
La historia es que puesta en escena es la de la cada de los gigantes ,
tomada de lasMetamorfosis de Ovidio. Habitantes de la tierra y la
presentuosi malvados, los Gigantes queran sustituir a los dioses. Para
ello, trataron de conquistar el monte Olimpo se acerca uno al otro en la montaa Pelion y Ossa
y comenzaron a subir a ellas. Giulio Romano pone la historia en el momento excitado por la
reaccin de Jpiter, que castiga a los Gigantes desat contra ellos la furia de los elementos y
golpendolos con un rayo infalible, ayudado por Juno. El espectador es transportado en el
medio de esta escena, con la gran multitud de los dioses del Olimpo, Zeus la cabeza, arriba en
el cielo y la ruinosa cada y violenta de los Gigantes en la tierra. El cielo se describe con una
perspectiva de explosin magnfica en el centro es un templo circular visto desde sott'in en el
trono de Jpiter y presidido por el guila. Un cielo dividido y la tierra estn en las cuatro
esquinas del globo, o ms bien de la habitacin, los vientos que soplan a travs de las
nubes.Ms abajo, el colapso de las montaas, los palacios y los templos bajo las ruinas de las
cuales se encuentran en poses desmantel los Gigantes. Como se ha mencionado, la
decoracin se lleva a cabo de una manera continua y unitaria, pero cada pared tiene su propio
ajuste. En el lado oriental fue una sala de la chimenea, ahora amortiguada. La invencin
tambin Giulio Romano explotado este impresionante elemento arquitectnico, como el fuego
de la chimenea se fue en la ficcin pictrica, a las llamas que salen de la boca del gigante
Tifn, aqu pint enterrado bajo las rocas de Sicilia: l es la causa de las erupciones de '
Etna. paredes sur, oeste y norte juega en la presencia en el primer plano de las cifras infladas
de gigantes, rocas y arquitecturas que arruinan el suelo, pero abierto a escenarios lejanos,
espacios abiertos donde se puede comprobar el horror y el desastre por la reaccin de las
deidades en la parte frontal de la presuncin de los Gigantes.
La representacin se interpreta como una poltica clave, como un alto tributo al poder del
emperador Carlos V, y la tica, como un ejemplo de la arrogancia y castigado advertencia a la
misma soberana. Los documentos muestran que la mayora de las figuras est hecho, entre
1532 y 1534 por Rinaldo Mantua, ayud a los paisajes y los elementos arquitectnicos de Luca
da Faenza y Fermo Ghisoni. Observe cmo por todas partes, a la altura de la cabeza, Corrano
grafiti escrito en la habitacin, no se elimina durante las restauraciones en los aos ochenta
porque se consideraban documento histrico: las primeras inscripciones datan del siglo
XVI. Curiosamente, la peculiaridad y la singularidad de la sala durante siglos ha atrado a las
ms variadas reacciones, desde 'total admiracin mostrada por Vasari a tanto horror y
repugnancia por la violencia descrita por Charles Dickens.
Camerino un crucero

Este entorno de tamao modesto separa el ala monumental del edificio de la de las
habitaciones privadas, menos rica decoracin.
's bveda, de la que toma su nombre, est decorado entre 1533 y 1534.
moldes rellenos se realizan por Biagio de Conti y Benedetto di Bertoldo, mientras que el
acabado de la mano de las mnsulas hojas de acanto son hechas por Andrea de Conti.
La bveda est pintada con grutescos por Gerolamo da Pontremoli, en tonos brillantes de color
rosa, rojo, amarillo y verde plateado de oro ; La composicin ofrece Herms de Diana de feso
enmarcado por esfinges en dos velas opuestos, y por el otro por parejas de querubines que
sostienen un medalln.
La parte inferior de la habitacin est decorada en 1813, a faux mrmol y estuco relieves, de
Ticino Jerome Staffieri.

