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Resumen - Después del Movimiento moderno - Montaner

Resumen - Después del Movimiento moderno - Montaner

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JOSEP MARIA MONT ANER - DESPUES DEL MOVIMIENTO MODERNO

PRIMERA PARTE.- 1954-1965 Continuidad 0 crisis

ll El desvelamiento de una primera evolucion (1930-1945)

* Movimiento Moderno

- defensa del protagonismo del hombre

rnet odo y r azon son primordiales

confianza en nuevos medios t ecnoloqicos insistencia en el valor social de la arq y el urb

* Asociaclon entre forma y politica: ej.: Transparencia de fachadas -- honestidad Planta libre -- democracia

* Movimiento Moderno: corriente de tendencia internacional que arranca de las vanguardias europeas de principio de siglo y se va expandiendo a 10 largo de los afios 20.

Vanguardias: innovaciones trascendentales entre los afios 1910 y 1930

El Mov Mod es la extension, ln+ernaclonallzadfin y pr oduccion de estos planteamientos.

La primera difusion de la arquitectura moderna

* vanguardias = dead point --- continuaciones, evoluciones, revisiones y critic as de est as.

* 1930 periodo de asentamiento de la arquitectura moderna y de difusion del "mstodo

internacional"

* condiciones politicas cambian: vanguardias entran en crisis -- crecimiento de Union Soviefir a, EE.UU .. y l.aflnoamerir a.

Se da una dualidad 1- seguir desarrollando acriticamente este estilo internacional (ClAM) 2- empezar a desconfiar, planteando alternativas.

Exposicicn "El Estilo Internacional" (1932)

* El mayor ejemplo de 1 es la exposition de la arquitectura internacional en el MOMA, realizada por Henry-Rusell Hitchcock, Philiph Johnson y Alfred H. Barr.

Pretendia establecer un canon, tres principios fundamentales hasicos: - arquitectura como volumen, como juego dinarnit o de pianos

- predominio de la regularidad en la cornpcsicion

- ausencia de decor-aciun

Eso entra en contr-adlcclon con ideas como la de Gropius y la Bauhaus. Se traicionaba y se reducia la base del movimiento moderno xq no se veia mas alia de la forma y del lenguaje(no se 10 consideraba una nueva metodologia) Se destacaban solo los aspectos formales de la arquitectura.

* Estilo Internacional: propuesta anatronica en f unclon de modelos de vanguardias europeas que EE.UU. copiaba pero enfatizando sus aspectos formales y diluyendo sus caracteristicas mas revolucionarias.

-Dps de la 2GM se da, sequn dif autores, un eclecticismo 0 manierismo.

claudia fedele ®

* Hay 2 posibilidades.

- imitacion mecanica de grandes ejemplos

- contextualizacion en cada pais

La mision de la segunda qeneracton del Movimiento Moderno

* Intentos de ampliar puntos hasit os del Mov Mod

Ejemplos: - Roth: defiende el valor de la historia y del contexto - Grupo Austral: defiende la necesidad del surrealismo

- Sert, Leger, Giedion: defienden monument alidad

dejan atras ortodoxia racionalista

* Con LeCorbusier y Niemeyer, a partir de 1930 se abandona el purismo vanguardista para utilizar recursos tecnicos que otorguen mas caracter a cada edificio.

* La 2GM influye en el protagonismo de EEUU

Los retrocesos y desarrollos clasicis t as

* Las dictaduras de los afios 30 -- caracter aulico y monumental. Rechazan lenguaje internacional y abstracto. Pero no es considerado una critica la movimiento moderno sino una continuaclon de la arquitectura conservadora de fines del S XIX Y principios del S XX.

Del hombre ideal al hombre comun

* La vision que se tiene del hombre como usuario varia:

- Mov Mod: piensa su arquitectura en f unclon de un hombre ideal, pur o. perfecto, qenerico, capaz de vivir en espacios racionalizados.

Ej,: El Modulor de LeCorbusier (1942)

- En los afios 50: arte y arq realistas, se tiene en cuanta contextos, culturas tr-adition. Se busca proyectra para un hombre concrerto.

Ej.: Alison Y Peter Smithson, Rogers.

Esto se plantea en los debates de los ClAM, se plantea que es necesario recuperar las cualidades humanas del contraste, la variedad y la individualidad.

III La difusion del metodo internacional

* Al mismo tiempo que se produce en los afios 50 una eclcsion de propuestas formales, aquello que predomina es el me+odo y el estilo internacional.

Difusion del estilo internacional en los paises desarrollados

* Dps de la 2Gm predominan los planteamientos racionalistas.

En EEUU, Gropius defiende la otrodxia, Philip Johnson defiende en sus obras un estricto Estilo Internacional.

En Alemania se aplica la continuidad con el Estilo Internacional

Conscientes de su necesaria revision, este estilo es super ado inmediatamente.

claudia fedele ®

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El ejemplo de Hies van der Rohe

Es el ejemplo mas claro de continuidad con el mstodo internacional.

Dos tipos arquit ec+oniccs preferidos: el pabellon y el rascacielos tr-anspar ent e. Ejemplos:

Casa Farnsworth (1945)

Apartementos Lake Shore Dive (1950)

En esta version americana, los pabellones pierden su transparencia y fluidez para convertirse en rigidas cajas de crist al Los rascacielos pasan de ser formas cristalinas y libres a ser prismas estrit t cs.

El concepto de "aspacio universal", como el pabellon, el cual es capaz de aceptar casi todo tipo de funclon, es anfituncionalist a. No sigue la premisa de "la forma sigue a la f uncion" sino que la funtion se amolda a la forma,

Seagram Building, 1954, Mies queria un prisma perfecto, propuso un esbelto paralelepipedo que se alza 39 pisos. El volumen central ast a compensado a su espalda por 2 cuerpos mas bajos. Su homogeneidad esta matizada por la planta baja abierta y por la coronaclon tejida con otro ritrno. Mies utiliza un recurso antifuncionalista: recubre las caras ciegas con la red de mont antes y crist al

La apor+acion latinoamericana

* A partir de 1945,Brasil y Mexico adoptan una propia version de la arquitectura moderna: exuberante, monumental, de alarde estructuralista e integradora de las ar+es

* figuras trascendentales: Oscar Niemeyer y Lucio Costa en Brasil, Luis Barragan en Mexico y Clorindo Testa en Argentina,

* La muestra mas clara de un propio camino latinoamericano hacia la modernidad son las teorias de Lucio Costa (teorico de la arquitectura moderna br asilefia].

* La arquitectura moderna br asilefia se disfinquir a de la europea por una mas decidida voluntad de caracterizacion de cada edificio. Los elementos se articulan en una cornpcsicion abierta, oscilante, expansiva y oblicua, que recuerda los rasgos del barr-oro.

Ej,: Conjunto de Pampulha (1942) bovedas par abolicas autoportantes actuando como cerramiento y

cubierta, constituye una apor+acion crucial, Su obra es ante todo estultfirica y expr esiva.

claudia fedele ®

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La arquitectura de los paises del Este

* En la Union Soviefir a, a partir de 1955, el proceso de pr oduccion de la arquitectura se transforma fuertemente, Se produce un giro hacia la industrializacion y el funcionalismo y la pr efabricacion.

* Planificacion centralizada: se asimila a la idea de sociedad socialista -- control del proceso de crecimiento de las estructuras urbanas,

* La arquitectura de la vivienda se basar a en la seriarion. en la suprasion de la ornament aciun y en el recurso de la repaticion de las tipologi as de bloques y torr es.

* Los edificios publicos tender-an a manifestar el rigor y el alarde del uso de tecnologias y materiales moder nos

* Estandar se identifica con socialismo, con sociedad iqualit aria.

El desarrollo del urbanismo racionalista

* Se desarrolla tras la 2GM, con la r econsh-ucdon de ciudades europeas y con la r'ealiz atibn de los nuevos barrios r-esidencialas.

* Los principios de la Carta de Atenas son utiles para desarrollar el modele neocapitalista de ciudad: facilitan el control, la tr aqmentacion. la seqraqacion. la pr oduccion en serie y la

pr efabricacion.

Ej,: New Towns inglesas y las propuestas urbanas de LeCorbusier con la "Ville Radieuse"

* Dentro de las realizaciones del urbanismo la obra mas ambiciosa es la es la tundacion de la ciudad de Brasilia como nueva capital de Brasil, Sigue a rajatabla los principios de la ciudad racionalista, la Carta de Atenas y la Ville Radieuese,

claudia fedele ®

La evluclcn de los ClAM

Sequn Kenneth Frampton existen 3 etapas dentro de los ClAM

ClAM

ANO

UBICACION

DIRECTOR

TEMA

1

1928

La Sarraz

Karl Moser

Estudio del urbanismo desde la zonifit acion y la pr oduccion industrial

Predomina idelogia radical y racionalista de arqs alemanes i-----+----+-------+-------i-------------

III

1929

1930

Frankfurt

Ernst May

Estudio de la vivienda minima

Division racional del suelo

2

Establecen un metodo

racional nuevo para V

poder coripar ar todas

las ciudades

IV

1933

Bruselas

V, Bourgeois

La ciudad tuncional. Se redact a la Cart a de Atenas Quedan def las 4 funciones - trabajo, residencia, descanso y clrrulaclon-

1931

EI Patris II

LeCorbusier

Vivienda y espar dmienfo. La ciudad funcional.

