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Fundamentos de Acústica

Andres Ibarra

Universidad el Bosque
Principios básicos del sonido
Generación y Propagación
Bandas de Frecuencias
Espectro frecuencial
La intensidad y los decibelios
El Rango Dinámico
 En aparatos de cierta calidad como
reproductores de cd, este valor suele estar
comprendido entre los 80 y los 95 dB.
Generalidades del sonido al aire
libre
Ley del Inverso Cuadrado
 La Ley del Inverso Cuadrado es la regla que
permite explicar porque el sonido se hace más
débil a medida que nos alejamos de la fuente
sonora.

 A medida que una onda se aleja de la fuente, la


energía disipada por esta se expande como una
esfera.

 Debido a que debe haber conservación de la


energía, a medida que la esfera se hace mayor
cada punto de esta tendrá menos energía.
 En la figura a continuación se muestra, a 1
metro de la fuente sonora, el recuadro azul
contiene una determinada cantidad de
energía.

 A 2 metros de distancia de la fuente sonora,


esa misma cantidad de energía debe ser
repartida en el recuadro verde de mayor
tamaño, así, habrá menos energía en cada
punto.
Propagación del Sonido al aire
libre vs recintos cerrados
 La propagación del sonido en el aire se puede comparar a
la de las ondas en el agua. Las ondas se extienden
uniformemente en todas las direcciones, disminuyendo en
amplitud al alejarse de la fuente.

 En el aire, al doblarse la distancia, la amplitud se reduce a


la mitad, lo cual equivale a una caída de 6 dB.

 Así pues, si se pasa de uno a dos metros de la fuente el


nivel de la presión sonora disminuye 6 dB.

 A 4 m caerá 12 dB.

 A 8 m 18 dB, y así sucesivamente.


 Esta ley sólo es cierta cuando en la trayectoria
del sonido no hay obstáculos ni objetos
reflectantes.
 Estas condiciones ideales se conocen por
campo libre.
 Los parámetros sonoros que podemos definir
en un campo abierto es la intensidad, La
distancia a la que se puede oír un sonido
depende de su intensidad, que es el flujo
medio de energía por unidad de área
perpendicular a la dirección de propagación.
Reconociendo recintos
problematicos
 En la mayoría de los ambientes en vivo, el recinto
raramente ha sido diseñado para maximizar la
experiencia auditiva.

 Para las producciones de giras a gran escala, los


lugares suelen ser estadios deportivos que han
sido diseñados para maximizar el ruido de la
multitud.

 Las salas de conciertos más pequeñas son


elegidas más por su ubicación o estética
arquitectónica que por la calidad de la
reproducción musical.
 En general, las siguientes características
físicas de un recinto pueden afectar el
rendimiento de un sistema de sonido:

 • Tamaño del recinto

 • Construcción

 • Reflectividad
 El tamaño del recinto impacta directamente
sobre qué tan bien se reproducen ciertas
frecuencias.

 Esto puede parecer extraño hasta que se


piensa en el tamaño físico de las ondas de
sonido en diferentes frecuencias.
Las ondas de baja frecuencia son lo
suficientemente potentes como para hacer
que las paredes, el techo y hasta el piso se
flexionen y muevan.

 Esto se llama “acción diafragmática”, y disipa


la energía y despoja de definición al rango de
bajas frecuencias.
 Una vez se hallan aplicado delays en su
sistema, use un medidor SPL para hacerlo
coincidir con la salida del sistema principal en
el punto de medición.

 Si está parado a 6 metros del sistema


principal y a 9 metros de los relevos, y si la
salida del sistema principal es de 85 dB, la
salida del relevo también debe ser 85 dB.
Cobertura Vertical
 Hay que tener en cuenta que la cobertura
vertical es tan importante como la cobertura
horizontal.

 Si usted está usando soportes verticales de


montaje, asegúrese de que su cobertura
coincida con el plano de audición.

 La suspensión de los altavoces proporcionará


aún más control.
 Es clave usar soportes inclinables de 10 ̊
hacia abajo los cuales centrarán la energía del
altavoz en la audiencia y evitará reflexiones
destructivas.

