LA FUNDACIÓN (1974)

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 ELEMENTOS AUTOBIOGRÁFICOS
● Buero militó en el partido comunista
● Estuvo encarcelado (1939-1946)

● Fue condenado a muerte durante 8 meses. Se conmutó la pena por

cadena perpetua
● Después de 7 años fue puesto en libertad

● Ayudó al poeta Miguel Hernández en un intento de fuga en la prisión que

fracasó
● Su padre militar fue ejecutado, acusado por los republicanos de
pertenecer a la «quinta columna»

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 ENTREVISTA AL AUTOR
-Tras la estancia en ese campo de concentración (Soneja,
Castellón), regresa, pues, a Madrid, donde es encarcelado y
después procesado y condenado a muerte...
-Se nos había ordenado nos presentásemos de nuevo a las autoridades,
pero ante la noticia de que nos iban metiendo de nuevo en campos, me
volví a casa sin presentarme. No tardé en enlazar con compañeros de la
guerra y empecé a trabajar con ellos en la reorganización del Partido,
facilitando avales ficticios, imitando los sellos de caucho, etc. Al cabo de
un tiempo sobrevino la previsible delación y nos fueron apresando a
todos. En el juicio, a seis de nosotros nos condenaron a muerte. Cuatro
de las sentencias fueron cumplidas; a dos nos conmutaron la pena por
treinta años, que se fueron rebajando hasta salir a los seis años y medio
en libertad condicional.
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 ENTREVISTA AL AUTOR
-Participó en un intento de fuga que hace pensar en La Fundación...

-Aquel lejano intento de fuga en Conde de Toreno me inspiró, es cierto,

algunos aspectos de La Fundación. No todos los condenados a muerte
pensábamos fugarnos, pues veíamos no menos oscuras las perspectivas
en el exterior, pero yo y otros ayudamos a los preparativos. Después no
hubo ocasión de nada porque, terminado el túnel en el calabozo inferior,
los tres que lo ocupaban decidieron marcharse solos, sin avisar. Sólo uno
de ellos era «político»: un guerrillero sin la menor esperanza de
conmutación. Éste había seguido adelante el plan para salvar a sus
compañeros; pero los otros dos, presos comunes, resolvieron marcharse
y él tuvo que hacerlo también.

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 TÉCNICAS TEATRALES
●
Las acotaciones: son extensas, muy detalladas. Las transformaciones
que ocurren en el escenario tienen singular significación para
comprender el desarrollo de la obra.
● La música, la obra comienza y acaba con Guillermo Tell, de Rossini.
Esta música, al inicio, crea el ambiente adecuado para la presentación
de una alucinación; mientras que al final deja el camino abierto a la
esperanza,a la aparición de nuevas situaciones que afectan al espectador
● La“presencia” de la pintura, que tiene como finalidad sugerir al
espectador que algo raro está sucediendo. El paisaje que domina la
escena solo lo ve Tomás. Este paisaje evoca un bucolismo parecido a la
escena de la ópera que se sitúa en un lago de Lucerna.

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 EFECTO DE «INMERSIÓN»
● El público ve lo que ve Tomás, y solo descubre la realidad a medida que este la
descubre. El espectador es “engañado” por el autor que lo hace participar de la
enajenación del protagonista. “Vemos” a través de sus ojos a pesar de que no lo sepamos
hasta muy avanzada la obra, nos sentimos identificados con el protagonista aun sin ser
conscientes de ello.
● Tomás cree residir en una moderna fundación, becado junto a sus compañeros para
desarrollar investigaciones varias (o, en su caso, escribir una novela).
● Implica una superación de la objetividad “narrativa”, ya que el espectador solo puede
acceder a la historia siguiendo la voluntad del autor, que manipula la acción dramática.
● Sólo al final del cuadro primero de la segunda parte, el escenario se presenta com es en
realidad: la celda de una cárcel. Es entonces cuando el espectador descubre que su
percepción de lo que estaba pasando era tan falsa como la del protagonista.