VI

Reafirmar los objetivos hasicos del ClAM

1941

Paris

LeCorbusier

3

Conflicto. Asistencia mas iva de estudiantes.

Arqs de ideologia liberal.

claudia fedele ®

VII

1949

Gran Bretana LeCorbusier

Italia

Relacion entre arq y las dernas artes plas+icas. Hincapie en la ensefianza de la his+oria.

VIII

1951

Gran Bretana -

Cor azbn de la ciudad Centro civico moderno.

IX

1953

Francia

Se forja la desaparicion de los ClAM y una continuidad en un grupo de caract distintas -Team 10-

Critica al esquematismo de la Carta de Atenas Alison y Peter Smithson, Aldo Van Eyck, J. Bakema,

VIII

1956

Yugoslavia

Habitat Humane. Encontrar una r elaclon precisa entre forma fisica y necesidad sociopsicologica de la gente

5

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Las vicisitudes del Team 10

* Parte a finales de los afios 50 con la voluntad de continuar la nueva tr adlclon moderna

Su mstodo de trabajo es pr aqmatico y empirico a diferencia del me+odo sistematico de los ClAM,

* Quieren seguir en proximidad al mundo de la ciencia y la tecnologia, pero no definiendo grandes teorias, sino imitando el me+odo experimental y empirico del cientifico que va analizando caso por caso

* Los planteamientos se basan en que se est a en una realidad cambiante y pasajera, y por 10 tanto en necesaria una actitud pr aqmatica. antidoqmatka y no dor+r inaria.

* La arq moderna no constituye un estilo sino una manera de r az onar.

* Integrantes:

- Jacob Bakema

- Georges Candilis

- Aldo Van Eyck

- Alison y Peter Smithson

FIJOS

El resto del equipo va cambiando

* Asistentes mas destacados:

- Rogers

- Gardella

- Magistretti

- Giancarlo De Carlo

- Alvaro Siza

- Roth

- Kenzo Tange

- Louis I. Kahn

* Caracteristicas de los integrantes:

- Smithson: poseen un car acter mas doctrinario

- Van Eyck: arq mas innovador e iconoclasta del grupo

- Bakema y Candillis: representan la cara mas pr aqrnafica del grupo

La figura ideolcqica del arquitecto liberal

* La figura del arquitecto de pensamiento liberal -liberal man- mas sensible a las solicitaciones del medio estaria en perfecta relaclon con las nuevas necesidades del sistema produc+ivo.

* Se trataba de hacer sobrevivir el modele individualista del arquitecto como artista singular, como creador que tiene un lenguaje personal que va mas alia de los condicionamientos constructivos 0 de las politicas de qes+ion

claudia fedele ®

1111 Caracter l sticas formales de la arquitedura de la tercera generaci6n

La llamada "tercera generaci6n"

* Primera qener acifin (obr as a partir de 1910): - Gropius

- Asplund

- Mies van der Rohe

- LeCorbusier

- Mendelsohn

- Rietveld

- Hannes Meyer

- Dud

- Neutra

* Segunda qener acifin (obr as a partir de 1930): - Aal to

- van der Broek

- Buckminister Fuller

- Sert

- Lucio Costa

- Breuer

- Philip Johnson

- Oscar Niemeyer

* Tercera qener acifin (obr as a partir de 1945): - Kenzo Tange

- Candilis

- Bakema

- Utzon

- Aldo van Eyck

- Giancarlo De Carlo

- Alison y Peter Smithson

* Cuarta qener acifin (obr as a partir de 1960): - Stirling

- Venturi

- Rossi

- Siza

- Bohigas

La caraderistica esencial de la tercera qener acifin es el intento de conciliar voluntad de continuidad respedo a las propuestas de los maestros del Movimiento Moderno y, a la vez, impulso de una necesaria r enovaclon.

claudia fedele ®

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Estructuras sobre plataformas

* La Capilla de LeCorbusier en Ronchamp y La Opera de Utzon son los mas llamativos manifiestos de esta evolucion formal.

* Hay un cambio de paradigma formal: se pasa del modele maquinista a un modele abierto, en el que el contexto, la naturaleza y 10 vernaculo pasan a dominar.

* Se va dejando de tratar de edificios aislados en la ciudad y a utilizar el termino de ambiente urbano 0 de preexistencias ambientales, pensando los espacios integrados al contexto topoqr afico y urbano.

* En los afios 50 y 60 se da una creciente importancia a las Ciencias Sociales. En el campo de urbanismo y arquitectura esto se traduce en cambios a nivel de la forma. Los proyectos pasan a pensarse y realizarse sobre plataformas, sequn la logica de volurnenes singulares relacionados entre si sobre grandes zucalcs urbanos -- idea estult orica.

* El espacio entre los edificios es mucho mas import ante que los edificios mismos, est e es el espacio urbano y colectivo por excelencia y el que cualifica a la ciudad moderna.

* Ejemplos:

- El Centro de Gobierno de Brasilia (Niemeyer)

- Plaza de los Tres Poderes (Niemeyer-1956)

- Capitolio de Chandigarh (LeCorbusier-1952)

- Memorial de la Muerte (Tange)

La busqueda de nuevas form as expresivas

* Tarnbien en el tratamiento de los edificios se van introduciendo novedades. El edificio autonomo de la arquitectura racionalista se fragmenta y se rompe formalmente, se intent a evitar la monotonia y repaticion en la fachada, se buscan tratamientos mas expresivos de la cubierta.

* Se producen diversos pasos:

1 - tratamiento de las fachadas: pasan a tratarse de manera que muestren mas la individualiz acion. Ej.: Centro de Chandigarh.

2 - recurso de formas globales de caracter estult orico. Ej.: Ronchamp, 6pera de Sydney 3 - tratamiento libre de la cubierta: a base de estructuras abovedadas de horrniqon armado.

* La arquitectura de las afios 50 se diferencia de la de los afios 20 por el paso de formas compact as, pr ismatir as y cerradas a formas abiertas, articuladas y diseminadas.

claudia fedele ®

La crisis del paradigma de la maquina Luis Barragan y Jose Antonio Coderch

* Decidido abandono de la es+etica de la maquina

* Ej,: Coderch

- Casa Ugalde (1952): formas curvas para adaptarse a la topografia, veqet acion y vistas del luqar

- Edificio en la Barceloneta: perdida de la ortogonalidad, gran riqueza de espacios en una superficie minima,

Barragan - Casa Tucubaya (1950) y Escuala de Equitacion en San Cristobal (1962) Tratamiento de los muros, recurso del agua, colores vivos de la arquitectura tradicional mexicana muestran una relaclon de formas arq totalmente lejana a la calidad tecnolcqica.

* En la arquitectura de ambos se perciben sensaciones plasticas y espaciales similares: una secuencia de espacios.

LeCorbusier y la tercera generaci6n: la capilla de Ronchamp

* A partir de los afios 50 -- neobrutalista: valor acion del horrniqon y el ladrillo visa y la utilizacifin masiva de las grandes bovadas.

* Las alusiones vernaculares son una manlf estaclon de las dudas de LeCorbusier sobre el exclusivismo de las nuevas tecnologi as y la universalidad del lenguaje moderno

* Capilla: formada a base de formas curvas -t ont avas y convexas- desarrolladas en gruesos muros y en la cubierta qiqanta Contrastan el granulado blanco de los muros y el horrniqon visto bruto de la cubier t a

* La obra que mas influye y es mas copiada es la "Unite d'hebitetion". a base de celul as de viviendas en forma de duplex, organizada sequn calles interiores, con una planta con servicios comunes y una cubierta transitable con piscina, zona de juegos, guarderia, teatro al aire libre, gimnasio, etc, Era un edificio-ciudad: arq y urb se resolvian en una unlca pieza, el edificio era el que por repeticion definia directamente la ciudad

* En el ultimo LeCorbusier conviven el arq racionalista que busca modelos repetibles como las "Unite d'habit ation", y el artista que renuncia a ella para alcanzar la dignidad del simbolo y el monumento como en Ronchamp,

claudia fedele ®

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La Opera de Sydney, de Jorn Utzon

* Constituye uno de los paradigmas de la arquitectura de la "tercera qener acion"

* El proyecto era altamente expresivo, basado en una gran plataforma en el agua sobre la que se levantaban unos enormes cascarones que actuaban a la vez como fachadas y cubier+as Unas escalinatas inmensas, que llegaban a todo 10 ancho de la plataforma, marcaban el paso del espacio urbano de la vida cotidiana al espacio maqico de la escena y la muslca

La continuidad de la arquitectura expresionista

* Las tendencias marginadas por la ortodoxia, en los afios 50 y 60 se desarrollan con inusitada fuerza -- expresionismo aleman, Ej,: Hans Scharoun, con la sala Filarmonica de Conciertos en Berlin, destaca por expresividad y or qanicidad.