Camerino del Grotesco

Pequeo vestidor plaza frente al jardn, cubierto por una bveda de pabelln o
decorado en 1533.
El estuco framing son obra de Andrea Conti, mientras q
Faenza se ocupa de la decoracin grotesca que se desa
tiempo y la habitacin de la que toma su nombre.
En cada vela el grotesco constituyen alrededor de una c
elegantes juegos de putti en bajo relieve en negro o roj
pequeos cameos apoyados por putti grandes.Todo un
mscaras, flores, insectos, aves, animales fantsticos, fi
mitolgicas, en tonos de oro blanco y amarillo.
Bajo el arco de la ventana es una banda pintada con gr
tiene en su centro un medalln con la imagen del Amor
Gerolamo da Pontremoli.
Camerino Venus
El ambiente vestidor de Venus es una muy pequea escalera que conduca a la calefaccin a
travs de un bao
privado Frederick II, en el entresuelo.
El nombre proviene de
la vuelta al centro de los frescos de la bveda
que representan
elAseo de Venus . La diosa, sosteniendo en su
mano un espejo y en
compaa de amor.
El tema iconogrfico
se complementa con cupidos mantener en vuelo
a los artculos de
tocador diosa: edredn y cepillo, frasco de
perfume, toalla,
espejo, peines, turbante.
Las cifras encajan muy
bien en una decoracin grotesca ms amplia con
los rectngulos de la
parte inferior del ocre rojo y los colores
brillantes. En los
permetros de la decoracin blanca tiene
espadas, escudos,
aljabas que aluden a las virtudes marciales del
Seor.
La desaparicin de la decoracin de estuco en la base de la bveda limita severamente la
lectura del entorno fascinante, pintado en 1534 por Gerolamo da Pontremoli.

Cmara de los Candelabros


La habitacin tiene un todo decoraciones de la pared debido al enfoque neoclsico y el techo
de la Staffieri, de fecha 1813.
Original, y debido al diseo de Giulio Romano, es en cambio el friso de
estuco salpicado por candelabros de que la habitacin tiene el
nombre. En las esquinas de los triunfos de armas y brbaros prisioneros
de gran palastico prominencia.
El contraste de los parches blancos sobre fondos de color verde oscuro y
rojo da una gran intensidad de color para el friso, que ve la sucesin de
estuco y escenas pintadas que representan personajes de la mitologa
clsica, la Biblia (David y Judith) y la historia de Roma (Tarquino y
Lucrecia). Hay una alternancia de ejemplos de virtuoso y vicioso,
sintetizado a partir de la escena con Hrcules en la encrucijada .
Como lo demuestran los actos de pago, el estuco se hizo en 1527 por
Giovan Battista escultores de Miln y Nicols; las decoraciones pintadas se atribuyen a Agustn
Mozzanica.
Sala de las Caritides
Este es el entorno del edificio que ha sufrido la transformacin ms radical. La decoracin de la
habitacin es el resultado de una mezcla de dispositivos originales, adornados con estuco del
siglo XVI de estilo neoclsico y del Palazzo Ducale y reutilizados aqu.
Son relevantes para la decoracin de estuco originales encerrado dentro
de la vuelta al extremo superior del friso, probablemente la obra de
Nicols de Miln, mientras que las caritides (de la que la habitacin
tiene el nombre), el Telamoni y paneles que representan las tres partes
del da de la fascia subyacente fueron construidas con un diseo de
Giulio Romano para la viuda apartamento de Isabella d'Este y el
apartamento de Troy, en el Palacio Ducal.
La decoracin de estilo neoclsico y la inclusin de los relieves del
Palazzo Ducale son el resultado de una intervencin de la Staffieri de
1813.
Loggia sur
Esta gran sala toma su nombre de la original en el diseo de Giulio
Romano.
El medio ambiente es concebido como logia, similar a la de las Musas
que se encuentra hacia el norte en el lado opuesto del patio.
A finales del siglo XVI, sin embargo, el ambiente era an sin terminar, y
la disposicin actual es el resultado de un trabajo de restauracin
realizado por acadmicos proyecto Mantua por Paolo Pozzo en 1790.