 Esto es ideal para situaciones en las que el


altavoz está montado sobre un trípode y es
colocado en un escenario, o cuando el altavoz
montado en un poste está en el piso y el área
de cobertura es relativamente baja
(conferencias, cafetería.)
Carga en pared y esquina
 Las frecuencias muy bajas no son
direccionales, por lo que irradian hacia los
laterales y hacia la parte trasera del altavoz,
así como hacia la parte frontal.
 Si coloca un altavoz en una pared, el sonido
de la parte trasera se propagará nuevamente
hacia el recinto.
 Esto puede aumentar la producción de las
frecuencias bajas en niveles hasta 6 dB, y
tanto como 12 dB si se ubica el altavoz en
una esquina.
Mantenga una tasa Directo-a-Reverberante
alta

 Otra forma en la que un recinto interactúa con


las ondas sonoras es a través de la reflectividad.

 Como la mayoría de las anomalías de los


recintos, las reflexiones pueden ser buenas y
malas.

 Considere el efecto de las reflexiones de una


catedral en un coro o en un piano.

 Este tipo de reverberación (reverb) es muy


deseable.
 Por ejemplo, si un altavoz está colocado cerca
de una superficie reflectante, el sonido
directo procedente del altavoz y el sonido
reflejado procedente de la pared pueden
llegar a los oídos del oyente fuera de fase
uno con el otro, causando cancelaciones o
refuerzos.

 Si están 180 grados fuera de fase una con


respecto a la otra, se cancelarán entre sí.
 Si utiliza los altavoces en un ambiente reverberante,
hágalo de manera que la mayor cantidad de sonido posible
se centre en el área de la audiencia para empujar el sonido
lejos de las superficies reflectantes.

 Algunos altavoces full-range tienen un patrón nominal de


cobertura vertical de 60 grados y horizontal de 90 grados.

 Cuando usted coloca y posiciona los altavoces, es una


buena idea tomarse algún tiempo para hacer un “paseo” de
los altavoces, ejecutando ya sea ruido rosa o material de
audio, para que pueda tener una idea de cómo los sonidos
se están traduciendo en el recinto.

¿Qué es lo importante de ángulo
de cobertura del altavoz?

 Mediante la comprensión de los ángulos de


cobertura de los altavoces, se hace la diferencia
entre una mezcla débil y una mezcla fuerte y la
calidad en todos los puntos de la habitación.

 Estas dos situaciones le ayudará a:

 Optimizar los sistemas de diseño sonoro con


mayor claridad y menos dinero.

 Solucionar problemas antes de que comiencen.


Relevos
 En la mayoría de las situaciones, un sistema
PA se basa en dos sistemas principales de
altavoces situados en la parte delantera del
recinto para reproducir audio
para todo el espacio de actuación.

 Como resultado, el nivel del sistema es


considerablemente más alto en la primera
línea donde está la posición de mezcla.
 La intensidad del sonido se pierde a una tasa
de -6 dB por duplicación de la distancia.

 Esto es así independientemente del ajuste,


amplificación, potencia, o cualquier otra
especificación de los altavoces.
 En situaciones donde el sonido debe
reproducirse fuera del rango óptimo del
sistema principal, un delay del sistema bien
colocado ofrecen apoyo mediante la
ampliación de la gama inteligible del PA.
 En lugar de depender de un par de altavoces
FOH para llenar todo el recinto, puede crear
zonas de escucha a través de todo el recinto
para que su sistema FOH sólo tenga que ser
lo suficientemente alto como para cubrir la
parte delantera de la sala.

 Esto le permite reducir el nivel, dar a los


oídos de los oyentes en la primera fila “un
descanso” y obtener una mejor fidelidad de
los altavoces.
 Los oyentes en la parte trasera del recinto
son propensos a escuchar el sonido
procedente del conjunto cercano de altavoces
antes de escuchar el sonido del escenario, lo
que puede frenar el ataque y la inteligibilidad
del sonido.
Relevos en un Sistema Sonoro
Calculando el Delay
Conceptos básico sobre la demora
(Delay)
 La demora de altavoces le permite usar los
altavoces principales en un volumen más bajo y
aliviar a los altavoces principales a manejar
contenido de frecuencias altas y medias para
parte del espacio.

