Curso de Ajuste de Sistemas de Sonorización GLOSARIO DE TÉRMINOS

TERMINOLOGÍA CURSO DE AJUSTE DE SISTEMAS EPFCA 2019

PROPAGACIÓN E INTERFERENCIA DE ONDAS

Difracción: Capacidad del sonido de cambiar su dirección de propagación debido a su
tendencia a expandirse en todas las direcciones. Depende completamente de la relación λ/d

Onda progresiva: Onda acústica que progresa en un medio, pudiendo difractarse y
rebotar, pero siempre progresando y expandiéndose a través de dicho medio.

Onda estacionaria: Onda que queda atrapada en un medio debido a las reflexiones
continuadas, en sentidos opuestos y sobre si mismas que se pueden producir en los límites de
dicho medio (cejillas en caso de una cuerda, aro en el caso de un pandero, paredes en caso de
una onda acústica). Al quedar “estacionada” y no expandirse sobre el medio, se puede reducir
mucho la atenuación por expansión y por tanto perdurar más en el tiempo. La interferencia de
la onda con su propia reflexión crea los conocidos patrones de vientre-nodo cuya ubicación
depende principalmente de la relación de fase entre onda directa y reflexiones. De esta
manera en función de la velocidad de propagación del medio, de su tamaño físico y de las
características absorbentes de sus límites, sólo pueden quedarse estacionadas ondas de
longitudes (y por tanto frecuencias) concretas, con relaciones numéricas entre ellas similares
a la de una serie armónica.

Atenuación por expansión: Atenuación del NPS que se produce en una onda por el mero
hecho de expandirse en un medio. Es la principal causa de pérdida de nivel al alejarnos de una
fuente sonora, mucho más que la atenuación por absorción del medio

Ley de divergencia esférica o del cuadrado inverso: Ley que describe cómo, la
densidad de potencia superficial (intensidad acústica) que emite una fuente radiante
omnidireccional, de forma perfectamente esférica, decae a la cuarta parte (-6dB de NPS)
cuando se duplica la distancia a la fuente

Esfera pulsante: Idealización teórica de una fuente sonora perfectamente
omnidireccional para todas las frecuencias. El nivel de esta fuente decaería 6dB al duplicarse
la distancia a la fuente según la ley de divergencia esférica. Nos acercamos a ello cuando λ es
mucho mayor que el tamaño de la fuente.

Pistón: Idealización teórica de una fuente sonora completamente directiva que tendiera a
generar frentes de onda perfectamente planos. Estos frentes de onda al no expandirse
mantendrían el nivel de presión a medida que avanzan por el medio. Nos acercamos a ello
cuando λ es mucho menor que el tamaño de la fuente.

Absorción del medio: Atenuación de la onda debido a las características mecánicas del
medio por el que transita. Depende de la temperatura, la presión y la humedad ambiental y
afecta principalmente a altas frecuencias. No confundir con la atenuación debida a la
expansión de la onda.

Fuente puntual perfecta: Idealización de una fuente de tamaño minúsculo que fuese
capaz de radiar con toda la potencia necesaria todo el espectro audible

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Ondas coherentes: Ondas que tienen similar amplitud, igual composición espectral e
igual estado de fase, por lo que tienen una capacidad plena de interferir constructiva o
destructivamente en todo el espectro en función de la polarizad y de originar filtros peine
completos en función de la diferencia de sus tiempos de llegada.
Dos ondas pueden tener coherencia en ciertos márgenes del espectro y en otros no, de ello
dependerá su grado de coherencia. Dos ondas de igual amplitud, similar composición
espectral y coherencia total en cuanto a fase podrán sumas +6dB en máxima interferencia
constructiva (p.ej. el mismo ruido rosa sumándose a través de dos caminos diferentes). Dos
ondas de igual amplitud, similar composición espectral pero estado de fase completamente
diferente podrán sumar como mucho +3dB (p.ej. dos ruidos rosas emitidos por generadores
diferentes).
La coherencia con relación al nivel y la composición espectral puede ser fácilmente
percibida y medida, la coherencia con relación al estado de fase no.
La amplitud relativa entre ambas ondas no superará nunca los 20 dB ya que mantendrían
la coherencia pero perderían completamente la capacidad de interferir

