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Nombre Alberto
Apellidos Ramos Monagas
Asignatura Acústica Arquitectónica y Ambiental
Centro EITE
Universidad Las Palmas de Gran Canaria
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN ............................................................................................................ 3
FUNDAMENTOS TEÓRICOS............................................................................................ 3
CREACIÓN DEL MODELO ACÚSTICO CON EASE ............................................................ 11
ASIGNACIÓN DE PARÁMETROS ................................................................................... 13
CURVA TONAL: RECINTO LLENO .................................................................................. 13
CURVA TONAL: RECINTO MEDIO LLENO ...................................................................... 15
DEFINICIÓN DE LAS ÁREAS DE AUDIENCIA Y POSICIONES DE ESCUCHA ....................... 16
PUNTOS DE ESCUCHA ................................................................................................. 17
FUENTE SONORA ........................................................................................................ 17
NIVELES DE PRESIÓN SONORA TOTALES (TOTAL SPL) .................................................. 26
NIVELES DE PRESIÓN SONORA DIRECTA (SPL DIRECT) ................................................. 36
NIVEL DE CLARIDAD DE LA VOZ (C50) .......................................................................... 46
CLARIDAD MUSICAL (C80) ........................................................................................... 57
SPEECH TRANSMISSION INDEX (STI) ............................................................................ 68
ARTICULATION LOSS OF CONSONANTS (%ALCons) ...................................................... 71
ECOGRAMA ................................................................................................................ 74
CONCLUSIONES......................................................................................................... 103
REFERENCIAS ............................................................................................................ 105
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INTRODUCCIÓN
En el presente proyecto se realiza el estudio del comportamiento acústico de una sala
denominada “PRUEBAS” que tiene la forma de un auditorio o teatro. El objetivo de este es
determinar las características acústicas de la sala mediante la realización del diseño y estudio
electroacústico con el software de simulación EASE.
FUNDAMENTOS TEÓRICOS
1. Propagación del sonido en recintos cerrados: En un recinto o local cerrado, las ondas
emitidas por una fuente llegan a un punto determinado por dos caminos. El primero, se
recibe el sonido directo y después el sonido reflejado por las distintas superficies que
conforman el recinto.
En la siguiente figura, se puede observar de una forma genérica la llegada primero del
sonido directo con el nivel de presión sonora máximo para después comenzar a recibir las
primeras reflexiones atenuadas dentro de los 100 ms siguientes y posteriormente, las
últimas reflexiones que constituyen la reverberación con un nivel de presión sonora aún
menor.
El sonido directo sigue las leyes de campo libre, dependiendo exclusivamente de la
distancia a la fuente. Suponiendo una fuente de sonido puntual omnidireccional y un campo
libre sin superficies reflectantes, el nivel de presión sonora es inversamente proporcional al
cuadrado de la distancia a la fuente, es decir, cada vez que se dobla la distancia a la fuente,
el nivel de presión sonora desciende 6 dB.
En cambio, el nivel del sonido reverberante depende del camino recorrido, asó como el
grado de absorción acústica de los materiales utilizados en la construcción del recinto, en
definitiva, de la geometría y materiales de la sala.
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Figura 1. Sonido directo y sonido reflejado.
De esta forma, al unirse las distintas reflexiones al sonido directo, se aumentará su nivel
y ayudará a que el nivel de presión sonora no descienda tanto al alejarse de la fuente como
en los espacios abiertos. El efecto resultante de la suma de los niveles de presión sonora
directa y reflejada es el mostrado en la siguiente figura.
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Figura 3. Efectos de obstáculos en la propagación del sonido.
Al estar un recinto cerrado, los posibles efectos de atenuación por viento, gradiente de
temperatura y humedad son despreciables. A continuación, se describe en qué consisten los
fenómenos físicos del sonido básicos que se producen en una sala.
Por tanto, los elementos que tendrán un coeficiente de absorción a considerar en los
recintos cerrados son las superficies de la sala y las personas.
c) Reflexión: Cuando la onda incide sobre una superficie o un obstáculo (cuyas
dimensiones son mayores a las de su longitud de onda, realmente dimensiones
mayores a λ/4) parte de su energía es reflejada. Para el estudio de las reflexiones se
suele utilizar la teoría geométrica basada en las leyes de la óptica geométrica,
representándose el sonido por una línea recta o rayo sonoro perpendicular al frente de
onda de propagación del sonido.