 Cuando un altavoz es empujado más fuerte, los


bordes de su respuesta en frecuencia comienzan
a distorsionar, por lo que al aliviar a los altavoces
principales, los sistemas demorados aumentan la
fidelidad sónica y mecánica.
 La meta de la distribución del sonido es ampliar
la gama inteligible del sistema, sin matar a la
multitud del frente con un nivel excesivo.

 Sin la correcta alineación, los múltiples tiempos


de llegada crean confusión para el oyente y la
definición sonora se pierde.

 El habla y los golpes se vuelven menos


inteligibles.

 En lugares grandes, en realidad esto puede crear


un sonido “falso” o efecto de eco.
 Al colocar relevos, el objetivo principal es
mantener la inteligibilidad del PA,
especialmente en el rango vocal consonante
(2 a 4 kHz).

 En ambas situaciones, el relevo debe


ajustarse donde la inteligibilidad del sistema
principal se desmorona.
Interior espacios cerrados
 En interiores usted está tratando de superar
las reflexiones directas a reverberante.

 Su objetivo es encontrar donde la relación


señal/reverberación directa ha
llegado a cerca del 50/50.

 En este punto, las reflexiones en la sala se


encuentran
en un plano de igualdad con el sonido directo
del PA, y la inteligibilidad vocal se pierde.
 Reproduzca algo similar a lo que mezclara
después. Establezca el nivel para que le sea
confortable desde la primera fila.

 Camine hacia atrás lejos del sistema principal


hasta que se note la falta de claridad.

 Este es el principio del espacio que necesitará


cobertura con el relevo.
 Una vez que haya colocado y demorado su
sistema, use un medidor SPL para hacerlo
coincidir con la salida del sistema principal en
el punto de medición.

 Si está parado a 6 metros de el del sistema


principal y a 9 metros de los relevos, y si la
salida del sistema principal es de 85 dB, la
salida del relevo también debe ser 85 dB.
Alineación del Subwoofer
 0M. No se añade delay a la salida del
amplificador del subwoofer.

 1M. Un delay de alrededor de 0,3 ms es


introducido en la señal que se emite a través
del amplificador del subwoofer.
 2M. Un delay de alrededor de 0,6 ms es
introducido en la señal que se emite a través
del amplificador del subwoofer.

 El ajuste de delay de alineación compensa la


cancelación o el refuerzo de las bajas
frecuencias cuando las mismas frecuencias
son reproducidas por dos fuentes de sonido
que se encuentran a cierta distancia una de la
otra.
 Las bajas frecuencias en la región de cruce entre
los altavoces full-range y el subwoofer tienen
longitudes de onda de varios pies de largo (la
longitud de onda de una señal de 150 Hz es de
aproximadamente 2,2 metros—Lo que significa
que el refuerzo y la cancelación se producirán
cuando las señales interactúan en el recinto.

 El delay de alineación proporciona una


compensación para este efecto cuando el altavoz
está aproximadamente a la misma distancia del,
o delante del subwoofer, tal como se especifica
en
el parámetro.
 Si se está alineando para instalaciónes
personalizadas, los subs deben encontrarse a
cierta distancia de los altavoces principales, y
hacer algunos cálculos.
DISEÑO ACUSTICO
 En una sala con gran un volumen, el sonido directo
alcanza la posición del oyente en un breve espacio de
tiempo, mientras que las reflexiones producidas en
paredes y techos le alcanzan tiempo después debido
al camino recorrido por el sonido.

 En cambio, si la sala es pequeña, las reflexiones


alcanzan al oyente prácticamente al mismo tiempo
que el sonido directo.

 Esta diferencia entre los tiempos de separación del


sonido directo y las primeras reflexiones es muy
importante desde el punto de vista del mecanismo de
la audición y su capacidad de integrar sonidos.
EFECTO HASS
 Cuando el sonido directo y el reflejado llegan
con una separación inferior a 50 ms el oído
humano los percibe como un único sonido e
indentificaremos su procedencia en base a la
diferencia de los tiempos de llegada de cada
sonido.

