Preparación Oposiciones ITI

Preparación para Oposiciones a Ingeniero Técnico

Industrial:

9.- Conocimientos de acústica: Percepción del sonido.

Sensación sonora. Molestia. Escala de intensidades
acústicas: el decibelio. Escalas de ponderación. Niveles
sonoros. Composición de niveles sonoros. Índices
acústicos: SPL, Ln, Leq Ti, LAeq,Ti, LCeq Ti, LAleq Ti.
Vibraciones. Aislamiento y control de vibraciones.
 Percepción del sonido. Sensación sonora. Molestia

Sonido
Del lat. sonĭtus, infl. en su acentuación por ruido, chirrido, rugido, etc.
1. m. Sensación producida en el órgano del oído por el movimiento vibratorio de los
cuerpos, transmitido por un medio elástico, como el aire.
2. m. Significación y valor literal que tienen en sí las palabras. Estar al sonido de las
palabras.
3. m. Noticia, fama.
4. m. Fís. Vibración mecánica transmitida por un medio elástico.

Ruido
Del lat. tardío rugītus 'rugido', 'estruendo'.
1. m. Sonido inarticulado, por lo general desagradable.
2. m. Litigio, pendencia, pleito, alboroto o discordia.
3. m. Apariencia grande en las cosas que no tienen gran importancia.
4. m. Repercusión pública de algún hecho. Sus declaraciones han producido mucho ruido.
5. m. Ling. En semiología, interferencia que afecta a un proceso de comunicación
Diccionario de la lengua española
 Percepción del sonido. Sensación sonora. Molestia

El proceso de recepción de las ondas sonoras por el oído humano es un proceso complejo en el que se
ven envueltos efectos físicos, psicológicos y fisiológicos. De esta manera hay que establecer una
diferencia entre percepción sonora y sensación sonora.

SENSACION SONORA:

Es el resultado de la activación de los receptores sensoriales de oído y de la intervención del sistema nervioso
central que codifica los impulsos procedentes de este. Es un proceso puramente físico.

PERCEPCION SONORA:

La percepción sonora es la representación mental del entorno sonoro inmediato. Se lleva a cabo en el cerebro y de
ella deriva la interpretación y la comprensión de nuestras sensaciones auditivas. La percepción, por tanto, es un
proceso psicológico de integración en unidades significativas de determinados conjuntos de informaciones
sensoriales.
 Percepción del sonido. Sensación sonora. Molestia

El proceso de recepción de las ondas sonoras se produce en el órgano sensorial del oído
que fisiológicamente consta, simplificadamente, de las siguientes partes:

Oído externo.

Oído medio.

Oído interno.
 Percepción del sonido: Oído externo

Oído externo:
   
Formado por el pabellón auditivo (oreja)
y por el conducto auditivo externo,
terminando en la membrana timpánica
(tímpano). Su funcionalidad es de
recepción y conducción de la onda sonora.
 Percepción del sonido: Oído medio

Oído medio:

    Es la zona comprendida entre la

membrana timpánica y la ventana oval,
comunicando oído externo e interno.
Está constituido por la cadena de
huesecillos: martillo, yunque y estribo,
que son móviles y conducen la
vibración a la ventana oval,
transformando las ondas acústicas en
vibraciones mecánicas.
 Percepción del sonido: Oído interno

Oído interno:

    Tiene apariencia de caracol y en él se

encuentran las células ciliadas encargadas de
transformar la señal sonora en señales químicas
que se envían al sistema nervioso. Está formado
por dos partes diferenciadas:

Laberinto anterior, también llamado cóclea o

caracol, que se encarga de la audición.

Laberinto posterior o sistema vestibular, tiene la

función de percibir la posición del cuerpo en el
espacio y mantener el equilibrio. Está formado
por los conductos semicirculares y una cámara, el
vestíbulo, que se divide en dos partes que se
llaman utrículo y sáculo.
CURIOSIDAD:

Movimiento de las células ciliadas, responsables de transmitir la vibración sonora al

nervio auditivo a través de reacciones químicas
 MOLESTIA SONORA

MOLESTIA SONORA:

¿Todo sonido es ruido?....