El expresionismo estrudural

* Afios 50 y 60 -- busqueda en la que predominan mas los objetivos experiment ales y expresivos que los productivist as.

* En Europa -- Pier Luigi Nervi

* Este tipo de arquitectura consigue sus realizaciones mas singulares en America Latina:

- Felix Candela (Mexico): desarrollo de la plasfica de superficies alabeadas realizadas con finas peliculas de horrniqon arm ado, aligeradas hasta el limite,

- Eladio Dieste (Uruguay): basada en estructuras puras de ladrillo que Ie permiten cubrir grandes espacios.

El caso de la arquitectura estruduralista holandesa

* Continuidad que arranca de la primera qener acion -Dud, Rietveld-, pasa por la segunda -Van Der Broek- y llega a la tercera -Bakema, Van Eyck-, Esta tr adlclon moderna llega hasta las aportaciones mas recientes como la de Rem Koolhaas,

* De la tercera qener acion el que ha tenido mayor influencia ha side Van Eyck: uso de tramas qeumetrir as, busquada de la flexibilidad, definicion de espacios neutros que faciliten la apr opiacion por parte de los usuaries. Ej,: Drfelinato en Amsterdam (1960) y la iglesia catollca de La Haya (1910)

claudia fedele ®

IV) La revision formal en Estados Unidos

* Arquitectura norteamericana -- liderazgo pasa a ser predominante a partir de 1945

* llespues de 2GM -- profunda crisis, ciudades destruidas, tejidos sociales divididos: algunos intelectuales y artistas emigran a EE.UU .. -- Mondrian, Duchamp, van der Rohe, Gropius.

* Las tres figuras que tuvieron mayor influencia: Wright, Saarinen y Kahn.

* Hay variedad: - llegada de las influencias de las vanguardias

- diversidad de corrientes autcct onas y regionales

* Destacado potencial et onornit o -- tr-ansf ormacion de las ciudades, qener ation de grandes despachos de arquitectura.

* Wright, Saarinen y Kahn son las cualificadas excepciones a la continuidad del Estilo Internacional a 10 largo de los afios 50.

Continuidad de la tradiclcn de Wright: el Museo Guggenheim

* La figura de Wright es la que posiblemente mas ilustre la continua influencia entre America y Europa.

* Wright representa la posicion radicalmente individualista dentro del panorama de la arquitectura. Por eso su obra se desarrolla como unidad esteticamente au+onorna. independiente de todo

est andar comercial 0 at adernico.

* Museo Guggenheim (1943-1959): Se sintetizan dos de los aspectos esenciales de la obra de Wright:

- referencia a 10 solido, a 10 tectonico, a las rocas y a las cavernas, q se expresa esencialmente en el interior introvertido del edifico.

- busqueda de la dinamicidad, de las formas esbeltas y en movimiento, expresado en la rampa interior y en las franjas helicoidales del exterior.

Formalismo y eclecticismo en Eero Saarinen

* La obra de Saarinen, a pesar de basarse en la arquitectura moderna y de difundir el estilo internacional, se mueve entre 2 polos muy distantes:

-- obras estrictamente racionalistas a base de formas rectas y simples. Ej.: Centro Tacnlco de la General Motors (1955)

-- obras exageradamente expresionistas, simbolistas y ornamentadas, basadas en el alarde estructural en las formas libres y or qanicas. Ej.: Terminal de Aeropuerto TWA (1956)

* Intenta incorporar la met afor-a a la arquitectura cont empor anea, situando en una posicion secundaria las exigencias funcionalistas.

claudia fedele ®

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* Busqueda de formas curvas que sean a la vez estructura y contenedor que sostiene, define y cualifica los espacios.

* Superf uno de los prejuicios de la ortodoxia del Mov Mod al usar diferentes materiales en el mismo plano y al usar el mismo material para cosas diferentes.

Modernidad y tradiclcn en Louis I. Kahn

* En su obra se manifiesta la influencia de ciertos episodios de la historia, en especial la arquitectura tardorromana, los arquitectos revolucionarios franceses, los grabados de Piranesi, la tr-adition Beaux-Arts y el racionalismo frances. Tiene fute sintonia con el pensamiento de Heidegger.

* Inicia su lnter venclon cuando ya se empieza a evidenciar la crisis del movimiento moderno. Kahn plant ear a el recurso del "pasado como amigo" proponiendo un mstodo de proyec+acion que comporta un giro, una total inversion de los procedimientos compositivos de la arquitectura moderna y de los criterios del funcionalismo.

* Sequn Kahn, los est adios hasicos del proyecto arquit ect onico son 3:

1 - el definitorio de la idea: cuando la forma misma expresa su primera voluntad concreta existir y se elige entre la diversidad de tipos formales.

2 - intr-oducchin del orden: establece un orden que se basar a siempre en el rigor y las leyes de la geometria.

3 - disefio: resolviendo y definiendo a tr aves de los detalles las cualidades de cada espacio.

* Hace una reinterpretacion de las reglas de cornpcsicion at adernica para, par-adojicament e. modernizar la arquitectura: ufiliz acion de ejes principales y secundarios de cornpcsicion. recurrencia a la repaticion de las formas, yuxt aposicion, infer-section. inscripcion.

El Palacio de la Asamblea, en Dacca

* Aqui todos los criterios de axialidad, jerarquia, orden y regularidad llegan a los resultados de mayor sintesis.

* Const a de una pieza central -casi circular- y unas piezas perifericas y aut onomas articuladas a la central. Recurre al orden de la geometri a, utilizando formas ligadas a la perf et cibn del ci rculo -esfera y cilindro- en las piezas mas significativas, y las form as prismaficas en las piezas mas funcionales 0 de servicio.

* Para Kahn, la voluntad de existencia de un edificio se manifiesta cuando muestra la manara como ha estado hecho.

* Otro de los aspectos hasicos de la arq de Kahn son los interiores y la r-esolucion del tema de la luz. Sus interiores son para ser vividos. En Dacca, aparecen el cuadrado, el trianqulo y el circulo como unicas grandes aberturas.

claudia fedele ®

Panorama de individualidades y rascacielos

* Gran diversidad de tendencias e individualidades:

Richard Neutra

Yamasaki - World Trade [enter

Grandes estudios de arquitedura: Pei / SOM (Skidmore, Owings, Merrill)

Rascacielos: evolucion basada en la sirnplificacion formal, la definicion de la planta libre, el abandono de la reticula por el sistema porticado exterior, recurrencia al uso de diagonales para rigidizar planes exteriores y la puesta en crisis del muro cortina.

Philip Johnson Paul Rudolph Kevin Roche

VI Arquitectura britanica de posguerra: "new brutalism" y "urban structuring"

La continuidad del urbanismo racionalista

* Arquitedura brit anlca de posguerra -- cons+rucdon de nuevas ciudades -new towns- para descongestionar Londres.

* Entre 1945 y 1951 se fundaron las primeras diez new towns, entre las que destacan Stevenage (1946) y Harlow (1941). Estas continuaban con la tr adlclon de la ciudad-jardin de Ebenezer Howard.

* Los criterios de la estrida separ acion racionalista de funciones se entroncan con unos rasgos formales comunes de ciudad-jardin: techos inclinados, muros de carga de ladrillo, balconcillos ,etc.

* La arq de las new town estaba inspirada en la arq sueca (new ernpirisml

* Metodo: hipctesis -- experimento -- verificacion

* A esta primera qener acifin de new towns se la critica, es asi como surge la segunda qener acifin en los afios 60. Un nuevo prototipo (ej.: Hook con [umbernauld) de ciudades mas compadas, aumentando densidades, disminuyendo distancias y estrudurando la new town en torno a un centro civico. Luego se po+encio una tercera qener acifin (Runcorn y Keynes) con una mayor flexibilidad urbana y una mayor diversidad de tipos edificatorios.

La arquitectura del "new brutalism"

* Esta arq se ha movido entre 2 poles:

1 - la tendencia que se basa en la r-eint erpr-et acifin neorromantcista de la arq vernatula -mirando hacia los gustos populares, los modelos formales rurales y los materiales tradicionales- 2 - la tendencia de la arq hiper+etnolfiqica 0 high-tech. (Ejs.: Archigram, Norman Foster,

Rogers)

claudia fedele ®

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* Ejemplos pueden ser el Centro Pompidou (1912-1911) y la Escuela un Hunstanton (Smithson 1949- 1954)

* La Escuela esf a resuelta sequn una planta ordenada y simatrica. En los interiores del edificio, los elementos estrudurales, de uso y de lns+alacifin son totalmente vistos. Planchas en el techo, condudos de calef acciun y dasaqiie. cables de eledricidad y lampar as.

La apor+acion teorica de Alison y Peter Smithson

* En 1961 publican el texto Urban Structuring, que explicita el fuerte papale que en los afios 50 tuvieron las ciencias sociales -psicologia social, antropologia, sociologia- y muestra t arnbien una aditud liberal y paternalista de acercamiento a la maneras populares.