De esta forma, y basándonos en la siguiente figura. Cuando el rayo sonoro incide sobre
una superficie, parte de su energía es reflejada según las leyes de la reflexión:
- La onda incidente, la normal a la superficie reflectora y la onda reflejado se
encuentran en el mismo plano.
- El ángulo que la onda incidente y la reflejada forman con la normal son iguales.
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Figura 4. Reflexión del sonido.
d) Reflexión difusa: Se produce cuando la superficie que entra en contacto con la onda
sonora no es lisa, sino rugosa. Como consecuencia, habrá una gran cantidad de puntos
de incidencia, que reflejarán el sonido en todas las direcciones, dispersándolo.
e) Refracción: La refracción es el cambio de dirección de una onda al pasar de un medio
a otro. Se debe a la variación de las propiedades del medio transmisor, modificando la
velocidad y la dirección de la onda sonora.
La desviación del rayo refractado, mostrada en la siguiente figura, dependerá de la
naturaleza de los materiales. Según la ley de Snell, la relación entre los ángulos del rayo
incidente y el refractado, ø1 y ø2, depende de la relación entre los índices de refracción
de los medios n1 y n2.
En el interior del recinto cerrado que nos ocupa, un auditorio, sólo hay un medio cuyas
características de temperatura y humedad prácticamente no varían, por tanto, este
fenómeno no será tenido en cuenta. En el caso de propagación del sonido en el aire en
espacios abiertos, sí son significativas las refracciones, dado que su temperatura no es
uniforme.
f) Difracción: Es la desviación que sufren las ondas sonoras cuando encuentran en su
camino un obstáculo o una abertura de un tamaño comparable al de su longitud de
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onda. Este fenómeno se explica según el principio de Huygens, según el cuál cualquier
punto de un frente de ondas es susceptible de convertirse en un nuevo foco emisor de
ondas idénticas a la que lo originó.
De acuerdo a este principio, cuando la onda incide sobre una abertura o un obstáculo
que impide su propagación, todos los puntos de su plano se convierten en fuentes
secundarias de ondas, emitiendo nuevas ondas, denominadas ondas difractadas.
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Este fenómeno es muy relevante en la sonorización de recintos cerrados, ya que una
ubicación incorrecta de varios altavoces puede generar interferencias destructivas de
forma que se producen efectos “peine” indeseados en los que se atenúan ciertas
frecuencias generando una reproducción no natural del sonido.
3. Teorías acústicas del sonido: Las teorías acústicas nos permiten analizar la propagación
del sonido con diferentes herramientas matemáticas, que han ido perfeccionándose
conforme han ido avanzando los medios técnicos de cálculo y análisis. Las cuatro teorías
básicas sobre las que se fundamenta el análisis acústico de una sala son: teoría estadística,
geométrica, ondulatoria y psicoacústica.
3.1. Teoría estadística: Normalmente, es la teoría que se suele aplicar primero, ya que
permite obtener una caracterización rápida y aproximada del campo sonoro con un
modelo matemático sencillo. La teoría estadística es válida para las condiciones de
campo difuso.
- Las ondas reflejadas se propagan en todas las direcciones con igual probabilidad.
- La energía sonora en un punto se obtiene como la suma de las medias de las
contribuciones de todas las reflexiones que pasan por él.
- La densidad de energía sonora en un instante de tiempo es la misma en cualquier
punto del recinto, con independencia de la posición en la sala.
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Tabla 1. Tabla resumen tiempos de reverberación y su campo de aplicación.
3.2. Teoría geométrica: Esta teoría toma en cuenta las diferentes topologías de materiales
y la geometría de la sala. La teoría geométrica se emplea con las primeras reflexiones
del sonido, consiste en aplicar las leyes de la óptica geométrica al sonido. Para ello, se
modelan las ondas sonoras como rayos sonoros. Un rayo es una línea que indica la
dirección y sentido de propagación del sonido, por tanto, es perpendicular a las ondas
sonoras.
La propagación de estos rayos sonoros en el interior de la sala cumple las leyes básicas
de la óptica geométrica, que son:
- Propagación rectilínea, según el principio de Fermat, que establece que una onda
emplea el menor tiempo posible en ir desde la fuente hasta el receptor, esto es,
en línea recta.
- Leyes de la reflexión, que describe como es reflejada la onda incidente al impactar
contra un obstáculo cuyas dimensiones son mayores a su longitud de onda.
