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Libros encuadernados

Se llama encuadernacin a la accin de coser o pegar varios pliegos o cuadernos de texto y ponerles
cubiertas.
Las encuadernaciones tienen por objeto procurar al libro tres ventajas: su conservacin, su fcil manejo y su
presentacin artstica.

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HISTORIA

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Encuadernacin en la antigedad

Wikipedia

Los documentos escritos o grabados eran tan apreciados y raros en la antigedad que pronto se pens en
buscar el medio para protegerlos. Los ladrillos cocidos de Babilonia estaban numerados en el orden en que
deban ser ledos y se almacenaban en estanteras cuidadosamente catalogadas, pues cada tablilla llevaba
el ttulo de la obra de la que formaba parte.
A partir del momento en que fue posible escribir sobre algo susceptible de enrollarse, como la seda, el

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A partir del momento en que fue posible escribir sobre algo susceptible de enrollarse, como la seda, el
papiro o el pergamino, el problema de verificar el orden de los documentos y de cmo podan ser protegidos
se resolvi ms fcilmente. Los rollos que trataban de un mismo tema se colocaban juntos y apretados,
muchos de ellos se han encontrado dentro de jarras que fueron enterradas para sustraerlas a la calamidad
de los tiempos. Los rollos preciosos eran guardados en cofrecillos de madera de esencia rara, a menudo
maderas olorosas con finalidad profilctica, o bien en cofres de metal ms o menos preciosos y decorados.

No empiezan a utilizarse hasta la poca romana con la invencin de los cdices pero ya en los volmenes
egipcios y greco-romanos se adopt cierta encuadernacin de forma rudimentaria que consista en un
envoltorio de piel sobre el rollo de papiro o de pergamino y que iba ligado al mismo con tiras o correas. Los
textos griegos o romanos se unan a menudo con un cordoncillo que se pasaba por una de las esquinas o se
cosan sobre el lado izquierdo. Habitualmente se escriba sobre tablillas de madera o marfil recubiertas de
cera. Estas tablillas estaban a veces unidas mediante bisagras o por un grueso hilo para formar dpticos y
trpticos.
Para guardar los volmenes con su envoltorio o sin l, se colocaban verticalmente en cajas cilndricas de
madera o metal conocidas con el nombre de scrinium, las cuales podan contener cierto nmero de
volmenes juntos. A veces, para libros o volmenes preciosos, se hacan estuches y cajas de metal precioso
y se adornaban con pedrera en cuyo arte destac la Espaa visigoda.
Rudimentos de encuadernacin pueden tambin descubrirse en los pugilares que usaban los romanos
cuando se unan con anillas y cordones y ms an cuando tenan la forma de mltiples dpticos a modo de
tapas con charnela. Pero la verdadera encuadernacin no pudo tener lugar hasta que se inventaron los
cdices de pergamino. Al principio, debi ser muy sencilla y poco artstica formando las cubiertas del cdice
o tra piel ms gruesa sobre tablitas de madera. Pero ya desde el siglo XV empieza el lujo en la
encuadernacin, con labores de orfebrera y escultura en las tapas dando ejemplo y sirviendo de modelo
desde el tiempo de Constantino la fastuosa Bizancio.
En las civilizaciones del sudeste asitico o amerindias los "libros" estaban a menudo hechos con hojas de
palmera o bamb. Estas hojas estaban cortadas en rectngulo y todas ellas eran agujereadas en el mismo
lugar para permitir el paso de la cuerdecilla que las reuna. La proteccin estaba asegurada por dos
planchas de madera o de corteza de rbol que tenan las mismas dimensiones que las hojas y estaban
atadas con ellas.
Segn la leyenda y las leyendas a menudo estn en lo cierto cuando Cleopatra invit a Csar a visitar
lo s talleres de Alejandra, le mostr los primeros pasos de una nueva frmula de presentacin de los
documentos. En lugar del habitual rollo o volumen, a los egipcios se les haba ocurrido la idea de doblar las
hojas de papiro en dos partes, cortar varias de estas hojas del mismo modo para que tuviesen idnticas
dimensiones y unirlas entre s cosindolas de modo que formaran una especie de "ladrillo cuadrangular" fcil
de consultar. Este "ladrillo" se llamar codex y es el antecedente del libro. El codex se extendi desde
Egipto a comienzos de nuestra era. Dado que el papiro se plegaba con cierta dificultad, se decidi utilizar
en su lugar el pergamino.
Fue en los monasterios coptos, en los primeros siglos de nuestra era, donde el arte del libro empez
verdaderamente su andadura y donde la tcnica fue inventada. Quedan muy pocas encuadernaciones de
esa poca. A veces se trata de un slo y grueso cuadernillo recubierto de piel, otras de varios cuadernillos
cosidos con una aguja o dos agujas que trabajan separadamente para formar una cadeneta muy slida. Los
lomos son lisos, pues los hilos de costura pasan simplemente por el fondo de los cuadernillos sin hilo ni
nervio de apoyo. Las tapas son de madera o hechas de papiro pegado con cola. Tienen la dimensin exacta
de los cuadernillos, as pues, no hay cejas. Esta tcnica influy en todos los pases de la ribera oriental
mediterrnea y la Europa carolingia. Los europeos no abandonaron la tcnica copta hasta la invencin del
telar entre los siglos X y XII.

Edad M edia
Tres clases de encuadernaciones se distinguen a partir de dicha poca y por toda la Edad Media:
Sencillas o de pura utilidad. Es el libro manual y corriente, sobre todo, en los monasterios que se
encuadernaba con dos sencillas tablas cubiertas de piel o de pergamino sin labores artsticas y se
ataba con alguna correa o se cerraba con manezuelas metlicas o bien se cubran los cortes con una
prolongacin de la piel a modo de cartera. En las universidades, los libros mayores solan guarnecerse
con punteras de bronce o hierro y se ataban con una cadena a un poste dentro de un pupitre a fin de
evitar extravos. Por ello, reciban el nombre de libros de cadena o encadenados. Algunos de estos
cdices se guardaban en armarios y cajas no en posicin recta o de canto sino tumbados recibiendo
por ello, el nombre de tumbos cuando eran registros de alguna magnitud, custodiados en los Archivos
y por la clase de piel que los recubra se llamaban becerros.
Elegantes. Se formaban con tablas que se recubran de terciopelo sobre el que se aada alguna
guarnicin de plata o bien se forraban con guadameciles tachonados con clavos de adorno. Esta
forma debi de empezar a usarse en Constantinopla hacia el siglo V pues en mosaicos de la poca se
representan ministros o servidores del Emperador llevando grandes libros encuadernados de forma
parecida. Pero no se decoraban por entonces las pieles con gofrados repujados que no parecen
conocidos antes del siglo XIII. En los siglos XIV y XV hasta principios del XVI se llev mucho la
encuadernacin con estas ltimas labores sobre todo en Espaa ya comenzados por lo menos en el
siglo XIII siendo de estilo mudjar los gofrados conocidos.
De gran lujo. En estas se empleaban los marfiles labrados, las placas de oro y plata con relieves y
esmaltes y las piedras finas. Se destinaban casi exclusivamente a libros litrgicos y Evangelios. En su
ornamentacin se refleja siempre el estilo de las pocas y regiones que las produjeron.