El sonido es una definición física. Toda sucesión o impresión producida en el oído por un
conjunto de vibraciones que se propagan por un medio elástico.

Ruido se define como todo sonido no deseado------- Se necesita establecer una

relación específica entre la persona y el estímulo o sonido.

El ruido es una percepción subjetiva de una determinada variable ambiental sónica

presentada en una determinada situación y a unos determinados niveles de emisión.

Aquello que distingue un sonido de un ruido no es, por tanto, sus características físicas,
sino el resultado de la relación específica que en un determinado momento una persona
mantiene con la variable.
 INTENSIDAD SONORA

INTENSIDAD SONORA:

El oído humano tiene la capacidad de escuchar

sonidos a partir de una intensidad de 10-12
W/m². Esta intensidad se conoce como umbral
de audición. Cuando la intensidad supera 1
W/m², la sensación se vuelve dolorosa.
Dado que en el rango de intensidades que el oído
humano puede detectar sin dolor, hay grandes
diferencias en el número de cifras empleadas en
una escala lineal, es habitual utilizar una escala
logarítmica.
 Definición de Decibelio.

DECIBELIO:

El decibelio (dB) es una unidad que se utiliza para medir la intensidad del sonido y otras
magnitudes físicas. Un decibelio es la décima parte de un belio (B), unidad que recibe su
nombre por Graham Bell, Su escala logarítmica es adecuada para representar el espectro
auditivo del ser humano. Es una expresión que no es lineal, sino logarítmica, adimensional y
matemáticamente escalar. Ni el bel, ni el decibel son unidades del Sistema internacional de
unidades. Es importante por tanto reseñar de esta unidad lo siguiente:

- Es una medida relativa, no es absoluta como el metro o el kilogramo.

- Es una medida que cuantifica un cambio.
- Su función es la de comparar dos magnitudes.
Definición de Decibelio.
 Escalas de ponderación

Piscoacústica:
Rama que estudia la relación existente entre las características físicas de un estímulo sonoro y la
respuesta de carácter psicológico que este provoca en el sujeto. Esta relación se encuentra ligado al
concepto de sonoridad.

Sonoridad (p):

Es una medida subjetiva de la intensidad con la que un sonido es percibido por el oído humano. Es un
atributo que nos permite ordenar sonidos en una escala de mayor a menor intensidad.

El nivel de sonoridad, P, de un sonido es el nivel de presión acústica que debe tener el sonido de
referencia (una onda acústica plana progresiva, y sinusoidal de 1000 Hz, que llega frontalmente al
receptor), para producir en el receptor la misma sonoridad que el sonido de interés bajo estudio
COMO SE PERCIBE EL SONIDO:

La percepción sonora por parte del oído humano no se percibe lineal, sino que depende del
tipo de señal. De esta manera no se percibe igual de fuertes (volumen), señales del mismo
nivel de energía, pero de distinta frecuencia.

Al oído le es más difícil escuchar los extremos del rango de audición (graves y agudos)
generando una sensación de menor intensidad, aunque se trate del mismo nivel de presión
sonora (SPL).
 Escalas de ponderación: Curvas isofónicas

CURVAS ISOFÓNICAS:

•Esta respuesta del oído humano fue evaluada y estudiada por los físicos
Fletcher y Munson que estudiaron estadísticamente cómo oímos a diferentes
frecuencias, a base de anotar las respuestas de un amplio grupo de personas
ante señales de prueba.

•Tuvieron la idea de crear unas ‘gráficas de igual sonoridad’ (curvas isofónicas)

para diferentes niveles, desde muy cercanos al umbral de audición a otros ya
realmente fuertes. Cada curva representa el nivel de presión sonora (SPL) que
hay que producir a cada frecuencia para conseguir una misma sensación que la
que se tiene con un determinado nivel a 1kHz.
 Escalas de ponderación: Curvas isofónicas

• Tomando como referencia el recorrido

entre los umbrales de audición y dolor
a 1kHz (0 y 120 dBSPL) crearon
curvas de sonoridad igual a un tono de
1kHz y nivel 0, 10, 20, 30, … etc.
dBSPL.
• Las curvas provienen de promediar las
respuestas en test de un amplio grupo
de personas.
 Escalas de ponderación: Curvas isofónicas

