5/2/23, 18:07 Caja Negra: un pequeño aporte a cierta parálisis de la imaginación

CATÁLOGO DE CATÁLOGOS

Caja Negra: un pequeño aporte a cierta

parálisis de la imaginación
Diego Esteras, Ezequiel Fanego y Malena Rey hablan de su tarea al frente de una
de las editoriales independientes más atractivas del panorama actual.

The Chasco Gazette

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Dec 15, 2022

¿Cómo se hicieron editores?

La historia de lxs tres editorxs de Caja Negra tiene rasgos en común. Cuando nos
acercábamos al final de nuestras carreras universitarias, ningunx de nosotrxs
vislumbraba un futuro muy atractivo ni en el ámbito de la docencia ni en el de la
investigación académica. La editorial y nuestra condición de editores son entonces el
resultado de nuestra necesidad de constituir un espacio de trabajo en el que
pudiéramos involucrar todas las lecturas que nos estimulaban en aquel entonces.
Necesitábamos inventarnos un modo de vivir que nos permitiera estar
cotidianamente vinculadxs a nuestras preocupaciones teóricas, políticas, estéticas y
literarias.
Caja Negra, además, es en cierta forma hija de la crisis del 2001: la fractura del
Estado y del mercado en la Argentina del 2001, junto con nuestra formación en
ámbitos de intervención política autónomos y horizontales, propició que arraigara la
convicción de que teníamos que crear nuestros propios espacios, nuestras propias
zonas autónomas. Nos hicimos editorxs para poder inventar instituciones que
podamos conducir con nuestras propias reglas.

¿Qué hace un editor? ¿Cómo se edita? ¿Cuál es tu criterio para armar un catálogo? 

Un editor produce zonas de visibilidad a partir de crear (o adoptar) y luego aplicar

determinados criterios de lectura.  De forma análoga a la de un lector que produce
criterios de selección a la hora de armar su biblioteca, los editores también
producimos criterios de selección, solo que los socializamos, los hacemos públicos,
los volvemos disponibles para que otros lectores puedan adoptarlos. 

Nuestro criterio de selección es, en un primer momento, bastante elemental: el

catálogo de Caja Negra es principalmente el reflejo de nuestros intereses, de nuestras

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lecturas colectivas. Por eso quizás tiene más la lógica de una biblioteca personal, con
libros que se agrupan de una manera aparentemente caprichosa pero plagada de
conexiones internas, más sutiles y probablemente más significativas también que las
clasificaciones de género o regionales que son las que suelen organizar las librerías o
las editoriales. Eso creo que es lo que nos permitió generar un lazo especial con
nuestrxs lectorxs, un vínculo estrecho y prolongado en el tiempo que se caracteriza
más por la pasión del coleccionista/buscador de objetos culturales que por el
automatismo compulsivo del consumidor de mercancías. Pero ese primer criterio de
selección es en realidad un movimiento natural que hace que estemos rodeados de los
textos que nos resultan afines. Los criterios de selección, la pregunta sobre qué
publicar y qué no (no todo lo que nos atrae nos parece publicable) y cuándo hacerlo
vienen después. Y básicamente tienen que ver con la pregunta sobre si un texto “va a
funcionar”, es decir,  si va a despertar interés, si es comunicable, si va a generar
determinadas reacciones. A nosotrxs nos estimula pensar en el diálogo que arma Caja
Negra con lxs lectorxs; es lo complejo y especial de nuestra tarea: tratar de que
nuestro criterio de selección sea comunicable, sorprenda, despierte interés. Y para
ello es fundamental, por ejemplo, el orden en el que se suceden los libros (hay
algunos libros que sólo funcionan si publicás otro antes que le genere las condiciones
de recepción o que funcione de puente con el resto de tu catálogo) o el momento en el
que los publicás, el contexto.  

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¿Qué libro les hubiera gustado editar?

Se nos ocurren algunos que hubieran quedado muy bien en el catálogo de Caja
Negra, títulos que podrían perfectamente dialogar con otros que fuimos publicando.
Por ejemplo Rastros de carmín de Greil Marcus para la colección Synesthesia Música,
Historia del ojo de George Bataille para la serie Numancia, 24/7 de Jonathan Crary
para Futuros Próximos y Conquista de lo inútil de Werner Herzon para Synesthesia
Arte.

¿Qué colección o editorial pasada o presente te gusta?

Difícil mencionar unas pocas, pero digamos que de las históricas nos gusta Adelphi
Edizioni con el gran Roberto Calasso detrás. Y otra editorial italiana con la que
tenemos mucha afinidad se llama Nero. Entre las más recientes nos gusta la
mexicana Gris Tormenta y la chilena Overol.  

¿Qué están leyendo ahora? 

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Estamos leyendo muchas cosas para nuestra nueva colección de ficción, Efectos
Colaterales. Mayormente narrativa en un arco que va de la weird fiction al nuevo
gótico latinoamericano, pasando por la autoficción experimental. Es bastante
entretenido y somos muchas personas en la editorial leyendo al mismo tiempo y
comentando colectivamente qué nos parecieron los títulos. De todo lo que leemos, es
mucho más lo que queda afuera del catálogo de lo que realmente decidimos publicar. 

¿Escriben?

Sí, ¡contratapas! Todo un género en sí mismo.

¿Cuáles son sus hábitos de lectura y de escritura?