- Ley de la refracción, que explica como una onda cambia de dirección al pasar de
un medio a otro.
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a las que se producen las ondas estacionarias de una sala se denominan modos propios
o frecuencias de resonancia de la sala.
3.4. Teoría psicoacústica: Analiza la percepción del sonido por el oído humano, de forma
que se verá que el sonido analizado por medio de equipos de medida difiere del que
realmente percibe una persona.
En una estancia que tenga un valor %ALCons bajo es más sencillo entenderse que en una
que tenga un valor %ALCons alto. A continuación, se muestran los rangos del valor de
%ALCons que determinan la calidad de la inteligibilidad de la sala.
5. STI: Significa Speech Transmision Index. Puede tomar valores comprendidos entre 0
(inteligibilidad nula) y 1 (inteligibilidad óptima). Es conceptualmente más complejo,
evaluando la inteligibilidad de la palabra partiendo de la propia señal de voz. Se basa en el
análisis de la degradación que sufre la voz al transmitirse en un recinto, debido a los efectos
de la reverberación, los ecos y el ruido.
6. RASTI: Como simplificación del STI surge el índice RASTI para reducir el tiempo de cálculo
al reducir el número de frecuencias moduladoras y portadoras, midiendo solamente en dos
octavas centradas en 500 Hz y 2 kHz respectivamente.
Existe una correlación entre los valores de ALCons% y los del STI/RASTI y que se puede
representar mediante la fórmula de Farrel-Becker:
𝑆𝑇𝐼 = 0,9482 – 0,1845 𝑙𝑛 (%𝐴𝑙𝐶𝑜𝑛𝑠) (1)
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7. Claridad de la palabra: Mide en dB la relación entre toda la energía sonora recibida en
los primeros 50 ms respecto a la percibida a partir de estos 50 ms. Está relacionada con la
inteligibilidad de la palabra. En recintos con reverberación alta, cualquier valor por encima
de -5 dB es bueno, no obstante, para un teatro se considera que debería de ser mayor o
igual a 5 dB.
8. Claridad musical: Mide en dB la relación entre toda la energía sonora recibida en los
primero 80 ms respecto a la percibida a partir de estos 80 ms. Está relacionada con las
prestaciones musicales de la sala, para una buena claridad musical C80 no debe ser mayor
que 8 dB.
9. Ruido de fondo: El ruido de fondo es el sonido que se percibe en una sala cuando no se
realiza ninguna actividad en la misma, este puede provenir del exterior, del tráfico, salas
adyacentes, etc.
La presencia de este ruido provocará enmascaramiento del sonido principal que se quiere
reproducir, bien sea palabra o música, con la consecuente reducción de inteligibilidad. Por
ello normalmente se busca que la señal de emisión del mensaje sonoro supere en 25dB al
nivel del ruido de fondo, que tendrá una determinada composición espectral. Para nuestro
estudio, consideraremos un ruido de fondo de 40 dB.
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Figura 12. Modelo acústico EASE teatro vista y.
Para poder estudiar las condiciones acústicas de este teatro es necesario conocer los
materiales que lo recubren y sus coeficientes de absorción, así como los parámetros de
inteligibilidad, claridad y nivel de presión sonora. Además, por las dimensiones de este es
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necesario determinar un sistema de refuerzo sonoro optimo ya que, sin este, la información que
se desea transmitir no se distribuirá uniformemente a través de la sala.
ASIGNACIÓN DE PARÁMETROS
El parámetro que se utiliza para validar el modelo es el tiempo de reverberación,
calculado según la teoría estadística, en nuestro caso, calculado mediante la fórmula de Sabine.
El tiempo que hemos elegido ha sido el de 1,1 segundos, debido a que no sabemos si el recinto
es un teatro o un auditorio y tampoco sabemos el tipo de actos que se van a realizar en él. Si sus
actos fueran destinados a música, el tiempo de reverberación llegaría hasta a valores de 2
segundos. En nuestro caso, vamos a tratar nuestro teatro como si fuera un cine, como un tiempo
de reverberación de 1,1 segundos.
El segundo parámetro que debemos introducir será el del ruido de fondo y gracias a un
estudio acústico del teatro Tomás y Valiente de Fuenlabrada [2] hemos podido decidir utilizar
un valor de ruido de fondo de 40 dB, ya que, el nivel máximo de su estudio es de casi 50 dB en
125 Hz y el mínimo es de 35 dB en 4 kHz. Hemos podido utilizar este valor debido a la similitud
de ambos recintos en cuanto a su volumen.