La sonoridad se mide en fonios y si 0 fonios

corresponden a una sonoridad con una intensidad de 0
dB con una frecuencia de 1 kHz, también una sonoridad
de 0 fonios podría corresponder a una sonoridad con
una intensidad de 40 dB con una frecuencia de 90 Hz.
De estas curvas se extrajeron una serie de
conclusiones:

1. Tenemos poca sensibilidad a frecuencias bajas y muy

altas (percepción de sonidos graves y muy agudos).
2. El rango de frecuencias de 1000Hz a 4000Hz
(sonidos medios) es el más sensible.
3.La curva de sensibilidad cambia con el nivel de sonido:
Es más plana para sonidos fuertes y más curva para
sonidos suaves.
Escalas de ponderación: Curvas isofónicas
 Escalas de ponderación: Curvas isofónicas

Sonoridad:

Para caracterizar la percepción subjetiva del sonido por parte de las personas se emplea la sonoridad, S, medida en
fonios, o el nivel de sonoridad, P, medido en sonios.

Fonio:

El fonio o fon es una unidad de medida logarítmica y adimensional (similar al decibelio) que se usa para indicar la
sonoridad con que se percibe un sonido dado. Una onda sinusoidal que tiene una frecuencia de 1kHz y una amplitud igual
a PO= 20 ⋅ 10-6 Pa. se usa para definir la sonoridad de referencia, por lo que tiene una sonoridad igual a 0 fonios. Si
tenemos en cuenta que el umbral de audición del oído humano se encuentra a 20 micropascales, y que coincide con el
nivel de referencia de los decibelios de nivel de presión sonora; podemos concluir diciendo que el nivel presión sonora
será siempre igual al nivel de sonoridad en fonios cuando se trate de una frecuencia sinusoidal de 1kHz.

Sonio:

El sonio es una unidad utilizada para establecer la relación real de sonoridad de dos sonidos diferentes. La otra unidad
de sonoridad, el fonio, no puede hacerlo. El son está definido arbitrariamente como la sonoridad de un sonido sinusoidal
de 1 kHz con un nivel de presión sonora (intensidad) de 40 fonios o dBSPL.
 Escalas de ponderación: curvas de ponderación

PROBLEMA!!....Que hacer con el problema al que apuntan las curvas isofónicas sobre la
manera que tiene el oído de captar el sonido.

RECORDEMOS:

1.Tenemos poca sensibilidad a frecuencias bajas y muy altas (percepción de sonidos

graves y muy agudos).

2. El rango de frecuencias de 1000Hz a 4000Hz (sonidos medios) es el más sensible.

3.La curva de sensibilidad cambia con el nivel de sonido: Es más plana para sonidos
fuertes y más curva para sonidos suaves.
Escalas de ponderación: curvas de ponderación
 Escalas de ponderación: curvas de ponderación

Curiosidad:

El Tono de Shepard es un sonido consistente en una superposición de ondas acústicas sinusoidales

separadas por octavas. Cuando la nota fundamental del tono se mueve hacia arriba (o hacia abajo) pasa
a llamarse la Escala de Shepard. Si las Escalas de Shepard se solapan adecuadamente, se crea la
ilusión auditiva de que existe un tono que cuya frecuencia aumenta (o disminuye) de forma infinita y
que, al mismo tiempo, nunca llega a cambiar de frecuencia.
 curvas de ponderación A, B, C

Curvas de Ponderación:

Se estandarizó internacionalmente unas

curvas en frecuencia, denominadas curvas
de ponderación para compensar las
diferencias de sensibilidad que tiene el
oído para diferentes frecuencias dentro
del rango de audición. Las más usadas y
conocidas son las curvas de ponderación A,
B y C.
 curvas de ponderación A, B, C

