Cómo crear acordes a partir de escalas

Publicado por Ethan Hein | Ago 27, 2020 | APRENDIENDO A TOCAR, TEORÍA MUSICAL | 0

Para crear un acorde, comienzas con la primera nota de una escala y luego vas saltando en terceras,
lo que significa que omites todas las notas entre medias. Para obtener más notas para su acorde,
simplemente continúa agregando terceras por arriba.

Te explico a continuación como funciona:

(Los gráficos utilizan la notación anglosajona, habitual en armonía moderna. La correspondencia sería: Do-
C Re-D Mi-E Fa-F Sol-G La-A Si-B. Nota de la traducción.)

Así es como funciona esto (de forma básica):

Comenzando en el primer grado de escala, agrega el tercer grado de escala y luego agrega
el quinto grado de escala, obtendrás un sencillo acorde de tres notas llamado tríada.

Si además añades el séptimo grado de escala en la parte superior, obtiene un acorde llamado acorde
de séptima.

Puedes continuar, y entonces tocaría añadir la novena nota de la escala, (que en realidad es misma
que la segunda nota sólo que una octava más arriba). Añádela y obtendrás un acorde de novena.

Después llega a la undécima nota de la escala, (que es la misma que la cuarta nota sólo que una octava
más alta). Agrégala y obtendrás un acorde de undécima.

Y finalmente, quedaría la decimotercera nota de la escala, (que es la misma nota que la sexta, sólo
que una octava más alta). Añádela y obtendrás un acorde de decimotercera.

El siguiente intervalo de tercera después tras la decimotercera nota volvería a ser la raíz de la escala.
Así que habrías utilizado todas las notas posibles en tu acorde.
Acordes mayores

Las escalas mayores tienen cuatro semitonos (teclas de piano) entre su primer y tercer grado. Este
intervalo se denomina tercera mayor y aparece en todos los acordes mayores. En Do, hay una tercera
mayor entre Do y Mi.

Acordes de la escala mayor

La escala mayor es el ingrediente básicol del universo

armónico de origen europeo. Sin embargo, los
acordes no son todos agradables y consonantes; la
cuarta choca con la tercera, así que, si fueras a hacer
un acorde de undécima mayor, normalmente dejarías
el tercero. Claro que, si quieres crear alguna
disonancia, puedes dejar ambos.

Acordes del modo mixolidio

El acorde que combina una tercera mayor con una

séptima menor se llama acorde de séptima
dominante.
El intervalo entre la tercera y la séptima del acorde
de séptima dominante se llama tritono. El sonido del
tritono resolviéndose en un intervalo “más
agradable” es la base estructural de toda armonía tonal occidental. En la música más moderna, los
tritonos no necesitan resolverse en absoluto. En blues, rock y jazz, los acordes de séptima dominantes
pueden actuar como base de operaciones.

Acordes del modo lidio

A diferencia de la escala mayor, el modo lidio no

tiene ningún conflicto entre los grados tercera y
cuartade la escala. Suenan muy bien juntos, dando un
sonido suave y agradable. Cada vez que tengas un
acorde mayor que no sea la tónica, intenta ponerle un
undécimo sostenido.

Acordes del modo lidio dominante

El modo lidio dominante tiene dos tritonos, por lo

que los acordes que produce son exóticos y con un
aire moderno.
Acordes del modo frigio dominante

El modo frigio dominante es el equivalente en clave

menor del mixolidio. El acorde de séptima bemol
dominante de novena define las tonalidades
menores. Al igual que el mixolidio, el frigio
dominante también puede valerse por sí solo,
creando una sensación fuertemente judía o del
Medio Oriente.

Si omites la nota fundamental, el resto de las notas forman un acorde Mi disminuido. Fíjate también
en que las tres extensiones superiores forman una tríada mayor en Re bemol (D♭). Los cuatro
primeros forman un acorde de séptima menor en Si bemol. Re bemol mayor (D♭) y Si bemol menor
(Bm♭) son acordes subdominantes en la clave de Fa menor. Estos son buenos acordes para usar sobre
una raíz de Do para crear una sensación de suspensión en su acorde dominante de clave menor.

Acordes menores

Las escalas menores tienen tres semitonos (teclas de piano) entre su primer y tercer grado. Este
intervalo se denomina tercera menor y aparece en todos los acordes menores. En Do, hay una tercera
menor entre Do y Mi bemol.

Acordes de la escala menor natural

Por lo general, no extienden los acordes menores

naturales más allá de la undécima, por lo que el
símbolo de acorde para el decimotercer acorde no es
habitual. La séptima, novena y undécima de un
acorde menor natural de Do forman una tríada
mayor en Si bemol.

Acordes del modo dórico

Las tres extensiones superiores del acorde de Do

dórico forman una tríada de Re menor. La
combinación de acordes Re menor y Do menor da un
sonido dórico distintivo apodado el riff “So What”.

Acordes de la escala menor armónica

El acorde de séptima que se obtiene de la escala

armónica menor se llama acorde de séptima menor-
mayor y, como sugiere el nombre, tiene una
sensación ambivalente. Arpegiando este acorde da
una sensación incómoda distintiva que sonaría muy
bien en una película de Alfred Hitchcock.
Acordes de escala menor melódica

La menor melódica da el mismo acorde de séptima

mayor-menor que la menor armónica. La escala
contiene dos tritonos y sus acordes son ricamente
oscuros y extraños.

Acordes del modo frigio

La menor melódica da el mismo acorde de séptima

mayor-menor que la menor armónica. La escala
contiene dos tritonos y sus acordes son ricamente
oscuros y extraños.

Acordes del modo locrio

El acorde de séptima del modo locrio es importante:

séptimo menor bemol cinco, también conocido
como acorde medio disminuido. Es el acorde
subdominante en clave menor y es omnipresente en
el jazz. Si omites la nota fundamental, el resto de las
notas forman un acorde de Mi bemol9.

Más cosas sobre los acordes

No hace falta utilizar todas las notas de un acorde. Si quieres crear un acorde con extensiones
superiores, normalmente suena mejor omitir algunas de las notas inferiores. A menudo puedes no
utilizar la quinta nota de un acorde de séptima pero dejar tanto la quinta como la séptima en un
acorde de novena. Además, no es necesario apilar las notas en su orden. El orden y la disposición
específicos de las notas en un acorde se denomina inversión (voicing), y usar bien las diferentes
inversiones (voicings) es esencial para un uso eficaz de los acordes.

Para obtener inversiones acordes excepcionalmente modernas, prueba crearlas a partir de intervalos
de cuarta en lugar de intervalos de tercera. En lugar ir escogiendo cada dos notas de la escala, escoge
una de cada tres notas. Así es como construirías acordes en cuartos en modo dórico:
Los acordes de cuartas producen una sensación aérea y abierta, y, si omites la nota raíz, obtienes una
ambigüedad brillante y agradable. Los pianistas de jazz de los sesenta como McCoy Tyner utilizan
muchos acordes de cuartas. Puede obtener un sonido aún más moderno combinando cuartas y
segundas (tonos de escala adyacentes).

Esta lista sólo trata una mínima parte de todos los acordes que puedes encontrar, pero al menos es
suficiente para comenzar.