Cuando se trabaja en una editorial, la lectura es un hábito constante, una actividad

permanente. Ya sea para evaluar proyectos, para editar originales, revisar
traducciones o corregir pruebas. Somos editorxs que estamos muy atrás de todos los
procesos y que conocemos muy bien los libros que publicamos. Somos quienes
primero tienen que estar entusiasmadxs para después poder transmitir ese
entusiasmo al resto del equipo, a lxs periodistas, a lxs librerxs. Nos sigue gustando
mucho leer por placer o por trabajo. En cuanto a la escritura de contratapas, nos
dividimos los proyectos y nos turnamos para escribirlas según la afinidad de cada unx
con el libro en cuestión.

¿Cuál es su visión del mundo editorial en el presente? ¿Cómo evolucionará la

industria editorial?

Creemos que hoy se está consolidando y cristalizando en todo el mundo un universo

extremadamente diverso de editoriales autogestionadas, de pequeño y mediano
tamaño, que lograron vehiculizar perspectivas culturales propias traduciéndolas en
proyectos comerciales y vitales sustentables. Eso se verifica en diversos contextos y
por lo general convive con un universo similar de librerías y con un uso cada vez más
creativo de las tecnologías de la comunicación para llegar e intercambiar con sus
lectorxs. 

Lamentablemente este panorama virtuoso está entrando cada vez más en tensión, en
cierta medida porque el ritmo del mundo editorial lo sigue marcando el pulso
frenético del lanzamiento de novedades. Tanto las grandes editoriales como las
grandes distribuidoras inundan el mercado con tantos libros que ya ni lxs lectorxs

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llegan a leerlos ni lxs librerxs a exhibirlos. Vivimos en un estado de sobreproducción

y rotación artificial, de estrés en todas los eslabones de la cadena editorial, cosa que
se manifiesta de manera más tangible en la escasez de materias primas y
encarecimiento de los costos. En este sentido pareciera que el mundo editorial se va a
tener que enfrentar tarde o temprano a una transformación profunda, imaginamos,
orientada a equiparar los tiempos de producción y consumo a los pausados tiempos
de la lectura. En definitiva, el gesto de la lectura sigue siendo aún hoy una estrategia
de resistencia frente a la aceleración posthumana de nuestros ritmos vitales. 

Este número de The Chasco Gazette está dedicado a los finales, sobre todo a los
finales no felices, y elegimos entrevistarlos porque creemos que sobre el catálogo de
Caja Negra sobrevuela un espíritu de melancolía con aire apocalíptico. ¿Es así? Y si
es así, ¿por qué?

El fin del mundo es efectivamente un tropo recurrente en el pensamiento y las

producciones estéticas contemporáneas. El impulso original de Caja Negra fue de
corte arqueológico: nuestra labor era en aquel entonces rastrear en el fin del siglo
XIX y el siglo XX las huellas literarias de una tradición de pensamiento heterodoxa y
contracultural. Pero en los últimos años y a partir de nuestra colección Futuros
Próximos, pensamos cada vez más a la editorial como un artefacto cuya tarea
primordial es auscultar el pulso de la contemporaneidad.

De modo que la crisis de las perspectivas de futuro no puede sino estar reflejada de
múltiples modos en nuestro catálogo. Hay un libro nuestro que explícitamente
trabaja sobre la proliferación cada vez más insistente de las narrativas del fin del
mundo: ¿Hay mundo por venir?, de lxs brasileros Viveiros de Castro y Danowski. Pero
quizás la figura que con mayor efectividad tengamos para aludir a la clausura del
futuro sea la noción de realismo capitalista, de Mark Fisher, cuya función es
justamente diagnosticar el bloqueo de la imaginación contemporánea para imaginar
alternativas a la destrucción del mundo que propicia el capitalismo. No debería
sorprendernos que cuando nuestra cultura pierde la energía para diseñar nuevos
mundos, el tono afectivo que se apodera de nuestra psiquis sea la melancolía. Sin
lugar a dudas, la tesis de Bifo Berardi acerca de la senescencia del mundo occidental
se dirige en la misma dirección.
Pero como dice Oscar del Barco (otro autor de nuestro catálogo): “Allí donde crece el
peligro, crece lo que salva”, y en los últimos dos años estamos explícitamente
preocupadxs por hacer nuestro pequeño aporte para superar esta parálisis de la

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imaginación en la que estamos sumergidxs. Enumeramos algunas de nuestras

contribuciones para poder recuperar cierta dimensión de futuro:

Gobernar la utopía, de Martín Arboleda, que defiende la necesidad de recuperar la

práctica y el concepto de la planificación económica y social, para disputarle al
mercado el diseño de nuestros futuros. 

La terraformación, de Benjamin Bratton, que propone un plan integral para el diseño

de una planetariedad viable que nos permita evitar el colapso medioambiental. 

Y, por último, nuestra nueva colección de ficción, que se llama Efectos Colaterales. Si
el mundo se ha vuelto en los últimos años cada vez más abstracto, cada vez más
extraño hasta el punto de parecer irreal de la mano de la aceleración tecnológica,
quizás sea necesario invocar otras zonas de nuestra sensibilidad para poder
reorientarnos en medio de todos estos cambios. La tarea de la colección Efectos
Colaterales es entonces investigar la imaginación literaria del presente para
proveernos de mapas sensibles que nos permitan salir del laberinto del presente.  

Diego Esteras nació en Buenos Aires. Es uno de los fundadores y directores de Caja Negra.

Ezequiel Fanego nació en Buenos Aires. Es uno de los fundadores y directores de Caja Negra.
Lleva también adelante el sello de música electrónica Tecnologías Elementales. 

Malena Rey nació en Buenos Aires. Trabaja en Caja Negra hace 16 años en el área de
producción y edición y comunicación. También es periodista cultural.

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