EDICIÓN N° 1

STAFF
Revista del Colegio de Arquitectos
de la provincia de Río Negro
COORDINADORES
PROPIETARIO DE LA REVISTA
Colegio de Arquitectos Seccional 1
de la provincia de Río Negro Arq. Eduardo Sorolla
Arq. Fernando Arguelles
DIRECTORA GENERAL Seccional 2
Arq. María Beatriz De Raffaelli Arq. Fernando Albeniz
Seccional 3
EDITOR RESPONSABLE Arq. Alicia Albandoz
Comisión Directiva Seccional 4
Arq. Agustina Niembro
Arq. Agustina González Pintos
AUTORIDADES REDACCIÓN
Período 2016-2018
Roca y Villegas – Cipolletti.
Presidente Tesorero
Arq. María Beatriz De Raffaelli Arq. Jorge Norberto Villanueva (0299) 477-7749
Vicepresidente 1° Protesorero 1° Río Negro, Argentina.
Arq. Ricardo César Lerchundi Arq. Gabriela Pastor secretaria4@carn.com.ar
Vicepresidente 2° Protesorero 2° www.carn.com.ar
Arq. Federico René Bogetti Arq. Jorge Sloboda
Vicepresidente 3° Protesorero 3°
PRODUCCIÓN INTEGRAL
Arq. Mauro Luis Pierini Arq. Rubén Salim
AVAL Comunicaciones
Secretario Revisor de cuentas 1°
Arq. Graciela Vieites Arq. Raúl Martineau www.avalcomunicaciones.com.ar
Prosecretario 1° Revisor de cuentas 2°
Arq. Clara Teresa Bua Arq. Gustavo Marcelo Martínez “Registro DNDA en trámite”.
Prosecretario 2° Revisor de cuentas 3° La revista no se responsabiliza por los
Arq. Federico Fernández Rubio Arq. Ricardo Prati contenidos vertidos por los autores.
Prosecretario 3°
Arq. Saby Crudo

P2
 En este último tiempo, empezamos a trabajar en forma integral una herramienta que cru-
za de manera transversal toda nuestra gestión: la comunicación. Nos propusimos mejo-
rar la que existe con nuestros matriculados, la que se entabla entre las 4 seccionales que
integran el Colegio, y también la que tiene que ver con el posicionamiento de nuestra
profesión en la sociedad.
LA COMUNICACIÓN
En este sentido, esta revista digital intenta cumplir los objetivos arriba mencionados, y
EN LA ERA DIGITAL
además, mostrar el trabajo de los arquitectos de la provincia de Río Negro reflejando y
respetando la realidad e identidad profesional de cada Seccional. Todo esto enmarcado
en una identidad visual moderna y dinámica, que transmita nuestra intención de mejorar
día a día la gestión institucional.

La revista es digital, porque entendemos que los hábitos de lectura cambiaron y este
cambio fue, sin dudas, provocado por Internet. La novedad de este “nuevo” hábito de
lectura es que nos estamos acostumbrando a leer cada vez más en pantallas, en cual-
EDITORIAL

quier lugar, gracias a la gran cantidad de soportes tecnológicos con los que contamos
hoy en día.
Estoy convencida de que, en la era digital actual, la información es lo que prima y el
soporte desde donde se la lea es secundario. Por lo que esta publicación se podrá leer
tanto desde una Pc, una tablet o un teléfono inteligente. Esperamos que, entre todos,
nos podamos adaptar a este cambio que ya es una realidad en innumerables institucio-
nes del país y del mundo.
Por último, los invito a que compartamos juntos esta nueva etapa, en la que además,
tenemos diversas metas, entre ellas, defender aún con más ahínco las incumbencias de
la profesión. Por supuesto que esperamos sus aportes y sugerencias, aspectos claves
para seguir creciendo, y que compartan esta publicación con sus colegas y amigos.

Cordialmente,
ARQ. MARÍA BEATRIZ
DE RAFFAELLI
PRESIDENTE DEL CARN
SUMARIO
30 AÑOS DEL CARN: 1987 - 1997
Mabel Cebrián pág.5
Reinaldo Agosteguis pág.8
Jorge Sloboda pág.11
Pablo Masllorens pág.14
Cristian Schuldt pág.17
DESTACADOS
SECC. 1- Mauricio Schereschevsky pág.21
SECC. 2 - Martín Caimari pág.26
RUTA 22 pág.32
CONCURSOS
SECC. 3 - Alicia Albandoz pág.40
SECC. 3 - Ángel Barceló pág.45
NUEVAS VOCES
Germán Mayer pág.48
M. Florencia Hermida pág.52

P4
30 AÑOS DEL CARN: 1987 - 1997
ACOMPAÑADA DE SU MARIDO, HER-
PIONERA EN LA ARQUITECTURA DE LA REGIÓN MAN DIAMANTE, LLEGARON A RÍO NE-
DEL IPPV A LOS EDIFICIOS HISTÓRICOS, UNA

GRO TRAS SU PROVINCIALIZACIÓN.

ENCABEZÓ EL COMIENZO DEL INSTI-
TUTO DE PLANIFICACIÓN Y PROMO-
CIÓN DE LA VIVIENDA (IPPV) Y PRO-
YECTÓ ALGUNOS DE LOS EDIFICIOS
PÚBLICOS MÁS IMPORTANTES DE LA
REGIÓN.
MABEL CEBRIÁN:
A finales de los años 50, la provincia de Río Negro comenzaba a tener
autoridades y a forjar un aparato estatal que diera forma a la diversa
población agrupaba. Fue necesario entonces la importación de recursos
humanos de otras provincias, en las que ya había polos universitarios,
sobre todo en arquitectura e ingeniería. Así, la flamante arquitecta Mabel
Rodríguez Cebrián, y su pareja, Herman Diamante, ambos egresados
de la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la Universidad
Nacional de Rosario aplicaron a una búsqueda de personal, por requeri-
mientos del recientemente fundado gobierno provincial.
Así, en el año 1962 arribaron a la ciudad de Viedma, por aquel enton-
ces la provisoria capital, para formar parte de la dirección de Arqui-
tectura. De esta forma, se dio comienzo a una historia que ligaría a la
joven pareja a la creación de muchos edificios públicos y del comienzo

MABEL
de la planificación gubernamental de la vivienda en la Provincia.
A poco tiempo de instalados en Río Negro, tras caer el gobierno de Cas-
tello con la intervención de Ramos Mejía, que también era arquitecto, se

CEBRIÁN
puso en marcha el Instituto de Planificación y Promoción de la Vivienda
(IPPV). Mabel fue llamada a encabezar este proyecto y en ese comienzo
era la única profesional de ese organismo. “Siempre fui de la teoría de que
el IPPV debía ser de planificación y promoción, no de construcción. No “Siempre fui de la teoría de
había buenas experiencias, las viviendas del estado no eran de buena que el IPPV debía ser de pla-
calidad y salían más caras que en un privado”, reconoció la arquitecta. nificación y promoción, no de
En el año 1965 se licitó la obra del Banco de la Provincia de Río Negro, construcción. No había bue-
en Cipolletti, que ganó la empresa Zoppi. Diamante y Cebrián fueron nas experiencias, las vivien-
convocados para hacerse cargo de este proyecto por lo que se afin- das del estado no eran de
caron en esa ciudad. Dos años después se inauguraría el imponente buena calidad y salían más
edificio que fue dirigido por Herman Diamante y proyectado junto a él. caras que en un privado”
“Los del banco nos apuraban, y como había juntado dos años sin to-
marme licencia, me tomé todo junto y nos pusimos a dibujar”, contó
con nostalgia y agregó que “un día dibujé 14 horas y me quedaba dor-
mida así. Estaba embarazada de mi tercer hijo, pero lo hicimos rápido

P6
al proyecto”, enfatizó.
Hoy, tras casi 50 años, consideró que el banco se arruinó por “inter-
venciones groseras” y por el maltrato. “Pareciera que a los edificios pú-
blicos se los maltrata a propósito”, bromeó. En ese aspecto lo comparó
con otro gran edificio que dirigieron también con Diamante: el Torino.
“Ese edificio, que está casi en frente, no es moderno y fue privado, pero
está mucho más mantenido que el actual juzgado”, observó.
Entre actos y cortes de cinta, señaló que el inmueble “se inauguró el
3 de octubre de 1967” y que fue un “edificio muy lindo” que la remonta
a su amistad con Carlos Zoppi, de quien recuerda la obra del Torino,
por ser el primer edificio de la región. “Una noche veníamos de Roca
de visitar a unos amigos, y al doblar por la Ruta 22 para venir a Cipolletti,
habían hecho en la estación de servicio un muñeco con tanques de 200
litros que decía bienvenidos a la ciudad de los rascacielos, señalando
con el brazo a Cipolletti. Más tarde Roca tuvo su edificio”, precisó.
 ENTREVISTAMOS AL ARQUITECTO, AR-
TISTA VISUAL Y ESCRITOR REINALDO
AGOSTEGUIS, EGRESADO DE LA UNLP.
DESDE 1981 RESIDE EN VIEDMA. NOS
CUENTA CÓMO SE HACÍA ARQUITEC-
TURA EN EL PRIMER DECENIO DE VIDA
DEL COLEGIO.
REINALDO AGOSTEGUIS:
EL VALOR SIMBÓLICO

