arquitectura

SANAA

KAZUYOSEJIMA+RYUENISHIZAWA
Frente a los aspavientos de la arquitectura espectculo, Sejima y Nishizawa reinventan el museo o la vivienda urbana con espacios transparentes, delicados, imaginativos: son el relevo de unas estrellas que ya no brillan. Una exposicin revisa su obra en Len, y aqu presentamos los proyectos inaugurados entre 2004 y 2006. Por MIgUEL bARAHONA

La arquitectura de Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa (SANAA cuando trabajan asociados, aunque ambos mantienen su propia oficina independiente) resalta en el panorama internacional por su extrema delicadeza. La coherencia formal de su obra parte de la depuracin de la esttica de la modernidad para afrontar de forma sutil las necesidades de lo complejo. Una ojeada a su trayectoria nos permite vislumbrar el malogrado camino que Italo Calvino propuso para el milenio que acaba de comenzar: levedad, rapidez, exactitud, visibilidad, multiplicidad y consistencia. La ligereza en la obra de SANAA va mucho ms all de la liviandad de la construccin o la sutileza de la implantacin; es una arquitectura que parece difuminarse, desaparecer. Su grado de abstraccin produce una sensa-

cin de inmaterialidad, paradjicamente conseguida a travs de los recursos de su propia materialidad: una arquitectura que tiene algo de irreal, pero que parte de la exploracin radical de la realidad. Ese punto de partida normalmente es un esquema que responde de forma inmediata y directa al problema planteado, y la materializacin parece la construccin directa de un diagrama. El proceso de elaboracin no enmascara la respuesta directa, elemental y ambigua, pero capaz de la sugerencia, la apropiacin y la versatilidad. El esquema conceptual da respuesta precisa a las necesidades diversas y cambiantes del programa y del entorno, y la geometra es siempre el principio generador de dicha respuesta. El diagrama generador, el esquema conceptual y el principio geomtrico

El Museo del Siglo XXI en Kanazawa supuso la consagracin deinitiva de SANAA en 2004.

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son trascendidos siempre por una materializacin atenta a cmo sta va a percibirse, de forma que la realidad queda superada por una arquitectura sin metfora, pero llena de sugerencias visuales y conceptuales. La transparencia es la forma de generar y dar respuesta a la complejidad. Porque la respuesta, a pesar de su aparente uniformidad, siempre es ambigua y diversa: la percepcin de los edificios cambia cuando se recorren y se usan, un esquema repetitivo en planta se altera por variaciones de alturas, espacios uniformes en seccin se expanden y contraen y dan lugar a nuevas perspectivas insospechadas. Todo ello en una trayectoria de la mxima coherencia, cuya originalidad reside no en la novedad formal o conceptual, sino en la radicalidad de su materializacin. Una obra que trasciende lo concreto gracias a la sntesis de recursos tomados del arte, la tcnica, la cultura: la arquitectura recuperada como ejercicio intelectual y esttico. La actividad de SANAA ha tenido una amplia repercusin internacional desde principios de los aos 90. Primero Kazuyo Sejima en solitario los Pachinko Parlors, los apartamentos en gifu, las primeras viviendas unifamiliares, despus en colaboracin con Ryue Nishizawa: el Edificio Multimedia en Oogaki, el Museo O, el Park Caf, las casas S y M. Todas construcciones de tamao pequeo o mediano, en ciudades japonesas menores o en los alrededores de Tokio. El Pabelln de Japn en la bienal de Arquitectura de Venecia de 2000 fue el hito que marc la internacionalizacin de su trabajo. En los ltimos dos aos la oficina ha dado un salto cualitativo: en octubre de 2004 se inaugur el Museo del Siglo XXI en Kanazawa, un edificio de casi 20.000 m2, el mayor hasta la fecha, en el centro de una de las capitales administrativas de Japn. El ao pasado se terminaron sus primeras obras en el extranjero, tanto en Europa como en Estados Unidos: en junio, la Escuela de Empresariales y diseo en Essen (Alemania), y en agosto el Pabelln de Cristal del Museo de Arte de Toledo (Ohio). La actividad independiente de los socios tambin se ha incrementado. Sejima ha terminado varias delicadas viviendas unifamiliares la Casa Pequea, la Casa en el Huerto de Ciruelos, la sede del peridico Asahi Shimbun Yamagata y el Centro Cvico de Onishi, una pequea ciudad a dos horas y media de Tokio. Por su parte, Nishizawa, que hasta el momento slo haba construido la

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dUCCIO MALAgAMbA

En Kanazawa, el lmite del ediicio se difumina incorporando el entorno. Salas de distintas formas y alturas sobresalen del gran crculo.

Un delgado muro estructural de hormign, donde las perforaciones seleccionan vistas y luces en la Escuela de diseo de Zollverein, en Essen.