Una vez introducido el tiempo de reverberación a alcanzar con el modelo y el ruido de
fondo, se pasa a asignar materiales a las diferentes superficies de nuestro modelo. EASE dispone
de una base de datos de materiales, pero se ha optado por crear los materiales utilizando los
valores del coeficiente de absorción que nos proporciona el Catálogo de Elementos
Constructivos del CTE.
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Para conseguir esta curva, hemos utilizado en el techo principal hormigón pintado, en
paredes laterales hemos usado hormigón enlucido, en las zonas de audiencia hemos utilizado
un material llamado audiencia en sillas medianas, en el segundo techo utilizamos hormigón
pintado, en las superficies que recogen las zonas de audiencia utilizamos mármol y finalmente,
en el escenario utilizamos linóleo.
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Figura 18. Coeficiente de absorción del hormigón pintado.
Hemos utilizado este tipo de materiales tan poco absorbentes debido a que nos
debíamos de ajustar al tiempo de reverberación. Se ha intentado en todo momento utilizar
materiales acordes a un teatro u auditorio sin romper con la dinámica de este.
Los materiales usados han sido los mismo que los del apartado anterior, teniendo en
cuenta que en este apartado añadimos uno nuevo que es el de ubicación vacía.
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Figura 20. Curva tonal sala medio llena.
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Las áreas de audiencia son zonas de la sala donde los oyentes estarán situados durante
los actos de la sala. El área de audiencia se distribuye en la simulación en 6 zonas diferenciadas
(cuadros verdes).
PUNTOS DE ESCUCHA
Se han configurado en la sala la posición exacta de 6 oyentes, EASE los representa como
una silla de color rojo. Para nuestro caso, situaremos 3 oyentes en el primer piso y 3 oyentes en
el segundo, siempre lo más lejos posible del escenario en cada caso para evaluar el peor de los
casos posibles. De igual forma, una vez situados los puntos de escuchas, deberemos de
orientarlos.
FUENTE SONORA
Comenzaremos a simular el nivel de presión sonora que hay en el recinto con la voz de
un hombre gritando, para comprobar si el nivel que esta persona emite es necesario para
alcanzar toda la audiencia de manera uniforme.
Para poder realizar este apartado, necesitaremos crear una fuente sonora y situarla en
el centro del escenario de la siguiente forma:
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Una vez creada nuestra fuente sonora, debemos orientarla y situarla de manera correcta
en el plano. Para situarla correctamente en el plano, lo haremos con sus propiedades (x, y, z) y
para orientarla (directivamente) utilizaremos la herramienta “Área Mapping”. Finalmente, la
orientaremos al fondo de la sala, para cubrir la máxima cobertura posible.
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Figura 27. Total SPL 3D de las zonas de audiencia.
Una vez configurada nuestra fuente, procederemos a ver los niveles que nos llegan a
nuestras zonas de audiencia. Para ello haremos click sobre el icono “Total” y aparecerá una
ventana con numerosas opciones. Para ver el nivel total de presión sonora que incide sobre las
áreas de audiencia utilizaremos la opción “Total SPL” y seleccionaremos en “Lspk” nuestro
altavoz a simular, que en este caso es una persona gritando. En primer lugar, simularemos las 6
zonas de audiencia situadas en la primera y segunda planta de nuestra sala.
En el caso de la primera planta, observamos unos niveles mínimos de 47 dB y máximos
de 49 dB. En ambos casos son niveles inadmisibles y como era de esperar, al tener un recinto
tan grande, será necesario excitar el recinto adecuadamente, por lo que necesitaremos aplicar
refuerzo sonoro a la primera planta.
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Por ende, si tenemos que aplicar refuerzo sonoro a la primera planta, tendremos que
aplicarlo a la segunda. Comentamos también que hemos utilizado la frecuencia de 1 kHz para
hacer el mapping porque es la más característica y es la que más se utiliza para ver los niveles
de la sala.
De igual forma, realizaremos el mismo procedimiento para ver el sonido directo con los
mismos parámetros de la fuente.
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Figura 31. Direct SPL 2D de todas las zonas de audiencia.
Como era de esperar, al ser el nivel directo, será el que les llegue directamente a las
zonas de audiencia sin reverberaciones o reflexiones. Como tenemos un recinto muy grande y
nuestra única fuente es la voz de una persona, los niveles no llegan a la segunda planta.