Cmara de las Victorias

La sala de las Victorias toma su nombre de las dos victorias aladas, junto con dos figuras
alegricas de la Fama regentes trompetas largas, son las esquinas del
medio ambiente.
El friso consiste en una refinada decoracin pictrica con grutescos en
color sobre el terreno en la imitacin de piedras semi-preciosas, como
se ha sealado, un documento de la poca. Las particiones contienen
cruces de forma ovalada que los bustos de estuco marco clipeati,
tambin en relieve.
Los yesos se atribuyen a Nicol da Milano, mientras que la decoracin
pictrica de Agustn por Mozzanica. Toda la decoracin de la habitacin
es atribuible a 1528.
Digno de especial mencin es la decoracin del techo, donde que es
nico en todo el edificio, la madera artesonado estn decoradas con
escenas de la vida cotidiana en escorzo por sott'in en, con citas claras de de Mantegna Cmara
picta del Palazzo Ducale.
Nos encontramos con una mujer que peine a travs de un nio, otra mujer que se extiende una
camisa, una mujer joven que se peina el pelo y una chica que se hace pasar un jarrn de
claveles en la balaustrada, tomado directamente de la Mantegna anterior.
Peschiere y fachada oriental
En el friso de la fachada del Palacio son dos grandes tanques utilizados para albergar el
pescado y sus estanques llamados. Los cruces a lo largo de un puente que divide a los dos
estanques adyacentes y conecta la logia al jardn de Davida dell'Esedra. A los lados de los
tanques nichos abiertos, segn lo documentado por Jacopo Strada, que tambin tienen como
objetivo proporcionar sombra a los peces durante el calor del
verano.
La fachada oriental tiene muchas disonancias en sucesin sin
aparente lgica de columnas y pilares, reducido a la unidad y
la armona a travs del espejo con respecto al eje central y la
arquitectura reflejada en el agua de los estanques. La
relacin entre la arquitectura y el agua le da un gran encanto
a esta parte del edificio.
El balcn corrido que se ejecuta en la parte superior de la
fachada era originalmente una logia; este lado del edificio
fue remodelado ampliamente, de hecho a finales del siglo XVIII, cuando se esta en el frontn
triangular central.
Jardn y otros edificios
En la parte oriental del edificio, la logia de David con vistas a una gran zona de csped que una
vez fue el mayor y ms importante jardn de la villa, que por desgracia no retenga memorias o
descripciones grficas significativas. Volviendo la mirada a la izquierda, el edificio que cierra
los estanques de peces al norte contena una capilla y la carcasa de las mquinas hidrulicas
utilizadas para la operacin de las fuentes, an parcialmente visibles en este lado. El cuerpo
del edificio que hoy alberga la librera y bar.
Tambin en el lado norte de la vivienda se encuentra en el
jardn secreto que se opone al lado opuesto otro edificio
anteriormente utilizado como residencia para el jardinero. En
1651 estos dos edificios estn unidos por una espectacular
quinta forma de exedra, probablemente diseado por el
arquitecto Nicol Sebregondi.
El lado sur del jardn est cerrado por una exedra
contemporneo edificio largo, llamado Fruit, un tiempo
adecuado para hospitalizar a los ctricos y otras plantas

durante el invierno, que ahora se utiliza como sala de exposiciones.


Delimita los estanques de peces en el sur edificio tambin fue construido en el siglo XVII como
un establo y recientemente convertida en una sala de conferencias.
Secret Garden Apartment
El apartamento del jardn secreto del Palazzo Te es un ntimo y reservado, diseado
especficamente como un refugio espiritual de Federico II, siguiendo el ejemplo del jardn
secreto de su madre, Isabel de Este en el Palacio Ducal.
Se accede por un vestbulo octogonal alargada con frescos bveda
apuntada, probablemente a manos de Lucas desde Fenza, con
grotescos; la decoracin es tambin el monte Olimpo de la compaa. El
piso es de guijarros de ro de varios colores; entre la grava aberturas
afloramiento conducen, que eran parte de los juegos de agua y chistes
que dieron la bienvenida a los visitantes.
La puerta de enfrente de la entrada conduce a la sala llamada
Regulus. El nombre est tomado de una de las escenas representadas
en la bveda que cuenta con el comandante romano. El genarale tema
que se propone es de carcter moral, como lo demuestra el octgono
central donde se representa la " Alegora de las virtudes del prncipe .
En las pechinas en la forma de un pentgono estn pintadas episodios de la historia antigua
( El castigo de Regulus , El juicio de Zaleuco , La clemenza di Alessandro , Horacio Cocles ),
mientras que en los rectngulos que aparecen a ellos personificaciones alternas de virtudes
relacionadas con episodios narrado.
Pertenecen a la decoracin original es los frescos de estuco en la bveda (en la tercera dcada
de los aos 1500), mientras que a finales del siglo XVIII, las decoraciones geomtricas en las
paredes, la chimenea y el suelo.
Loggia
El albergue ocupa casi toda la cabeza de un jardn secreto y tiene vistas a la ltima con tres
aberturas architravate conformado por dos columnas de mrmol
Lumachella.
La decoracin, tripartita, ocupa las paredes y la bveda de can. En la
bveda y lunetos muestra una historia de la que no se conoce la fuente
literaria, que narra los acontecimientos relacionados con el curso de la
vida humana (desde el nacimiento hasta la muerte). Cada episodio est
rodeado de cuadros con motivos florales, que contiene pequeas figuras
en estuco por redondo, cuadrado o pastillas.
La pared sur larga es tripartita: en el lado compartimentos son escenas
pintadas por cornisas de estuco ( Sileno sobre un carro , inspirado en un
antiguo mrmol custodiado Palazzo Ducale, y Baco y Ariadna ); en la
parte central dominado por una larga escena, muy desgastado, con el
desfile de los dioses del mar. Por encima y por debajo de esta caja de las empresas del Monte
Olimpo y de la arboleda.
El suelo, similar a la del vestbulo, es un mosaico de piedras de ro, divididos en
compartimentos adornados con emblemas Gonzaga. La presencia de la empresa relacionadas
con el roble Vincenzo Gonzaga (1587-1612) traslad la datacin de los artefactos a finales del
siglo XVII o principios del XVI. Tour virtual