Curva Ponderación A:
La curva A, basada en la curva de 40 fones, se usa cuando
el sonido que se analiza va a estar presente a niveles
bajos, en los que la escucha tiene una enorme pérdida
gradual hacia los graves y una bajada de unos 10 en
agudos.
Curva Ponderación B:
La curva B, basada en la curva de 70 fones, se aplica al
estudiar señales que tienen niveles medios, y es habitual
para medir contenidos musicales, por ejemplo. Mantiene
un rebaje de la zona grave pero no tan profundo como la
A.
Curva ponderación C:
basada en la curva de 100 fones, se aplica para señales
fuertes, y es la más plana de las tres.
curvas de ponderación A, B, C
 curvas de ponderación A, B, C

Curva de Ponderación A:

•Molestia sonora está ligada a una percepción subjetiva por parte del sujeto y no hay disponible en
la actualidad ninguna escala que sea capaz de dar respuesta exitosa de la molestia que ocasiona un
ruido a través de mediciones objetivas.

• Diversos estudios han mostrado una buena relación entre el nivel sonoro A y el daño auditivo.

•El nivel sonoro con ponderación A, es por hoy la mejor medida disponible para evaluar y justificar
problemas de ruido y tomar decisiones en consecuencia.
curvas de ponderación A, B, C
curvas de ponderación A, B, C
Curvas de ponderación A, B, C
 curvas de ponderación A, B, C

IDEAS RESUMEN:

•Para ajustar muchas de las magnitudes vistas hasta ahora (nivel de presión acústica, nivel de
potencia acústica, etc.) a la respuesta en frecuencia del oído humano se ponderan en frecuencia
mediante redes de ponderación frecuencial, principalmente, A, B y C.

•Estas redes de ponderación frecuencial aumentan o reducen el nivel asociado a cada componente
frecuencial del sonido bajo estudio en función de la respuesta en frecuencia del oído humano para
dicha frecuencia.

•Las redes de ponderación frecuencial A, B y C siguen aproximadamente las curvas de igual

sonoridad de 40dB, 70dB y 100dB respectivamente.
 Niveles sonoros: Composición Niveles

Decibelio:
La expresión del nivel de ruido en forma de decibelios presenta ventajas técnicas a la vez que una
deficiente y difícil cuantificación de la sensación producida respecto al nivel de ruido recibido.
Podemos definir el decibelio como el valor relativo de una energía respecto a un valor de
referencia:

Cuando se expresa de este modo se denomina nivel de energía, intensidad y/o presión sonora.
Niveles sonoros: Composición Niveles: Ejemplo
 Niveles sonoros: Composición Niveles

Relación entre el nivel de presión y de intensidad sonora:

Para las condiciones de densidad del aire y velocidad de transmisión normales, se demuestra que:

NI: nivel de intensidad acústica.

NP: nivel de presión acústica.

Por lo tanto, en la práctica se consideran iguales y la composición energética de niveles

acústicos vendrá definida:
Niveles sonoros: Composición Niveles: SUMA
Niveles sonoros: Composición Niveles: SUMA
 Niveles sonoros: Composición Niveles: SUMA

2 fuentes producen por separado el mismo nivel de

ruido en el mismo punto y, por tanto, la misma
cantidad de energía acústica.

La cantidad de energía acústica que producen

simultáneamente las 2 fuentes de ruido es la suma
de la que producen por separado

Doblar la presión acústica implica sumar 3dB al

nivel de presión acústica.
Niveles sonoros: Composición Niveles: RESTA
Niveles sonoros: Composición Niveles: RESTA

En algunos casos es necesario restar niveles de ruido.

Por ejemplo, cuando se llevan a cabo mediciones en
presencia de ruido de fondo no despreciable y es
necesario deducir este último del resultado de la
medición
Niveles sonoros: Composición Niveles: RESTA
 Niveles sonoros: Composición Niveles:
problemas

EJERCICIO DE SUMA:
Dos fuentes sonoras generan en un punto niveles de 60 y 65 dB respectivamente.
Determinar el nivel de presión sonora total en dicho punto.

L = L1+L2 = +
EJERCICIO RESTA:
Se realiza la medida del nivel de presión sonora que genera un equipo de aire acondicionado
en un punto exterior, y se obtienen 65 dB. Se apaga el equipo y se realiza una medida del
ruido de fondo, con un resultado de 60 dB. ¿Cuál es el nivel sonoro debido únicamente al
equipo de aire acondicionado?