Edad moderna
En la Edad Moderna desaparecen casi por completo las encuadernaciones de gran lujo o con metales
preciosos y slo por excepcin se usan alguna vez para obsequios personales. Pero, en cambio, se hacen
ms artsticas las de lujo mediano e incluso las ordinarias dando Italia la norma del gusto y estilo en las
mismas se sustituye la madera por el cartn para aliviar el peso del libro y evitar su destruccin por la
carcoma aunque todava en el siglo XVI se encuaderna a menudo con tablas y se da ms importancia que
antes al lomo del libro, decorndolo e imprimindole rtulos ya que ha de quedar visible en la estantera. El
cartn o la tabla se recubren con pergamino o pieles finas (badana, chagrn, marroqun, piel de Rusia)
decoradas con gofrados y dorados de estilo plateresco y semiarabesco en los libros de lujo mientras que

otros se encuadernan sencillamente con cubierta de pergamino liso. Desde el siglo XVII se admite la media
encuadernacin de piel sobre el lomo y en las puntas y de papel en lo restante. A finales del siglo XVIII se
introduce la encuadernacin mecnica o industrial. La mayor difusin del libro hace que los materiales
nobles sean sustituidos por imitaciones o por telas. La encuadernacin ya est a cargo del propio editor que
decide (no siempre afortunadamente) un tipo de encuadernacin adecuada para la temtica y el uso del
libro.
Llegado el siglo XIX sin abandonar dichas formas, va cundiendo la encuadernacin inglesa de simple tela de
percalina sobre el cartn aunque adornada con impresiones de oro y colores.

TIPOS DE ENCUADERNACIONES
Rstica: El libro, cosido o encolado, est forrado simplemente con una cubierta de papel, generalmente
fuerte, y pegada al lomo. Por favor, no desprecie este tipo de encuadernacin: la riqueza de los materiales
poco tiene que ver con la belleza o con la imaginacin, y en este tipo de encuadernacin es posible
encontrar diseos maravillosos. Les dir que los ejemplares ms queridos de mi biblioteca particular estn,
precisamente, en rstica.

Generalmente los libros que presentan este tipo de encuadernacin son ediciones baratas, ya que una
encuadernacin de este tipo es mucho mas econmica que una encuadernacin en pasta dura; si adems
las hojas no se cosen, si no que solamente se pegan, el costo de la pieza es menor; por esta misma razn el
papel en este tipo de libros suele ser de baja calidad. Este tipo de encuadernacin existe desde mediados
del siglo XIX, pero se popularizo alrededor de 1930. Los libros de comics son un buen ejemplo de este tipo
de encuadernacin.

Carton: Se aplica la definicin anterior, con la nica diferencia de que el cartn sustituye al papel. Los
planos de las tapas son de papel y el lomo de tela o tambin papel.

Tela o tela editorial: En este caso el papel o cartn estn sustituidos por tela. El Art Noveau -en

Espaa Modernismo- (estilo nacido a finales del siglo XIX cuyo mayor mrito consiste en haber adecuado
los productos artsticos a la vida prctica) influy decisivamente en este tipo de encuadernacin.

Holandesa, holandesa puntas y media holandesa: El lomo y la parte ms cercana a l, estn

forradas con piel (o con otro material diferenciador) mientras que el resto de la tapa est forrada en papel,
cartn o tela. La piel puede forrar tambin las puntas y, aunque esto es menos frecuente, hasta la mitad de la
tapa del libro.

Piel: Las tapas y el lomo estn forradas ntegramente por piel, generalmente trabajada. Si cumple los
requisitos de la holandesa se le puede denominar, tambin, media piel.
La encuadernacion en piel es el arte de convertir una piel orgnica ya sea de vacuno, cabra o animal extico,
si es el caso en la cubierta ms exquisita de un libro o conjunto de hojas que desean poner en relieve su
naturaleza o importancia en el tiempo.
El uso de la encuadernacin en piel data del siglo XIII pero actualmente la curtidura de esta poca ha
mejorado su proceso ya que el uso de productos qumicos especiales permite obtener pieles con una
calidad mucho ms agradable al tacto y a la vista.
Hay diferentes tipos de encuadernacion en piel.
1.
La natural: Es la que sin necesidad de tratar la piel, en el proceso de secado, se ha mantenido el
pelo, solo estirando la piel en un marco el cual despues de haber sido secado cuidadosamente mantiene su
olor y textura hasta el momento que es aplicado en las tapas o lomo del libro a encuadernar.
2.
La Curtida a flor: Es la que previamente se ha curtido despellejando su carnaza y humectado con
qumicos especiales los cuales le dan un tono natural sin pigmentos. Es fcil de estirar y grabar puesto que
su flor natural no ha sido lijada y por lo tanto es muy apreciada para realizar repujados y pigmentaciones
posteriores.
3.
La curtida con pigmentos y preservantes especiales. Estas pieles son ideales para encuadernar los
lomos de los libros puesto que los tonos que se obtienen son posteriormente laqueados con bromuro y
planchados en vapor por lo que su espesor es previamente lijado y su grosor no es tan flexible lo que permite
mejor adherencia en el pegado y aplicado de accesorios. Su uniformidad y realce dependen de la calidad
de la piel antes de ser curtida, de su buena flor y no haber sido atacada por insectos.
Este arte de la encuadernacin, an es comn en gran parte de Europa, con muchos y muy importantes
talleres y escuelas donde se practica, comercializa y ensea, con tcnicas muy puras, donde slo es
moderno las pelculas para estampar o dorar las cubiertas y los lomos, pero no as las tcnicas en su
aplicacin, siendo esto lo que le da gran valor artstico a cada obra.
En Occidente, lamentablemente se practica poco y se limita en la mayora de las veces al tradicional
encuadernado en tapa dura(carton) o en tapa "rstica", para Tesis escolares; son pocos los talleres
especializados, donde se restaura por completo una obra, el alto costo, la falta de talleres, materiales,
equipos y artistas, el desconocimiento de la gente y las tcnicas de encuadernado modernas, econmicas y
al alcance de cualquier bolsillo, como el "engargolado", son los factores ms importantes, para que haya
casi desaparecido.
La modernizacin de las bibliotecas, despachos de abogados, notaras, registros civiles y juzgados de lo
civil y lo penal, donde tradicionalmente se encuadernaban sus documentos, libros y dems documentos, ha
traido con la era de la informtica y la digitalizacin, la aplicacin de esta tecnologa, y ya son proyectos
particulares y gubernamentales, y por consecuencia lgica el uso de papel y su conservacin por medio de
encuadernados, tendr cada da menos importancia.
La batalla por conservar el arte de la encuadernacin no est perdida, an quedamos los que la apreciamos,
la difundimos, la practicamos y tenemos la gran responsabilidad que sea heredada y puesta en prctica en
esta y todas las futuras generaciones, es innegable, el gran placer que d, el tomar un buen libro, de un gran
contenido cultural, recorrer y leer cada una de sus pginas, sentir el satn de sus hojas, llenarte la vista con
ilustraciones impresas en modernos equipos o impresos a la litografa o al grabado en "trculo", disfrutar por
ejemplo a Dore y sus magnificas ilustraciones, que pareciera que el mismo "Quijote" o los demonios de la
Divina Comedia, tomaran vida propia y te narraran por si mismos su historia, sentir el peso y el olor

caracterstico de un libro, quedar dormido en una sala de estar o en la cama al momento de leer y disfrutar
algunas pginas; son placeres que el frvolo y estresante monitor no puede dar.
La encuadernacin, entonces, enmarca y da dignidad al libro, el trabajo artstico convierte pues a la obra en
un reducto de arte y cultura, puesta en las manos del lector.