P8
Compartimos la visión de Reinaldo, contada en primera persona, so-

AGOSTEGUIS
bre cómo se trabajaba entre 1987 y 1997.“En Viedma, no hay una
característica definida que sea identitaria de la arquitectura que se

REINALDO
realizaba aquí. En esa época, la mayoría de los profesionales trabaja-
ba en la administración pública y no había casi arquitectos que traba-
jaran de manera privada. Entre los 80 y los 90 Viedma era un pueblo,
ni siquiera contaba con 30 mil habitantes, por lo que la producción
arquitectónica era incipiente.
“A partir del año 2002 se puede ver cambios cuantitativos a través
de la expansión de la administración pública provincial, y la zona de
los campos, Carmen de Patagones, que son zonas muy productivas.
Y también se da el cambio cuantitativo en lo habitacional. Con esto
se suman colegas que vienen con nuevas ideas y actualizados, que
permiten una renovación de la arquitectura. En esa época, todo lo
que se construía lo hacían los Ingenieros, muy buenos profesionales
pero con una formación distinta a la de los Arquitectos. Hoy los uni-
versitarios tienen vigor, con un grado de estética mayor.
“Antes la gente se iba de vacaciones y cuando venían traían fotos y
diseños para que se los hagamos, porque no había revistas de cons-
trucción como ahora. Era una locura, porque era imposible de hacer
y hasta ridículo. Tampoco tenían idea del costo. Por eso, antes cum-
plíamos un doble papel, éramos arquitectos y psicólogos de nuestros
clientes. Hacíamos un trabajo de convencimiento sobre el gusto es-
tético y la capacidad económica. “Por eso, antes cumplíamos
“Fue una lucha de años, de parte de nosotros los arquitectos de un doble papel, éramos ar-
cambiar en la sociedad el valor simbólico de la casa de tejas, o el quitectos y psicólogos de
ladrillo a la vista que era lo que prevalecía en los años ochenta. Sobre nuestros clientes. Hacíamos
todo el techo, que la teja era un valor y que logramos recuperar con el un trabajo de convencimiento
tiempo el techo de cinc, la losa, el hormigón, cosas sencillas y no tan sobre el gusto estético y la ca-
barrocas. Por no tener techo de tejas, la gente no la compraba. “La pacidad económica.”
arquitectura se mueve por el valor simbólico, no de cambio, que tiene
que ver con una cuestión cultural, que hemos tratado de modificar
desde el pensamiento.
“El grado de ostentación era muy grande porque lo que
prevalecía era lo grande. Se pone en evidencia cuando
agarrás el lápiz y tenés que proyectar, donde prevalecía
el interés por encima de lo que sos como profesional y
lo que podíamos dar. En la sociedad argentina de esa
época, lo veíamos en los pueblos más que en la ciudad.
Priorizaban el lujo sobre el espacio de confort y com-
praban pisos italianos con dormitorios de dos por tres.
Todo tendría que ser en escala y hacer entender eso era
lo más complicado.
“En una obra tenés que estar todos los días. La tenden-
cia, en estos años, es reducir al máximo el sistema cons-
tructivo tradicional, como la mampostería que antes te
llevaba mucho tiempo. Antes el machimbre era lo que se
usaba y ahora no lo podés poner más porque hay muchos
materiales que lo remplazan”.

P10
 JORGE SLOBODA NACIÓ EN LA CIU-
DAD AUTÓNOMA DE BUENOS AIRES Y
ALLÍ TAMBIÉN CURSÓ SUS ESTUDIOS
PROFESIONALES, EN LA ACTUAL FA-
CULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO
LEY DE COLEGIACIÓN: LA HISTORIA VIVA

Y URBANISMO DE LA UNIVERSIDAD DE
BUENOS AIRES (UBA). LLEGÓ A GENE-
RAL ROCA EN 1979 Y HOY, A SUS 69
AÑOS, RECUERDA CÓMO NACIÓ LA
LEY DE COLEGIACIÓN EN LA PROVIN-
CIA DE RÍO NEGRO.
JORGE SLOBODA:
Corría el año 1985, y un grupo de arquitectos comenzaron a colo-
car los cimientos de lo que hoy es el Colegio de Arquitectos de Río
Negro. Dentro de ese grupo, se encontraba el Arq. Jorge Sloboda,
hoy actual Protesorero de la seccional 2 del CARN, quien participó
en forma activa en los trámites previos junto con el Arq. Herman
Diamante: “Estuve en todos los trámites previos de la Ley de Co-
legiación, pero el principal impulsor era Diamante, él nos empujó a
todos. Era mayor que nosotros, en ese momento andábamos en los
35 años”.
Previo a la Ley, en la provincia de Río Negro, existía un Consejo
“Eran aires de democracia, des-
de Ingeniería, Arquitectura, Agrimensores y Maestros Mayores de
pués de la dictadura había ne-
Obra. Era el que se encargaba de regular y de atender las cuestio-
cesidad de independencia, de
nes relacionadas a la profesión. Por estar en disconformidad con
tener un espacio propio y que-
esa gestión y por tener un espíritu rebelde, este grupo de arquitec-
ríamos tener nuestro propio Co-
tos tomó la decisión de emprender su propio espacio: “Eran aires
legio”.
de democracia, después de la dictadura había necesidad de inde-

SLOBODA
pendencia, de tener un espacio propio y queríamos tener nuestro
propio Colegio”.
En cuanto al armado de la Ley, destacó la labor del Arq. Diamante
quien, junto a un legislador de Cipolletti, trabajó incansablemente

JORGE
para darle un marco legal a ese anhelo. Por otro lado, resaltó que
hubo un amplio rechazo de la Ley por parte de diferentes grupos:
“Teníamos una fuerte oposición por parte de los Ingenieros que inte-
graban el Consejo, hasta algunos colegas ponían palos en la rueda.
También había gente que estaba por fuera del Consejo y hacía fuer-
za para que la Ley no saliera”.
Sloboda recordó las primeras reuniones, el empeño con el que tra-
bajaban, el esfuerzo económico y los viajes por las ciudades de Ba-
riloche, Cipolletti, Roca y Viedma: “Las reuniones las hacíamos en
los estudios de los arquitectos, nos juntábamos o hablábamos por
teléfono; después viajábamos, con plata nuestra, tratábamos de jun-

P12
tarnos con los arquitectos de Bariloche y Viedma. Fundamen-
talmente viajábamos Diamante y yo, y por ahí nos acompañaba
el Arq. Marco, en ese tiempo era difícil el apoyo”.

De esos viajes, cargados de esperanza, Jorge contó una anéc-

dota risueña vivida junto a sus colegas:
“Diamante era una máquina de trabajar y de hablar. Un día via-
jamos a Viedma: nos quedamos a dormir en un hotel y nadie
quería dormir con él porque era seguro que te acostabas a las
tres de la mañana. Entonces, cuando íbamos a tomar las habi-
taciones nos adelantamos con un colega y al otro le tocó com-
partir habitación con él. Cuando se percató, nos echó varios
insultos, pero ya era tarde”, rememoró entre risas este pionero,
que junto a los Arqs. Diamante, Marco, Carreño, Saraceni, Nagel,
San Martín y otros colegas más, abrieron el camino para las fu-
turas generaciones de arquitectos de la provincia de Río Negro.
 TIENE 78 AÑOS, VIVE EN BARILOCHE
Y FORMA PARTE DE LOS PRIMEROS
ARQUITECTOS QUE LLEGARON A ESA
CIUDAD, PROVENIENTES DE CAPITAL
FEDERAL. ESTUDIÓ EN LA FACULTAD
SU EXPERIENCIA ANTES DE LA CREACIÓN

DE ARQUITECTURA Y URBANISMO DE
LA UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES
(UBA) Y EGRESÓ EN DICIEMBRE DE
1966.
PABLO MASLLORENS:

DEL COLEGIO

P14
En este escrito, de su autoría, nos cuenta cómo vivió su profesión durante
la década anterior a la creación del Colegio.

“Me recibí de arquitecto dando mi último examen un 28 de diciembre.

La alegría del momento hizo que pasara por alto qué día se celebraba y mu-
cho menos pensar que el destino me iba a hacer una “broma de inocentes”

MASLLORENS
cuyo resultado descubriría algunos años después.

“Como le debe pasar a casi todos mis colegas, las expectativas profesio-
nales que imaginaba me presentaban un futuro diseñando proyectos que
abarcaban desde erradicación de villas de emergencia con planes sociales
de vivienda a edificios en torre que impactaran.