L= -
 INDICES ACUSTICOS

INDICES ACUSTICOS:

Dado que el sonido no presenta valores constantes o de escasa variabilidad como otras magnitudes
físicas, sino que está sujeto a variaciones en su composición y magnitud en función del tiempo, la
necesidad de establecer límites máximos o de limitación de su exposición ha llevado de acuerdo a
la normativa Ley 37/2005 del ruido y su Real Decreto 1637/2007 a la creación de indicadores
representativos de esta forma de energía o magnitud. De esta forma se establecen entre otros los
siguientes índices acústicos:

•Nivel sonoro continúo equivalente (Leq)

•Índices de medición del ruido ambiental
•Niveles estadísticos o percentiles
 Índice Acústico: Ponderado A, continuo equivalente

NIVEL DE PRESION ACÍSTICA PONDERADA A, CONTINUO EQUIVALENTE:

Uno de los problemas que aparecen a la hora de evaluar el ruido es que su nivel fluctúa mucho (el
ruido de tráfico).

• Para evaluar ruidos continuos que fluctúan se emplea principalmente el nivel de presión
acústica ponderada A continuo equivalente, LAeq,T.

• LAeq,T es el nivel de presión acústica, LpA, que tendría un ruido cuyo nivel fuera constante
durante el intervalo de medida, T, y que tuviera la misma energía acústica que el ruido
fluctuante bajo estudio.

• Se puede entender como un «promedio energético».

 Índice Acústico: Ponderado A, continuo equivalente

Nivel de presión acústica continuo equivalente. Ejemplo

 Índice Acústico: Ponderado A, continuo equivalente

Como son un promedio a lo largo del tiempo, el nivel equivalente debe ir acompañado siempre
de la indicación del período de tiempo al que se refiere. Los periodos de evolución más habituales
en acústica ambiental (proceden de una Directiva Europea) son los siguientes:
Periodo día: Periodo comprendido entre las 7:00 y las 19:00 horas.
Periodo tarde: Periodo comprendido entre las 19:00 y las 23:00 horas.
Periodo noche: Periodo comprendido entre las 23:00 y las 7:00 horas.
Los niveles de presión sonora continuo equivalente correspondientes a cada uno de ellos se
expresa mediante los índices LAeq, Día, LAeq, Tarde, LAeq, Noche. Estos índices obtienen
también la nomenclatura de Ld, Le, Ln y se usan para la evaluación del ruido ambiental.
Igualmente, se pueden tener índices Leq ponderados a distintas curvas, como por ejemplo el
LCeq, ponderado en la curva C.
 Índice Acústico: Ponderado A, continuo equivalente

Nivel de presión acústica continuo equivalente. Ejemplo real

• Los monitores de ruido devuelven, entre otros, LAeq,1h.

• Estos datos se promedian para obtener índices de ruido como Ld, Le y Ln
Índice Acústico: Ponderado A, continuo equivalente
 INDICES DE MEDICION RUIDO AMBIENTAL: Lden, Ld, Le, Ln

INDICES DE MEDICION DE RUIDO AMBIENTAL:

Son indicadores de niveles sonoros medidos a largo plazo, adecuados para la

planificación y para la aplicación de un planteamiento integrado a zonas residenciales,
ciudades y aglomeraciones.
Índices para la evaluación y gestión del ruido ambiental de una zona o territorio. Real
Decreto 1513/2005. Lden.
Real Decreto 1367/2007, establece los índices de ruido de los períodos día (Ld), tarde
(Le) y noche (Ln) para evaluar los objetivos de calidad acústica de los distintos tipos de
áreas acústicas (residencial, sanitario, educativo, terciario, etc.)
 INDICES DE MEDICION RUIDO AMBIENTAL: Lden, Ld, Le, Ln

Donde:
Ld es el nivel sonoro medio a largo plazo ponderado A. definido en la norma ISO 1996-2: 1987, determinado a lo largo de todos los períodos
día de un año.
Le es el nivel sonoro medio a largo plazo ponderado A definido en la norma ISO 1996-2: 1987, determinado a lo largo de todos los períodos
tarde de un año.
Ln es el nivel sonoro medio a largo plazo ponderado A definido en la norma ISO 1996-2: 1987, determinado a lo largo de todos los períodos
noche de un año.