Pergamino: Es piel de carnero, de cabra o de asno y, en algunos casos ms frecuentes de lo que puedan
imaginar, humana. El proceso consiste en sumergir las pieles durante unos das en cal, tras lo cual se
limpiaban del velln o pelo, se raan con un rasorius, se adobaban, estiraban y pulan con piedra pmez. Era
tan caro y escaso el pergamino que era frecuente utilizar uno muy anterior, borrando las escritura y
escribiendo encima (palimpsesto), as que no es raro encontrar que la encuadernacin de un libro,
relativamente moderno, se haya hecho con la hoja de un cdice de siglo X, borrado parcialmente. No le
recomiendo que, por ello, y para buscar el tesoro, destroce libros. Con mirarlo con luz ultravioleta suele ser
suficiente. La vitela es un pergamino extraordinariamente fino y flexible procedente de un becerro recin
nacido o nonato (como San Ramn) y se utilizaba para confeccionar lujosos cdices miniados (adornados
con miniaturas).

Pergamino flexible y a la romana: Si el pergamino est reforzado por la parte interior con cartn es a la
romana. Pergamino flexible es cuando se aplica directamente sin sostn (sin refuerzo quera decir).

Pasta espaola o Pasta valenciana: Las tapas y el lomo estn cubiertas con piel de cordero o cerdo,
teida de color marrn claro y decorada con jaspe salpicado. En el caso de la valenciana, la piel se arruga
antes de teirla, ofreciendo un jaspeado ms rico y caprichoso que nos recuerda el mrmol.

Encuadernacin de espiral: es un mtodo econmico de encuadernacin que consiste en colocar las

hojas formando bloques, hacer una fila de agujeros en el lado del lomo y pasar un espiral de alambre por
estos orificios. Se usa mucho en cuadernos y manuales de uso intenso pero breve.
Encuadernacin alzado: es uno de los diversos estilos de encuadernacin para terminar el pliego de un
libro o una revista.
La caracterstica principal es que en este cuadernillo todas sus pginas estn montadas unas sobre otras,
formando as el orden en el que se quiere formar la revista o el pliego o cuadernillo que sera parte de un
libro.
En general los cuadernillos van cosidos con alambre, algunas personas dicen aborchados.
Los Pliegos (cuadernillos) se pueden alzar unos sobre otros de forma manual o con una mquina automtica
o semiautomtica denominada alzadora.

Encuadernacion con taladro: es un tipo de encuadernacin que ha revolucionado las encuadernaciones

de la poca ya que los libros actuales se imprimen en hojas sueltas y no en folios doblados como se haca
antes. Este tipo de impresin obliga al impresor a emblocarlos verticalmente con gomas especiales fras o al
calor .
Las ventajas de la encuadernacin con taladro es que el lomo es perforado con brocas delgadas
verticalmente siguiendo una secuencia uniforme para su posterior cosido vertical. Su durabilidad depende
del hilo usado, nylon preferiblemente. Esta forma evita el deshojado o quebrado al abrir excesivamente el
libro.

TCNICAS
Pliegos: frente y dorso

Doblado

Primer paso de la encuadernacin. Se realiza superponiendo punta a punta los pliegos, de derecha a
izquierda y hacindolos girar poniendo el doblez en direccin al operario, para continuar con los siguientes
plegados.
Se utiliza una "dobladera", que es un trozo de madera o hueso de 10 a 15 cm de largo por 2 3 cm de
ancho y 1cm de grosor, con las puntas y bordes redondeados, que se desliza sobre el papel para marcar la
lnea de doblado.
Para 8 pginas son 2 dobleces, para 16, 3 dobleces y para 32, 4 dobleces. Los impresos de 64 pginas
deben cortarse para convertirlos en 32 pginas, pues son muy difciles de doblar y se producen arrugas en el
papel.

Es comn que la publicacin tenga ms o menos pginas que no guarden la relacin de 8, 16 o 32. En esos
casos se imprimen pliegos de 4 pginas para llegar al nmero correcto de folios, que se colocan "a caballo"
de los normales, para reforzar el lomo en el cosido de los mismos.
Un pliego de 16 pginas, ms uno de 4 "a caballo", se convierte en uno de 20 pginas.
Los pliegos doblados se prensan y empaquetan para nivelar la mayor altura que provocan los dobleces y
facilitar el "alzado" de los mismos.

Alzado
Consiste en armar pilas paralelas entre s, siguiendo el foliado de cada pliego, sobre mesas redondas y
giratorias, alrededor de la cual se colocan 4 5 operarios que van alzando los pliegos , uno por uno, para
armar el libro.
Antes de esta operacin, se deben intercalar los pliegos complementarios de 4 pginas.

En el caso de las revistas, los pliegos en vez de levantarse, se intercalan uno dentro de otro, en forma
progresiva, inclusive la tapa. La operacin se realiza en mesas especiales de 2 3 metros de largo, segn
la cantidad de pliegos.

Cosido de revistas y folletos

A caballo o acaballado, con broches de alambre en el lomo, para publicaciones de poco grosor.
Francesa, para publicaciones con lomos mayores a un centmetro de espesor. Los broches se colocan
sobre las hojas, paralelos al lomo, y quedan ocultos por las tapas que se pegan con adhesivo y tienen un
trazado especial con esa finalidad.

Cosedoras a alambre
Las mquinas cosedoras son alimentadas con alambre en rollos y forman el broche con el largo de patas de
acuerdo al grosor del lomo. Son atendidas por tres operarios.

El primero abre la revista en su parte central y la coloca sobre la platina, el segundo la ubica en el lugar
correcto bajo el cabezal que abrocha y el tercero la retira para apilarla al costado de la mquina. La
produccin depende exclusivamente de la habilidad y rapidez de los operarios.

Refilado
Las revistas cosidas a caballo, se cortan o guillotinan, de frente, cabeza y pie para llevarlas a su tamao
final.
Las cosidas a la francesa, deben cortarse de lomo antes de colocarles los broches.

Encuadernacin artesanal
Una vez alzados los pliegos, se cosen por el lomo con aguja e hilo, para armar el libro utilizando telares de
mesa.

Los pliegos se colocan sobre el telar a medida que se cosen, apoyndolos sobre las tiras de tela que
sostiene el telar a las cuales tambin se cosen los pliegos y son las que se utilizarn para pegar las tapas y
dar fortaleza al lomo.

