Ingeniería de Sonido

Sonido en Vivo
Modelo Teórico Indoors

Reverberación, Reflexión y Resonancia

Supongamos una fuente sonora puntual en un espacio cerrado. Luego de transcurrido un tiempo,
las Reflexiones de las ondas sonoras en la paredes, techo y piso del recinto habrán formado un
campo sonoro llamado Campo Reverberante. Dicho campo está uniformemente distribuído por
todo el recinto o sea tiene el mismo nivel sonoro. Si apagamos la fuente sonora que le dio origen,
el campo reverberante tendrá un decaimiento en su nivel sonoro hasta llegar a la extinción.
Se llama RT60 ó T60 al tiempo que tarda el campo reverberante en decrecer 60 db.
Ahora bien, la reverberancia es solo uno de las parámetros que ayudan a nuestra audición a
identificar las características acústicas de un ambiente.
Otros son las reflexiones tempranas (early reflections), que son las producidas hasta 80 ó
100 ms después de la llegada del Sonido Directo.
La mayoría de la gente que compone un auditorio identifica las reflexiones tempranas como una
característica del sonido Directo, mientras que perciben la reverberancia final (late reverb) como
una característica del espacio confinado. Esta última, mientras que agrega un componente estético
agradable al sonido; tiende a enmascarar los sonidos tempranos y afectar la intelegibilidad de
palabra.

Si tomáramos una muestra de la respuesta a impulso de un recinto con un software basado

en FFT (transformada rápida de Fourier), probablemente veríamos algo como esto:

Al principio (izquierda) del gráfico vemos la llegada del sonido directo, instantes después las
primeras reflexiones que se van haciendo mas débiles, seguido por la construcción del campo
reverberante que, luego de llegado a un máximo; decae hasta el nivel de ruido medido en el
ambiente más la electrónica involucrada en la medición.

Por último la resonancia, efecto muy audible particularmente en pequeños ambientes,

debido a la formación de ondas estacionarias que tienen que ver con el comportamiento modal del
recinto, y que es notorio a bajas frecuencias.

Un cuarto parámetro del sonido a tener en cuenta es la Localización, que sdquiere importancia ya
no en refuerzo sonoro tanto como en monitoreo multicanal o controles de mixdown.

Todos estos aspectos están relacionados con las medidas y tratamiento acústico del recinto en
cuestión y en refuerzo sonoro se consideran dos de las variables más difíciles de modificar, si no
imposible, debiendo encontrar la forma de profundizar el análisis para poder aumentar la
intelegibilidad tanto como la ganancia de un sistema a pesar de esas condiciones.

Una variable importante en nuestro análisis será la Distancia Crítica, ya que conociendo la
forma de modificarla podremos aumentar la cobertura y la ganancia, y otra el conocimiento de la
relación Directo:Reverberante; que nos permitirá calcular y poder prever el rango de
Intelegibilidad (Indice de articulación, porcentaje de pérdida de articulación de consonantes).

Distancia Crítica

Es la Distancia tomada desde el centro acústico on axis en la cual la densidad el campo sonoro
Directo iguala al del campo Reverberante.
Esta distancia es afectada por la directividad de las fuentes sonoras. Notemos la diferencia entre
una fuente direccional y otra que no lo es.
Además de producir lóbulos de radiación más profundos, las fuentes direccionales tienden a
provocar menor cantidad de reflexiones primarias en las paredes del recinto, y si son dirigidas
hacia áreas de gran absorción (como por ejemplo el público), contribuyen en mucha menor medida
a la formación de un campo reverberante que una fuente omnidireccional.

Campo Reverberante

Es el campo sonoro suma estadística de todas las reflexiones en un punto dado. Es uniforme en
todo el recinto. Su energía depende de la potencia de la fuente sonora y de los coeficientes de
absorción del recinto; y se utiliza en los cálculos de intelegibilidad.
Desde la fuente sonora hasta la DC el sonido en db decrece con el cuadrado de la distancia,
a partir de la DC no se observan cambios sustanciales en el nivel sonoro gral. Esto concuerda con
la descripción estadística del campo reverberante (presión uniforme en todo el recinto).

Los gráficos siguientes muestran una relación basada en R (es un valor modificado de la absorción
y se expresa R = S/ 1-), y la distancia en metros de la fuente sonora puntual
(omnidireccional), y como calcular Campo Reverberante en base a R y W (acústicos)
Wacu= Wele x eff
Lrev = 10 log W/R + 126 dB
Por último la relación Directo: Reverberante que puede ser estimada gráficamente en relación
con la distancia a la fuente (a 4 veces la DC, -12 db); y que junto con el tiempo de reverberancia
contribuyen a la intelegibilidad gral.