* Se introducen 5 nuevos conceptos urbanos para superar los conceptos tradicionales: - modele de asociaclon

- identidad

- modele de crecimiento

- cluster

- movilidad

El concepto mas representativo es el de cluster. Cluster: el modele de desarrollo es al mismo tiempo libre y sistematizado. Reemplazan grupos de concept os como "casa. calle, distrito, ciudad" por el termino cluster. [ualquier reagrupamiento es un cluster.

* La vision de ciudad que los Smithson defienden se basa en la idea de que la ciudad adernas de contemplarse con los ojos disciplinares del tecnico, se debe entender como lugar de otras muchas manifestaciones humanas y materiales. Hacen una fuerte critica de la pr oduccion masiva europea.

* Ejs.: - Robin Hood Gardens (1962-1912): ast a formado por dos bloques de forma irregular, orient ados hacia un espacio interior libre. La forma singular y sinuosa de los bloques surge como aplicacion de la idea de cluster.

- The Economist (1959-1964): se resuelve saqun 3 edificios, teniendo cada uno de ellos una altura y un tratamiento de fachadas diverso, y adernas tienen usos diversos. Definen entre ellos un espacio urbano tan importante como ellos mismos.

Rasgos caracteristicos de la arquitectura britanica de los cincuenta

* Toma especial importancia el recurso de la ar+lculaclon de los edificios, utilizando para ella la expresividad de las piezas de clrculaclon -vertical y horizontal- que actuan de r otulas y articulaciones de los edificios.

* Ej.: Universidad de Sheffield (1953 - Smithson): edificio como artefado rnecanico que est a estrudurado por el movimiento interno de la gente. Idea de ar+iculacion, enfatizando las calles en altura -las pasarelas 0 decks- y las torres de los ascensores y escaleras.

* Otro ejemplo: Escuela de Ingenieria de la Universidad de Leicester (1959-1963 - Stirling-Gowan)

claudia fedele ®

VI) Arquitectura ncridca. "new empirism" y la arquitectura en el detalle.

* A partir de 1945, Inglaterra e Italia, pasan a otorgar un papel rnodelico a la arquitectura nor dica. Van a medirse con los modelos del new empirism nordico.

* Manera pragmatic a de aplicar una idea sotialdernotr-af a, liberal y proteccionista del Estado.

* Arquitectura domes+lea de raiz vernacular.

* Fuerte influencia del medio natural, el cual obliga a una mucho mas cuidadosa definicion del medio ar quitectfinicc donde habit a el hombre.

* New Empirism: sintesis entre una metodologia empirica -que intenta integrarse al ambiente y entender cada situacion concreta- y con el desarrollo del racionalismo como mstodo hasico de pr oyect aclon.

La corriente neoempirista

* Se desarrolla esencialmente en Suecia y Noruega, se trata de una reaccion contra el excesivo esquematismo de la arquitectura de los afios treinta.

* El hombre y sus habitus , reacciones y necesidades son el foco de inferes. Se persigue la espontaneidad, la adaptabilidad del edificio a los materiales tradicionales y al lugar.

Los daneses Kay Fisker y Arne Jacobsen

* A partir de 1930, algunos arquitectos daneses empiezan a introducir la arquitectura moderna:

-Fisker: Nueva Universidad de Aarhus, se basa en la ar+iculacion abierta de edificios de cubiertas inclinadas, carpinterias industrializadas. Fachadas lisas y plantas racionales en torno a grandes espacios abiertos.

- Jacobsen: influido por l.ef orbusier y Mies, pero no llego a olvidar la propia tr adlclon y caracteristicas de la arquitectura local y de la naturaleza.

El finlandes Alvar Aalto y su influencia en el panorama internacional

* Pasa a dominar la escena de la arq finlandesa durante la det ada de 1930.

* Nueva idea de espacio basada en el desarrollo de las lineas onduladas y las formas arusflcas. [rea conjuntos en que cada funcion distinta posee un cuerpo diferenciado, pero a la vez articulado e inseparable de todo el conjunto.

* Predomina la praocupacion por la situacion del edificio, por su cclocarifin en el entorno, por la definicion de plataformas, por la relacion y compenetr-acifin entre los diferentes volurnenes de los edificios.

claudia fedele ®

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* Aalto aport a una concepcion de la arquitectura y un me+odo proyectual abierto basado en articular, desplazar y girar los cuerpos del edificio.

Influencia aaltiana en la arquitectura danesa

* Recurso de ciertas estructuras or qanicas en planta, uso de paramentos y techs de formas curvas y sinuosas, ufiliz acion de volurnenes definidos y articulados, recurrencia de alargados ventanales altos sobre muros ciegos y uso y expresividad de ciertos materiales.

- Niepoort y Morgensen -- Dormitorios Borglum (1961)

- Besiakov y Andersen -- Residencia de profesores en Aalborg (1960)

El danes Jorn Utzon: organicismo y tecnologia

* En la obra de Utzon se combinan la continuidad de la obra de Aalto y su concepcion organic a y ordenada de formas y espacios, con la expresividad, adetuacion, sentido cornun. belleza y capacidad de permanencia de las arquitecturas varnaculas.

* Pretendera disefiar un sistema normalizado y prefabricado de componentes para despues ser ensamblados integrando disefios de form as libres, con referencias or qanicas a aves y otros animales y adaptables a diversos contextos ambient ales.

* En la primera etapa de su obra, durante los afios 50, predominaron los proyectos para concursos y los conjuntos de viviendas unifamiliares adosadas.

* En el segundo periodo, en los afios 60, predomina la experiment arifin a partir de la adiciun de componentes normalizados.

* Luego del abandono de la Opera de Sydney, vuelve a trabajar en Dinamarca, donde lleva a cabo proyectos de escuelas y edificios civicos:

- Iglesia de Bagsvaerd (1913-1916): la forma interior y la forma exterior son totalmente diferentes. El exterior, tratado a base de paneles prefabricados y piezas de cer amicas. el interior, con superficies ondulantes. El interior de formas or qanicas y materiales calidos contrasta con el exterior, liso, simple y cubico

El noruego Sverre Fehn: metafisica y construcclon

* Lo esencial de la arquitectura no es el espacio sino el lugar, y en sus proyectos intenta expresar la ontologia de los elementos y partes que configuran la arquitectura -la columna, la cupula, el campanario, la esquina-. Actitud minimalista, conceptual y metafisica,

* Importancia de un pensamiento constructivo sobre la esencia de los materiales y voluntad de desarrollar los simbolos hasicos del hombre son algunas de sus ideas clave.

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VIII Cultura y arquitectura italiana: Bruno Zevi, Ernesto Nathan Rogers y Giulio Carlo Argan

El contexto cultural y arquitectonico italiano

* Diversidad de corrientes ar quitet tonit as a finales de los 40 y principios de los 50, potenciada por la diversidad cultural y urbana y por las distintas posiciones politicas.

* Roma: surge una corriente de arquitectura neorrealista que aspira al realismo a la comunlcacifin. Deseo de utilizar un lenguaje f atilrnente accesible.

* Norte: mas elitista y delicada, basada en una cierta r ecuper-acion de los materiales y figuraciones de principios de siglo.

* Al final de la guerra: corriente definida como posracionalista, encabezada por Bruno Zevi, propone como alternativa una via organicista (Wright y Aalto como modelo)

Los escritos de Ernesto Nathan Rogers

* Es el mas import ante punta de referencia de la cultura arquitectonica de los afios 50 y 60.

* Voluntad de continuar las ideas del Mov Mod, actualizandolas y contextualizandolas con la realidad de la arquitectura italiana.

* Los escritos han tratado temas como: "Indagar teoricamente sobre el f enomeno arquitec+onico. sobre las preexistencias ambientales, sobre la utopia de la realidad, sobre la evolucion del movimiento moderno, sobre el concepto de tr adlclon."

* Rogers reintrodujo conceptos como los de tr adldon. historia y monumento: "la tr adlclon no es mas que la presencia unificada de las experiencias"

* Las ideas generales del Mov Mod deben adaptarse a cada realidad concreta y desde la actitud de realismo deben adoptarse las tecnologias y los materiales mas adecuados para cada contexto. "Tratar de armonizar nuestras obras con las preexistencias ambient ales, ya sea con las de la naturaleza, 0 bien con las creadas hlstfirir amen+e por el ingenio humano."

Las obras d BBPR. La Torre Velasca en Milan

* Despacho BBPR (1934) formado por: > Gian Luigi Banfi

> Ludovico Barbiano di Belgiojoso > Enrico Peresutti

> Ernesto Nathan Rogers

Se ocuparon inicialmente en la r'ealiz atibn de obras declaradamente racionalistas.

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* Torre Velasca en Milan (1951-1951):

Edificio aislado, de gran altura y estructura moderna, que al ubicarse en el centro hls+orico. adopt a claras referencias a form as y elementos del lenguaje historico.

En un principio se op+o por un rascacielos de estructura rnet alica y revestimientos acrsitalados, con dos cuerpos diferentes: uno de menor set cion en la base y una ccr onadfin con un voladizo perimetral de tres metros.