Telar de mesa

El libro terminado deber refilarse para llevarlo al tamao definitivo

Prensa para refilar

Esquema de funcionamiento

El redondeado del lomo se realiza manualmente y luego en una prensa que sujeta el libro

Prensa

Se prensa el libro separando las tiras de tela cosidas al lomo

Se curva el lomo con un martillo

Finalmente se pega una tela de algodn (muselina) para que el lomo mantenga su forma
Esta tela debe sobresalir del lomo 10 cm de cada lado para pegar las tiras gua de tela y posteriormente las
tapas

Las tapas, de cartn, se arman en tres partes, tapa, lomo y contratapa, separadas entre s y unidas a la vez
por el forro de papel, tela o cuero. La separacin es la bisagra para la apertura del libro.

El lomo debe tener el ancho exacto para cubrir la parte redondeada, que es ms gruesa que el resto del
libro. Esa diferencia se ajusta al pegar las tapas.

Para pegar la tapa al libro, se pegan la tela de muselina y las tiras de tela a la primera y ltima pgina del
libro y despus las tapas a esas pginas.

METODOS PASO A PASO

ENCUADERNACION EN TELA DE LIBROS COSIDOS

1. DESBARATAR el libro. Deshacerlo por pliegos (signaturas). Normalmente cada pliego tiene 8 hojas (16
paginas). Coger el centro del cuadernillo y cortar el hilo antiguo. En caso de estar pegados, despegar una a
una las pginas.
2. REPASAR las hojas. Restaurar las rotas, quitar con el rejn la cola adherida, estirar las dobladas.
3. GUARDAS BLANCAS. Cortar con cuchillo las guardas blancas o crudas y pegarlas con cola clarita. Una 5
milmetros mayor que la otra para poderla pegar doblndola al primer y ltimo cuadernillo, la otra a ras del
pliego. REGLA para pegar: normalmente se pega con cola espesa materiales distintos (tela-papel, tarlatanapapel etc), con cola mediana papel con papel en lomos etc. y con cola clarita las hojas con las hojas.
4. PRENSAR todo el tiempo que se pueda. Mnimo una hora.
5. SERRADURAS. Se hacen con una sierra pequea en el lomo. Prensar los cuadernillos bien alineados en
una prensa vertical. Las medidas no son exactas pero se puede tomar como norma (para tres cuerdas) las
siguientes C P
__1.5_____2_________1/2________2____2__
I______I______I_______I_______I____I___I
Las serraduras se hacen transversales al lomo, lo suficientemente profundas para que entre una cuerda de
camo.
6. COSIDO del libro. Se cose en el telar. Normalmente se ponen tres cuerdas de camo verticales
coincidiendo con las serraduras centrales del libro. Se cosen los cuadernillos uno a uno empezando por el
ltimo. Para coser se utiliza un hilo de lino o camo que por lo general se adquiere ya encerado. El grosor
de acuerdo al nmero de pginas del libro (cuanto ms ancho el tomo ms fino el hilo). Se inicia por la
serradura del pi (dejando un cabo del hilo al aire), atravesando con la aguja hasta el centro del cuadernillo
(normalmente 4 hojas, pero no siempre) hasta la primera serradura correspondiente a una cuerda por donde
se saca la aguja (el hilo queda longitudinalmente por el centro del cuadernillo). Se vuelve a introducir la aguja
por la misma serradura rodeando la cuerda y se saca por la serradura central y as sucesivamente hasta
llegar a la cabecera del cuadernillo, (ajustar tirando del hilo en cada extremo). Se contina en el segundo
cuadernillo (desde la cabecera al pi) y se ata el hilo al cabo que se dej suelto inicialmente. A partir del
tercer cuadernillo se hace una cadeneta cada vez que se llega al extremo, cogiendo el cuadernillo anterior.
Se termina el ltimo cuadernillo con varias cadenetas. Cuando se necesite empalmar el hilo se hace con
nudo marinero que se introduce en la serradura y se corta lo que sobre. Al sacar el libro del telar, cortar las
cuerdas dejando unos 4 centmetros a cada lado.
7. SENTAR COSTURA. Se dan martillazos en las costuras de la portada y final cerca del lomo para asentar
la costura e igualar el libro.
8. PEGAR con cola clarita la primera hoja del libro a la segunda con una escalerilla de unos milmetros.
Pegar el primer cuadernillo (que tiene la doblez de la guarda blanca) al segundo para que no se vea. Hacer
lo mismo con el ltimo cuadernillo y ltima hoja.
9. GUARDAS DE COLOR. Pegar guardas dobles de color con cola clarita a lo largo de la portada y del final.
Una vez secas se pega el revs de la guarda de color a la primera guarda blanca con cola clarita. Se mete
en PRENSA entre dos tableros dejando el lomo sin prensar (una vez cosido no se debe prensar ms) unos 5
minutos poniendo dos chapas de aluminio en el centro de las guardas de color y papel encerado separando
la guarda blanca (para que no entre la humedad al libro).
10. RISCLADO. Tirar de las cuerdas de camo para que queden estiradas sin que se salgan. Dar unos
martillazos para que se doblen sobre las guardas de color. RISCLARLOS con la plegadera sobre las
guardas. Se PEGAN con cola gruesa estirando la cola con esptula o plegadera para abrir la cuerda en
abanico.
11. ENCOLAR las serraduras con cola mediana para que queden fijas las cuerdas y los cabos de los hilos.
Dejar que sequen.
12. CORTAR (si es necesario) con guillotina o cizalla los cantos. 1 Pi sin cuadrar. 2 Cabeza y 3 Delantero
cuadrando con la cabeza.
13. ENCOLAR el lomo con cola mediana (con cuidado de no salirse por los lados) en una prensa vertical sin
apretar demasiado dejando sobresalir el lomo unos 6 milmetros. Dejar secar 10 o 20 minutos hasta que no