Filtro Peine: Patrón interferente que se da entre ondas coherentes debido a una
diferencia de tiempo (o trayecto) entre ellas. Se caracteriza por su peculiar forma de peine
intercalándole zonas del espectro que suman (+6dB) y otras que cancelan (-inf dB). Las
frecuencias canceladas serán los múltiplos impares de la primera frecuencia de cancelación.
Los múltiplos pares son frecuencias de suma máxima.

Separación máxima entre fuentes: Distancia máxima a la que podemos separar dos
fuentes para que su cobertura conjunta sea coherente y homogénea, sin que aparezcan
lóbulos en ella. Depende totalmente de la frecuencia máxima que radien los altavoces y según
Harry Olson no debe ser mayor a 2/3 de la mínima longitud de onda que emitan las fuentes.
En la práctica y en el caso de subgraves este límite se reduce a la mitad de la mínima longitud
de onda radiada debido a la posible aplicación de retardos entre cajas y ganancias adicionales
en este margen de frecuencias.

Campo cercano de una fuente: Zona próxima a la fuente sonora en donde el frente de
ondas conserva la forma del emisor. La distancia a la que llega este campo, es una pequeña
porción del tamaño total de la fuente dependiendo de la frecuencia de trabajo según la
siguiente fórmula.

D=H2f/2c

(D=límite del campo cercano, H= tamaño del altavoz, f=frecuencia, c=vel. propag. del sonido)

En este campo cercano no se cumple la ley de divergencia esférica.

Campo lejano de una fuente: Zona de cobertura habitual de un altavoz en donde el frente
de ondas se transforma en esférico y por tanto se empieza a cumplir la ley de divergencia
esférica. El entorno acústico (reflexiones)que rodea a una fuente sonora en situaciones reales
suele ser responsable de que no se cumpla esta ley de divergencia esférica en el campo lejano.
Cuanto más pequeño y resonante sea el espacio done se encuentra la fuente sonora tanto
menos se cumplirá la ley de divergencia esférica.

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Campo directo: Zona que rodea a una fuente sonora y en donde el sonido directo de la
fuente tiene mayor nivel que la reverberación de la sala. Este campo directo depende de las
características reverberantes del espacio donde estemos, siendo más grande cuanto menos
reverberante sea el espacio. Esta zona determina la ubicación de los sistemas de refuerzo en
un montaje de sistemas distribuidos. En este tipo de montajes, usados en espacios muy
reverberantes, lo que se pretende es que todo el público esté dentro del campo directo de
alguna fuente para salvaguardar la inteligibilidad.

Campo reverberante: La reverberación en un recinto se reparte homogéneamente por
toda la sala, se llama campo reverberante, en contraposición al directo, a la zona del recinto
donde el sonido directo cae por debajo del nivel de reverberación quedando la inteligibilidad
del programa sonoro muy perjudicada



NATURALEZA Y MEDICIÓN DE LAS ONDAS SONORAS

Energía de una onda: La energía de una onda va asociada tanto a su amplitud como a su
frecuencia. A mayor frecuencia se necesita menor amplitud para transportar la misma
energía, o lo que es lo mismo, a menor frecuencia mayor amplitud. Nuestro oído percibe
energía, no nivel, de ahí que un sonido que nos resulta equilibrado suele ir decayendo de nivel
frecuencia a frecuencia a medida que recorremos el espectro de graves a agudos (ej. Ruido
Rosa)

Ruido Rosa: Ruido de naturaleza aleatoria que contiene todas las componentes
espectrales y cuyo nivel va decayendo a ritmo de -3dB por octava

Ruido Blanco: Ruido de naturaleza aleatoria que contiene todas las componentes
espectrales a un mismo nivel.