Hay una clara difer'enriatifin de funciones: oficinas del segundo al decimo piso y viviendas en los superiores. Por un problema de costos se pasa a estudiar un proyecto en hormiqon armado. Desaparece la dualidad funcional (per la aparicion de contrafuertes que casi unifica los dos cuerpos), de un proyecto funcionalista, se pasa a uno formalista.

Se acentuan los elementos decorativos tanto en la cubierta como en el vestibulo de entrada. La cubierta tiene exagerada forma inclinada, con chimeneas y almenas. El hall destaca por la cantidad de materiales - madera, horrniqon, r er amit a, chapa met alit a-.

La retirada italiana del Movimiento Moderno

* Mario Ridolfi publica en 1946 el t1anual de Arquitecto. Estaba defendiendo un tipo de saber cultural autfir tono que no podia ser transferido por metndos estrictamente modernos sino que requeria de la permanencia de ciertos par-ametr-es artesanales.

* Lo que los arqs italianos est a n desarrollando desper+ ar-a adrnir-aclon pero t arnbian fuertes critic as. Una de elias es Reyner Banham con su articulo Neoliberty. La retirada italiana del t1ovimiento t1oderno. (Neoliberty: retorno a la tr adlclon burguesa y busquada de lenguajes

per sonales]. Banham entiende que todo retorno a peri odos anteriores a la ruptura propugnada por el Mov Mod, constituye una actitud reaccionaria y deplorable.

El resurgimiento de la arquitectura de los museos

-Albini: Palazzo Bianco (1950), BBPR: Castello Sforzesco (1954), Scarpa: Palazzo Abatellis (1953) Intervienen en edificios hls+orir cs con la lns+alacifin de piezas singulares de alto valor artistico e histfirico y poniendo enf asis sobre un elemento intermedio entre el edificio y la pieza: soportes, peanas, vitrinas, etc" Para cada obra se crea una escenografia especifica y esta exagerada voluntad comunicativa lleva a recurrir a un estilismo medievalista en pedestales, tirante sy soportes.

Las diversas vias de la arquitectura italiana

* No toda la arq italiana que se desarrolla en los 50 busca equilibrio entre tr adlclon e innovacion-- afios 50: tecnoloqico: Gino Valle, fines afios 60: Renzo Piano y Gregotti, afios 40 y 50: la linea mas at adernica de la arquitectura italiana.

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SEGUNDA PART E.- 1965-1911 La condicion posmoderna

* A principios de los afios 60 se extiende la idea de crisis del Movimiento Moderno. Propuestas de Archigram, Aldo Rossi con la critica tipoloqir a y Robert Venturi con la arquitectura comunicativa, representan ya alternativas que superan estos afios dificiles y que abren nuevos caminos.

* Se pasa a una epoca de nuevas propuestas de caracter metodologico que comportan nuevos sistemas de entender y proyectar la arquitectura. Esta en estrecha relaclon con el florecimiento de las metodologi as de las ciencias sociales.

* Una serie de hechos definen los afios que van de 1965 a 1969 como un periodo de cambio radical: - desaparicion de maestros del movimiento moderno como LeCorbusier en 1965 y Mies, Gropius y Rogers en 1969.

- proyectos y obras que empiezan a realizar arquitectos mas jovenes evidencian un paulatino cambio de coordenadas.

* En estos afios se va generalizando la conciencia de encontrarse en una nueva situacion (que en los afios 10 se llarnar a posmodernidad) Muchos hechos de toda indole -social, politica y culturalavalan estos cambios.

Villi Nuevo funcionalismo y arquitectura como expresion tecnoloqlca

* Surgimiento de tendencias ar quit er tonicas en los paises industrialmente mas avanzados, que plantean una r ecuper-acion del espiritu pionero y optimistamente tetnolfiqico de las vanguardias de principio de siglo.

* A finales de los 60 empiezan a proliferar las propuestas fantasiosas de arquitecturas sobre el mar y en el espacio ccsrnico.

* Hay nuevas posibilidades de calculo, proyact acion y pr oduccion de las estructuras ar quitectonicas debido a nuevos instrumentos, a nuevos materiales y a avanzadas tecnologias.

Las propuestas radicales: el grupo Archigram

* El optimismo t ecnoloqico genera todo tipo de propuestas, desde las mas pr aqmaticas a las mas fantasiosas. Las propuestas mas exageradas son las del grupo Archigram. Se forma en 1960 y est a compuesto por dos despachos de arquitectura: - Peter Cook, Dennis Crompton y Warren

Chalk

- David Greene, Ron Herron y Michael Webb

* Editan la revista Archigram (de 1960 a 1911) en donde divulgaban sus proyectos radicales.

* Parten de una serie de principios: En primer lugar la confianza que existe una racionalidad intrinseca en el mundo de la tecnologia y la ciencia. Otra idea es la confianza en que los nuevos materiales y las nuevas disponibilidades tetnolfiqicas van a permitir superar todos los condicionantes de la arquitectura tradicional.

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* "Bust amos una idea, un nuevo idioma vernaculo, algo que nos aproxime a las c apsulas espaciales, a los ordenadores y a los envases desechables de esta era at ornico electronica."

* Ej.: Michael Webb:

-"Cushicle" (1966) mezcla de coche, tienda de carnpafia y remolque

- "Suitaloon" (1968) especie de casa vestido que muestra la fuerte

influencia que la imagineria del mundo de la ciencia fiction, los viajes espaciales y los comics tienen en esta arquitectura.

Peter Cook:

Ron Herron:

- "Plug-in city" (1964)

- Walking cities (1963)

Los metabolistas japoneses

* La arquitectura japonesa destaca en un principle, por su adscripcion abierta al estilo internacional, y al mismo tiempo por un inusitado vigor formal. Estos se enriquecen a partir de los afios 50 con la capacidad de integrar a la continuacion del Mov Mod japones elementos form ales de la arquitectura tradicional.

* Destaca la enorme influencia de LeCorbusier brutalista en arqs como Sakakura y Tange.

* Todo este proceso de experiment arifin formal se produce a caballo de un aparatoso proceso de or cidenfaliz acion de la cultura, la economia y las costumbres japonesas. Por ello, a 10 largo de los afios 50 no se produce mas que el despegue r apido de una arquitectura funcionalista y desarrollista.

* Metabolistas: grupo creado en 1960, integrado por Tange, Kikutake, Kurokawa, Otaka y Maki. Hacian propuestas desde el disafio industrial hasta el urbanismo, en las cuales los avances

t ecnoloqicos y los sistemas de aqr aqacion de capsulas residenciales sean basic os. Surgen como r eacclon a la falta de pl anificacion urbana tipica de Japan.

* Ejemplo de utopias urbanas son dos proyectos de Tange: el plan de MIT para Boston y el plan Bahia de Tokyo (1960). El plan de Tokyo parte de la confianza en las posibilidades y valores de la

metropolis Se trata de una gran ciudad planteada como expansion de Tokyo, organizada por un

gran eje civico suspendido en el agua y por una gran cantidad de nucleus residenciales verticales au+onomcs

La arquitectura neoproductivist a

* Desde finales de los afios 50 se desarrolla esta arquitectura en 2 contextos especialmente:

- Gran Bretana: corriente de arquitectura high tech. Se trata inicialmente de una arquitectura tetnoloqica tremendamente impositiva e intolerante respecto al medio, continuando la prepotencia de la arq del Mov Mod.

- EE.UU: Rascacielos y todo tipo de edificios terciarios. Cada vez mas transparente, hermetic a, climatizada, interact iva, resistente, aqil, ver satil y atractivamente tecnolcqica. Ej.: Ford Foundation en Nueva York (Roche-Dinkeloo 1963)

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* Es un ambito en el que el cerramiento de vidrio alcanza la tercera dimension, un paisaje interior aislado climatotoqica. ambiental y acustir ament e del exterior,

* Esta arquitectura se desarrolla t arnbien en paises como Alemania, Espana y l.afinoamerica.

La fortuna tecnol6gica en los aiios setenta

* Planteamientos mas radicales de los afios 10:

- Torre Nagakin capsula en Tokyo (Kurokawa 1911): aplicacion pr-ac+ica de la idea de ciudad en el espacio y de la logica de la aqraqacion de celul as pref abrit adas. Cada celula al exterior posee una sola vent ana circular con evidentes referencias slrnbolir as a objetos de consumo producidos en serie, como las lavador as.

-Centro Georges Pompidou (Rogers-Piano 1912-1911): gran contenedor homoqeneo capaz de alojar todo tipo de funciones relacionadas con la cul tura y el ocio

Las megaestructuras y la crisis del optimismo tecnol6gico

* Megaestructuras -- praocupacion por la dimension urbana y la busquada de edificios que ac+uen a esta escala qiqanta

* Multifuncionalidad del edificio -- pcdr an ser centros de diversion, centros civicos, de consumo y servicio, hospitalarios, e+c., Sus mas import antes condiciones son el t arnafio colosal, la posibilidad de crecimiento e intercambiabilidad y la multiplicidad de funciones y unidades, junto a cierto

carar ter ludico y futurist a

* A finales de los afios 10 se evidencia cierto agotamiento del optimismo tecnolcqico. El edificio de gran altura, el rascacielos, el simbolo mas espectacular de la arq del Mov Mod empieza a ser duramente criticado por las distorsiones que produce en el entorno histfirir o. urbane, paisajistico y topoqr afico.

