SOBRE LAS CADENCIAS

Las cadencias musicales son secuencias de acordes sobre los que se construyen las composiciones
musicales. Son, por así decirlo, los andamios estructurales de una obra, y son los principales
transmisores de la sensación que la obra produce en el oyente. Las cadencias se identifican por los
acordes que se utilizan en ella. No voy a entrar en detalles, simplemente las etiquetaré por una
serie de números romanos que indican el grado de la escala sobre el que se construye el acorde,
estando en mayúsculas o minúsculas dependiendo si el acorde es mayor o menor.

Existen infinidad de cadencias posibles, pero algunas han sido utilizadas hasta la extenuación por
haber llegado a asociarse en el inconsciente colectivo con cierto tipo de actitud, o de identificación
a grupo, o simplemente por costumbre.

Creo que existen dos tipos de personas: las que buscan siempre las mismas cadencias y las que
buscan constantemente cadencias nuevas. Aunque es una enorme simplificación, eso explica que
a los primeros suela gustar Kiss FM y a mí, que soy de los segundos, me resulte insoportable.
Algunos tipos de música, como el rock progresivo, o la etiqueta “progresivo” en general, se
asientan entre otras cosas en esta exploración de nuevas secuencias armónicas; al primer grupo
estas nuevas secuencias armónicas les suenan extrañas y poco agradables.

Por contra, si uno escucha un rato Kiss FM oirá que la cadencia I-IV-V se utiliza hasta la
extenuación.

En este artículo vamos a hablar de una cadencia poco habitual, la I-V-vi-iii-IV-I-IV-V, aunque, como
veremos, no tanto como podríamos pensar…(enlace)

Opinión de un usuario:
- Creo que en este caso es más correcto utilizar el término “secuencia de acordes” en lugar de cadencia. Una cadencia es
una pequeña secuencia de acordes que precede a una pausa musical. En armonía tonal se habla de varios tipos de
cadencias (rota, perfecta, imperfecta, semicandencia) que tendrían su equivalente en sintaxis a nexos o signos de
puntuación: pequeñas pausas, inflexiones, “bisagras” con diferentes sentidos dentro de la música. Una secuencia en
cambio, es cualquier tipo de combinación de acordes coherente.

En cualquier caso: no estoy de acuerdo con la idea de que la estructura armónica del Canon de Pachelbel sea “poco
habitual”. Nada más lejos de la realidad, como el vídeo de Rob Paravonian demuestra. A estas alturas no tiene nada de
innovador o transgresor (¡lleva usándose desde el Barroco!) y es de lo más habitual en canciones comerciales,
precisamente las que se escuchan en Kiss FM. Como anécdota comento que es una de las primeras secuencias que se
enseñan en los conservatorios para ayudar a los niños a improvisar, obteniendo resultados siempre apañados,
resultones, fáciles al oído.

Para familiarizarse con los tipos de cadencias es necesario comprender su notación.

Los grados de la tonalidad serán referidos con números romanos:
I: Tónica.
II: Supertónica.
III: Mediante.
IV: Subdominante.
V: Dominante.
VI: Superdominante o submediante.
bVII: Subtónica.
VII: Sensible.

Cada grado tiene una función determinada, que genera más o menos tensión, o, más o menos
resolución en las cadencias:

I: Tónica VI: Tónica relativa

IV: Subdominante II: Subdominante relativa
V: Dominante VII: Sensible
El III Grado es ambiguo. No podemos definirlo dentro de estas tres funciones tonales (Tónica, Sub-
dominante y Dominante) ya que, para empezar, no tiene similitud alguna con el IV ni el II grados,
entonces no es Sub-dominante. Y , si bien, tiene coincidencias, en su composición (1º 3ra y 5ta)
con el I, no genera la sensación de reposo necesaria para encasillarlo en esta función Tónica. Lo
mismo ocurre con el V, tiene dos coincidencias, pero no genera la tensión necesaria para ser
considerado Dominante.
El bVII no es un grado diatónico. Surge del movimiento cadencial de IV y tiende a resolver en la
tónica.
El VII es un grado un tanto especial, y no tiene función propia, ya que es el V7 sin su fundamental,
por lo que se le considera dominante.

Cadencias Conclusivas

Cadencia Perfecta o Auténtica

Se produce por la sucesión de los grados V (dominante) a I (fundamental) y esta cadencia tiene un
carácter muy conclusivo, dado a su grado de inestabilidad con respecto al acorde fundamental.
Sería lo conocido popularmente como un "chim-pún" porque es así como suena al oído.