“Mi primer trabajo fue en el estudio de M. Guillaume Gillet en Paris y, si bien

mi rol era uno más entre los veinte arquitectos que allí trabajaban, durante un
año me pasearon por todo tipo de proyectos: Centro de convenciones, hote-

PABLO
les, barrio de viviendas multifamiliares, un puerto en el Mediterráneo… siem-
pre ubicados en un entorno urbano. Regresé a Buenos Aires y comencé a
trabajar en proyectos de edificios, siempre ubicados en un entorno urbano…

“Pasó el tiempo y por varias razones, entre ellas una mejor “calidad de vida”,
decidimos con mi mujer dejar Buenos Aires y venirnos a vivir a Bariloche.
Me contacté con la Fundación Bariloche* porque sabía que buscaban un
promotor de actividades humanísticas destinadas a la comunidad barilo-
chense. Dadas las actividades teatrales que realizaba entonces en Buenos
Aires, paralelamente a mi trabajo de arquitecto, mi propuesta fue un labora-
torio de Arte Dramático. El proyecto fue evaluado y aceptado, pero estando
ya todo en marcha para nuestra mudanza y radicación en Bariloche nuestros
planes se fueron al tacho a causa del Golpe de estado de 1976.
“La Junta militar impuso la dictadura y el terrorismo de estado, pero no
quise retroceder en mi decisión de dejar Buenos Aires. Y llegué a San
Carlos de Bariloche, con mi mujer y nuestro primer hijo, un 6 de enero
de 1977. Nuestro segundo hijo nació años después, en un Bariloche de
40.000 habitantes. En las obras, predominaban los revestimientos de
piedra y madera con tejados de alerce, hasta que Chile reguló oficial-
mente su venta y hoy no se consiguen.

“De a poco, con altibajos, solo o asociado, proyecté casas individua-

les, edificios de departamentos, hosterías, locales comerciales, siempre
ubicados en un entornos urbano. O suburbano.

“Un día llegó un cliente que había comprado un campo y quería rehacer
completamente el casco. Con mi socio, en ese momento, no dudamos
en aceptar. Esta vez la obra NO estaba ubicada en un entorno urbano ni
suburbano, sino en plena meseta patagónica.

“Pasaron los años, aumentó la población, los edificios de departamen-

tos, los comerciales y los hoteleros. Se buscó “lo moderno”. Desapare-
cen los diseños tradicionales de montaña, las casas de madera y se deja
de lado la preservación de una arquitectura que respete el entorno.

“Aumentaron las ofertas turísticas. Cada nuevo Intendente propone el

desarrollo de un área fabril, que finalmente no se lleva a cabo. El último
fue el año pasado que, por ahora, está en marcha: el “Parque Productivo
Tecnológico-Industrial Bariloche”. Esperemos que siga y que se concre-
te sin perturbar el medio ambiente.

“Dada esta transformación, se conforma en 1987 el Colegio de Arquitec-

tos de Bariloche”.

P16
 CRÓNICA DEL ENCUENTRO REALIZA-

BOLSÓN DEL CARN. EJERCE EN EL BOLSÓN DESDE

ARQUITECTO Y SECRETARIO DE LA DELEGACIÓN EL
DO CON LOS COLEGAS QUE EJERCIE-
RON LA PROFESIÓN EN EL BOLSÓN
HISTORIAS DE LOS TREINTAÑEROS DEL PUEBLO

ENTRE 1987 Y 1997.

El Colegio cumple 30 años, la Ley provincial que lo creó data de 1987. Y para transpor-
tarnos hacia aquel entonces, convocamos a los colegas que ejercían por aquellos años y
así intentar (re)construir la memoria colectiva.
La Delegación El Bolsón existe desde los inicios mismos del Colegio, debido a las 4
horas de ida y 4 horas de vuelta, en el mejor de los casos, de camino de ripio y cornisa
hasta Bariloche. Funcionó de forma rotativa en los estudios de varios colegas hasta 1997,
cuando se alquiló la primera oficina, al lado de la actual, que contaba con un jardín trase-
ro, pero sin puerta para acceder a él.
POR CRISTIAN SCHULDT

La asistencia fue perfecta. De los presentes, el primero fue Alejandro Werschinin, que
QUE SE GRADUÓ, EN 2009.

vino en el ‘60 o el ‘61. Imaginamos que después se fue y volvió arquitecto. Porque parece
que al Bolsón se viene. Y los demás colegas presentes, con una diferencia tal vez de 10
años, vinieron ya arquitectos antes de que lleguen el gas y el asfalto de la ruta hacia Ba-
riloche, produciendo un gran crecimiento a mediados de los ‘90.

¿CÓMO SE IMAGINABAN EL FUTURO APENAS LLEGARON COMO ARQUITECTOS?

El turismo proponía una expectativa interesante. No había nada alrededor del río. Era el
lugar para los barcitos, la parte lúdica, recreativa. Hicimos una propuesta de un parque
que se desarrollaba desde atrás de la Escuela Hogar hasta el puente viejo. Era un bosque
de especies nativas, había también unas sequoias hermosas, los chicos jugando en el
río... Se propuso trasladar la feria a ese parque. Los artesanos lo tomaron muy mal.
La recuperación del área costera del Río Quemquemtreu, hace tiempo librada a la ocu-
pación informal ante la deficiencia en políticas públicas de acceso a la tierra, ya estaba
planteada como un eje fundamental en el Código de Planeamiento Urbano de 1977.
Desde un principio, la construcción formal del pueblo se desarrolló de espaldas a éstos:
al río y, en gran medida, al código.
Así fue el caso de La Anónima del centro, que incumplía 24 de sus pautas. Tantas que,
para los concejales, fue más sencillo exceptuarla de todo cumplimien-
to antes que explicitar cada una de ellas. Pese a la resistencia de mu-
chos colegas —entre ellos la recordada Ana María Sáenz— para cons-
truirla, se demolió TALSA, un tradicional edificio comercial de ramos
generales de esquina. También lo fue la Vieja Bolsonesa, otro símbolo
de época, demolido tristemente hace menos años, para construir el
actual edificio de Elvira, la casa de electrodomésticos.

¿CÓMO ERA LA RELACIÓN CON EL RESTO DEL COLEGIO?

La relación fue atípica, muy particular, con autonomía económica des-
de el principio. En ese reconocimiento de la singularidad, la peleá-
bamos igual que Bariloche la hacía con el resto de la provincia. Con
respecto al vínculo con el resto del Colegio, nuestro único contacto era
Noemí, comenta alguien entre risas, refiriéndose a la secretaria admi-
nistrativa de Bariloche.
Por aquel entonces, José María Pilotto y Angie Di Boscio, originalmen-
te matriculados en Cipolletti, recuerdan que Mirta Castanheira, dele-
gada del Colegio y hoy radicada en Barcelona, casi nos echa. Nos dijo
“somos muchos”... y éramos seis. También, en ese tono, recuerdan
los chistes de Liliana Amadei, para quien tuve el gusto, la paciencia
recíproca y la suerte de trabajar, una de mis dos maestros del ejercicio
de la profesión en Bolsón.

¿CÓMO ERA LA RELACIÓN CON LOS IDÓNEOS?

Las direcciones de obra eran muy difíciles. Había mucha informalidad.
“Nos vemos el martesábado”. Temprano sólo estaba abierto el banco, los
colegios y la policía. La ferretería abría como a las 11. Se tocaba bocina
para saludar y parábamos el auto en la mitad de la calle para charlar.
Con respecto a la relación con los idóneos, Ana Giraudi, que cuenta
que ejercía la profesión siendo mujer y arquitecta entre 60 hombres, le pre-
guntó a Don Soto, el constructor, cuánto tiempo cree usted que demorará en
terminar. “¿Y usted, que fue a la facultad, no lo sabe?”. Falté ese día, le dije.
P18
¿Y CON RESPECTO A LOS MATERIALES?
Muchas construcciones en madera rozaban lo precario y eran más de
cantonera que de madera, te la regalaban, como el aserrín. En un mo-
mento se habían puesto de moda los bloques de hormigón, que eran
malísimos por la aislación hidrófuga y térmica. Otra cosa eran los de
Villa La Angostura, por la arena. De madera eran las cuchitas de Guerra,
la oficina de turismo con su impluvium.
A la hora de proyectar, primero veías qué materiales había disponibles,
qué es lo que tenías en el lugar y, recién ahí, veías qué hacías. Los la-
drillos se fabricaban en el Barrio Los Hornos, en Golondrinas, en Mallín.
Había una fábrica de baldosas de granito. Eran blancas o negras.
¿Y LOS ENCARGUES DE LOS COMITENTES?
Un tiempo antes de proyectar un templo chino en Villa Turismo, Eduar-
do Andrada había estado de viaje, fascinado con la arquitectura de
oriente. El edificio terminó siendo cuadradito, chiquito, con un cuarto
de 3 por 3,30 y 4 metros de altura, ¿cuántas cuchetas podés meter ahí?
Era un silo para chinos. Hoy los chinos construirán una planta nuclear
en la costa patagónica, imagino que también baratita.
Cuando Oscar Silberman comenzó a construir su primera casa, en Villa
Turismo, le encargó la platea a Catalino —el constructor— a cambio de
la realización de los planos de una casa para este último que nunca se
realizó. Un tiempo después, a Oscar le encomiendan un relevamiento.
Al momento de cobrar, el comitente le dice que “a mí me transfirió una
deuda Catalino”. Eso es Bolsón. Y quedamos todos conformes. Y eso
que aún no había llegado la época del trueque.
¿Y CON RESPECTO A LOS EDIFICIOS QUE YA NO ESTÁN?
La Aldea era el edificio de los viejos calabozos de Gendarmería, y tuvo
su momento de oro cuando funcionaba como centro comercial, los ar-
tesanos tenían sus locales en lo que eran los calabozos, era un lugar
de encuentro, había recitales de rock... El actual edificio de Delegación
Escolar es parte del edificio original. El resto se demolió para construir
la Escuela Especial Nº21, que parece que
usó parte de lo viejo y hoy acusa grietas.
El edificio del viejo cine aún está en pie.
Desde los balcones del primer piso, se
asoma otro piso de góndolas del super-
mercado que hoy alberga.
Algo que lamentamos es haber perdido
la cartelería de madera. Venían de Villa La
Angostura y San Martín a pedirnos las or-
denanzas de cartelería. En aquel enton-
ces, El Bolsón era pintoresco.
¿CUÁL PIENSAN QUE FUE LA CAUSA
DE ESA PÉRDIDA?
El nivel de calidad de los concejales, el
no poder estar a la altura de las circuns-
tancias, de la investidura del cargo. “Para
los que vienen está bien, pero para mí...”
y “exceptuémoslos del cumplimiento del
código porque vienen a traer trabajo” ter-
minan siendo caras de la misma moneda.
¿SI PUDIERAN, QUE LE DIRÍAN HOY A ESE
COLEGA QUE FUERON HACE 30 AÑOS?
¿Qué hago acá? Venir acá fue una de las
mejores cosas que me pasaron. Yo vine a
trabajar. Yo vine a vivir, yo también. Yo vine a
vivir y si podía trabajar de arquitecto, mejor.
P20
 Edificio BA53 para la Cámara de Comercio,
Industria, Producción y Turismo de Viedma,
Sección: Destacado – Seccional 1
sobre arteria principal de Viedma: Locales
comerciales, Oficinas de la Cámara, y De-
partamentos de 3 y 4 ambientes (Primer
Premio de Concurso de Anteproyectos con
el Arq. Loudet), adaptado a modificaciones
funcionales y condicionamientos tecnológi-
cos, años 2006/2011.

