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LITERATURA DE MASAS: ¿SUBGÉNERO O NUEVA LITERATURA?

LITERATURA

LITERATURA DE MASAS: ¿SUBGÉNERO O NUEVA

LITERATURA?
 ISABEL ROMERO TABARES  noviembre 7, 2015  0

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Llamamos literatura de masas a las publicaciones de libros cuyas ediciones

superan los 200.000 ejemplares de entrada. Abarcan todos los géneros:
autoayuda, literatura juvenil, divulgación científica y, por supuesto, la novela en
todas sus manifestaciones: novela histórica, romántica, fantasía épica, ciencia
ficción, policíaca…

Los relatos novelescos que se amontonan (literalmente) en las mesas de

nuestras librerías no suelen gozar de la bendición de los críticos. Estas
publicaciones se ha convertido en muchos países en un auténtico fenómeno
social. También llamada subliteratura, este tipo de obras se encuadran a
menudo en el ámbito del consumo popular, y muchos críticos consideran que se
publican textos que sólo tienen un barniz literario, bajo el cual no se
encuentran ni destreza, ni profundidad.

Varios autores se plantean qué mecanismos hacen posible que un libro se

convierta en un best seller y, aunque es verdad que en su éxito pueden influir
factores socioeconómicos, publicitarios e incluso idiomáticos (por ejemplo si el
libro pertenece a cualquier influyente grupo de comunicación estadouni-dense),
hay que pensar también que el texto escrito, en sí mismo considerado, tiene
fundamental importancia a la hora de convertirse en masivo objeto de deseo
para cientos de miles de individuos. Al lado de Agatha Christie, a cuyas novelas
nunca se les ha concedido valor literario propiamente dicho, nos encontramos
El nombre de la rosa (Umberto Eco, 1980) o Memorias de Adriano (M. Yourcenar,
1951), libros de indudable valor artístico que han tenido enormes tiradas.
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reciente Cincuenta sombras de Grey); otros fueron menospreciados en la época

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de su publicación y ahora se consideran clásicos imprescindibles. Un modelo

paradigmático es el de Charles Dickens, que fue el mejor valedor de sus libros,
organizando campañas propagandísticas muy mo-dernas y viajes de promoción
que incluían lecturas y audiciones en teatros o salones de las ciudades que
visitaba. Fue muy famosa su gira por los EE.UU., donde tenía su propio editor
local. Sin embargo, las movilizaciones masivas que lograban sus viajes
promocionales, sobre todo de señoras de clase media, eran vistas por los
críticos literarios del momento como signos de la excesiva carga sentimental
que lastraba sus historias. No obstante, si se comparan estas dos formas de
escritura, la de la literatura canónica y la de masas, descubrimos varios rasgos
que las diferencian.

Para la primera, el estilo tiene un valor supremo. Se utiliza un lenguaje preciso,

lógico y metafórico que pretende ser bello en sí mismo. Por otra parte, los
personajes son centrales en el discurso y, por lo tanto, la psicología e
introspección, adquieren mucha importancia. Tal es el caso de la novela realista
del XIX.

La historia se piensa como única: una obra maestra. No hay lugar para el plagio
pues la originalidad es lo importante. Se centra en el canon y la tradición
canónica. La obra, a menudo, cobra vida al margen del autor. Volvemos a los
títulos del XIX: La Regenta o Fortunata y Jacinta. Por no citar Guerra y Paz o
Madame Bovary. La lectura en el contexto literario de estos libros es una
actividad privada, intelectual que requiere diálogo y lentitud.

Pero si ahora nos fijamos en las obras literarias actuales, observamos que su
estilo es secundario y utilizan un lenguaje simple, repetitivo y estandarizado
según el tema. El discurso se organiza linealmente, es decir, la historia no suele
empezar in media res, ni alternar épocas diferentes en un mismo relato. Las
historias van de principio a fin. En ellas, lo fundamental es la acción a la que se
subordinan los personajes que son esquemáticos y estereotipados. De hecho, se
piensa para adaptarla a las circunstancias de la audiencia o a los éxitos. Se
orienta para crear continuaciones, series y otros productos. El nombre del autor
se sobrepone al de sus libros, vende hasta convertirse en una marca.

La lectura de estos relatos, por su parte, reclama rapidez para llegar al final, es
sobre todo es una actividad afectiva y visceral. Pero, ¿pode-mos concluir
después de esta comparación, superficial por otra parte, que ya no hay más
valores en los libros que se publican actualmente? Claramente, no. La actual
novela negra (o policiaca) es fuente de reflexión sobre la condición humana en
casi todos sus autores de renombre. Por su parte, el relato histórico nos ayuda a
aprender y entender una visión de la Historia mucho más cercana y realista. Así
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Desde mi punto de vista, merece la pena seguir este debate, aunque sólo fuera
para terminar afirmando que si seguimos leyendo, es porque seguimos
buscando lo que sólo un relato nos puede ofrecer, sea cual sea su modelo
literario.

historias lectura libros literatura de masas novelas

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WRITTEN BY

ISABEL ROMERO TABARES

Doctora en Filología Hispánica (Universidad de Sevilla). Profe-

sora del Dpto. de Filosofía, Humanidades y Comunicación de la
Universidad Pontificia Comillas.

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