manche al tacto.
14. REDONDEAR el lomo cuando la cola an no est muy dura. Sacar media caa con el martillo dando
golpes al lomo sobre una mesa y presionando con el pulgar el delantero para que se redondee. Ir
redondendolo paulatinamente por los dos lados.
15. CAJOS. Sacar cajos. Se mete el libro en la prensa dejando sobresalir el lomo 3 milmetros de la regla de
la prensa (que es el grueso del carton que se va a poner). Con el martillo se va doblando el lomo sobre los
laterales de la prensa sin que pierda la media caa. Los cajos deben quedar bien marcados para que
encajen las tapas.
16. TAPAS. Corte el cartn con la cizalla (o con un buen "cutter") adaptndolo al tamao del libro. Conviene
sealarlo. Deje arriba y abajo una ceja de 3 milmetros, el delantero crtelo a ras, ajustado al cajo. ADAPTE
las tapas al libro y marque la portada y el final como van a ir. Se puede ayudar del martillo para encajar las
tapas al cajo.
17. CABEZADAS. Cortarlas un milmetro ms angostas que el ancho del lomo, (dejar un cuadernillo a cada
lado sin cabezada). Pegarlas con cola espesa. Dar cola en los extremos para que no se deshilachen.
18. ENLOMAR. Pegar con cola media papel de estraza en el lomo, sin cubrir las cabezadas, dejando una
pestaa a los lados de 4 cms. Alisar con plegadera. Se puede hacer lo mismo con tarlatana pegndola con
cola espesa y dndole otra vez con cola espesa por encima. Pegar encima papel de estraza cubriendo las
cabezadas pero del ancho del lomo (sin dejar solapas). Alisar con la plegadera. Dejar SECAR entre tableros
bajo peso cuanto ms tiempo mejor. El papel de estraza cortarlo siempre longitudinalmente, en el sentido de
la veta y pegarlo por el lado spero. Optativamente se puede poner fuelle.
19. CARTULINA para el lomo. Cortar una cartulina de cajo a cajo de ancho (un peln menos). De la misma
altura que las tapas.
20. TELA. Se corta una pieza de tela que soporte la cartulina del lomo en el centro y las tapas separadas por
7 mm de los lados de la cartulina. Se extiende la tela en una mesa y se PEGA con cola mediana la cartulina y
las tapas de la forma indicada dando con cola a toda la tela. Debe sobresalir la tela por los lados unos 4 cm.
Se cortan las esquinas de la tela. Enseguida se dobla la solapa de arriba pegndola sobre las tapas y
cartulina; se hace lo mismo con la de abajo; despus las solapas de los lados teniendo cuidado en las
esquinas y redondendolas con la plegadera.
21. TAPAS. Se mete el libro en las tapas viendo que ajuste bin y se PEGA los cajos con cola espesa al
borde de la cartulina dejando el lomo al aire. Para esto es necesario redondear la cartulina de la misma
forma que lo est el lomo del libro. Con la plegadera marcar el cajo empujando la tapa hacia el lomo. Con la
plegadera marcar el cajo y empujar la tapa hacia el lomo.
22. TIRO. Se debe PEGAR un rectngulo de papel de peridico en las tapas para que haga de tiro. Se baja
la solapa de papel o tarlatana y se mide el espacio de la tapa que queda entre sta y la tela donde va a ir el
pedazo de papel. Se corta un papel del mismo tamao y se PEGA el tiro con engrudo en la tapa de portada
y final.
23. PEGADO DE LAS TAPAS. Pegar con engrudo las guardas a las tapas. Se echa engrudo en la parte
blanca de la guarda de color de la portada, se baja la solapa de papel o tarlatana y se echa engrudo encima
y por ltimo se deja caer la tapa sobre la guarda que tiene engrudo. La misma operacin con la tapa del
final. Poner papel encerado entre la guarda de color y la blanca para que no pase la humedad.
24. PRENSAR DURANTE UNOS MINUTOS poniendo una chapa preferiblemente de aluminio entre las
guardas de color de cada lado del libro y dejando los papeles encerados puestos al pegar. A los 5 minutos
sustituir las chapas por papel satinado, (opcionalmente poner papel secante entre guarda de color y guarda
blanca, repasar la encuadernacin y volver a meter en prensa suave o bajo peso el mximo de tiempo
posible (2 o 3 das).
25. ROTULOS. Poner ttulos y anagramas

ENCUADERNACION EN TELA DE LIBROS PEGADOS (DIENTE DE PERRO)

1. DESBARATAR el libro despegando hoja a hoja. Limpiar las hojas. Alinearlas.

2. PEGAR EL LOMO con cola espesa. Se hace en la prensa vertical, dejando asomar el lomo. Se encola
desbarajndolos para un lado y para el otro de forma que la cola entre unos milmetros en cada hoja.
3. SECADO (con el lomo fuera) bajo peso. No es necesario prensa.
4. SERRADURAS. Igual que en el caso del PUNTO A-5.
5. AGUJEROS que atraviesen todo el libro. Hacer uno antes de la primera serradura, otros dos al lado de
cada serradura donde va a ir cuerda (uno a cada lado) y otro despus de la ltima serradura. Para hacer los
agujeros se puede utilizar un trompo con una broca de tamao de 1.1/5 mm.
6. DESBARATAR OTRA VEZ el libro de seis en seis hojas que quedan como cuadernillos pegados.
7. COSER EN TELAR. Normalmente con tres cuerdas. La aguja se mete siempre por arriba por este orden:
8 6-7 4-5 2-3 1
C *I *I* *I* *I* I* P
Se cogen dos cuadernillos a la vez. La primera vez coser doble cada puntada. El hilo debe ir cruzndose
delante de cada cuerda quedando por fuera del lomo.
8. GUARDAS BLANCAS. Pegar guardas blancas con cola clarita. En este caso son guardas dobles sobre
la portada y final.
9. SEGUIR IGUAL que en libros de COSIDO NORMAL - PUNTO A-9 (GUARDAS DE COLOR) hasta
PUNTO A-25 (ROTULOS).

FASCICULOS COSIDOS (Cuadernillos no pegados)

1. GENERALIDADES. Normalmente vienen con guardas de color y tapas armadas. Ver si la cartulina del
lomo es gruesa (cartn) o suave (cartulina). En el primer caso el lomo ser plano y llevar fuelle, en el
segundo habr que redondear un poco la cartulina (humedecindola si es necesario). En ningn caso se le
saca cajo. No se les pone tiro a las tapas.
2. PRENSAR los fascculos todo el tiempo que se pueda para que se ahormen.
3. SERRADURAS. Se deben hacer como si se fuera a coser normalmente pero teniendo en cuenta que se
van a utilizar cintas de medio centmetro en vez de cuerdas; luego las serraduras hay que hacerlas dobles
para cada cinta y sin profundizar demasiado.
4. COSER EN TELAR. Armar el telar con cintas en lugar de cuerdas para que el libro se pueda abrir
totalmente cuando est encuadernado. Coser igual que en COSIDO NORMAL -PUNTO A-6 pero teniendo
en cuenta que el hilo rodee la cinta sin arrugarla. Utilizar hilo muy fino para que no engorde el lomo. Vigilar
que el lomo quede lo ms a ras posible.
5. SENTAR COSTURA. Ver que las cintas no se hayan quedado cogidas por el hilo. Igualarlo dando
martillazos sobre las costuras en portada y final. Y hojear los cuadernillos revisando que las costuras no tiren.
6. GUARDAS DE COLOR. Pegarlas con cola clarita. Utilizar cola espesa en caso que haya mucha humedad
para evitar que la humedad entre por las costuras hacia el libro.
7. CINTAS. Tirar de las cintas para que queden estiradas sin que se salgan. Doblarlas sobre las guardas de
color. Se PEGAN con cola espesa al revs de las guardas de color. (Utilizar plegadera para alisar la cola
sobre la cinta).
8. ENCOLAR el lomo con cola espesa (con cuidado de no salirse por los lados) en una prensa vertical sin
apretar demasiado. Dejar secar de 10 a 20 minutos hasta que no manche al tacto.
9. CORTAR cabeza, pi y delantera, fijndose que normalmente las tapas son ms pequeas que los
fascculos. Como en los libros, arriba y abajo dejar 3 mm., la delantera casi a ras.
10. REDONDEAR slo en el caso contemplado en GENERALIDADES - PUNTO C-1. En ningn caso se
sacan cajos a los fascculos.
11. CABEZADAS. Igual que COSIDO NORMAL - PUNTO A-17.
12. ENLOMAR utilizando tarlatana mejor que papel. Si se utiliza tarlatana pegarla con cola espesa y luego
darle otra vez cola espesa hasta cubrir la trama.
13. FUELLE. En el caso que las tapas traigan la lomera rgida es necesario poner fuelle para que el lomo
plano pueda tener juego. Encima de la tarlatana se pone el papel de estraza doblado en acorden (dos o
tres pliegues). Se pega con cola espesa slo en los bordes. (En caso que la lomera que traigan las tapas
sea blanda y se haya redondeado poner el papel de estraza igual que en COSIDO NORMAL - PUNTO A-18.
14. TAPAS. Utilizar las tapas que vienen hechas con los fascculos. Si se ha puesto fuelle pegarlo con cola
espesa a la lomera de las tapas (el ltimo pliegue). Si es lomera redondeada pegar solo los bordes del lomo
a la lomera con cola espesa.
15. PEGADO DE TAPAS. Echar engrudo sobre la parte blanca de las tapas de color, bajar solapa de papel
o tarlatana y cubrir de engrudo para dejar caer la tapa sobre la guarda. Poner papel encerado entre guarda y
primera hoja del fascculo para que no entre la humedad.
16. PRENSA. Prensar colocando en el exterior dos barras finas que marquen los bordes del lomo sobre las
tapas. En el interior poner papel encerado entre guardas de color y blancas y chapas de aluminio entre las
guardas de color como en COSIDO NORMAL - PUNTO A-24 unos minutos. A los 5 minutos repasar la
encuadernacin y sustituir las chapas de aluminio por papel encerado (opcionalmente poner papel secante
entre guardas y primera hoja del cuadernillo) y dejar en prensa suave, sin apretar demasiado, o bajo peso el
mximo de tiempo posible (2 3 das).