Estas aproximaciones funcionan bien salvo en ambientes de techos bajos y superficies muy
absorbentes como salones de reunión y ballrooms o estudios en los que simplemente el campo
difuso no existe.
Por último cabría establecer la relación entre los índices de directividad, las constantes del
recinto R y la distancia crítica para conocer nuestra cotas de diseño modificadas en base a las
nuevas directividades.
Sólo nos resta conocer las tabulaciones más usuales de índice de pérdida de consonantes en
función del tiempo de reverberación y de la relación directo:reverberante utilizando las tablas
derivadas de los estudios de Peutz, para poder predecir la eficacia de la cobertura de nuestro
sistema Indoor.

Estas tablas nos permiten calcular o predecir el comportamiento de un recinto, pero están
desarrollados sobre modelos estadísticos que nos permiten una desviación general del 10%, pero
aún así existen situaciones cotidianas en las que nos es imposible trabajar con tanta precisión o
tiempo, o bien los recintos no se corresponden con el modelo estadístico que nos llevarían a
modificaciones sustanciales en nuestro análisis. El sentido común, amén del conocimiento teórico;
junto con algunas reglas derivadas de la experiencia; permitirán que diseñemos sistemas versátiles
que prevean las condiciones de fallo que se nos pueden presentar y que cumplan con las
condiciones requeridas.

Requerimientos generales para mayor intelegibilidad:

Estos requerimientos son algunos de los más importantes y son los mismos para palabra
amplificada como no amplificada:

1- Nivel sonoro directo versus ruido ambiente. Deberíamos obtener distancias de 25 db o más
entre la señal reforzada y el ruido ambiente ya sea aumentando la ganacia del sistema o reduciendo
el nivel de ruido.

2- Tiempo de Reverberación. Las sílabas en la palabra ocurren tres o cuatro veces por
segundo; para tiempos de reverberancia de 1.5 segundos o menos el efecto de la misma en la
claridad será mínimo.

3- Relación Directo:Reverberante. Para tiempos de Reverberación superiores a 1.5 seg.; la

claridad de la palabra es función del T60 y de la relación Directo:Reverberante.
Tomando en cuenta estos datos del estudio acústico, las pautas para montaje de un sistema de
refuerzo sonoro en un recinto podrían ser las siguientes:

Pautas de montaje y Calibración:

1- Control del Campo Reverberante y la Distancia Crítica. Esto se logra con gabinetes o
arrays de dipersión controlada, angostando los lóbulos de radiación,dirigiendo el sonido directo
a la audiencia (nuestro absorbente primario) y tratando no provocando reflexiones innecesarias
que aumenten el campo reverberante en el recinto. Esto es lisa y llanamente aumentar la Distancia
Crítica. En los casos más complejos (grandes halls muy reverberantes, iglesias, gimnasios) sería
conveniente poder regular la cobertura o la cantidad de sistemas encendidos hasta llegar a los
límites de diseño en los que se encuentra el refuerzo sonoro distribuído.

2- Tratamiento del espacio de la fuente. En la mayoría de las ocasiones en que necesitamos

refuerzo sonoro las fuentes sonoras están ubicadas en lugares susceptibles de ser tratados más
facilmente que el recinto de la audiencia. Debemos tratar de que el campo reverberante disminuya
su nivel en áreas cercanas a las fuentes sonoras, pues es nivel que le restamos a nuestra ganancia
máxima o potencial (no nos olvidemos que el campo reverberante está uniformemente
distribuído en TODO el recinto), ubicando convenientemente material absorbente en esas áreas.

3- Eliminación de reflexiones. Sería conveniente tratar las paredes traseras de los recintos
para público y escenarios, así como toda superficie que pueda agregar reflexiones fuertes a nuestra
señal directa, como balcones, techos o decorados.

4- Elección y Emplazamiento de micrófonos. Procurar ubicarlos cerca de la fuente. Y tener

en cuenta que el acople o feedback es un fenómeno relativo a la longitud de onda, cambiar
posiciones de micrófonos puede ayudar a solucionar esos problemas, así como girar la fase relativa
del mismo. Elegir en lo posible mics direccionales y con una respuesta suave que permitan el
rechazo de señales indesedas.

5- Ecualización Selectiva. Tanto para resonancias en bajas frecuencias como para

inestabilidades en la respuesta en frecuencia general, es necesario contar con un sistema de
ecualización de la señal ya mezclada, que nos permitar ubicar un filtro notch o de hendidura en
toda frecuencia (ó longitud de onda) que se necesite para obtener la respuesta deseada. El objetivo
principal debería ser aumentar la ganacia y eliminar resonancias. Esto debería ser realizado con
una resolución de 1/3 de octava (ó 1/6 ó 1/12 oct) ya que con 2/3 oct.o de octava sólo se pueden
realizar ajustes estéticos.

Bibliografía

1 - Davis/Jones, Sound Reinforcement Handbook, 1989

2 - JBL, Sound System Design Reference Manual

Papers

V. M. A. Peutz, “Articulation Loss of Consonants as a Criterion for Speech Transmission in a

Room,” J. Audio Engineering Society, volume 19, number 11 (1971)