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 CAMBIOS ESCENOGRÁFICOS
QUE CONDUCEN A LA VERDAD DEL TEXTO
● Dos escenarios superpuestos (la Fundación y la cárcel). Primero aparece la
Fundación y paulatinamente va desapareciendo hasta que en el escenario quedan
exclusivamente elementos de la cárcel.
● El vestuario: cambio de color, cambia el tipo de pantalón y los uniformes de los
camareros que resultan ser carceleros.
● Iluminación: la luz inicial va oscureciéndose progresivamente hasta llegar a la
oscuridad final.
● La lámpara: solo vista por Tomás, que cuando empieza a recuperar la cordura no se
enciende.
● El gran ventanal: a través del cual se ve un paisaje maravilloso, en vez de barrotes.
●Otras transformaciones: Los sillones se transforman en petates, la cámara de fotos es
un vaso de hojalata, las estanterías se vuelven vacías, la cortina que separaba el retrete
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 PERSONAJES CON NOMBRE PROPIO
Cinco condenados que contienen un gran valor simbólico. Representan a las
víctimas de la represión, al hombre individual con quienes puede identificarse el
espectador. Cada uno de ellos posee rasgos individualizadores y su comportamiento
observa una evolución a lo largo de la obra
● Tomás: Es el protagonista que nunca abandona la escena.
- Nos muestra la realidad al espectador, que irá redescubriendo con el personaje.
- Representa al intelectual no comprometido, ajeno al mundo que lo rodea.
- Abrumado por la realidad, se ha creado un mundo fantástico del que han
desaparecido el hambre, el sufrimiento y la condena a muerte.
- Recupera la cordura gracias al plan de Asel, percibe la realidad tal como es.
- Finalmente finge de nuevo estar loco para salvar a sus compañeros.
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 PERSONAJES CON NOMBRE PROPIO
● Asel: Ingeniero. El más maduro y reflexivo. Impulsa la acción dramática: plan para
recuperar de la locura a Tomás y plan para fugarse. Comprende a Tomás porque él
también en el pasado había delatado a compañeros. Su suicidio es clave para el
desenlace. Al final contagiado del idealismo de Tomás: se debe soñar un mundo idílico

● Tulio: Fotógrafo. Personaje que evoluciona desde su intransigencia con Tomás (al
principio es el que menos dispuesto a seguirle la corriente) a identificarse con las
ensoñaciones de Tomás.

● Lino: Tornero. Apático en un principio, hombre de acción más tarde, impetuoso, es el

que mata a Max, en un acto de violencia gratuita, censurado por el protagonista.

● Max: Librero. Personaje peor tratado por su traición final injustificada. Bajeza moral

● Berta: es la novia imaginaria de Tomás. Se trata de un desdoblamiento de la

personalidad de éste, un reflejo subconsciente, un refugio para él. A través de ella se
van filtrando fragmentos de la realidad que él conoce, aunque preferiría ignorar.
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 PERSONAJES GENÉRICOS
● El cadáver del primer acto. Representa a las víctimas del sistema opresor. Es un
hombre aniquilado, sin nombre, sin vida, asesinado por la injusticia. Muere de hambre.

● El encargado trabaja para la Fundación, es realmente un carcelero, uno de los

represores, caracterizado por su frialdad y su falta de compasión con los condenados.

● El primer y el segundo camarero, empleados de la cárcel.

● Colectividad de personajes solamente aludidos, que se convierten en testimonio

de una represión generalizada. Son:

- los “compañeros a toda prueba”, que se arriesgarán para que, desde el sótano,
puedan cavar el túnel hacia la libertad
- los “barrenderos de la galería”, que diseminarán la tierra
- “coro de voces”, que grita “asesinos”, como última despedida a Asel se convierte
en testimonio de una represión generalizada.
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 PERSONAJES SIMBÓLICOS
● El ratoncito blanco que trae Berta entre las manos, y al que ha dado el mismo
nombre que a su novio, Tomás. Refleja la condición humana en un sistema de
dictadura y opresión. Ante el totalitarismo, solo somos ratones, ratones
asustados.

La liberación de Tomás, en La Fundación, coincide en el tiempo con el momento

en que fallece el ratón. Cuando Tomás deja de ser un ratón, es cuando empieza
a recobrar la consciencia y, con ella, la cordura.

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 TIEMPO
Inconcreción espacio-temporal. No se precisa en qué país o época se desarrolla,
porque es un tema universal y para esquivar la censura.

● Tiempo interno circular. Se inicia y termina igual que da sensación de irrealidad.

● La obra transcurre en unos cuatro días sin saltos cronológicos internos:

● 1º cuadro: tiene lugar una mañana poco antes de comer.

● 2º cuadro: transcurre esa misma tarde.

● 3º cuadro: se desarrolla tres días después, los presos acaban de cenar

● 4º cuadro: han pasado pocos días, quizá uno sólo.

Los hechos suceden «in media res»: cuando la obra comienza, los personajes se hallan
en una situación determinada a consecuencia de acciones sucedidas en el inmediato
pasado, que explican la situación presente (acción Tomás, por ejemplo)
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 ESPACIO
● La obra transcurre en un único espacio: unidad de lugar
● Se trata de un espacio simbólico

● La acción se desarrolla «en un país desconocido»

● El espacio va cambiando delante del espectador y del propio

protagonista.

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 ESTRUCTURA
La obra tiene una estructura circular:
● Empieza y acaba con la música de Rossini y un paisaje idílico. Los cambios
desaparecen y al final la escena vuelve a ser la Fundación. El carcelero
vuelve a ser un encargado sonriente que da la bienvenida a nuevos
ocupantes. La celda se quedará vacía, pero la historia se repetirá de nuevo.

● Eterno retorno de Nietzsche: vivir es ver volver todo, en un retorno

perdurable, eterno.