FASCICULOS PEGADOS (Cuadernillos pegados de formato medio y pequeo)

1. GENERALIDADES. Los fascculos por entregas que no son grandes atlas o mapas de carretera
normalmente vienen en cuadernillos pegados. Estos no hace falta coserlos, simplemente se pegan.
2. ENCOLAR el lomo con cola espesa desbarajndolo para un lado y para el otro de forma que la cola
penetre uno o dos milmetros por cada lado. Dejarlo secar.
3. SERRADURAS. Hacer las serraduras en diagonal y en ngulo inverso las de los extremos. Las serraduras
deben ser finas para que quepan los cordeles sin holgura.
4. CORDELES. Meter cordeles en las serraduras como si estuvieran cosidos y pegarlos con cola espesa.
Dejarlos secar bien.
5. CONTINUAR como si se tratara de fascculos cosidos, es decir enlomar con tartalana etc.

ENCUADERNACION EN PIEL

1. SEGUIR todos los pasos de preparacin del libro segn indicado para los libros de tela, es decir,
desbaratarlo, repasar las hojas, poner guardas blancas o crudas segn el color de las hojas del libro, hacer
las serraduras etc.
2. COSIDO. Se proceder al tipo de cosido que se estime necesario segn se indic en el PUNTO A-6 DE
ENCUADERNACION EN TELA, con la nica excepcin de dejar los cordeles ms largos, (unos 7cms.).
3. SENTAR COSTURA para sentarla como ya se ha indicado. (PUNTO A-7).
4. PEGAR CAJOS como se indic en el PUNTO A-8, es decir la primera y la ltima hoja y el primer y ltimo
cuadernillo. No pegar las guardas de color todava.
5. DAR COLA al lomo como se indic en PUNTO A-13.
6 PAPEL KRAFT. Se pega a manera de guardas, con cola clarita, pero doblado en cuatro parte en el filo del
lo mo , para quitarlo cuando pongamos las guardas de color. Las guardas de color se pondrn
posteriormente.
7. CORTAR los cantos del libro, si es necesario, con cizalla o ingenio, segn PUNTO A-12.
8. RISCLAR los cordeles con la plegadera como en PUNTO A-10, dejndolos largos.
9. REDONDEAR el lomo como en PUNTO A-14.
10. CAJOS. Sacar cajos como en PUNTO A-15.
11. ENCARTONAR. Cortar los cartones con cizalla dejando 3 mm. arriba y abajo y 1 cm. en el frente para
luego cortarlo en el momento de la TERMINACION del libro.
12. TRIANGULOS. Hacer una seal en el filo del lomo de los cartones a la altura de los cordeles y cortar con
la chifla en forma de tringulos con cuidado de no traspasar el cartn (unos 2 mm.).
13. PERFORAR. En la punta del tringulo meter el punzn y atravesar el cartn en diagonal.
14. PREPARAR CUERDAS. Poner engrudo en las puntas de las cuerdas, afinndolas con las manos hasta
que se queden finas como agujas. Dejarlas secar.
15. COLOCACION DE TAPAS. Tiene varios pasos:
A. METER cada punta de las cuerdas por la parte exterior de los agujeros de los cartones, tirando fuerte.
B. PONER cola espesa en el hueco del tringulo por abajo y con el martillo machacar cada una.
C. CORTAR la cuerda sobrante (dejarla en unos 2 cm.) y pegarla con cola espesa al la parte interior del
carton aplastndola con la plegadera.
D. PONER papel encerado entre tapas y libro (en portada y trasera) y meter en la prensa 5 minutos entre
chapas y tableros dejando el lomo por fuera.
E. LUEGO sacar de la prensa y dejar secar unas horas.
16. PEGAR cartulina blanca (un poco gruesa, en el sentido de la fibra) o estracilla, por la parte interior de
cada tapa (con cola media sobre la cartulina) dejandola un centmetro mayor arriba, abajo y en el frente.
Alinear la cartulina por el lado del lomo en el interior, ponerle papel encerado, chapa y tablero y meter en la
prensa otros 5 minutos. Dejar secar con peso para que tire durante unas horas.
17. CORTAR la cartulina sobrante a ras de las tapas con cuchilla.
18. ADAPTAR el cajo al cartn.
19. REBAJAR cartones con papel de lija (solo los laterales).
20. ENLOMAR. Empezar poniendo cabezadas. Si el canto va pintado pintarlo antes de pegar las
cabezadas.
21. PEGAR con cola media una lomera de papel kraft de cabezada a cabezada como en PUNTO 18, y
seguidamente pegar un segundo papel pero con fuelle (un pliegue) y tapando las cabezadas.
22. GRACIAS. Se cortan las gracias, que consiste en hacer unos piquetes con la chifla en cada lado del
cartn. (En las 4 esquinas pegadas al lomo). Consiste en rebajar el cartn en las esquinas con la chifla
haciendo 4 tringulos pequeos.
23. PREPARACION DE LA PIEL. Tomar medida del lomo con un papel como patrn, dejando el lomo ancho
para que doble sobre la tapa (1/4 de la tapa aproximdamente); arriba y abajo dejar slo 1.5 cms. de
margen para posteriormente doblarlo para adentro.
24. CORTAR LA PIEL. Utilizamos el patrn como medida ponindolo encima del revs de la piel, se sealan
con la plegadera los filos y se corta con cuchilla y regla.
25. PONEMOS el libro encima de la piel y marcamos con bolgrafo la parte que sobresale de las tapas
arriba y abajo (1.5 cms. aprx.) que es lo que se va a doblar y se necesita chiflar. Tomando como base las
tapas para medir lo que dobla arriba y abajo, (trazar raya con bolgrafo)
26. CHIFLAMOS la piel con la chifla sobre una piedra de mrmol pesada. Chiflar es rebajar el grosor de la
piel. Se chiflan los bordes laterales y la parte de piel de arriba y abajo que va a ir doblada en el lomo.
Primero se chiflan los filos, (siempre por la izquierda) con cuidado de no hacer cortes profundos ni perforar la
piel. A la vez que se chifla se va afilando la chifla en la piedra. Rebajar la parte de piel de arriba y abajo hasta
que quede muy fina para poderla doblar. Sacar la "flor" en los bordes que consiste en que aparezca
nuevamente el color oscuro de la piel en sus bordes.
27. MONTAJE DE LA PIEL. Con el trozo de piel preparado se seala el centro, despus le ponemos
engrudo en abundancia a toda la piel, doblamos por el centro (juntando solo los extremos longitudinalmente,
sin plegar el centro) y dejamos reposar para que penetre bin el engrudo.