Jardn
La decoracin de las paredes que rodean el jardn aparece notevoltente usado especialmente
en cuanto a las pinturas; mejor es la preservacin del estuco.
Originalmente la pared a la derecha y una en frente de las habitaciones
fueron pintadas con perspectivas de imitacin de la que slo rastros
dbiles.
El friso de las paredes ms altas, marcada por Herms y nichos, se
conserva en su lugar: el estuco nichos alternativo y pintado narrar
temas extrados de las fbulas de Esopo.Aqu, tambin, la mayora de
los frescos es incompleta o desaparecido, mientras que los parches
estn bastante conservados. El bajorrelieve sobre la tumba de un
pequeo perro con pelaje largo, el centro de la pared por encima de la
logia se conecta con el deseo de Federico II de tener un monumento
diseado por Julius en la memoria de un perro favorito, y justifica la
eleccin del tema iconogrfico dedicado a animales.
N os esquinas inferiores de los nichos aparecen Gonzaga. La decoracin del jardn es atribuible
a 1531 y sobre el sabor expresado en trabajar en estuco se refiere al estilo de Juan el Bautista
Mantuano.
Cueva
Este entorno fue creado por la voluntad de Vincenzo Gonzaga desde 1595 y luego termin en
el momento de su hijo (el duque Ferdinando) entre 1612 y 1626, la creacin de una cueva que
alberga juegos de agua y fuentes responde a una moda extendida en el tiempo, especialmente
en el campo de los Medici, y el deseo de proponer una reinterpretacin del tema clsico del
ninfeo. La cueva est ahora, en parte, el efecto de que se iba a crear en vivo desde el sonido
del agua y la mezcla de presencias vegetales, como los helechos, musgos, culantrillo, con
elementos arquitectnicos.
Desde la pared de enfrente de la casa de campo, a travs del jardn
secreto, se entra en la cueva a travs de un portal de rocas naturales y
abajo tres pasos, que simboliza el descenso en un refugio excavado en
las profundidades de la tierra.
La decoracin interior es muy variada, tanto en forma como en los
materiales; es el tema dominante de concreciones rocosas que se
combinan con grandes conchas instinto, piedras de colores, estucos,
ncar ...
El entorno se compone de dos habitaciones: el primero que se
encuentra, el mayor, tiene un permetro rectangular con las esquinas
redondeadas y nichos donde hay Gonzaga; el segundo final en un
bside de la cuenca de ncar y mrmol y tiene tiempo en tres episodios de la historia de
Alcina, es el sexto libro de ' Orlando Furioso de Ludovico Ariosto. Los nichos de abajo estn
pintados con smbolos de los cuatro elementos (tierra, fuego, aire, agua); la presencia de estas
decoraciones y episodios Ariosto alude al tema de la transformacin alqumica de la materia a
travs de la magia.