IX) Arquitectura y antropologia

* En el campo del urbanismo, la arquitectura y el disefio, a 10 largo de los afios 10 se empieza a trabajar a partir de una nueva premisa: buscar soluciones alternativas a los vigentes criterios culturales, economic os, tecnolfiqiccs, urbanos y proyectuales, soluciones que sean mas

experiment ales, atrevidas, ver safiles y adecuadas a cada contexto social: que ni impongan modelos sino que aprendan de cada luqar

* En 1951 (como antecedente) se crea el Internacional Situacionist a. Los situacionistas defender-an una arquitectura sin arquitectos, proponiendo la creacion de un ambiente urbano como obra de arte colectiva, sintesis creativa de todas las actividades humanas

* Auge de las ciencias del hombre -sociologia, antropologia, psicologia social, etc- que ya se habian comenzado e tener en cuenta en arquitectos de la tercera qener-acion (Utzon, Coderch, Van Eyck, Barragan)

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La herencia del pensamiento sociol6gico: arte y arquitecturas alternativas

* Los arquitectos han empezado a cambiar su foco de at enciun hacia el entorno marginal, hacia la arquitectura sin ar-quit act os. En el campo de la arq, las teorizaciones de mayor consistencia son las de John F, Turner, Habraken y Christopher Alexander,

* Sin renunciar a los avances de la tecnociencia consider an vital que esf a se adapte y versatilice para superar todos sus aspectos negativos, depredadores, homogeneizadores, contaminantes y

de shurnaniz ador es.

La llamada de John F. Turner

* Turner r esidif en Peru, estudiando los procesos de ocupacion ilegal del suelo y de autoconstrucrlfin de nuevos poblados

* La cultura ar quitectfinic a cornpr endio que hasta entonces habia reducido su actividad a unos grupos privilegiados y que, en realidad, mil millones de personas de muchos paises viven en barracas autoconstruidas,

* Turner partia de la premisa de que la vivienda se ha de entender como proceso activo y defendia la adetuaciun del sistema de reciclaje de materiales que se utilizaba en estas cultur as.

Se trataba de autoconstruir con aquello que la misma sociedad desetha. Critic a al Mov Mod y a sus premisas de un hombre universal y de una actividad ar quitet tonica t ot alizador a.

La propuesta de los "soportes" de N. John Habraken

* La alternativa de este arquitecto surge de la critica de los barrios residenciales europeos de posguerra: a su frialdad, r-epeticion, anonimato, falta de par+icipacion, etc, Su propuesta es llegar a separar aquello inamovible y colectivo que hay en todo edificio residencial -estructura, instalaciones, ordenanzas, abertura- de aquello que pueda ser flexible como las divisiones

int erior-es. Asi, es posible plantear, con una alta tecnologia, una arquitectura que admita la flexibilidad, intercambiabilidad, elaccion y susfltucion.

Los "patterns" de Christopher Alexander

* Nuevo sistema de cornpcsicion -- el "pattern language" 0 el lenguaje de patrones (1911): concepcion de la cornpcsicion basada en la ar+iculacion de partes, Estas partes 0 "patterns" se constituyen sequn relaciones especiales de diversas escalas

* La metodologia de los patterns fue ensayada por Alexander en su propuesta para el concurso PREVI (Proyecto Experimental de Viviendal. Se basaba en una densa trama generada por la repaticion de celul as de vivienda estrechas y alar qadas. Cada t elula disponia de partes 0 patterns esenciales: la entrada, el patio principal, el patio de la cocina, el mirador, los dormitorios, etc, Sequn las posibilidades de cada familia iban de una soluclon minima a una maxima,

* Se estructuran sequn tres escalas: la ciudad, los edificios y la construccion.

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Los problemas de la arquitectura contemporanea en el Tercer Mundo

* En los paises latinoamericanos abundaron a 10 largo de los afios 10 experiencias de muy diverse tipo de r-ernodelacion de los barrios autoronstruidos. Se las denorninf politicas de autoconstrucrlfin y consistian en intervenciones publicas

* Otro campo de aplicaciones son los diversos caminos de arquitecturas bioclimaticas pensadas para construir con tecnologias y materiales locales, saqun formas tr adicionales.

Xl La busqueda de la racionalidad en la disciplina arquttectonlca

* Los mas influyentes arquitectos italianos hicieron su aparicion en el panorama arquit ect onico de los afios 60: Aldo Rossi, Carlo Aymonino, Manfredo Tafuri, Giorgio Grassi, Vittorio Gregotti y Giancarlo De Carlo, Las propuestas de estos arquitectos que a 10 largo iran divergiendo, par-tir-an en gran medida de los conceptos expuestos por Rogers; consideran la critica y ka historia como instrumentos de pr oyect aclon.

La arquitectura de fa eluded de Aldo Rossi

* En 1966 Rossi publica La arquitectura de fa eluded. Su pretension es la de entender siempre la arquitectura en r-el acion a la ciudad , a su qastion politica, memoria, ordenanzas, trazado y estructura de la propiedad urbana,

* Rossi critica 10 que el llama funcionafismo itiqenuo. Demuestra como no existe una r elaclon univoca y lineal entre las form as y las tunciones. Las form as no son directamente el resultado de las funciones, sino que van mucho mas all a de las estrictas funciones

* Otra de las aportaciones clave q aparece en el texto de Rossi, es la consider adon de los 2

elementos basicos de la ciudad: - los monumentos: los elementos primarios, que crecen siempre puntualmente, que constituyen operaciones irrepetibles y que esf an promovidas por destacados esfuerzos colacfivos.

- la vivienda: que crece siempre por areas y que conforma el tejido hasico de la ciudad

Entiende la ciudad como conform ada por repetitive tejido residencia y singulares elementos primaries. Se volvia a la vision es+atica y al deseo de monumentalidad, solidez y permanencia de la arquitectura at adernica.

La "critica tipotoqica"

* Concepto reutilizado por Aldo Rossi -- tipologia ar quit ec+onica: cada tipologia ar quitet tonica debe entenderse en funcion de la morfologia urbana, El concepto de tipo se convierte en instrumento esencial, no solo de anallsis sino tam bien del pr oyect o.

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XI) La arquitectura como sistema comunicativo

* Durante los afios 60 una de las criticas con respecto a la arquitectura del Mov Mod es que se ha vuelto incapaz de transmitir significados y valores simbolicos.

* A partir de los afios 60, los valores simbolicos. culturales e hlstoriccs han pasado a tener un papel relevante por encima de los valores funcionales primaries. Se necesita que la arquitectura aporte la idea de privacidad, seguridad, identidad, convencionalidad, etc, y la arquitectura moderna es demasiado tecnica, anonlrna. repetitiva, abstracta, etc,

* En Norteamerica esta critica se vuelve teoria, y Robert Venturi destaca entre estas manif es t aciones

Complejided y contrediccion en fa arquitectura, de Robert Venturi

* En 1966 Venturi publica su libro Cotnplejided y contrediccitin en fa erquit ecture. Venturi defiende una vision contraria a la de la arquitectura moderna Quiere demostrar la complejidad de la forma ar quitectfinic a y su irreductibilidad a un solo sistema logico-estetico,

* Venturi se definir a como posrnoderno. La posmodernidad en arquitectura implicari a una posicion de super-arion critica del movimiento moderno.

* Tiene influencias de: Kahn, el barroco italiano, el pop-art, el Independent Group, Su propuesta ar quitectfinic a se basa en las tradiciones eclecticistas y clasicistas de la arquitectura, en especial el manierismo, el barroco y el rococo, y por otra parte, en la admlr aclon por la arquitectura popular, es decir, el vernacul o comercial de mundo conternpor-aneo.

Manifiesto en favor de una arquitectura equivoca

* Venturi proclama la dualidad: defiende una actitud contraria a la tendencia a la simplificacion desarrollada por la modernidad Frente a la transparencia perseguida por la arquitectura moderna, Venturi defiende una arq opaca y de significados superpuest os.

* "La per cepcion simult anea de un gran nurnero de niveles provoca conflictos y dudas al observador y hace la per cepcion mas viva", Venturi reduce la arq a un f enumeno perceptive. a un juego de formas que nos transmiten mensajes e ideas a tr avas de nuestros sentidos

Las primeras obras de Robert Venturi

* La casa Vanna Venturi de 1962 r'eune gran parte de las caracteristicas de complejidad y

ccnfr adiccion: escala dornes+ica y a la vez esc ala aulica y monumental conseguida con las cubiertas inclinadas que rememoran formas retoricas como la del fron+on. orden y simetria est an puestos en crisis; molduras que recorren la casa, etc"

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Aprendiendo de Las vegas

* A 10 largo de los afios 10 Venturi asa a defender una nueva opcion Sequn el hay 2 caminos

para que un edificio sea comunicativo: - que en su forma exprese la funclon, como hace una catedral qo+ic a 0 un restaurante con forma de pato- 0 que sea un "tinglado decor-ado", un edificio funcional con un rotulo qiqant e.