Donde:
Al día le corresponden 12 horas, a la tarde 4 horas y a la noche 8 horas
INDICES DE MEDICION RUIDO AMBIENTAL: Ld, Le, Ln
INDICES DE MEDICION RUIDO AMBIENTAL: Ld, Le, Ln
 OTROS INDICES ACUSTICOS

Otros índices sonoros: Niveles estadísticos.

Son niveles estadísticos o percentiles que sirven para conocer las características acústicas del ruido
medido (cuantas veces se supera un determinado nivel, cuantas veces se repite un nivel, por cuanto
tiempo).
- LA90,T es el nivel excedido durante el 90% del tiempo de medición.
- LA50,T es el nivel excedido durante un 50% del período de medición.
- LA10,T es el nivel excedido solamente durante un 10% del tiempo de medida.
OTROS INDICES ACUSTICOS
OTROS INDICES ACUSTICOS
 Vibraciones. Aislamiento y control de vibraciones.

VIBRACION:

Se define vibración como la oscilación mecánica en torno a una posición de referencia.

Medición de vibraciones:
Se miden con vibrometros cuyo componente principal es un transductor o acelerómetro en contacto
con la superficie vibrante que convierte las vibraciones mecánicas en señal eléctrica. Esta señal se
trata adecuadamente obteniendo los niveles de aceleración expresados en m/s 2 o en dB.

Caracterización de las vibraciones en los edificios y métodos de evolución:

La experiencia ha demostrado que las quejas comienzan a aparecer cuando las vibraciones son
levemente superiores a los niveles de percepción (entre 0.01 a 0.02 m/s 2 de 0,5 a 80 Hz).
Vibraciones. Aislamiento y control de vibraciones.
 Vibraciones. Aislamiento y control de vibraciones.

Tabla C. Objetivos de calidad acústica para vibraciones

aplicables al espacio interior habitable de edificaciones
destinadas a vivienda, usos residenciales, hospitalarios,
educativos o culturales Anexo I, OPCAT
Vibraciones. Aislamiento y control de vibraciones.
 Vibraciones. Aislamiento y control de vibraciones.

Aislamiento y control de vibraciones:

El aislamiento para el control de las posibles transmisiones de vibraciones por el funcionamiento de
instalaciones se basa en interponer entre la unión de la máquina y el forjado de la edificación un
elemento de rigidez y masa diferente de las que componen la maquinaria y la estructura. Con esto se
busca el principio de mayor absorción y disipación de energía. Esta técnica trata de realizar uniones
elásticas para deslocalizar todo el equipo de la estructura.
Mediante los elementos vibratorios se consigue suspender elásticamente la maquinaria sobre la
cimentación del suelo o del forjado garantizando la ausencia de uniones rígidas.
Cuando un equipo o instalación entra en funcionamiento genera vibraciones a una frecuencia
determinada. Los montajes vibratorios absorben parte de esa energía que consume en forma de calor
debido a sus propiedades de amortiguación internas. Los resultados, por supuesto, dependerán de las
propiedades de que dotemos al montaje.
Vibraciones. Aislamiento y control de vibraciones.
 Vibraciones. Aislamiento y control de vibraciones.

Tipos de aislamientos para maquinaria más

comunes:
 
1.Montaje directo: Para pequeños equipos de poco
peso. Se independiza el equipo mediante elementos
como soportes de caucho o aisladores metálicos de
muelle.

2. Montaje con Bancada: Se añade un lastre inercial que

da estabilidad al conjunto, aumentando su masa y
bajando su centro de gravedad. Suele usarse para
módulos de equipos diferenciados con cierta entidad.
 Vibraciones. Aislamiento y control de vibraciones.

3. Montaje Mixto: Se diseña para equipos e

instalaciones grandes. Es Un montaje de gran
efectividad. Su diseño debe tener en cuenta y
garantizar la eliminación de relaciones entre
frecuencias naturales que pueda posibilitar el fenómeno
de resonancia.