Destacado
Seccional 1
“TRABAJAR EN COLABORACIÓN
Y/O EN EQUIPO RESULTA MÁS
ENRIQUECEDOR”
Nativo de la ciudad de La Plata, el arquitecto Mauricio
Schereschevsky, recorrió sus primeros años como
estudiante en el Departamento de Arquitectura y Urba-
nismo de la Facultad de Ciencias Fisicomatemáticas,
que hoy en día es la Facultad de Arquitectura y Urbanis-
mo, de la Universidad Nacional de La Plata.
Su interés siempre estuvo enfocado en la construcción
de casas y edificios, lidiando con el interés de sus pa-
dres que deseaban un hijo ingeniero. Su vocación se
consolidó a medida que fue avanzando la carrera y se
recibió a principio del año 1961. “Cuando uno va co-
P22
nociendo y practicando una disciplina la vocación se
comienza a definir y a afianzar”, asegura el Arq. Sche-
reschevsky.
Inició su camino profesional en la ciudad que lo vio na-
cer, como Proyectista y Jefe de Equipo en la Dirección
de Arquitectura del Ministerio de Obras y Servicios Pú-
blicos de la provincia de Buenos Aires. Durante esta eta-
pa realizó, entre otros trabajos, el Instituto de Previsión
Social de la provincia de Buenos Aires (en colaboración),
ubicado en calle 47 entre 5 y 6 (La Plata), durante los
años 1964 y 1967. Esta obra, fue destacada dentro de
la arquitectura moderna en la ciudad por el Colegio de
Arquitectos de la provincia de Buenos Aires, en los años
50´, 60´y 70´.
A su vez, atraído por la docencia, se desempeñó como pro-
fesor en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, y en la Es-
cuela Superior de Bellas Artes, ambas de la UNLP. Además,
ha sido jurado en diferentes Concursos de las provincias
de Buenos Aires, y de Río Negro. Vale destacar, que el Arq.
Schereschevsky fue Consejero Titular por los Graduados
ante el Consejo Académico de la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la UNLP, durante los años 1965 y 1966.
En 1967 las oportunidades laborales se hicieron presentes
para el joven y ya experimentado arquitecto, que lo llevaron
a radicarse en Viedma. Allí, proyectó el Complejo del Centro
Minero Los Álamos, entre San Antonio Oeste y Las Grutas.
En el mismo, realizó la sistematización del complejo total y

Mauricio
el proyecto de los edificios, constituidos por oficinas y labo-
ratorios. Los espacios estaban distribuidos en tres viviendas
para directivos y tres para técnicos; una vivienda para sol-
teros, un centro recreativo y cultural; viviendas para opera-
SCHERESCHEVSKY

Vivienda personal en varios niveles en esquina, sobre Avda. Costanera y calle Mitre, 300m2.
Años 1972/1976. Las rejas fueron agregadas posteriormente.
Vivienda personal entre medianeras en el
barrio. Don Bosco, 140m2, años 2010/2012.
rios, talleres y depósitos. Este complejo correspondió a
la Dirección de Minería de la Provincia de Río Negro que,
lamentablemente, luego fue abandonado y vandalizado.
Para nuestro profesional destacado, significó un ejercicio
complejo de realizar, en una localización de medio am-
biente determinante, con una propuesta de construcción
sintética de técnicas y materiales sencillos.
Matriculado en el Colegio de Arquitectos de Río Negro
(Seccional 1) desde su creación, su trayectoria profesional
fue compartida entre el ámbito público y privado, traba-
jando para el Ministerio de Economía, en el área de obras
de Turismo. También se desempeñó como Director de Pla-
neamiento y Programación dentro del Ministerio de Obras
y Servicios Públicos. Además, fue asesor técnico del Ban-
co de la provincia de Río Negro, y Proyectista y Director
General de Estudios y Proyectos de la Dirección de Arqui-
P24
tectura de la misma provincia. Paralelamente, en la acti-
vidad privada, fue en el Estudio de Arquitectos Loudet y
Schereschevsky, llevando a cabo destacados proyectos
locales ubicados en distintos lugares de la provincia de
Río Negro, Patagones y Stroeder.
Debido a un accidente que lo limitó, trabajó aproximada-
mente hasta el 2015 y hoy en día se encuentra retirado. El
arquitecto Schereschevsky intenta estar informado sobre
la arquitectura nacional e internacional que es tan vasta.
“La Argentina es un país tan extenso, con característi-
cas geográficas tan diversas, que impiden una generali-
zación. No obstante, he observado un avance paulatino
y valorable hacia nuevas propuestas que dan cabida al
desarrollo tecnológico, intentando rescatar las caracte-
rísticas propias del medio ambiente en cada caso”, afir-
 Edificio BA53 para la Cámara de Comercio, Industria, Producción y Turismo de Viedma, sobre arteria
principal de Viedma: Locales comerciales, Oficinas de la Cámara, y Dtos. de 3 y 4 ambientes (Primer
Premio de Concurso de Anteproyectos con el Arq. Loudet), adaptado a modificaciones funcionales y
condicionamientos tecnológicos, años 2006/2011.

ma y agrega: “Viedma no es la excepción, y debe con-
siderársela conjuntamente con Carmen de Patagones,
Río Negro de por medio. Cuando arribé a ésta en el año
1967, Carmen de Patagones tenía una estructura urbana
propia de las localidades de la Provincia. de Bs.As. con-
solidada, con un casco histórico muy fuerte. En cambio,
Viedma carecía de ese perfil, y a pesar de ser capital
de la provincia se percibía `desperdigada´. Poco a poco,
se fueron definiendo algunas zonas como la costanera
y el centro comercial; y el administrativo en parte, con
proyectos de mayor envergadura. Contribuyó a esto
algunos barrios residenciales, donde se observan valo-
res aislados y la incidencia de nuevas generaciones de
arquitectos con nuevas propuestas. Lamentablemente,
los conjuntos de viviendas periféricos no resultaron un
aporte significativo, salvo los últimos registrados en Pata-
gones”.
Sus más destacadas obras se encuentran ubicadas en La
Plata, provincia de Buenos Aires, y en la provincia de Río
Negro, principalmente en Viedma. Una ardua trayectoria en
la arquitectura nota la excelencia del Arq. Mauricio Sche-
reschevsky como profesional, quien deja un mensaje a los
futuros profesionales: “Aconsejo a las nuevas generacio-
nes tratar de hacer concursos como método de trabajo,
poniéndose a prueba más allá de los resultados y del es-
fuerzo invertido. Muchas veces no figuré, pero ello no fue
un fracaso sino aquilatar experiencia. Tratar de tener un
halo de inconformismo para crecer culturalmente”.
 P26
DESTACADO SECCIONAL 2

MARTÍN
CAIMARI
 “FUI UN
ARQUITECTO
AL ESTILO
MÉDICO RURAL.
SABÍA UN POCO
DE TODO”