* Lo que predomina en toda la obra de Venturi es la voluntad empirica y autocritica de demostrar las posibilidades de adaptabilidad y polivalencia de la arquitectura, recurriendo en cada caso a la soluclon que pueda ser mas adacuada.

La idea del aplique

* Se tr-atar a siempre de objetos y espacios funcionales, racionales, convencionales y simpaticcs tratados epidermicamente para insistir en sus efectos opticcs. Venturi insiste en que 10 que mas agrada y gratifica de las formas es su car acter convencional y su tratamiento superficial.

Manifiestos y mecanismos posmodernos

* A finales de los afios 10 se proyectan y realizan obras que se convierten en manifiestos de una nueva arquitectura declaradamente "posmoderna".

* Ejs,: - St. Joseph's Fountain ella Piazza d'italia en New Orleans - 1918 - Charles Moore - Ayuntamiento de portland - 1980 - Michael Graves

- Edificio de la AT&T en Nueva York - 1918 - Philip Johnson

XIII La arquitectura del concepto y la forma

TERCERA PARTE.- 1911 - 1992 La dispersion de posiciones arguitectonicas

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John Hejduk

* Su me+odo es mucho mas empirico, plastico. sensible y proximo a las necesidades materiales y sirnbolicas de la qent e. Los precedente modernos que utiliza inicialmente con mayor intensidad son los de la vanguardias artisticas: el neoplasticismo, en especial las pinturas de Mondrian, el cubismo, el purismo, etc,

* Sus primeras obras se basan en experimentar plasticamente cuestiones en torno a las figuras qeumetrk as simple,

La retorica lecorbuseriana en Richard Meier

* Predomina el pragmatismo y la perf ection profesionales por encima de cualquier experimento conceptual.

* Desarrolla una obra puler-a. blanca, vclumetricarnente depurada, que ha tomado como referencia el purismo qaometrico lecorbuseriano,

* En la obra de Meier destaca siempre esta pulcritud arriesgada, este mecanisme de la repeficion de un lenguaje "moderno" asimil ado

Hacia una nueva abstracclon formal

* Esta posicion ar-quit ec+onica conlleva a una serie de consecuencias generales: Las mas importantes son la naqacion de la tr-adition y la naqacion de la topoqr af ia.

* A finales de los afios 60 aparece de manera incipiente una nueva concepcion ar quitectonica. Sus maxirnos represent antes ser an Peter Eisenman y John Hejduk Cada uno eligira algunas referencias dominantes: Eisenman es tudiara la arquitectura de Guiseppe Terragni; John Hejduk sigue los experimentos de los neoplasticistas holandeses, Meier admira la arq del primer LeCorbusier,

* Surgen como reaccion contra el incipiente posmodernismo estilistico y com defensa de la riqueza inherente a los experimentos de las vanquar dias.

Peter Eisenman

* Una de sus premisas es realizar una arquitectura de total abstr-accion que tome como referencia las pautas sefial adas por el ncipiente arte conceptual, Rechaza un definido y cerrado resultado para sustituirlo por el predominio de las ideas iniciales Se trata de desplazar la atenclon desde la obra de arte como objeto acabado hacia el enf asis en el proceso de cr eacion.

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XliII "Revival" historicista y vernacular

* Ya a 10 largo de los afios 10 se fue extendiendo una cierta manera de hacer arquitectura fuertemente enraizada en la his+oria. Se utiliza el recurso de la tr-adition , la reutilizacion de un sistema de convenciones acept adas Se recurre al prestigio y confortabilidad de los lenguajes claslccs.

* En los paises en que el peso de la tradlclon es fuerte 0 en que nostalgia y necesidad de precedentes hlstoriccs es predominante, se ha desarrollado este tipo de arquitectura que podri amos llamar "rsvivalista".

* Ejs,: Stern, Greenberg, Christopher Alexander, Jencks, Bofill, etc,

* No dudan en recurrir de manera literal y cerrada a los lenguajes del pasado: frontones triangulares, pilastras clasit as y otros elementos del lenguaje clasico.

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El fundamentalismo europeo

* Nueva sensibilidad respecto a los centres hist oticos de las ciudades europeas -- la voluntad excesivamente conservacionista de r'etons trut cibn de estos tejidos ha comport ado una tendencia historicista en la que se ha perdido toda nota de modernidad.

* Culot, Krier -- retorno a las tipologias y materiales tradicionales. Se trataba de recuperar el m§todo artesanal.

Clasicismo anqlosajon

* Quinlan Terry -- exteriores en un estricto lenguaje decimononr o, interiores integran todas las comodidades t ecnoloqicas de la vivienda moderna. Ejs.: Casa Waverton en Gloucestershire (1914- 1980), urbanizacion Richmond Riverside en Surrey (1984)

Grandilocuencia arquitect6nica en Ricardo Bofill

* Sintesis entre clasicismo y la alta tecnologia. La logic a de la pr oduccion en serie .la r-epeficion, la simplificacion, la transparencia y la ligereza contrasta con cualidades de proportion. simetria, solidez y ornament arion. Uega a proponer sistemas de pret abricacion con molduras.

* Su voluntad es la de formalizar una nueva arquitectura agregativa dentro de la idea de una nueva ciudad vertical. Recurre al estudio de nuevas celul as de vivienda y sus posibles combinatorias sobre el soporte de las nuevas tecnologi as.

* Recrea tipologias histurir as: el palacio, el arco de triunfo, la plaza barroca, etc. En cada edificio se produce una contraste radical entre las gigantes molduras clasit as realizadas con prefabricados y los grandes acristalamientos.

* A finales de los afios ochenta se ha ido introduciendo una evolucion evidente, reduciendo la presencia de muros macizos y elementos clasicos e intensificando el uso de la alta tecnologia con muros cortina y estructuras de acero.

Clasicismo posmoderno en Norteamerica

* El contacto con edificios de arquitectura hls torica y popular que se reforman, la voluntad de relacionarse picotricamente con la naturaleza y un explicito me+odo plastico de super posicion de sistemas de lenguaje, potencian eta singular evoluciun.

* Michael Graves: gran habilidad de combinar formas, ha side capaz de inventar un fantasioso repertorio posmodero hecho a base de fragmentos de arquitecturas clasit as , articulado siempre de manera puler-a en un organismo claro y unitario.

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XIV) La continuidad de contextualismo cultural

* Se con+inuan aquellas ideas ya sefialadas por Ernesto Nathan Rogers, defendiendo el realismo y la adaptabilidad a la tr adlclon del lugar y a las preexistencias ambientales.

* Arquitectos como Rafael Moneo, Antonio Cruz, Antonio Ortiz, Alvaro Siza y Eduardo Souto de Moura.

La reciente etapa de Aldo Rossi

* Obras mas significativas: El Cementerio de Modena (1984) / Teatrino Cientifico (1918) / Teatro del Mundo (1919)

* Aquello que diferencia su ultima obra de sus primeras propuestas es un espiritu mas abiertamente eclecticista y mas sensiblemente integrado a la tradlclon tipotoqica y formal de cada contexto.

Alvaro Siza Vieira en Portugal

* Para iniciar cada proyecto Vieira necesita un intenso dialoqo con el lugar y con los usuarios.

* Cambio politico en Portugal en 1914 -- Siza paso de la mar qinacion a intervenir en una serie de proyectos de vivienda populares. Participo en el programa SAAL (Servico Apoio Ambulatorio Local)

* Actuaciones del programa SAAL: arquitectura respetuosa con las preexistencias ambient ales, urbanas, sociales, t opoqr aficas y paisajisticas, claramente tendente a resolver las necesidades reales de los habit antes.

Rafael Moneo en Espana

* Su obra es referencia de una arquitectura que toma siempre como punta de partida las sugerencias especificas de cada lugar y otorga un importente peso a la tradlclon historica.

* Referencias: Bolull§ / Ledoux / LeCorbusier / Tessenow / Zevi / Utzon / Rossi / Venturi

* Obras mas destacadas:

- edificio Urumea 1910-1911

- edificio Bankinter 1912-1911

- Prevision Espanola 1982-1981

- Museo de Arte en Estocolmo 1991

- Fundacion Pilar y Joan Mira 1981-1992

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XV) La versatilidad de ecledicismo

* Es una arquitectura inclusivista y de sintesis, basada en la mezcla y el contraste. Una arquitectura que parte de una actitud contextualista, que toma datos empiricos y se inspira en las caracteristicas, historia y cultura del lugar donde se interviene.

La Strada Nuovissima

* Una de las manifestaciones mas claras del eclecticismo, que trabaja por collage y aqraqacion es la exposicion para la Bienal de Venecia "La Presencia del Pasado", organizada por Paolo Portoghesi en 1980.