Cadencia Plagal
Se determina por el reposo sobre el acorde de tónica (I Grado),llegando desde el acorde de
subdominante (IV grado).

Cadencia Preclásica
Es la cadencia típicamente usada en el periodo preclásico, con gran carácter conclusivo. Se
constituye a partir de la sucesión de los grados IV (subdominante) - V (dominante)- V (dominante
octavada) - I (tónica)

Cadencia Completa
La cadencia compuesta es la sucesión de los grados IV (subdominante), V (dominante) y I
(fundamental). Existen dos tipos: la cadencia completa de primer orden y la cadencia completa de
segundo orden.
Cadencia completa de 1º orden: I (tónica) - IV (subdominante) - V (dominante) - I (tónica)
Cadencia completa de 2º orden: IV (subdominante) - I 6/4 (tónica en 2ª inversión) - V (dominante)
- I (tónica)
1) AUTÉNTICAS Y ROTAS
La tónica tiene funciones que la pueden reemplazar. La cadencia puede resolver en el primer grado o en cualquiera
de sus funciones. Si la cadencia resuelve en la tónica se llama AUTÉNTICA, y si resuelve en alguna función de
tónica, ROTA.

TIPOS DE CADENCIAS (EN EL CAMPO ARMÓNICO MENOR)

2) CON SUSTITUCIONES
Así como podemos sustituir a la tónica, también podemos sustituir al subdominante y al dominante por las
funciones respectivas. Estos dos grados son los que le dan el nombre a la cadencia, por lo cual van a seguir
denominándose cadencia plagal, dominante o compuesta, pero especificando que tienen sustituciones.

Igual que en el caso de los análisis realizados en cadencias del campo armónico mayor, se tomó "Summertime"
para aplicarlo a cadencias en el campo armónico menor. Los números colocados arriba de cada corchete
corresponden al tipo de cadencia que se describe debajo. En el caso de que el tipo de cadencia se repita, el número
también se repetirá.
ANÁLISIS DE CADENCIAS (EN EL CAMPO ARMÓNICO MENOR)
En la segunda cadencia el subdominante es mayor, y no es el más usado como dijimos más arriba. Sería algo así
como el equivalente a la cadencia subdominante alterado en el campo armónico mayor (ver cadencias en NIVEL VI),
pero como hay tres escalas menores combinables, y en la menor melódica (ver escalas en NIVEL IV) el IV es mayor,
no se considera como subdominante alterado porque en una de las escalas está incluído. Si es más claro, se puede
aclarar que el subdominante es mayor.

La tercer cadencia tiene incluídos el subdominante mayor y el menor. Pueden analizarse solamente el b VII y el Im
como cadencia subdominante auténtica en lugar de incluir el subdominante mayor en la misma.

En la primera cadencia se reemplazó la tónica por el b IIIMaj7, y se la transformó en rota, por consiguiente se
agregó un tipo de cadencia más.

La tercer cadencia (segunda en el tema original), se transformó en auténtica al cambiar la función sustituta por la
tónica.
En la cuarta cadencia se puso el subdominante menor en el lugar de la función sustituta, y aquí no se incluyó en la
cadencia, el IV blues (IV7).

Para entender qué son los dominantes secundarios, tenemos que tener en cuenta dos cosas:
- Los dominantes son siempre acordes mayores con séptima menor, que impulsan a resolver en el acorde que está
una quinta justa abajo (o cuarta justa arriba) por la fuerza del tritono que forman el tercer y el séptimo grado (ver
funciones armónicas en NIVEL VI).
- Si generan una tensión que necesita resolver, podemos potenciar con ellos la llegada a los grados secundarios
del campo armónico.
Se lo cifra como "V del grado de resolución". Por ejemplo V/IIm7.

DOMINANTES SECUNDARIOS
La flecha indica que un dominante va a resolver en algún grado, en este caso el VIm del campo armónico de F, por
lo cual A7 es el V/VIm.

El único grado que no está cifrado es el F#dim, porque es un acorde disminuído de paso ascendente que se verá
más adelante.

Veamos un dominante secundario en el tema "Love of my life" de Queen. Estamos sobre el campo de F.
El dominante secundario no es un acorde diatónico, es decir, que no pertenece al campo armónico.
Son fáciles de reconocer porque tienen grados que no son diatónicos (en el ejemplo el DO# no pertenece a DO mayor), y se
encuentran una quinta justa arriba (o cuarta justa abajo) del acorde de resolución.