DESDE SUS INICIOS EN LA CIUDAD DE BUENOS

AIRES HASTA SU CARGO COMO DIRECTOR EN LA
FUNDACIÓN ARGENTINA DE LA UNIVERSIDAD DE
PARÍS, LA VIDA DE MARTÍN CAIMARI EXHIBE UNA
TRAYECTORIA EMOCIONANTE, CARGADA DE DE-
SAFÍOS Y OPORTUNIDADES QUE SÓLO SE LE PRE-
SENTAN A ESAS PERSONAS QUE LAS MUEVE LA
VOLUNTAD Y LAS GANAS DE HACER.
Nació en el barrio Balvanera, de Capital Federal; egresó en
el Colegio Nacional de Buenos Aires, y ayudaba en la fábri-
ca familiar de fieltros de aislación para autos mientras cur-
saba sus estudios en la Facultad de Arquitectura y Urba-
nismo de la Universidad de Buenos Aires (UBA): “Vengo de
una familia que no tenía nada que ver con la construcción,
ni con la arquitectura. Temía que si me quedaba en Bue-
nos Aires iba a terminar trabajando en la fábrica familiar”,
nos contó Martín, agregando que fue uno de los motivos
que lo llevó a buscar nuevos horizontes.
En septiembre de 1961 llegó a General Roca en busca de
prosperidad y nuevos desafíos que lo acerquen a un ejer-
cicio ideal de la profesión. En ese momento, el valle era
bastante diferente a como lo conocemos hoy: “Era un lugar
muy vigoroso económicamente, con muchos proyectos,
mucha fuerza. La sensación de movilidad te impresiona-
ba”. Además resalta la concepción que se tenía del arqui-
tecto en aquel entonces: “En Roca no había ningún arqui-
tecto. Cuando llegué la gente no sabía para qué servía un
arquitecto, creo que nunca habían visto uno vivo. Era una
especie desconocida, algunos me preguntaban cuanto me
faltaba para recibirme de ingeniero”.
Una vez instalado, su primer trabajo fue como jefe de la Ofi-
cina Técnica de la Municipalidad de General Roca. Luego,
con el tiempo, comenzó a realizar proyectos particulares
en lo que a él más le interesaba: proyectos y dirección de
obras. En sus primeros pasos como profesional indepen-
diente recordó los trajines del ejercicio por aquel entonces:
“Fui un arquitecto al estilo médico rural. Sabía un poco de
todo, desde dirigir la construcción de un puente sobre un
canal, a proyectar un frigorífico para la fruta o proyectar y

P28
dirigir un centro cultural, casas particulares, un sanatorio.
Lo que viniera”.
Unas de las características de ese momento, era la falta
de movilidad y de comunicación: los 500 km por camino
de tierra que separaban Roca de la capital rionegrina de
Viedma hacían del viaje una insólita aventura. Por tal mo-
tivo, era difícil establecer un vínculo para pedir ayuda o
elevar un reclamo al gobierno provincial de aquel enton-
ces: “Ni nosotros nos enterábamos qué pasaba en Vied-
ma, ni en Viedma sabían lo que pasaba en el Alto Valle.
Cuando sucedía algún problema la solución estaba en la
Municipalidad de Roca o en hacer las cosas por cuenta
propia. La población enseguida asumía que tenía que ha-
cer algo y no esperaba nada del gobierno”.
Aficionado a la música, recuerda la maravillosa experien-
cia de dirigir un proyecto tan importante para la ciudad
como lo fue la Casa de la Cultura. Este proyecto fue or-
ganizado entre varios habitantes de la ciudad interesados
en distintas áreas del arte como el cine, el teatro y las
artes plásticas, entre otras: “Me di el gusto de concretar
el proyecto y de dirigir la obra. No cobré un centavo por
hacerlo, es más, de ser necesario hubiese puesto plata
para que me dejen hacerlo, porque era uno de esos pro-
yectos que te proponen en la facultad en el quinto o sexto
año de carrera, pero difícilmente se presenten en el ejer-
cicio profesional”. Entre 1980 y el 2000, con el patrocinio
del diario Río Negro, organizaron más de 120 conciertos
en la Casa trayendo a Roca figuras sobresalientes de la
música de 25 países.
En el año 1987 recibió la oferta de dirigir la Fundación
Argentina en la Universidad de París. No lo dudó y partió
rumbo al viejo continente con su familia: “Fue una expe-
riencia única. Siempre tuve bastante interés en viajar, dos
 años antes habíamos alquilado un departamento con mi familia y
vivimos en París. Después de casi cuatro años volvimos a Roca,
donde siempre estuvimos muy a gusto”.
En 2011 ante el deseo de estar más cerca de sus dos hijas se
instaló en la ciudad de La Plata, capital de la provincia de Bue-
nos Aires: “Todavía tengo mi carnet de conducir y el auto paten-
tando en Roca, cosa de tener que ir sí o sí una vez al año para
allá a hacer los trámites. Aprovecho a ver a los amigos, visito la
Casa de la Cultura y el IUPA. Me doy un chapuzón en lo que fue
nuestra vida. Eso me alegro mucho”.
Finalizando la entrevista le pedimos a Martín que nos cuente
qué es lo que más destaca de toda su vida, y nos dijo: “Creo
que lo más destacado de mi vida es la suerte que he tenido;
haber formado una familia feliz con mi mujer de hace 55 años,
tener dos hijas también felizmente casadas y cuatro nietos, que
espero tengan la misma suerte; haber estudiado arquitectura y
habernos ido a vivir a Roca. Una decisión de la que hasta hoy
nos seguimos felicitando”.

P30
SUS ÍDOLOS EN LA
ARQUITECTURA
CONTEMPORÁNEA:
Frank Lloyd Wright, Hugo Alvar Aalto, Ludwig Mies van der
Rohe. En sus viajes puedo ver algunas obras de sus referentes.

CASA DE LA
CULTURA EN ROCA:
La Casa de la Cultura de la ciudad de General Roca se inau-
guró en 1979.

TRAYECTORIA DOCENTE:
En la ENET N°1 de Roca en la Especialidad de Maestro Ma-
yor de Obra en las materias Materiales de Construcción y
de Proyectos.
En el INSA -hoy IUPA- en las materias de Historia de las
Artes Comparadas, Historias de la Artes Plásticas e Historia
de la Música.

FUNDACIÓN ARGENTINA
EN LA UNIVERSIDAD
DE PARÍS:
La fundación es un pabellón ubicado en la ciudad universi-
taria de la Universidad de París en el distrito 14 de la capital
francesa. La dependencia argentina fue inaugurada en 1928
y recibe a 85 estudiantes universitarios o de posgrado. Per-
tenece a un conjunto de 37 pabellones de distintos países y
fundaciones y en total aloja aproximadamente a unos 8000
estudiantes de más de 100 naciones del mundo.
Gestión

RUTA
22
P32
CAMINOS QUE SEPARAN
EL PROBLEMA DE LA RUTA NA-
CIONAL N°22 ES UNA TEMÁTI-
CA QUE ATRAVIESA A TODO
EL ALTO VALLE, DESDE CIPO-
LLETTI HASTA VILLA REGINA.
MANTENER LA RIQUEZA DEL
PAISAJE, GARANTIZAR LA SE-
GURIDAD Y LA IMPORTANCIA
DE ESTA VÍA PARA EL DESA-
RROLLO ECONÓMICO LOCAL
SON LAS PREMISAS QUE SE
SOSTIENEN DESDE EL COLE-
GIO DE ARQUITECTOS.
 Desde hace más de una década el pro-
yecto de la Ruta 22 viene contemplan-
do modificaciones que hacen cada vez
más complejo arribar a una solución
adecuada que respete las caracterís-
ticas de la zona y sus funcionalidades.
Así, corrigiendo sobre lo corregido, pero
no contemplando la visión y aporte de
los profesionales de la zona, se realizó el
31 de agosto pasado una Audiencia Pú-
blica, donde nuevamente se desconoce
la necesidad de evaluar el proyecto por
especialistas en planeamiento territorial.
Recordemos que durante la ejecución
de este proyecto, se modifica su criterio,
pasando de “autovía a autopista” y se
comienza a construir la nueva traza afec-
Arq. tando a las localidades del Alto Valle en
Oscar sus ejidos. Esta modificación cambia las
Inostrosa relaciones de lugar al constituirse como
barrera urbana y generarse una profunda
modificación en el paisaje del Alto Valle.
Por su parte, el principal argumento que
esgrimieron los técnicos y decisores po-
líticos de Vialidad Nacional sobre este
proyecto es que estadísticamente la tasa
de mortalidad por accidentes es menor
en una autopista que una autovía, y so-
bre este único criterio se avanzó.
Sobre este punto, el Arq. Daniel Bruno
Bordignon destacó la importancia de
hacer un relevamiento del entorno, si-
P34 tuación y necesidades como paso pre-
vio al diseño de un espacio físico. “Es
muy evidente que no se ha proyectado,
ni menos diseñado, sino que se ha to-
mado una decisión con la calculadora,
cuánto combustible gasta, cuántas cu-
biertas se gastan y lo que es más claro,
es que solo se ha contemplado desde
la posición de chofer del camión, es
decir, desde arriba”, expresó.
El Arq. Oscar Inostrosa integrante la
comisión de la Seccional 4 del Colegio
de Arquitectos de Río Negro sostiene
al respecto: “La nueva configuración
de tipo autopista genera una barrera
urbana y rural, ya que tienen pasos en
lugares indicados con elevación en la
ruta generando unos puentes con un
desarrollo importante. Tienen 7 me-
tros de altura por 400 metros de largo
y están separados aproximadamente a
4 kilómetros. Si no es por ellos nadie
puede cruzar la ruta”.
Así se puede prever el comportamiento
de los peatones atravesando las vías
centrales de transito rápido con alto
nivel de riesgo o la recarga de vehícu-
los en las estrechas colectoras de una
mano donde se sumará al tránsito ve-
hicular de los frentistas, el propio de la
actividad productiva o de los servicios
de ruta pre-existentes en los bordes o
la congestión que generará el manteni-
miento de los canales que bordean las
colectoras en los sectores rurales.
Seguramente los intendentes, integrantes de
las cámaras de comercio, consorcio de riego
y productores, podrán dar cuenta con mayor
precisión de los inconvenientes que se ge-
nerarán en sus localidades vinculados a la
fragmentación de las ciudades impuesta por
la construcción de murallones de hormigón
que además de alterar el alto valor paisajís-
tico de nuestro valle, interrumpen y quiebran
todo tipo vinculación entre ambos márgenes
Arq.
de la ruta, produciendo segregación y mo- María Beatriz
dificación en la dinámica de las actividades
económicas que se desarrollan actualmente
De Raffaelli
a la vera de la ruta. pluviales, en los caminos de acceso vecinales, ingresos y egresos
Además alteraciones en la operación de ca- a los centros urbanos, actividades de producción frutihortícola y
nales de riego, en los sistemas de desagües en general a toda la conectividad intra e inter urbana, que no se
observan atendidas en el proyecto con el nivel de respuesta que
impone la envergadura de esta obra cuando atraviesa una ciudad.