* Cada arquitecto seleccionado podia proyectar un stand con una fachada de 1 metros: - Charles Moore, Michael Graves -- manierismo clasicista

- Portoghesi, Cellini y O'Amato -- propuesta neobarroca

- Bofill -- monumentalismo

- Krier -- neovernacular

- Koolhaas, Zenghelis -- caracter artistico y simplicidad

La ultima etapa de James Stirling

* Tendr a a utilizar cada vez mas materiales tradicionales como ladrillo y piedra, y ernpezar a a introducir referencias a la arquitectura historica. Los elementos de modernidad tetnolfiqica y formal se mantendr an. pero de manera dosificada controlada.

* Se basa en una arquitectura esencialmente hedonista, que se despliega en una serie de espacios y pieles ar quitectonicas pensados para ser disfrutados por los sentidos. Ej.: Ampliation de la Staatsgalerie en Stuttgart (1911)

XVI) La obra de arte, paradigm a de la arquitectura

* Nuevo paradigma: el estatuto de la obra de arte. Existe una posicion ar quitet tonica que busca en la obra de arte y sus componentes irracionales un modele que la legitime y que estructure sus procesos de invsstiqacion formal.

Las transformaciones del estatuto del artista

* En una epoca de crisis de valores y de fracaso de las grandes interpretaciones, el arte se ha convertido en un valor de par-adojica seguridad.

* En voluntad de imitar a aquellos au+en+icos artistas los arquitectos persiguen una via de

r ecuper-acion de una autenticidad perdida. El arquitecto intenta desarrollar un me+odo ar quit ec+onico que tienda a aproximarse a los mecanismos de la creaclon artistica. Se renuncia en principio a la pr-oduction en serie y a la industriatiz acion radical; cada obr a, en cambio, sera singular, mant endra una relaclon unlca e instrumental con el contexto.

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El ejemplo de Frank Gehry

* Gerhy ha desarrollado una obra basada en el ensamblaje artesanal de diversas formas simples -prismas, cilindros, torres, esferas, corredores, etc.-

* Su me+odo se basado por 10 general en el choque y deconsh-ucclon de los diversos volurnenes que forman el programa del edificio, le permite conseguir una mayor espontaneidad formal y variedad de usos.

Autores destacables

- Coop Himmelblau

- Super studio y Natalini

- Garces

- Soria

- Juan Navarro Baldeweg

- Santiago Calatrava

- Nigel Coates

- Steven Hall

En estos autores hay un equilibrio entre propuestas creativas por una parte y un estricto rigor proyectual y realista por otro. Tienen diversos puntos en cornun: referentes predominantes en el mundo del arte, enf asis puesto en la idea y dibujos iniciales asimilables a obras de arte, busqueda de una especie de vanguardia interior en la introspection y las experiencias de la infancia,

r ecuper-acion de los mecanismos del automatismo y el equivoco sensorial de los surrealistas.

XVII) La nueva abstractifin formal

* Posicion que rechaza la recurrencia a la historia y la voluntad comunicativa de la arquitectura que fueron predominantes en las ultlrnas dscadas. Seria una arquitectura que se opondria a la idea de genius loci, al hecho de que el car acter del lugar sea la principal fuente de inspir-ation del pryecto.

* Surgen como reaccion manifiesta a las es+atir as tipologias introducidas desde 1960 por Rossi y sus seguidores.

* Esta arquitectura n se propone en absoluto colocar en primer plano al usuario, al hombre, al sujeto. Se ha renunciado ya a una arquitectura comunicativa.

* Ejs. Oe arqs: Tschumi / Zaha Hadid / Koolhaas / Zenghelis / Cook

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Peter Eisenman y el fin del clasicismo

* En 1984 publica el articulo "El fin del clasico", en donde insiste en el fin de tres ficciones

convencionales: - la r-epresent acifin - la r azon

- la historia

Tras la caida de estas tres funciones no hay modele alternativo. Solo la busqueda de un discurso independiente para la arquitectura, la expr esifin de una estructura de ausencias. Los mecanismos han de ser los de la simulacion, la mascara y la arbitrariedad.

* Negacion de la topografia (at opf al, 0 sea del lugar, del contexto: la ciudad y el lugar son tomados mas como pretexto arbitrario y como pista de pruebas abstractas que como real contexto a interpretar.

Rem Koolhaas y el grupo OMA

* En 1915, Koolhaas y Zenghelis crean el OMA. Su premisa es la exper iment arifin radical, su modele es el de las grandes metropolis con New York (por su arquitectura y su manif est acion de congestion), y sus influencias iniciales son de Archigram y Superstudio.

* Una premisa basic a es la de partir del gusto por 10 artificial, que remplazaria a una realidad naturalista

* Entusiasmo por las posibilidades de las propuestas de las vanguardias, su adrnir-aclon por la es+etir a de las modernas estructuras y fascination por la densidad y eclecticismo del universe metropolitano.

* Los proyectos de Koolhaas demuestran como se reinterpretan propuestas del Mov Mod, pero a la vez ya no se pretende recuperar un orden, unos criterios racionales para aplicar a la arquitectura y a la ciudad. Se es consciente de que los acontecimientos hist oricos se han encargado de destruir despiadadamente este pretendido orden.

Bernard Tschumi y el parque de La Villette, en Paris

* El cine, el teatro, la coreografia y la fotografia son la fuente de experiment acion mas genuina de la vanguardia. La praocupacion por la velocidad, el movimiento y el dinamismo se expresan mejor en 10 discontinuo, en 10 fragmentario, en un escenario hecho de montajes, que busca el choque entre imaqenes, la violencia y la friccion, la ruptura y la sorpresa.

* La Villette es una superposition de tres tipos de tramas formales: - puntos: convertidos en folies de color rojo

- lineas: recorridos lineales y curvos

- superficies: serie de plataformas verdes y volurnenes de diversos usos culturales y

ludicos

Son superposiciones, interrelaciones y conjuntos que se crean al coincidir estas tres tramas, las que generan la forma global del parque.

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La estrategia de la geometria en el Paris del siglo XX

* Paris ofrece realizaciones que simpatizan con este enf asis en los hitos qenmetricos. La ideologia politica se transforma y concreta en eje y volumen slmbolico.

- Ampliation del Museo del Louvre, M. Pei, (1983-1989): se solucionan a la vez los tres tipos de problemas -funcional, urbano y sirnbblico-

- Arco de la Defense, Johan Otto van Spreckeisen (1983-1989)

- Geode, Adrien Fainsilber (1919-1986)

XVIII) La salida de alta tecnologia

* Esta arquitectura rechaza siempre cualquier retorno historicista 0 cualquier juego formal, decorativo y arbitrario. Se le otorga un papel central a la tecnologia como fuente de inspir acion.

* Es una arquitectura que pretende una maxima racionalidad y coherencia, que persigue la imagen de globalidad de un conjunto logico y rnecanico.

La obra de Norman Foster

* High Tech -- rascacielos el Hong Kong, para Hong Kong & Shanghai Corporation (1919-1986): conform ado por tres cuerpos edificados en diferentes alturas. Se trata de una estructura tipo Vierendeel, realizada a base de forjados suspendidos bajo plataformas y jas gigantescas.

* Pretende que con esta arquitectura de alta tecnologia se puedan resolver de forma integrada todas las diversas solicitaciones de la arquitectura (condicionantes urbanos, programa funcional, busquedas est eficas. atc.)

La obra de Renzo Piano

* La obra realizada posteriormente significa un cambio cualitativo respecto al proyecto del Centro Pompidou -- mayor sensibilidad hacia el contexto natural y las preexistencias arquit ecf onicas:

- edificio de la Colaccion Menil en Huston (1981-1981): forma horizontal de paballon

- ampliacion del IRCAM en Paris (1981-1990)

- estadio de tutbol el Bari (1990)

* Se trata de una arquitectura en que todas las partes activas se dejan a la vista.

El Instituto del Mundo Arabe en Paris

* Proyectado por una equipo dirigido por Jean Nouvel (1981-1981) gran contenedor totalmente acristalado en cuyo interior se desarrollan todo tipo de actividades culturales relacionadas con el mundo ar'abe.

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Organcismo y artisticidad en la obra tecnoloqica de Santiago Calatrava

* En su obra se produce la sintesis de dos paradigmas aparentemente opuestos: la maquina y la obra de arte.

* Influencias de: - estructuras osaas organic as de Antoni Gaudi

- disafio aer odinarnico norteamericano de los afios 50

- de los maestros de la arquitectura escul+orir a expresiva del periodo de

posguerra: Felix Candela, Eero Saarinen, Kenzo Tange: Pier Luigi Nervi y Jorn Utzon.

High-tech en el interiorismo y en la tnvestiqacion

* A 10 largo de los afios 80, esta est sfir a de la maquina se ha desarrollado t arnbien en las obras de interiorismo.

* Se dio principalmente en el disefio de tiendas. Autores que se han dedicado a esto son Norman Foster, Eva Jiricna y Jan Kaplicky.

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