 Por el contrario, si el sonido reflejado alcanza
al oyente 50 ms despúes de la llegada del
sonido directo, el oido lo percibirá como un
eco.
 Este fenómeno es conocido como efecto Hass,
también llamado efecto de precedencia.

 Basándonos en el efecto Hass, podemos deducir,


que es de vital importancia la correcta situación
de los altavoces y posición de escucha.

 De este modo podremos obtener una correcta


imagen estereofónica. Ya que de otro modo,
estaríamos obteniendo un desplazamiento de las
fuentes sonoras o instrumentos y la consiguiente
distorsión de la escena sonora.
Non-Enviroment
 El concepto Non-Environment fue
desarrollado por Tom Hidley a mediados de
los 80.

 Consistía en una sala semianecoica con una
pared reflectante para que soporte los
altavoces, con ello se conseguia que la
respuesta tonal de la sala sea más uniforme.
 La pared rígida soporta los altavoces,
necesaria para una correcta radiación
hemisférica de los altavoces.

 Para evitar la excesiva utilización de
absorbentes acústicos, se usa un sistema de
guía de ondas, consistente en colocar los
paneles alineados en la dirección de
propagación.
 La principal ventaja es que, salas diferentes
con una misma grabación suene exactamente
igual.
Problemas acústicos a tener en
cuenta en la construcción de Salas
Las 6 mejores salas del mundo
según los directores de orquesta
RT60
 Éste es el parámetro acústico por excelencia. Es la
referencia para el control acústico de una sala.
 La reverberación se define como la persistencia del
sonido en un espacio una vez ha desaparecido la
fuente sonora que lo provoca.
 Esta persistencia es debida a las múltiples
reflexiones de las ondas sonoras sobre las
diferentes superficies del espacio.
 Las dimensiones y forma de la sala y los materiales
con los que están recubiertas sus superficies son
las principales variables que afectan a la
reverberación.
 Si excitamos un espacio con una energía
determinada y detenemos la excitación, se
define el tiempo de reverberación como el
tiempo, medido en segundos, que tarda la
energía en decrecer hasta una millonésima
parte de su valor inicial (pérdida de 60 dB).

 El tiempo de reverberación se puede predecir


analíticamente a partir de diferentes
aproximaciones matemáticas desarrolladas
desde la visión de la teoría estadística.
Ejemplos de Salas de Concierto
Salas de conciertos con tiempos de
reverberación
Calidez
 Es la relación entre el tiempo de
reverberación en las frecuencias bajas y el
tiempo de reverberación en las
 frecuencias altas:
Cualidades acústicas de una sala
 En fase inicial, deben elegirse forma y
dimensiones del recinto.

 Es primordial definir dimensiones en función del


tiempo de reverberación y el aforo que tendrá la
sala.

 El techo es la mayor superficie que puede


transmitir el sonido de forma homogénea hacia
la audiencia. Su altura es vital en el diseño, ya
que modifica el volumen de la sala y la
transmisión adecuada del sonido hacia la
audiencia.
 En una sala de conciertos suele situarse una
placa reflectora detrás de la orquesta y también
se sitúan paneles reflectores en el techo para
dirigir el sonido hacia la audiencia.

 El suelo del auditorio debe tener la forma más


adecuada para limitar el fenómeno de la
difracción en las cabezas del público. Se puede
demostrar que cuando se preserva la línea de
visión del escenario para cada oyente, no sólo se
mejora la percepción visual, sino también la
auditiva.
Factores que modifican las
cualidades acústicas de una sala

 Existen varios factores que modifican la


acústica de una sala. Algunos de ellos se
basan en criterios objetivos, mientras otros lo
hacen en factores más intangibles.

 Por esta razón no existe una acuerdo


completo acerca de cuáles deben ser los
valores de algunos de ellos para obtener una
buena acústica.
Factores Objetivos
Factores subjetivos
Reglas para obtener una buena
acústica
CAJAS ACUSTICAS PARA
ALTAVOCES
 Las cajas acústicas son sistemas especialmente
diseñados para mejorar las características de
radiación sonora, facilitar el transporte de los
altavoces y proteger los componentes
electroacústicos que integran los mismos.