28. CORTAMOS UNA LOMERA con cartn estracilla un poco ms larga que el lomo de manera que
sobresalga 2mm. ms que la cabezada y de ancho un poco ms estrecha que el lomo, despus le
echaremos agua y dejaremos que empape.
28.1. NERVIOS. En caso de poner nervios en el lomo seguir los pasos siguientes, en caso de querer un
lomo liso saltar hasta el punto E-29.
28.2. CON LA PLANTILLA de rtulos y tejuelos se marcan las lineas en la lomera de cartulina gruesa o
estracilla (4 5 segn se quiera). En las lineas se pegan los nervios previamente cortados de forma que
queden unos 5 mm. ms largos por cada lado de la lomera. Utilizar cola espesa. Se deja secar con peso
(teniendo cuidado que no se doblen los nervios).
28.3. CORTAR a ras los nervios preferiblemente con cizalla o "cutter". Seguidamente cortar con la chifla los
extremos al bies de forma que en los bordes de la lomera no sobresalgan. Para hacerlos todos iguales se
puede trazar una linea vertical sobre todos los nervios a 3 o 4 mm. del borde y poner la chifla en la linea para
cortar.
28.4. MARCAR con bolgrafo el tamao de la lomera sobre la piel y chiflarla un poco evitando que hay un
escaln entre la piel no chiflada que va a ir sobre las tapas y la chiflada que va sobre la lomera.
28.5. PONER ENGRUDO en la cartulina de la lomera sobre todo en las juntas de los nervios con la catulina.
28.6. EN PRENSA VERTICAL se pone el libro y se encola el lomo con cola espesa en abundancia, excepto
2 cm. arriba y abajo.
28.7. SE LLENA LA PIEL de engrudo (en abundancia), se dobla y se le cortan unos piquitos que marcan el
centro.
28.8. SE PEGA LA LOMERA al lomo. Tiene que tomar la forma redondeada del lomo teniendo cuidado que
los nervios se amolden bien al lomo.
28.9. SE PONE LA PIEL encima de la lomera y los nervios y se estira bin hacia abajo (se estira slo la
lomera, el resto de la piel debe caer de forma natural).
28.10. ENCAJAR bien la piel en los nervios. Con una tenacilla especial, ancha, marcarlos bien.
28.11. CON LA PLEGADERA repasar bien los nervios. Con un trozo de piel apretar el lomo como si se
lustrara.
28.12. CONTINUAR en el PUNTO E-32.
29. COLA ESPESA al lomo del libro pero dejndole sin untar 20 mm. arriba y abajo.
30. SE PEGA el trozo de estracilla a la piel y sta a su vez al libro con engrudo.
31. MONTARLO EN UNA PRENSA manual, con un trozo de otra piel la pasaremos por el lomo para que se
pegue bien, despus estiramos la piel de la lomera con las manos de ambos lados. La piel de los lados no
debe estirarse.
32. SACAMOS EL LIBRO DE LA PRENSA manual y lo ponemos encima de un trapo del polvo y estiramos
la piel del lomo y el borde pero el doblez que va sobre la tapa se pega con engrudo sin estirarlo, solo
aplastndolo bin, marcamos las gracias y pasamos la plegadera por el lomo y dejamos con peso durante
10 minutos.
33. PRE-FRANQUEAR EL LIBRO. Abrirlo para hacer una preparacin para hacer una preparacin de cajo,
cerrarlo un poco y pasar plegadera por dentro. Verificar que no se levante la piel del lomo, con plegadera por
dentro y por fuera.
34. DAR ENGRUDO a la parte superior e inferior de la piel para doblarla y remeterla por dentro del lomo y
marcar bien las gracias con una plegadera. Para remeter poner el libro con las hojas para ariiba y las tapas
abiertas, con la mano izquierda sujetar las hojas y el lomo y con los dedos abiertos a cada lado presionar las
tapas, con la mano derecha meter la piel doblndola por la rendija que queda entre el lomo y las tapas.
Ayudarse despus con la plegadera.
35. FRANQUEAR EL LIBRO. Se trata de meterlo en cajos abriendo el libro y tirando de la tapa hacia uno
primero y despus para adentro bastante fuerte para que encaje bien. Hacerlo con ambas tapas metiendo la
plegadera en el lomo interior para que se adhiera al cajo. A partir de esta operacin no se debe volver a
abrir el libro hasta que est terminado.
36. CON UNA CUERDA marcar bin las gracias. Enrollarse la cuerda a la mano izquierda y hacerla pasar
por las gracias bien tirante. Con la plegadera dar forma a toda la cabezada de piel por dentro y por fuera, sin
aplastar.
37. SIN SOLTAR la cuerda nos mojaremos la yema de los dedos y lo pasaremos por el filo dndole con la
plegadera.
38. LIMPIAR LA PIEL con una esponja mojada en agua y secar con un trapo si hace falta.
39. DEJAR el libro con peso hasta el da siguiente.
40. TERMINACION DEL LIBRO. Cortar con la cozalla el cartn delantero sobrante y despus lijar las
delanteras.
41. CORTAR la tela que va a cubrir las tapas. El tamao debe ser un poco mayor por arriba y abajo y
delantera (1.5 cm. aprx.)para doblarla y pegarla a las tapas. Medir con comps el ancho de la piel que
cubre la tapa, escoger el ancho ms estrecho y marcar con la plegadera sobre la piel ese ancho para todo el
lomo por los dos lados. Calcular el tamao de la tela desde las marcas.
42. PEGAR LA TELA con engrudo, poniendo el engrudo sobre la tela y sobre ponindola en las tapas desde
la s marcas hechas en la piel hacia las delanteras, dejando que sobre para poderlas doblar. Cortar las
esquinas de la tela como en el PUNTO 20 DE ENCUADERNACION EN TELA. Doblar la tela primero arriba
y abajo, despus el lateral remetiendo las esquinas y dndoles forma con la plegadera.
42B. SI SE PONE PAPEL hay que pegarlo con cola media y hacerle esquinas de piel.