DEBATIR CON PROPUESTAS

Además de las reuniones que se han realizado desde el Colegio de
Arquitectos, en donde se escuchó la voz de las organizaciones in-
teresadas en la cuestión y las exposiciones de la municipalidad de
Cipolletti al respecto, ambas entidades propusieron a nivel nacional
una traza de tránsito pesado que atraviesa el tramo VI del proyecto
inicial. “Es importante que derivemos por ahí el transporte de carga
pesada y otros vehículos que estén de paso” por la región, explicó
Arq. María Beatriz De Raffaelli, Presidenta del CARN.

Daniel Bruno Esta propuesta- que supera en seguridad y funcionalidad a la de

Bordignon Vialidad Nacional-, supone una traza que parte desde el ejido de
Fernández Oro y retoma en dirección hacia el Oeste para empal-
mar en la Ruta 151 y desembocar en un nuevo puente que termina
en el Cañón de las Cabras sobre la meseta norte, en Neuquén.
Esta encomienda, contempla la repavimentación y remodelación
de las calzadas, la creación de calles colectoras para los accesos
a Cipolletti y Neuquén; la remodelación en la rotonda de Pacheco,
donde se especifica la construcción un viaducto sobre la rotonda
y el puente ferroviario; cuatro cruces a distinto nivel, dos a la altura
de Luis Toschi y Lisandro de la Torre, y otros dos sobre Mariano
Moreno y Santa Cruz. También señala el refuerzo de terraplenes,
más señalamiento e iluminación. Por otro lado, el proyecto propone
obras complementarias como la modificación de desagües y mejo-
ra en las calles urbanas involucradas.
Esta alternativa permitiría derivar las inversiones de la costosa so-
breelevación hacia la ejecución de una traza por la barda norte. Así
la actual ruta 22 no perderá su carácter de ruta regional e interur-
bana y garantizará las deseadas condiciones de seguridad que se
detentan con la eliminación del tránsito pesado por la ruta al norte,
tal lo realizado recientemente en la ciudad de Neuquén.
P36
Vale destacar que la ruta por la barda norte
fue recientemente convalidada por los inten-
dentes del Alto Valle que conforman el Re-
gión Metropolitana de la Confluencia: Cinco
Saltos, Cipolletti, Fernández Oro y Allen.
Por otra parte, Vialidad Nacional no ha defi-
nido como resolverá el paso cotidiano des-
de Río Negro a la ciudad de Neuquén, que
actualmente con un flujo aproximado de
50.000 autos y camiones, se convierte en
nodo problemático que dificulta la comuni-
cación cotidiana entre las dos provincias.
Ante la ausencia de documentación se en-
tiende que lo ejecutado hasta la fecha es la
propuesta a consolidar: muros, puentes y
vialidades a escala de camiones pesados y
vehículos lanzados a gran velocidad.
Considerando que la Ruta se debe realizar por la barda con los
mejores atributos de la ingeniería vial, la actual de la Ruta 22, pro-
ponemos se convierta en una autovía de cuatro vías a un solo nivel
atendiendo a las necesidades locales de cada ciudad.
Desde el Colegio de Arquitectos ya se planteó que no se acepará
la modificación del paisaje con una obra inconsulta que no tiene
aceptación social y que ya ha generado problemas en otras locali-
dades, como Roca. Tampoco están de acuerdo en realizar una obra
vial faraónica que generará barreras visuales y físicas, y solicitan
que formen parte de la discusión las propuestas alternativas de los
municipios.
ampliación de la Ruta Nacional 22 en la actual
traza”. Claramente en su participación propuso
“que se retome el proyecto inicial, el que fuera
licitado y adjudicado bajo el concepto de auto-
vía, dos carriles en cada sentido, sin elevacio-
nes, con cruces al mismo nivel con rotondas o
semáforos, cruces que podrían permitirse cada
2000 mts en la zona rural de manera de facilitar
el tránsito en sentido norte sur, con colectoras
y con ciclovías”.

AUDIENCIA PÚBLICA
En la audiencia Pública realizada el 31/8 la Arq. Graciela Glanz –
quien estuvo 13 años a cargo del Departamento de Planeamiento
Físico de la Municipalidad de General Roca- expresó la necesidad
de “volver a pensar si una autopista es la mejor decisión para la

ARQ.
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Delegado: Arq. Cristian Schuldt
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 EN ESTA NOTA COMPARTIMOS ALGUNOS DE LOS CONCURSOS PROMO-
EL BARILOCHE QUE NO FUE VIDOS POR LA MUNICIPALIDAD DE BARILOCHE, QUE FUERON GANADOS
POR COLEGAS DE ESA CIUDAD, PERO QUE NUNCA SE CONCRETARON.

RECORREMOS LOS CONCURSOS GANADOS DESDE LA DÉCADA

DEL ’90 HASTA NUESTROS DÍAS.
1.Concurso Complejo Turístico Cultural Europeo Argentino
(Año: 1991. Ganador Arq. Díaz Langou).
2.Concurso base del Cerro Catedral
(Año: 1992 Ganador: 1º y 2º desierto, 3º: Débora Herman).
3.Concurso Salón de Usos Múltiples y Feria de Artesanos.
(Año: 2010 - Ganador: Alicia Albandoz, Alfredo Mulet,
Diego Iraola, Iván Rivera Indarte, Nicolás Rousselot).
4.Proyecto arquitectónico y parquización en la rotonda
intersección a nivel con la Ruta Nac Nº 40 (Año 2010 - Ganador: Lara Rocío y asoc.).
5.Centro Interactivo de Ciencia y Tecnología Nuclear
- CNEA (Año: 2012 - Ganador: Arq. Ángel Barceló).
6.Concurso edificio del Instituto de Investigaciones en Biodiversidad
y Medioambiente –INIBIOMA (Año 2012 - Ganador: Alonso Crippa)
7.Concurso de croquis ampliados para el Portal de Acceso Norte a Bariloche
(Año 2014 - Ganador: Fabiela Orlandi y Osvaldo Pavan)
8.Concurso Sala del Instituto Nacional del Teatro en Bariloche
(Año 2014: Ganador: Maria María Feudal)
9.Concurso Complejo Judicial de Bariloche
(Año 2016: Ganador: Arq. Moroni, Christian, Martín Padula)

Por cuestiones de espacio, sólo exhibiremos 2 de los 9 proyectos mencionados.