● Fábula bipartita: Dos actos que a su vez, se dividen en dos cuadros. Con
una moraleja final: hay que evitar que esta situación (la Fundación) se vuelva
a repetir.

● Principio in media res y final abierto: no se sabe la causa que los ha

llevado a prisión, no se sabe qué pasa con Tomás y con Lino.
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 RITMO DE LOS ACONTECIMIENTOS
● Al principio el ritmo es lento y rápido al final. Se desvelan de golpe los
proyectos de fuga y la existencia de un delator.

● Primera parte: Drama de situación, la acción se centra en el progresivo

desmoronamiento del mundo inventado por Tomás y su sustitución por el
mundo real. Solo hay dos momentos de tensión: el descubrimiento del
cadáver y la salida de Tulio para ser ejecutado.

● Segunda parte: Plan de fuga, que se explica repentinamente, pero que Asel
había tramado desde el principio. Se mantiene el cadáver en la celda no solo
para mejorar la alimentación, sino también para provocar un traslado a la
celda de castigo desde donde es más fácil fugarse. Con ello, la tensión
dramática se precicipita al final de la obra

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 ACONTECIMIENTOS CLAVE
● Descubrir que el hombre que él creía enfermo era, en realidad, un
cadáver (final de la primera parte). Es el primer indicio de que no vive en un
mundo feliz, sino que existen el hambre, las mentiras y la muerte.
● Descubrir que Tulio será ejecutado
(inicio de la segunda parte). Es el
momento decisivo para la curación de Tomás: por primera vez, admite que
vive en una cárcel y que él, como todos sus compañeros, están condenados
a muerte. Va recordando, con ayuda de Asel, las causas de su
encarcelamiento y su locura.
● El suicidio de Asel (final de la segunda parte). Es el momento clave para la

evolución del protagonista: el Tomás contemplativo deja paso a un Tomás

activo, dispuesto a luchar y a ejecutar los proyectos de fuga diseñados por su
amigo muerto.
● El asesinato del traidor Max
a manos de su propio compañero, Lino (casi al
final de la obra). Tomás rechaza la violencia y condena el crimen cometido
por Lino, por innecesario y cruel.
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 TEMAS
● La condición y sentido de la existencia humana: El drama es una dura
reflexión sobre la condición humana. Se proyecta sobre los espectadores para
implicarlos: todos somos prisioneros. La metáfora escénica que equipara la
prisión a un agradable centro de estudios trasciende la circunstancia concreta de
la obra y se amplía a la vida del hombre contemporáneo.

● Dicotomía realidad-ficción (mentira-verdad): La trama argumental se basa en

la búsqueda de la verdad por parte de Tomás, proceso que también nosotros
sufrimos como espectadores hasta el desvelamiento total de la celda de la que,
no obstante, nunca se ha salido. Ya no se puede creer ni en lo que en la escena
aparece como más tangible, pues puede ser una ilusión óptica, un “holograma”.
Es un tema habitual en el teatro de Buero: la crisis del concepto de lo real. El
hombre debe dudar de la condición real o ilusoria de todo lo que le rodea. La
duda es el principio de toda existencia. La crítica es esencial para no llegar a
caer en el engaño y alcanzar el progreso.

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 TEMAS
● La lucha contra la alienación y lucha por la libertad: Se presenta en la obra una
sociedad alienada, dominada por la opresión, la insolidaridad, la injusticia, la
tortura…, que nos imponen falsas e ilusorias Fundaciones. El hombre debe luchar
para superar esta alienación (supuesto mundo feliz) y lograr la justicia y la libertad.

● La violencia y la crueldad: La violencia es uno de los factores claves

desencadenantes de esa alienación. Se plantea en la obra directa (muerte violenta
de Max) e indirectamente (detenciones, torturas, condenas). Es una violencia
gratuita y cruel que se rechaza, en concreto la tortura y la pena de muerte; a ella
están condenados los protagonistas. Los cinco personajes protagonistas son
víctimas de un sistema represivo (el verdugo) que los ha condenado a muerte por su
ideología. La violencia solo engendra violencia (asesinato de Max, preso se
convierte en verdugo).

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 TEMAS
●
La libertad: El preso puede hallar el modo de fugarse y alcanzar la
libertad, pero una vez fuera se dará cuenta de que todo es prisión. El ser
humano está limitado por barrotes tan invisibles como los de la cárcel. Asel,
que es quien lleva el peso de este tema en la obra, reconoce que acaso la
libertad y la vida toda sean “una inmensa ilusión”, pero el único modo de
saberlo consiste en rechazar la inacción.

● La locura como modo de evasión de una realidad opresiva y

asfixiante: Esa locura, que hace ver lo que no es, ha de ser superada, ya
que el hombre debe afrontar la realidad por más amarga y dura que sea.

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 SIGNIFICADO

La Fundación simboliza la sociedad contemporánea como

conjunto de sistemas que producen la anulación de la
personalidad individual, la ceguera mental y la alienación. Y lo
más grave es que tras esta Fundación siempre habrá otras.

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