43. TIRO. Pegar el tiro poniendo el engrudo sobre el papel de "guia". El tiro va del borde de la tela hasta
donde llega la piel. En la banda que queda debajo del tiro a lo largo de la piel se pega papel kraft de la
misma manera que el tiro. Tener mucho cuidado con que el engrudo no manche la tela de las tapas.
44. QUITAR las guardas provisionales de papel kraft que pegamos al principio.
45. GUARDAS A LA CATALANA.
-Cortar las guardas dobles de color un poco ms grandes que las tapas para poder marcarla con lpiz por
fuera metiendo una chapa interior. Se ponen dobladas directamente encajndolas con una chapa de metal.
Seguidamente se marca por fuera sobre la chapa todo el borde de la tapa. Se retira la guarda un poco del
cajo para marcar arriba y abajo el tamao de las hojas del libro menos 1 mm. a cada lado para cortarlas
posteriormente (el delantero se queda del tamao de la tapa).
-Cortar por las marcas adaptadas al tamao de pgina (menos un mm a cada lado) de forma paralela a la
linea que hicimos del tamao de la tapa.
-Hacer un corte en diagonal de la guarda que va a ir pegada a la 1 hoja. El corte va de la delantera hacia el
lomo, es decir, se quita la esquina. (La guarda, una vez pegada, no debe verse en el borde del libro cuando
est cerrado).
46. PEGAR la guarda dando primero cola espesa al cajo interior, en el canto de la tapa; luego dar engrudo a
la guarda hasta el corte diagonal includo. Y colocar la guarda en la tapa (dejando un borde) y estirando
suavemente con un trapo. Amoldar con la plegadera la guarda al cajo interior donde se puso la cola espesa
e introducir la guarda, ayudado por un trapo, entre la tapa y el libro lo mximo posible. Poner el libro
totalmente abierto, con un tablero sobre cada guarda. Dejarlo abierto con tableros para que se seque
durante un da (de lado como una paloma muerta con las alas para atrs) con peso sobre el tablero que
cubre la tapa superior.
47. PEGAR la otra parte de la guarda de colores a la guarda blanca con cola clara y meter en prensa 5
minutos con papel de cera entre guardas blancas. Luego dejarlo bajo peso el mximo tiempo posible hasta
que est bin seco.
48. FINALMENTE cuando est bin seco, se recorta con tijera el borde sobrante de la guarda.

REGLAS GENERALES
COLA:
Con cola espesa se pegan materiales distintos: tela-papel, tarlatana-papel etc.
Con cola media se pega papel con papel pero que no sea grandes superficies.
Con cola clarita se pegan hojas enteras de papel con papel.
ENGRUDO:
Se utiliza engrudo para pegar papel a cartn en grandes superficies, tela a cartn, piel a piel o con cualquier
otra cosa.
CAJOS:
Si se cose con cintas no se debe sacar cajos.
Si se cose con caamazo o cuerda se deben sacar cajos.

MATERIALES
El papel de imprenta
Para imprimir libros se utilizan numerosos tipos de papel: hechos con trapos, con pulpa de madera qumica
o con pulpa de madera mecnica. Tambin pueden ser gruesos o finos, duros o blandos. Las caractersticas
del papel desempearn un importante lugar en la eleccin del tratamiento adecuado para el libro. Por
ejemplo, si el papel es fino y duro, y el tomo tiene muchas pginas, se deber usar un hilo delgado para
coser entre s sus diversas secciones; si, por el contrario, es blando y algo ms grueso, habr que emplear
un hilo de tambin mayor grosor. El papel blando resulta adems ms difcil de recortar, por lo que se
deber tener ms cuidado cuando nos ocupemos de los bordes o los cortes del libro. Tambin se deber
descubrir la direccin de la veta del papel utilizado en el libro, pues repercute sobre las articulaciones entre
las tapas (portada y contraportada) y el lomo.
Tipos de papel
Papel de peridicos: se utiliza nicamente como base o apoyo para las operaciones de pegado o
encolado.
Papel de estraza: se trata de un papel fuerte de envolver, hecho con pulpa sulfatada. Se vende en
distintos grosores y calidades, bien en rollos, bien en pliegos. Se usa para rellenar el lomo y hacerlo
ms suave. Tambin se puede utilizar para aumentar el grosor de las tapas, con el fin de adecuarlo a la
articulacin del libro.

Papel blanco (papel hilo): Si el papel empleado en el libro es ligeramente coloreado u oscuro, es
mejor no utilizarlo para separar, ya que su color hara demasiado contraste. El papel blanco tambin se
usa para reparar los pliegos del libro. Para este fin es importante encontrar la direccin correcta de la
veta, sobre todo cuando se emplee para reforzar el lomo o doblez de un pliego.
Hojas de final: este papel se puede adquirir de muy diversos tipos y calidades. Puede llevar dibujos
sobre un solo lado o sobre los dos. Ambos lados pueden tener una textura lisa, o uno lisa y el otro
rugosa. En el segundo de los casos, a las tapas se les pegar la superficie lisa. Si las guardas llevan
algn dibujo impreso, el reverso suele ir marcado y deber reforzarse con papel blanco (de hilo).
Papeles para las tapas: estos papeles se encuentran tambin de muy distintas calidades y clases,
desde los ms baratos, simplemente impresos, hasta los ms caros, coloreados a mano. Tambin
existe la posibilidad de crearlos uno mismo.
Cartn: los cartones ms adecuados para las labores de encuadernacin son los de color gris.
Conviene evitar los blancos, pues se rompen con facilidad, as como el cartn de paja, salvo para
trabajos poco importantes.
Papel parafinado: se trata de un papel fuerte y brillante, hecho con lino y camo. Puede adquirirse en
pliegos. Se coloca debajo de las hojas recin pegadas o encoladas para impedir que la humedad de
la sustancia empleada llegue a otras partes del libro.
Otros materiales
Cuerda: suele estar hecha de camo, y se compra en forma de bolas o bobinas. Se vende en
distintos grosores.
Hilo: est hecho con lino o camo. Por lo general, se vende ya encerado, y se desliza ms
rpidamente.
Tejido de encuadernar: se trata de un tejido parecido a la gasa, llamado tarlatana por los
profesionales. Se compra por metros y se corta en tiras para reforzar las guardas.
Cinta: se utiliza cinta en lugar de cuerda para coser libros de notas, lbumes de fotografas y otros que
no necesitan abrirse del todo por el lomo; por la misma razn esos libros carecen de articulacin.
Tela de encuadernacin: consiste en tela de algodn muy densamente tejida. Es muy resistente y
fcil de usar.

Actualizado el 25/11/2009

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