P40
CONCURSO SALÓN DE USOS MÚLTIPLES
Y FERIA DE ARTESANOS.
(Año: 2010 - Ganador: Estudio Proyectos Arq, integrado por
Alicia Albandoz, Alfredo Mulet, Diego Iraola, Iván Rivera In-
darte, Nicolás Rousselot, con la participación de la Arq. Irene
Karakchof y la colaboración del Sr. Federico Sánchez).
El proyecto tuvo como promotor a la Municipalidad de San
Carlos de Bariloche y como patrocinador al Colegio de Arqui-
tectos de Río Negro Sección III, con el aval de la Federación
Argentina de Arquitectos (FADEA).
El proyecto de 6894.4 m², con una superficie destinada a esta-
cionamientos de 5000 m², 1312.5m² de Salón de Usos Múlti-
ples y 581.9 m² de Feria de artesanos; se desarrolla en una par-
cela de 50m x 50m, en el micro centro de la ciudad
sobre la intersección de las calles Moreno y Villegas.
El punto de partida proyectual de la propuesta, nace del
análisis urbano del eje longitudinal costero de la ciudad
y el sector céntrico comercial con sus adyacencias.
La particular diferencia que se refleja en nuestra
manzana, es que posee superficies abiertas públi-
cas de dimensiones considerables, con posibilidad
de desarrollo de alternativas privado-público para su
interrelación.
Los edificios linderos, con muros medianeros ciegos
de dimensiones negativas, generó una búsqueda de
intervención sobre ellos, propiciando el concepto de
“Reconversión de Medianeras en Fachadas Urba-
nas”.
De esta manera, se está delineando una nueva fachada
urbana interna, que demanda la presencia de una vereda
pública dentro del Espacio Scum.
La idea rectora del edificio símbolo, estableció diferencias
en sus cuatro caras, sobre las calles Moreno y Villegas se
generó el Programa Scum y sobre el espacio público inter-
no creado por una reestructuración de la manzana, la Feria
de Artesanos, que se desarrolla a través de un espacio más
íntimo y a su vez conectado con las plantas bajas de los
edificios privados, que se abren al Parque Scum a través de
las nuevas veredas.
El edificio amigable y sin barreras arquitectónicas, con ca-
pacidad de cambio, como debe ser un complejo cultural,
posee una marcada morfología definida por cuerpos puros,
con dos patas verticales que elevan el volumen central, ori-
ginando transparencias hacia el Parque Scum, que seduce
e invita a recorrerla.
P42
De los dos volúmenes verticales salientes, se despren-
de de la propuesta que la rampa da valoración a la ca-
lle Villegas, y junto con el ascensor, marca la esquina
Moreno y Villegas. El otro volumen resuelto en cuatro
plantas técnicas de apoyo de servicio y sanitario, su-
mado a un buffet en planta baja, es el complemento del
programa estipulado como apoyatura de las activida-
des propuestas.
Una vez en su interior, el programa de actividades con-
formado en dos niveles, uno de uso público abierto y
el otro de público cerrado, se ve abastecido por servi-
cios propios de cada sector. Uniendo estos niveles, una
imponente rampa que resuelve, junto con el ascensor
público, el nodo circulatorio con forma suavemente cin-
celada y transparencias en su recorrido hacia su interior
y hacia la calle Villegas.
La Feria de Artesanos ligada a un paseo urbano peato-
nal con comercios en las medianeras reconvertidas en
 fachadas, brinda esa calidez de recorrido con diferentes
actividades, más allá de lo que ocurra en el Salón Cultu-
FACHADA NORTE ral, que sin obviarlo, lo incluye en el paseo, conectándolo
a las intervenciones de los edificios Vía Firense y Hotel
Internacional y Locales Comerciales.
Este evento cultural arquitectónico nos recibe desde un
atrio alimentado por presencias escultóricas, pictóricas
y murales, abriendo sus puertas hacia la ciudad, poten-
ciando la cultura y también el turismo cultural.

PLANTA NIVEL +5.20

PLANIMETRIA SECTOR URBANIZADO DE LA MANZANA
 PLANTA NIVEL +5.20

PLANTA ENTREPISO NIVEL +2.68

PLANTA ESTACIONAMIENTO NIVEL -8.70

P44

FACHADA OESTE
CENTRO INTERACTIVO DE CIENCIA Y las características que le confieren al lote su

TECNOLOGÍA NUCLEAR - CNEA – CAB. condición de excepcional, o bien, repensar el

(AÑO: 2012 - GANADOR: ARQ. ÁNGEL uso de estas salas, en función de la especifi-

BARCELÓ) cidad del tipo de exposiciones que en ellas se

llevarán a cabo.

MEMORIA DESCRIPTIVA
El lote, ubicado en Bariloche, intervenido presenta datos determi- Podría admitirse como deseable el recinto

nantes para la toma de partido, que no pueden desestimarse, aún cerrado, neutro, introspectivo, de iluminación

cuando esto conlleve reformular algunos de los conceptos expresa- artificial controlada, en una sala dedicada a

dos en las bases del concurso. pintura, pero, ¿sería esta condición necesaria

En efecto, una ladera lineal de moderada a fuerte pendiente, orienta- para exponer objetos científicos, panelería in-

da francamente hacia el norte, enfrentando un paisaje de extraordi- formativa, objetos de divulgación cuyo conte-

naria calidad, ofrecen la oportunidad única de desarrollar un edificio nido estético no es su aspecto fundamental?

que aproveche y potencia estas tres virtudes, sacando el máximo

provecho del sitio, asoleamiento y vistas. Pensamos que no. Proponemos un edificio
que, lejos de negar las extraordinarias virtu-

Esto amerita reconsiderar las premisas planteadas en cuanto al ca- des que el sitio ofrece, las potencie como ge-

rácter de las salas, poniéndonos frente a la disyuntiva de cumplir neradores de su carácter, su forma y su fun-

con lo pedido, salas cerradas iluminadas artificialmente, negando ción. Que sea la expresión del genius locci.
CENTRO INTERACTIVO DE CIENCIA Y TECNOLOGÍA NUCLEAR.

P46
PLANTA BAJA
 CORTE 7,116

CORTE B
INCLINACIO

4,393

CORTE A
N SOL
21
ENERO

INCLINACION
4,04

INCLINACION
SOL
CORTE C

SOL
21 ENERO

21 ENERO
INCLINACIO INCLINACIO

4,432
N SOL N SOL INCLINACIO

4,393
21 21
ENERO ENERO N SOL
21
ENERO

4,041 4,041
INCLINACIO

N SOL
21
ENERO TAPA VENTILACION PIVOTANTE
MADERA (TIPO PUERTA PLACA)

3,93
BANDA POSTERIOR

INCLINACION
INCLINACIO
INCLINACIO

COLECTORES LUCERNARIO
N SOL
N SOL

SOL
21
ENERO
21
ENERO

21 ENERO
SOLARES DE AGUA

3,93
INCLINACION

INCLINACION
37,00¡
SOL

SOL
21 ENERO

21 ENERO
0,00 0,000
37,00¡ 37,00¡

7,737
0,000 0,000 0,000 0,000
37,00¡ 37,00¡

3,20

3,20
NATURAL NATURAL
NIVEL TERRENO NIVEL TERRENO

2,58
3,20
MICROCINE
NATURAL PROYECCION PISO
NIVEL TERRENO
3,70
3,100
Verano

Oto–o / Primavera 3,100

3,700 3,700

2,20
Invierno

colectores
lat. x 0,9

Altura Sol BARILOCHE

mediod’a al norte 6,14

Siendo las salas la razón fundamental del proyecto, Los servicios, de menor altura, se alinean hacia el sur, gene-
son ellas, con su rol protagónico, las que necesaria- rando una banda de techo plano sobre el cual se ubican el ac-
mente deben tomar esta esencia y concretizar este es- ceso principal y los estacionamientos, De esta forma, al apro-
píritu del sitio. vecharse la huella de implantación edilicia, se evita el mayor
daño ambiental que hubiera provocado la construcción de la
PARTIDO ARQUITECTÓNICO extensa superficie de estacionamientos requerida.
Con un partido lineal, las salas ocupan le banda norte,
sacando partido del asoleamiento, e iluminación natu- La terraza de acceso y estacionamientos se protege del viento
ral, optimizando los recursos energéticos. Plenamente del lago por la mayor altura del cuerpo de las salas. El acceso
abiertas a un paisaje de extraordinaria belleza que, por principal se evidencia en un volumen vidriado expresivo que
su serenidad, no consideramos un factor distractivo. conforma el hall y lobby de doble altura desde el que, al ingre-
sar, se percibe, como primera imagen una amplia visión de la
Igualmente se ha previsto un sistema de cortinas opa- sala principal, ubicada en el nivel inferior. En el nivel de acce-
cas y traslúcidas que permitirán la mayor variedad de so, directamente relacionados, se encuentran la cafetería, gift
posibilidades de uso y carácter de los espacios de ex- shop y arena de eventos.
posición y eventos, pudiendo obscurecerse si alguna
circunstancia lo requiriera.

PLANTA ALTA
EN BUSCA DE UNA
ARQUITECTURA MÁS
INCLUSIVA Y HUMANA
RECIBIDO HACE CASI CUATRO AÑOS, HOY EN DÍA,
TIENE LA POSIBILIDAD DE TRABAJAR DE MANERA
PARTICULAR EN LA CIUDAD DE VIEDMA, PUERTO
MADRYN, Y CARMEN DE PATAGONES. SUPO CON-
CENTRAR SU VISIÓN PROFESIONAL EN TORNO A
LO SOCIAL, PARA OPTIMIZAR RECURSOS Y ASÍ SA-
TISFACER DISTINTAS NECESIDADES.
Germán Mayer tiene 28 años y estudió en la Facultad real” y el Estado. Sostiene que solo a través de la obra
de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional pública se puede lograr construir lugares comunitarios in-
de La Plata (UNLP). Su perfil profesional se enmarca en clusivos y de características sociales equitativas. De esta
el diseño de espacios con el objetivo de cumplir con las manera, supo afianzar una mirada crítica y constructiva
necesidades de la gente, ya sean habitacionales, urba- acerca de ciertas necesidades sociales que se presentan
nísticos o edilicios. en torno a su profesión.