THOMAS MAYER / MUSAC

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SANAA EN EL MUSAC dE LEN Kazuyo Sejima (Ibaraki, Japn, 1956) y Ryue Nishizawa (Kanagawa, Japn, 1966) formaron SANAA en 1995. Sejima puso estudio en 1987, despus de trabajar algn tiempo con Toyo Ito. La exposicin del MUSAC de Len (musac.org.es) puede verse hasta el 1 de mayo. Su plato fuerte es la maqueta exclusiva a escala 1:2 de un prototipo de vivienda en que ahora trabajan y que ocupa toda una sala: una arquitectura de SANAA interactuando con el celebrado espacio de Tun y Mansilla. En Espaa, SANAA gan el concurso para la ampliacin del IVAM de Valencia con un proyecto envuelto en una leve piel de acero perforado que crea uno de sus caractersticos espacios interior/exterior. galardonado con un Len de Oro en Venecia en 2004, ha sufrido todo tipo de retrasos. Tambin se exponen objetos diseados por SANAA: varios muebles y el juego de t para Tea & Cofee Towers de Alessi.
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LA dESINTEgRACIN dEL EdIFICIO dE APARTAMENTOS

pequea Casa de Fin de Semana, acaba de concluir los apartamentos Moriyama, un complejo multifamiliar en Tokio. Y esto es slo lo principal de un amplio trabajo en edificios, proyectos y concursos en todo el mundo. Museo del Siglo XXI Kanazawa, Japn, 2004 [SANAA] El proyecto de SANAA es una combinacin aparentemente rgida de geometras rotundas. Un esquema sencillo y directo que se transforma gracias a una materializacin sensible a la percepcin del lugar, el material, y el espacio. Una serie de salas y patios rectangulares se disponen en una malla ortogonal expansiva, encerrada en una envolvente circular. El edificio consiste en una gran cubierta circular los vestbulos y espacios de circulacin que unifica una variedad de volmenes diferentes en forma y tamao las salas de exposicin, reflejo de la estructura urbana circundante. La rgida geometra se transforma a travs de diversos recursos perceptivos: las proporciones de la circunferencia ms de 112 m de dimetro por 4,5 m de altura hacen que prcticamente no se perciba como tal. de este modo, el lmite del edificio se difumina, incorporando los jardines y la ciudad que lo rodea. La fachada de vidrio se convierte en una membrana permeable que permite la identificacin de interior y exterior. Mltiples perspectivas atraviesan el edificio, diluyendo tanto su geometra radical como su propia presencia fsica. La circunferencia se impone a la trama de la ciudad, pero al mismo tiempo recoge como un atractor la energa que genera. Se trata de un edificio que reproduce, condensa y expande la estructura urbana en que se inserta. En el interior se establece el contraste entre los espacios de circulacin flexibles, abiertos al exterior y de altura constante y los espacios dedicados a exposicin rectangulares, introvertidos y de diferentes tamaos y alturas, que llegan hasta 12 m. En lugar del habitual museo-contenedor neutro, tenemos espacios diversos, cada uno fuertemente caracterizado, diseados adems en colaboracin con la comisaria del museo,

En los apartamentos Moriyama, Nishizawa distribuye las viviendas en volmenes distintos sobre el terreno.

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LAVIVIENdACOMOUNAPEqUEACIUdAd,NTIMAYAbIERTA
Yuko Hasegawa, y concebidos muchas veces para obras especficas de diseadores y artistas como James Turrell o Anish Kapoor. Escuela de Negocios y diseo Zeche Zollverein. Essen, Alemania, 2006 [SANAA] Es el primer edificio terminado dentro del masterplan de OMA para la revitalizacin como centro cultural del abandonado complejo minero de Zeche Zollverein, declarado Patrimonio de la Humanidad. SANAA propone una fuerte presencia que dialogue con la escala monumental de los edificios de la mina y sea el primer hito del lugar en relacin con la escala suburbana de los barrios cercanos de Essen. Se trata de un cubo casi perfecto de 35 x 35 m de lado en planta, construido con muros portantes de hormign perforado por huecos cuadrados de diferentes tamaos aparentemente dispuestos de forma aleatoria. Aparentemente, por supuesto, ya que reflejan tanto las necesidades del interior como el juego abstracto de la tensin entre la materializacin y disolucin del volumen. Al interior, todas las plantas tienen distinta altura, de forma que se generan espacios necesariamente diversos. La baja, con sus 10 m de altura, adopta la tipologa del gran espaciocontenedor donde todo puede suceder, el lugar del intercambio de ideas, polo de atraccin de la energa creativa. El espacio fluye libremente. La estructura se concentra en la piel, los ascensores, la caja de escaleras y dos esbeltos pilares metlicos. Las particiones son principalmente de vidrio, asegurando la continuidad visual. Un sistema de pared radiante aprovecha la produccin de agua caliente en las minas de carbn an activas y permite que el muro exterior de hormign sea una fina membrana que separa exterior e interior de forma aparentemente frgil. Apartamentos Moriyama. Tokio, Japn, 2006 [Office of Ryue Nishizawa] Fue un primer intento de uso extensivo de una tcnica constructiva, la de muros portantes de paneles de acero, que SANAA y Sejima ya haban usado en otros edificios de menor

El apartamento principal del conjunto Moriyama descompone tambin sus estancias en unidades que transparentan interior y exterior.