 Estas estructuras también son llamadas bafles y


están integradas en su forma más básica por un
altavoz de radiación directa o indirecta y una caja
o superficie de madera u otro material, que no
permite que se mezclen las ondas generadas en
las zonas de compresión y descompresión que
surgen tras el movimiento constante del sonido
al interior de la caja.
 Cuando el cono se mueve hacia adelante
comprime el aire que se encuentra en frente del
diafragma y descomprime el aire que se
encuentra en la parte posterior del mismo.

 Este fenómeno da lugar a lo que se conoce como


dipolo acústico y se evita a través de la aplicación
de una caja acústica sobre un altavoz.

 Ahora bien, existen varios tipos de cajas


acústicas que varían según el diseño y los
elementos que integran la estructura general del
bafle.
CAJA ACUSTICA INFINITA
 Los bafles de tipo infinitos son los más
sencillos de todos y se caracterizan por estar
constituidos por una superficie de madera o
cualquier otro material acústico, donde se
coloca el altavoz sobre el orificio creado en la
lámina especialmente para sea indexado a la
estructura.
CAJA ACUSTICA CERRADA
 Los bafles cerrados son estructuras que encierran
completamente la sección interna del altavoz, aislando la zona
de descompresión de la de compresión.

 La parte interna de la caja acústica está revestida de un material


acústico especialmente diseñado para mejorar las propiedades
de radiación del gabinete en conjunto.

 El material absorbente que se encuentra en el interior del


parlante limita la respuesta del sistema en bajas frecuencias.

 Las cajas acústicas cerradas son los modelos más empleados en


la construcción de parlantes para uso doméstico y de carácter
general, por el contrario, son poco utilizados para el refuerzo
sonoro ya que no tienen un buen comportamiento en bajas
frecuencias.
DIAGRAMA DE UN BAFLE CERRADO
CAJA ACUSTICA VENTILADA
 Los bafles ventilados son las estructuras más
empleadas en el diseño de gabinetes para la
reproducción de señales de baja frecuencia.
 A diferencia de las cajas acústicas cerradas,
estos sistemas tienen un orificio de
ventilación por donde se expulsa el aire que
se genera en la zona de descompresión tras
el movimiento constante del altavoz.
Diagrama de una bafle ventilado

Por lo general el material absorbent


que se utiliza para revestir las cajas
es Lana de Vidrio
COEFICIENTES DE REFLEXION,
ABSORCION Y TRANSMISION
Coeficiente de Reflexión
Coeficiente de absorción
Coeficiente de Transmisión
Coeficiente de Reducción de Ruido
Sound Transmission Class
SONORIDAD EN RECINTOS
ACUSTICOS
 Es el grado de amplificación producido por la
sala. Este depende de la distancia del
receptor a la fuente, de la energía de las
primeras reflexiones, de la superficie
ocupada por el público y de la reverberación.
CLARIDAD EN RECINTOS
ACUSTICOS
 La claridad es un parámetro acústico
subjetivo y se divide en 2, la claridad de la
voz conocida como C50 y la claridad musical
conocida como C80.
 Claridad de la Voz (C50)Es la relación entre la
energía que llega al receptor en los primeros
50 ms a partir de la llegada del sonido
directo y la energía sonora que llega pasados
50ms.

 Claridad Musical (C80).Es la relación entre la


energía que llega al receptor en los primeros
80 ms a partir del sonido directo y la energía
que llega pasados 80ms.
Generalidades de los materiales
acústicos
 En una construcción moderna, el uso de materiales
acústicos es fundamental para el buen funcionamiento de
los espacios.
 Generalmente se realizan actividades que general ruidos (o
sonidos, según la sensibilidad auditiva de las personas)
que deben ser absorbidos de manera adecuada para evitar
reflexión excesiva. A partir de especificaciones
ambientales, se deben escoger los materiales necesarios
para la determinar un valor particular de absorción.
 Para cerrar un ciclo acústico ideal se debe analizar
globalmente el resultado deseado. En este instante
debemos clasificar los elementos que proporcionarán la
acústica referida, tales como: pisos, revestimientos de
muros y ventanas, mobiliario, vegetación, sistemas de
oficina abierta.
Materiales Acústicos