La norma UNE 100-153-88 para soportes vibratorios y criterios de selección es la norma de referencia y
consulta, para el diseño de este tipo de instalaciones.
 RUIDOS SINTETICOS: BLANCO/ROSA

Ruido Blanco:
 Es un ruido de carácter aleatorio y espectro continuo, con una densidad de potencia espectral
constante en toda la banda de audio.
•Aleatorio: nos dice que sus valores de señal en dos instantes diferentes no guardan ninguna
relación estadística. Es decir, su evolución, su forma de onda, es impredecible, puede tener
cualquier forma.
•Espectro continuo: quiere decir que posee todas las frecuencias de 20 Hz a 20 kHz.
•Señal con una densidad de potencia espectral constante en toda la banda de audio: quiere
decir que todas las frecuencias poseen la misma potencia media.

Representación en
espectro de
frecuencias
 RUIDOS SINTETICOS: BLANCO/ROSA

Representación en bandas de octava:

En el ruido blanco todas las frecuencias tienen la misma energía, y las estamos agrupando en bandas de
octava, que realmente cada vez son más anchas, la energía en cada banda irá aumentando. Por ejemplo, de
100 a 200 Hz hay una octava, y el ancho de banda es 100Hz (200 – 100). Y de 500 a 1000Hz también hay
una octava, pero su ancho de banda es 500 Hz (1000 – 500).

El resultado es un incremento en cada banda de 3 dB más que la banda anterior y 3 dB menos que la
siguiente. Es decir, a medida que pasamos de una banda de octava a la siguiente, la energía aumenta al
doble.

Representación en bandas
de frecuencia
 RUIDOS SINTETICOS: BLANCO/ROSA

Ruido blanco en escala lineal Ruido blanco en bandas de 1/3 de octava

 RUIDOS SINTETICOS: BLANCO/ROSA

Ruido rosa:

El ruido rosa es otro sonido sintético al igual que el blanco. Su diferencia con el blanco esta, en que
mientras el ruido blanco se ha diseñado para que tenga el mismo nivel de energía en todas sus
frecuencias, el ruido rosa se ha diseñado para que tenga el mismo nivel de energía, pero en su
representación por octavas. Esto obliga a que sea un ruido que presenta atenuación en las medias y
altas frecuencias. Es un ruido blanco al que se le ha aplicado un filtro.
En el ruido rosa, la intensidad decrece a medida que la frecuencia aumenta, concretamente, a un
ritmo de 3 dB por octava. Esto significa que en el ruido rosa encontramos el mismo nivel de ruido en
todas las bandas de octava. Por ejemplo, la banda de 2.000-4.000 Hz tiene el mismo nivel de ruido
que la banda de 4.000-8.000 Hz.
Con el ruido rosa tenemos respuesta plana en bandas. Todas las bandas tienen la misma energía. Eso
es debido a que se compensa la disminución de energía de -3 dB/Oct, con el hecho de que cada
banda va siendo el doble de grande.
 RUIDOS SINTETICOS: BLANCO/ROSA

Representación ruido rosa en espectro frecuencias. Representación en bandas de octava del ruido rosa.
 PREGUNTAS EXAMENES ANTERIORES

ITI 45 PLAZAS (2008)

52) Para la determinación de niveles sonoros ambientales, ¿ Cuantos periodos a lo largo del día se tienen en cuenta?.

a. Tres: Día, Intermedio y noche.

b. Dos: Día y noche.
c. Uno: el correspondiente a las 24 horas del día.

ITI 40 PLAZAS 2010

59. En acústica, si hay dos fuentes actuando sobre un punto y al suprimir una de las fuentes, el nivel de intensidad
resultante prácticamente no varía, es que la fuente suprimida produce un nivel en el punto de medida:

a. Al menos 3 dB por debajo del nivel que produce la otra fuente.

b. Al menos 6 dB por debajo del nivel que produce la otra fuente.
c. Al menos 10 dB por debajo del nivel que produce la otra fuente.

ITI 33 PLAZAS (2018)

66) El ruido rosa es aquel que:

a.Tiene la misma energía en todas las frecuencias, es por tanto un ruido con espectro por bandas de octava creciente.
b.El nivel de energía decae a razón de 3 dB por Octava de frecuencia.
c.Su espectro presenta una marcada tendencia tonal.