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ELVIdRIOSEMATERIALIZA,MIENTRASELEdIFICIOdESAPARECE
tamao (y de la que la escuela del Zollverein podra considerarse heredera). Aqu, el edificio de apartamentos se desintegra en pequeas unidades de tamaos diferentes dispersas por el lugar. Incluso el apartamento principal se subdivide en pequeas unidades funcionales. El esquema reproduce a pequea escala, como un ensayo de laboratorio, el principio de autoorganizacin de Tokio y las mltiples relaciones y tensiones, espaciales y funcionales, que se crean entre sus partes. Pabelln de Cristal. Toledo, Ohio, Estados Unidos, 2006 [SANAA] El pabelln alberga la coleccin de vidrio artstico del Museo de Arte de Toledo, junto con talleres que muestran y mantienen la forma de produccin artesanal, locales para seminarios y espacios comerciales. La propuesta de SANAA fue la de realizar el pabelln completamente de cristal. La tradicin moderna, cuyos ejemplos ms evidentes son las casas de Mies y Philip Johnson, se hace aqu an ms radical, pues no se trata de un nico espacio en una caja etrea con cerramiento de vidrio, sino que el pabelln cuenta con espacios diferentes con necesidades ambientales diversas, todos separados por muros de cristal. La complejidad espacial a la que Mies y Johnson renunciaban se asume aqu como elemento fundamental: el espacio fluye y se expande, y la ausencia de aristas difumina las referencias; espacios regulares y amorfos, estancias y circulaciones, se funden; transparencias y reflejos se confunden creando un espacio ms prximo a las experiencias de dan graham que a sus precedentes arquitectnicos. El vidrio, en lugar de desaparecer, se materializa, mientras que el edificio se desmaterializa como experiencia sensorial. Cmo es posible la materializacin de un espacio inmaterial? La evolucin en la tcnica del vidrio permite la existencia de tres microclimas interiores sin que exista separacin visual: muros dobles de vidrio permiten la climatizacin a la vez que multiplican los reflejos, mientras que las instalaciones se concentran en la cubierta y en el suelo. Un

En el Pabelln de Cristal del Museo de Toledo (Ohio), el vidrio lo envuelve todo en un alzado continuo, sin aristas, luido y complejo.

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PERMEAbILIdAdVISUAL:TOdOENSUSITIO,TOdOALAVISTA
sofisticado sistema de cortinas diseado por Petra blaisse/Inside Outside permite la singularizacin de los espacios, ya sea de forma permanente o slo temporal. Centro Cvico. Onishi, Japn, 2006 [Kazuyo Sejima & Associates] desde el punto de vista conceptual, este edificio, que agrupa diversos usos, se relaciona con otros proyectos que identifican espacio pblico y visibilidad, y especialmente con el museo de Kanazawa. El programa y el tamao del edificio se flexibilizan para que la permeabilidad visual sea total, de forma que el ciudadano asume la capacidad de apropiarse y controlar el espacio. Los elementos que podran impedirlo, como el gimnasio o el saln de actos, quedan semienterrados, y de ese modo no interrumpen esa continuidad visual. Los flujos preexistentes que atraviesan el lugar se mantienen y se reconducen deformando el edificio y creando lugares intermedios en los que estancias y recorridos se entremezclan y solapan unos con otros. Lo que viene en 2007 La actividad constructiva de SANAA contina. Han ganado muchos concursos en los ltimos aos que se concretarn en nuevos edificios. La internacionalizacin es definitiva y la mayor parte de sus proyectos estn ya fuera de Japn. En 2005 comenz la construccin de la nueva sede del New Museum of Contemporary Art en Nueva York, cuya conclusin est prevista en 2007. Tambin para este ao est fijada la inauguracin del Teatro de Almere en Holanda. Su esquema conceptual parte de la radicalizacin de los utilizados en Kanazawa y Essen: una malla de espacios rectangulares que aqu se cierra en una planta tambin rectangular. Los espacios se suceden sin jerarqua aparente, sin distincin de mbitos servidores o servidos. Una arriesgada apuesta compositiva para un programa funcional tan complejo como ste, que se ha traducido en un proyecto sutil y estimulante, sin duda uno de los ms influyentes de SANAA desde el punto de vista conceptual, cuya materializacin es una incgnita.

dATOS Y dIRECCIONES EN Pg. 200

En Onishi, el ciudadano domina un ediicio que no se le impone, sino que se le ofrece por medio de su orden luido, dinmico, transparente.

SATOSHI ICHIJO