Como arquitecto, se esfuerza por adaptarse a los cam-
bios sociales, ya que entiende que los buenos espacios
arquitectónicos se generan con la unión de la “sociedad
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Su anhelo a futuro en Viedma, tienen que ver con llegar
a construir un sector destinado específicamente al urba-
nismo y al planeamiento, trabajando en conjunto con el
Colegio de Arquitectos de Río Negro y la Municipalidad.
 De esta manera, visualizar conflictos y potencialidades en la ciu- GERMÁN
dad para intervenirlos en forma eficiente. Desde su perspectiva: MAYER
“Una ciudad no crece solamente embelleciendo algunos pocos
sectores, sino que debe tener un objetivo claro, luego planificar-
lo y en base a eso proyectarlo y construirlo, respondiendo a las
necesidades tanto de la población local, como a las del turista o
incluso a las del estudiante que viene de afuera”.

Además, entiende que, particularmente en Viedma, hace falta

realizar obras de gran envergadura que ayuden al crecimiento
poblacional. El Río, el viento y el mar son recursos importan-
tísimos, los cuales deberían ser explotados al máximo. “No
tengo dudas de que Viedma es uno de los lugares más bellos
de la Argentina, por eso es que creo que necesita que no solo
se conozca como la capital de Río Negro, sino que sea un
lugar envidiable, ya que tiene todo para poder serlo.”

Sostiene que, en la Argentina, falta “humanizar” los espacios pú-

blicos, ya que deberían ser para la sociedad en general, sin dis-
criminación alguna. Analiza que la arquitectura de hoy, le entrega
productos y servicios sólo a aquellos que los pueden pagar. De
esta perspectiva crítica, entiende que el país es muy rico arqui-
tectónicamente, pero lamentablemente para unos pocos.

EL ROL DE LA UNIVERSIDAD
Y LA ARQUITECTURA
“Creo que debe existir un intercambio mutuo entre las universi-
dades y la sociedad y así, poner el enfoque a los sectores más
críticos, y desde la institución buscar soluciones. Por lo tanto, la
Universidad debería incorporar en los planes de estudio el trabajo
de campo, con prácticas en obras, en planes de vivienda, y de-
más, a través de pasantías, por ejemplo. De esta manera, cum-
pliría con un doble objetivo: aprendizaje y compromiso social”,
concluyó Germán.
MONUMENTO A La senda que marca una curvatura atravesan-
do el terreno, tiene referencia a querer encon-
DON ARTÉMIDES ZATTI trarle un significado ejemplar al de la rueda de

EN 2016 SE REALIZÓ EL una bicicleta, recordando, de esta manera, la

movilidad que Don Zatti utilizó en su trayecto-
CONCURSO DE ANTEPRO- ria como enfermero.
YECTOS “PUESTA EN VA- Esta cinta se compone de losas de hormigón

LOR DEL MONUMENTO A armado discontinuas que dejan crecer el ver-

de entre ellas. Estas mismas losas, en ciertos
DON ZATTI”, EN EL QUE puntos estratégicos, se transformaran en ban-
GERMÁN OBTUVO EL PRI- cos modernos que permiten visualizar fácil-

MER PREMIO. EN ESTE mente la obra y disfrutar del sencillo y potente

MOMENTO, ESTÁ COMEN-
ZANDO SU EJECUCIÓN.
MEMORIA DESCRIPTIVA
Ubicado en el terreno del Hospital Zatti en la esquina de Av. Ri-
vadavia y Guido de la ciudad de Viedma, el proyecto comienza
con la idea de generar un espacio de contemplación y evo-
cación en homenaje a Don Artémides Zatti. Un salesiano que
llegó a Viedma en 1900 y dedicó toda su vida a testimoniar en
el mundo la caridad y la entrega solidaria, a los hermanos en-
fermos, y a los pobres.
La idea del proyecto es que el monumento sea visto en un solo
golpe de vista, descubriendo el lugar, a través del recorrido,
entrando, sintiendo el traspaso de un lugar público donde todo
sucede, a una instancia más íntima de contemplación y conme-
moración, como así también generando lugares de descanso y
esparcimiento para el disfrute de la ciudad.
espacio urbano.
Hay una decisión de trabajar prácticamente
con un único material preponderante, el hor-
migón armado, que es noble y sencillo. Arma
el recorrido y también es utilizado en el sostén
del busto y los relieves, que muestran la tras-
cendencia histórica y espiritual del enfermero
viedmense.
Por detrás del busto, se puede observar una lí-
nea de comunas de acero inoxidable que pro-
tegen al salesiano y conecta a los 3 elementos
escultóricos.
El material escogido y el árbol que se implanta
al otro lado del sendero, dan vida y perdurabi-
lidad al sitio, reflejando la impronta permanen-
te de Don Zatti.

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UNA HERENCIA FAMILIAR
CON APENAS 35 AÑOS, FLORENCIA HERMIDA PRE-
SENTA UN INTERESANTE HISTORIAL ACADÉMICO.
DE HERENCIA ARQUITECTA, LA JOVEN ROQUENSE
DESARROLLÓ UNA VISIÓN DE LA PROFESIÓN CON
UNA TENDENCIA LIGADA A LA BIOCLIMÁTICA Y A
LA SUSTENTABILIDAD.
Se recibió de arquitecta en el 2009 en la Universidad
Nacional de La Plata (UNLP). Es Profesora de cuatro
materias en la carrera Diseño de Interiores que brinda la
Universidad Nacional de Río Negro. Tiene un posgrado
en Bioclimática y Desarrollo Sustentable, y actualmente
se encuentra realizando una Maestría en Proyecto Ar-
quitectónico y Urbano en la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la UNLP.
Está ligada a la profesión desde que nació. Su madre,
Edit Rajneri, es arquitecta y cuenta que eso fue lo que
la motivó a dedicarse a esta profesión: “Comencé a es-
tudiar la carrera por herencia, mi mamá es arquitecta. Y
eso me hizo querer estudiar arquitectura”. Además, no
sólo comparte el gusto y la profesión con ella, sino que
también comparten el espacio laboral en su estudio
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“+m2”, donde también trabaja con su hermana diseñadora
de interiores, María Paula Hermida; y una amiga que le dio
la arquitectura, Cintia Domínguez.
Desde su mirada, Florencia dice que en Argentina no se
pueden desarrollar muchos proyectos de vanguardia como
en otros lugares del mundo: “es una cuestión presupuestaria
o de que no llegan algunos materiales. Los arquitectos del
país deben acoplarse a los materiales accesibles de acá”.
En cuanto a la región, señala que la arquitectura de Roca
y alrededores se basa en el clima y en la disposición del
suelo: “Lo importante acá es diseñar en base al clima, en
especial tener en cuenta el asolamiento. Estamos en una
zona con mucha radiación solar y eso se puede aprove-
char” y agregó: “Es muy importante un estudio eficiente de
la envolvente para no tener ganancias ni perdidas calóricas
innecesarias”. Por otro lado, remarcó que la reutilización
del agua es muy importante ya que es una zona muy
seca: “se puede reutilizar en riego u otros aspectos que
beneficien al suelo”.

ARQUITECTA
M. FLORENCIA
HERMIDA
OBRA
DESTACADA:
+M2 ARQUITECTA UBICACIÓN:
M. FLORENCIA GENERAL ROCA
HERMIDA ÁREA: 380,00M2
DISEÑADORA DE AÑO PROYECTO: 2016
INTERIORES MARÍA EL OJO, REMODELA-
PAULA HERMIDA CIÓN DE OFICINA
DE REDACCIÓN DEL
DIARIO RÍO NEGRO.

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La idea de proyecto surge de pensar en la funcion pri- pupila”, logrando fluidez en la comunicación entre áreas.
maria de la redacción de un medio de comunicación, El mobiliario se diseñó en color blanco buscando generar un
y en destacar el proceso de “observar” dentro de sus espacio diáfano, con algunos detalles a modo de acento en
actividades. Estas dos cuestiones dieron origen en rojo, color representativo de la firma.
planta a un ojo como esquema funcional, “el ojo que Un diseño actual, que integra los distintos sectores de trabajo,
todo lo mira”. formando un todo. De esta manera, se logró una interacción
Se desmontaron 2 oficinas existentes para crear un dinámica, fluida e inmediata entre el personal, fundamental
único espacio. Tres de sus lados cuentan con venta- para los medios de comunicación en esta nueva era.
nas corridas que conectan el interior con el exterior, in-
tegrando la copa de los árboles a la oficina, inundando
de naturaleza el espacio de trabajo.
Tres oficinas privadas se materializaron reciclando
mamparas de vidrio y, si bien se encuentran integra-
das visualmente al resto de la redacción, conservan
privacidad auditiva para desempeñar las tareas.
En el centro de la oficina, en “el iris” del ojo, se ubican
los puestos de trabajo de los jefes de cada área de la
redacción, en relación directa con el resto de su sector.
Con solo girar la silla generan un lugar de reunión, “la
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