Valor RMS o eficaz: Valor expresado en dB de una señal hipotética, continua y constante
en el tiempo que nos aportara la misma energía que nuestra señal alterna y variable.

Valor de pico: Valor máximo expresado en dB que alcanza la magnitud de una señal
alterna.

Factor de cresta: Diferencia expresada en dB entre el valor de pico y el valor eficaz de una
señal. Como ejemplo, la compresión-limitación de una señal reduce su factor de cresta
También se puede usar el término PAPR (Peak-to-Average Power Ratio) ya que indica lo
mismo aunque se calcule de forma diferente

FFT: Transformada rápida de Fourier. Operación matemática simplificada de la
Transformada de Fourier que nos permite descomponer cualquier señal compleja en una
suma de señales sinusoidales simples representables en un espectro, cada una con su nivel
correspondiente. La naturaleza no entiende de frecuencias, entiende de tiempo, el concepto
de frecuencia es un invento humano para permitirnos analizar las oscilaciones de una forma
sencilla.
Estas operaciones matemáticas no están ausentes de errores, para minimizar los cuales se
utilizan los llamados enventanados temporales (Hanning, Haming, BlackJack, etc) que en

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función de la señal a medir mejoran los resultados. La más habitual y conveniente para
nuestro uso suele ser la Hanning

Tamaño FFT: Número de muestras de la señal que se utilizan para calcular la FFT. A
mayor número de muestras mayor resolución espectral del análisis y mayor necesidad de
cálculo. Para obtener resolución en bajas frecuencias necesitamos FFT grandes, pero para
altas frecuencias tamaños grandes de FFT arrojan demasiados datos. Para solucionar el
exceso de datos en HF hoy por hoy, en donde estamos sobrados de capacidad de proceso, se
suele utilizar el promediado en bandas.

Análisis espectral sin bandas: Análisis FFT que arroja sus resultados a las frecuencias
correspondientes en función del tamaño de la FFT. En este tipo de mediciones el Ruido blanco
aparece como plano y el Rosa con una pendiente decreciente de -3dB/oct

Análisis espectral en bandas de frecuencia: Análisis FFT que arroja sus resultados en
bandas de frecuencia definidas. El típico RTA hardware de toda la vida lo hacía en 1/3 oct. En
los actuales softwares RTA se puede seleccionar hasta 1/48 oct. En este tipo de mediciones el
ruido rosa aparece como plano y el blanco aparece con una pendiente creciente de +3dB/oct

Analizador FFT de un trazo: Analizador de espectros que permite la descomposición
espectral de una sola señal a través de la FFT. Típicamente llamado RTA (Real Time Analyzer)

Analizador FFT de doble trazo: Analizador espectral que permite el análisis FFT de dos
señales y típicamente, comparando la salida del sistema con la entrada, realizar la Función de
Transferencia entre ellas.

Función de Transferencia (TF): Operación matemática basada en la transformada de
Laplace típica de los analizadores de doble trazo que nos permite comparar tanto los niveles
de las dos señales como el retardo que se produce entre las componentes de cada una. Gracias
a esta última función podemos medir la diferencia de fase entre las dos señales. Si una de ellas
es la señal que alimenta a un sistema y la otra la salida de dicho sistema, podremos medir no
solo la alteración de nivel espectral sino también la alteración de fase que provoca dicho
sistema. Esto es una gran ventaja de la TF con relación al análisis espectral de un solo trazo

Coherencia de una medida TF: Parámetro fundamental que nos indica la veracidad de
una medición de función de transferencia. Si existe baja coherencia la medida no será fiable.
La perdida de coherencia se puede producir o por pérdida de relación S/N en el sistema a
medir o por excesivos tiempos de reverberación en la sala a medir

Respuesta de fase de un sistema: Alteración de la fase en función de la frecuencia. Un
retraso constante en una señal provoca una alteración de fase continua con la frecuencia.