Para verlos claramente se les puede poner una flecha que remarque hacia qué grado resuelve, así cuando la veamos en
otros análisis, sabremos automáticamente que es un dominante de algún grado.

El dominante principal mueve la cadencia (ver cadencias en NIVEL VI) hacia la tónica. Pero si construimos un acorde con
estructura de dominante, ubicado una quinta justa arriba de los demás grados, la armonía se enriquece mucho más,
porque generamos movimientos cadenciales por esa tensión - resolución que se va a escuchar. No son analizables como
cadencias propiamente dichas.

Se considera cadencias a las combinaciones de las tres funciones principales, o de sus sustituciones (ver cadencias en
NIVEL VI).

El único acorde que no tiene dominante secundario, es el disminuído con séptima disminuída, porque el tritono del
dominante secundario no tiene resolución en la quinta disminuída de este acorde. El acorde disminuído con séptima
disminuída se encuentra en el VII grado del campo armónico mayor y en el II del campo armónico menor.

Los sustitutos tritonales se pueden encontrar también con el nombre de dominantes sustitutos. Son acordes
dominantes también (acorde mayor con séptima menor) que se utilizan en el lugar del dominante principal y de los
secundarios. Se ubican medio tono arriba del acorde hacia el cual van a resolver.
"Sustituto" se los denomina porque pueden sustituir a los dominantes principal y secundario, y "tritonal" porque
contienen el mismo tritono (ver funciones sustitutas en NIVEL VI). El G7 es eldominante principal de C. La tercera y
la séptima forman el tritono SI - FA, que impulsaría a resolver en el DO - MI del C. Pero estas notas no sólo están
contenidas en el G, sino también en el Db 7. La tercera y la séptima de Db 7 también forman el tritono FA - SI (DOb
por enarmonía es SI). Por tal motivo puede tener la misma función que el dominante principal, y se convierte en el
sustituto tritonal o dominante sustituto, también principal.
SUSTITUTIVOS TRITONALES

Antes mencionamos lo práctico que es colocarle una flecha a todos los acordes dominantes, excepto al principal.
Los sustitutos tritonales también son acordes dominantes. Podemos colocarle una flecha, pero en este caso
punteada para diferenciarlos de los que resuelven una quinta justa abajo.
En el ejemplo, el tritono del sustituto tritonal está invertido (ver inversión de intervalos en NIVEL V) con respecto al
tritono del G, pero la fuerza de resolución es la misma.

El sustituto tritonal que resuelve en la tónica se llama sustituto tritonal principal, porque reemplaza al dominante
principal, y los que resuelven en los demás grados, sustitutos tritonales secundarios, porque reemplazan a los
dominantes secundarios. Se utilizan tanto en el campo armónico mayor como en el menor. Se cifra como "susV del
grado de resolución", por ejemplo susV/ I.

Para reconocerlos basta con mirar si es un acorde dominante que resuelve medio tono abajo, y con recordar que
todos los grados tienen dominantes secundarios que pueden ser reemplazados por sustitutos tritonales, excepto el
VII medio disminuído en el campo armónico mayor, y el II medio disminuído en el campo armónico menor.

RESOLUCIONES DECEPTIVAS DE LOS ACORDES DOMINANTES

"Deceptiva" viene de "decepción", lo que significa que las resoluciones deceptivas de los acordes dominantes se
producen cuando no van al acorde donde deberían resolver. Esto es si tenemos en cuenta el concepto de que
todos los dominantes resuelven una quinta justa abajo o una cuarta justa arriba.

El tema es un poco más extenso, y tiene muchas variantes, pero sólo se tendrá en consideración el concepto
general, como para que en algún análisis posible que estemos haciendo, no se desconozca la ruptura que se
produce cuando el dominante no resuelve.
Hay un caso de resolución deceptiva que ya vimos, sin analizarlo como tal:

LAS CADENCIAS DE DOMINANTE ROTAS: (ver cadencias en NIVEL VI) el V grado, dominante principal, resuelve en
el IIIm o en el VIm del campo armónico mayor, o en el b III del campo armónico menor.

Hay otros casos en donde los dominantes resuelven en acordes de otras funciones armónicas, como intercambio
modal, o como parte de una modulación abrupta, que se verán en niveles posteriores.