LA DUPLICACIÓN DE

LA 3ª DEL ACORDE

Miguel Ángel Urbano Lasarte

- La duplicación de la 3ª del acorde

La duplicación de la tercera en lugar de la fundamental, puede ser una manera de

proporcionar más notas posibles para la voz de soprano. En otros casos, nos puede ayudar
a evitar faltas en la escritura.

Normalmente, es preferible un acorde con fundamental, quinta y la tercera

duplicada, a uno con dos fundamentales y dos terceras. Se puede duplicar la 3a siempre
que se contribuya a una línea melódica más interesante o si es un buen grado: I, IV y
V. La sensible no se duplica.

Es conveniente duplicar la 3a para evitar quintas y octavas descubiertas, las cuales

producen una sonoridad hueca. Esto sucede cuando enlazamos dos acordes triadas en
estado fundamental con sus fundamentales a distancia de 3a o 6a guardando nota común.
En este enlace sólo se mueven dos voces y estas producen un intervalo de 5a u 8a J
(consonancias perfectas), sin que suene a su vez ninguna consonancia imperfecta (3a o
6a). Comparar la sonoridad.

El repetir la tercera en la misma voz en el segundo acorde para evitar la quinta

descubierta se considera un recurso pobre y de poca imaginación.

La duplicación de la 3a nos servirá́ en el modo menor en los enlaces VI-V y V-VI

para evitar el giro de 2a aumentada. Por supuesto duplicaremos la 3a en el VI grado.
 En la sucesión V-VI en el modo mayor no se produce ningún intervalo de 2a
aumentada. A pesar de todo, se suele duplicar la 3a en el VI grado para que así la sensible
pueda resolver en la tónica