Retraso de grupo (group delay): Derivada (variación) de la fase con relación a la
frecuencia. Una variación constante de la fase debida a un retardo igual para todas las
frecuencias, provocará un retardo de grupo constante. Un retardo diferente a cada frecuencia
provocará una variación no constante de la fase con la frecuencia y por tanto un retardo de
grupo variable en función de la frecuencia. Este retardo se mide en segundos.

Respuesta Impulsiva (IR). Obtención de la TF de un sistema a través de un barrido de
frecuencias exponencial. Al ser una señal determinada y conocida no hace falta utilizar un
segundo trazo en el analizador.

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Respuesta impulsiva a tiempo real: Operación que suelen realizar los analizadores de
doble trazo que partiendo de la función de transferencia realizan la IFFT (Transformada
rápida de Fourier Inversa) permitiéndonos tener una representación temporal de la
respuesta del sistema bajo medida. Se trata de devolver la medida a su dominio natural de
tiempo. Muy útil para alinear sistemas



EQUIPOS DE SONIDO

Amortiguamiento de un sistema: Capacidad de un sistema de sonido de parar de oscilar
exactamente cuando desaparece la señal que lo estimula. La pérdida de amortiguamiento es
totalmente indeseable (aunque inevitable) en los sistemas de sonorización y por el contrario,
es característica de los sistemas resonantes, como suelen ser los instrumentos musicales.
Necesitamos gestionar nuestro sistema de sonorización para que sea lo menos resonante
posible (máxima amortiguación) ya que la coloración que se introduce es muy grande, y si
debido a las realimentaciones entre micrófonos y altavoces, pierde totalmente su
amortiguamiento, se produce el conocido y molesto acople como ejemplo de máxima
resonancia. El amortiguamiento de nuestro sistema dependerá por tanto, de sus
características técnicas, de cómo lo configuremos y de cómo lo manipulemos, además de estar
condicionado obviamente por la acústica del recinto donde nos encontremos

Vías: Anchos de banda en que se divide el espectro audible para su radiación a través de
transductores especializados

Sistema pasivo: Sistema de sonido formado por una etapa de potencia, un filtro pasivo
que conforma las vías con la señal ya amplificada y tantos altavoces diferentes como vías
tenga el sistema. Los diferentes altavoces de un sistema pasivo suelen estar montados sobre
un mismo bafle para asegurar su óptima posición relativa.

Sistema activo: Sistema formado por un procesador activo de vías (X-over) que las
conforma antes de la amplificación, usando tantas etapas de potencia como vías tengamos y
los altavoces correspondientes a cada vía montados o no sobre el mismo bafle. Son sistemas
más versátiles y ajustables que los pasivos ya que la conformación de vías se realiza a nivel de
línea y por tanto es posible procesarlo (nivel, frecuencia, dinámica y retardos típicamente)

Sistema autoamplificado: Sistema de sonido en donde la amplificación, la división de
vías y la radiación se montan sobre el mismo bafle. Que sea autoamplificado no implica que
sea activo ni pasivo, hay que tenerlo muy en cuenta porque este concepto se está
confundiendo mucho últimamente, llamando activo a los sistemas autoamplificados y
provocando mucho equívoco.

Flitro Pasivo: Conjunto de bobinas y condensadores que filtran márgenes del espectro de
una señal de potencia a base de transformar la energía eléctrica de las bandas atenuadas en
campos magnéticos y eléctricos respectivamente.

Filtro activo: Dispositivo electrónico activo discriminador de frecuencias utilizado para la
conformación de las vías de un sistema activo. Es el elemento básico e indispensable de todo
procesador de vías o crossover (Xover)

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Tipología de filtros: Diseño característico de un filtro. Los más habituales en el mundo
del audio son Butterworth, Bessel y Linkwitz-Riley que se diferencian en la estabilidad en el
comienzo de la atenuación antes de llegar a la pendiente constante.

Orden del filtro: En los diseños clásicos de filtros analógicos indicaba el número de
componentes electrónicos que se utilizaban para provocar el filtraje. A mayor número de
componentes, más abruptamente cortaba el filtro. Hoy en día nos encontramos con filtros de
hasta octavo orden. Este parámetro condiciona la pendiente y la respuesta en fase del filtro.

Frecuencia de corte de un filtro: Frecuencia a partir de la cual el filtro empieza a atenuar
con una pendiente constante. Se establece en diferentes puntos en función de su tipología. La
frecuencia de corte se establece a -3dB de la banda de paso en los diseños Butterworth y a -
6dB en los Linkwitz-Riley. Los Bessel establecen su frecuencia de corte en función del orden
del filtro, empezando a -3dB el de primer orden e incrementando 1,5dB de atenuación por
cada orden incrementado

Pendiente del filtro: Pendiente de atenuación de un filtro que separa la banda de paso de
la banda atenuada. Se mide en dB/octava y depende completamente del orden del filtro a
razón de 6dB/oct por cada orden de filtro.

Respuesta en fase de un filtro: Los filtros tradicionales alteran 45º la fase de la señal por
cada orden del filtro. Esta alteración de fase se realiza en sentidos opuestos dependiendo de si
es un filtro paso alto o un paso bajo.

Filtros FIR (Finite Impulse Response): Filtros que permiten eliminar la alteración de
fase característica de los filtros tradicionales. Hoy por hoy la tecnología nos permite empezar
a utilizarlos en aplicaciones de directo entre las vías de medios y agudos donde la latencia
introducida es asumible.

Filtros All Pass: Filtro que permite alterar la respuesta en fase sin eliminar ninguna
componente de la señal. Se utiliza para igualar respuestas de fase de sistemas diferentes y
maximizar su coherencia.

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METODOLOGÍA DE AJUSTE


Frecuencia de corte de crossover: Frecuencia de corte establecida en el procesador de
vías y que sirve de frontera entre dos vías adyacentes. Es la frecuencia en donde coinciden la
frecuencia de corte superior de un filtro paso bajo y la frecuencia de corte inferior de un filtro
paso alto. Normalmente estas dos frecuencias de corte se manipulan con el mismo parámetro
pero en algunos procesadores se pueden manipular independientemente.

Ganancia total de vía: Nivel de amplificación total de una vía. Depende de la ganancia de
la vía establecida en el X-over, de la potencia de amplificación y de la eficiencia de radiación
de los bafles correspondientes.

Frecuencia de corte efectiva o acústica: Frecuencia que una vez radiada al dominio
acústico es emitida por dos vías adyacentes al mismo nivel y por tanto es susceptible de
interferir completamente en función de su estado de fase relativa. Entre vías que sean
radiadas desde el mismo bafle el fabricante suele cuidar que la interferencia de esta
frecuencia sea constructiva. En vías que estén montadas en bafles diferentes (típicamente los
subs) tendremos que cuidar que esta interferencia sea constructiva

Espectro solapado (Xover acústico espectral): Zona a ambos lados de la frecuencia de
corte, en donde se produce solapamiento espectral entre vías adyacentes y por tanto se
producen interferencias. La diferencia de nivel máxima de 20 dB delimita esta zona cuya
anchura dependerá de la pendiente de los filtros utilizados y de las posibles resonancias de
nuestros bafles.

Zona interferente(Xover acústico espacial): Espacio físico en donde se solapa la
cobertura de varios sistemas que pretenden radiar señales coherentes. Este espacio está
delimitado a la zona en donde ambas fuentes tienen la capacidad de interferir, por tanto será
el área en donde las diferentes fuentes generan un nivel no mayor a 20 dB que las fuentes con
las que interfieren. Los sistemas radiantes han de orientarse para minimizar la zona
interferente procurando en todo caso que se produzca únicamente entre fuentes adyacentes

Línea de máxima interferencia: Línea enmarcada en la zona interferente en donde las
dos señales pretendidamente coherentes generan exactamente el mismo nivel y por tanto
tendrán la máxima capacidad de interferencia posible. Esta línea suele estar bastante
centrada en el área de interferencia pero en todo caso dependerá de los patrones
direccionales de los sistemas radiantes utilizados.

Punto de ajuste entre sistemas coherentes: Punto de la línea de máxima interferencia
en donde se produce la media aritmética de los valores de diferencia de tiempos de llegada
entre las fuentes. Suele corresponder a un punto casi central de la línea de máxima
interferencia.

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LINE ARRAY Y ARREGLO DE SUBGRAVES


Tiros de un sistema Line Array: Agrupaciones que se suelen hacer dentro del conjunto
de cajas de un arreglo lineal para cubrir diferentes áreas en función de la distancia del área a
cubrir. Un line array de tamaño medio (6 a 8 cajas) se suele dividir en dos tiros (largo y corto)
y en arreglos mayores se suele dividir en tres (corto, medio y largo). Se parte de la misma
señal y en el procesador (X-over), se genera una señal para cada tiro de forma que se pueda
procesar independientemente y compensar principalmente las diferencias en respuesta en
frecuencia de la cobertura de cada área debido a la absorción del aire o la respuesta de la
agrupación de cajas.

FronFill (rellenos frontales): Sistemas de refuerzo sonoro destinados a cubrir las partes
de la audiencia cercanas al escenario que por la directividad del sistema principal no quedan
cubiertas por éste y aunque lo estuvieran provocarían imágenes estéreo inestables debido a la
gran angulación existente. Obviamente estos sistemas son de bastante menor tamaño y
potencia que los sistemas principales

DownFill (relleno inferior): Sistemas de refuerzo que, colgados normalmente en la parte
baja del arreglo principal, rellenan la zona ubicada justo por debajo de éste, que debido a la
directividad del arreglo y a su altura puede quedar en sombra.

OutFill (relleno exterior): Sistemas de refuerzo sonoro de menor tamaño que el
principal pero comparable a ellos en función de las necesidades, destinados normalmente a
cubrir las gradas laterales de un Arena que por la directividad del sistema principal no
quedan cubiertas suficientemente

Arreglo de subgraves en línea: Agrupación de subgraves en línea recta que permite
direccionar las bajas frecuencias incrementando la presión hacia el frente del arreglo en la
dirección normal a éste y reduciéndola hacia los lados en la misma dirección del arreglo.

Arreglo de subgraves en arco físico: Agrupación de subgraves conformando un arco de
circunferencia que dispersa ca cobertura frontal del arreglo.

Arreglo de subgraves en arco electrónico: Arreglo de subgraves en línea en donde, a
través de diferentes envíos desde el procesador, se simula con retardos la curvatura de un
arco de circunferencia. En función de los retardos introducidos se puede variar la cobertura
frontal del arreglo.

Arreglo de subgraves en cardioide: Arreglo conformado normalmente por 3 o 4
unidades de subgrave en donde girando los subgraves centrales, invirtiéndolos de polaridad y
aplicándoles un retardo equivalente a la propagación del frente de ondas desde el frontal del
arreglo, se consigue generar un patrón polar cardioide partiendo de subgraves
omnidireccionales.

Arreglo de subgraves en Fire End: Agrupación de subgraves en fila en donde utilizando
diferentes envíos desde el procesador que introducen retardos a cada caja, se consigue sumar
en tiempo todos los frentes de onda hacia el frontal del arreglo y cancelar los frentes de onda
que viajan hacia atrás.

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