REFUERZO SONORO
Como pudimos comprobar en el anterior apartado, observamos que era necesario el
uso de refuerzo sonoro. El siguiente paso por realizar será la localización de los altavoces en la
sala y el número de ellos que necesitaremos poner.
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Figura 33. Localización de los altavoces, vista 3D.
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Figura 36. Localización de los altavoces, vista z.
Una vez decidido el modelo de altavoz que vamos a usar y de situarlos por toda la escena
del recinto, procedemos a su orientación en la dirección adecuada, de tal forma que, podamos
cubrir uniformemente toda la escena sonora de las diferentes zonas de audiencia.
Una vez orientado los altavoces procedemos a evaluar el nivel sonoro que ejercen estos
en las zonas de audiencias. En primer lugar, diferenciaremos entre primera planta y segunda
planta, ya que los niveles ejercidos en ellas no serán los mismos ya que la primera planta tiene
una superficie mayor que la segunda, y, en segundo lugar, debemos de tener en cuenta la
frecuencia a la que es realizada la medida, ya que, el sonido no se atenúa igual para todas las
frecuencias y los altavoces no las tratan a todas por igual.
En definitiva, realizaremos la medida de niveles diferenciando primera planta, segunda
planta, frecuencia de la medida y tendremos en cuenta si la sala está llena o medio llena.
Realizaremos las medidas a 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz, 4 kHz y 8 kHz para poder ver como se comporta
la sala en función del espectro en bajas, medias y altas frecuencias.
En referencia a la distribución escogida para la primera planta, como es una superficie
muy amplia, se ha optado por utilizar 2 PA a cada lado del escenario y a una altura adecuada, 2
altavoces al fondo de las zonas de audiencia para evitar las sombras sonoras y un front fill para
cubrir los huecos que quedan en el centro del escenario. Con respecto a la segunda planta, solo
ha sido necesario utilizar 2 PA para llegar a los niveles deseados de presión sonora.
Es necesario especificar el nivel de potencia de los altavoces que hemos utilizado, así
como el nivel de presión sonora que producen a las distintas frecuencias. En las siguientes
figuras se ilustrará los parámetros escogidos.
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Figura 38. Parámetros del front fill.
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Figura 39. Parámetros del refuerzo sonoro del fondo de sala, primera planta.
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NIVELES DE PRESIÓN SONORA TOTALES (TOTAL SPL)
A continuación, se mostrarán los niveles de presión sonora de las áreas de audiencia a
la frecuencia determinada, en función de su ocupación y la planta en la que se encuentre.
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• Fuente a 500 Hz con sala medio llena (1º piso)
Figura 43. Total SPL, sala medio llena a 500 Hz (1º planta).
Figura 44. Total SPL, sala medio llena a 500 Hz (2º planta).
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• Fuente a 1 kHz con sala llena (1º piso)
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• Fuente a 1 kHz con sala medio llena (1º piso)
Figura 47. Total SPL, sala medio llena a 1 kHz (1º piso).
Figura 48. Total SPL, sala medio llena a 1 kHz (2º piso).
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• Fuente a 2 kHz con sala llena (1º piso)
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• Fuente a 2 kHz con sala medio llena (1º piso)
Figura 51. Total SPL, sala medio llena a 2 kHz (1º piso).
Figura 52. Total SPL sala medio llena a 2 kHz (2º piso).
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• Fuente a 4 kHz con sala llena (1º piso)
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• Fuente a 4 kHz con sala medio llena (1º piso)
Figura 55. Total SPL, sala medio llena a 4 kHz (1º piso).
Figura 56. Total SPL, sala medio llena a 4 kHz (2º piso).
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• Fuente a 8 kHz con sala llena (1º piso)
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• Fuente a 8 kHz con sala medio llena (1º piso)
Figura 59. Total SPL, sala medio llena a 8 kHz (1º piso).
Figura 60. Total SPL, sala medio llena a 8 kHz (2º piso).
Podemos observar que la elección de la posición de los altavoces ha sido la adecuada, así
como el número de estos. Vemos que en el mejor y peor de los casos, cumplimos con lo
establecido (margen entre 5 y 7 dB entre el nivel máximo y el nivel mínimo). Además, el nivel de
presión sonora entre la primera planta y la segunda no varía en excesiva cantidad, es un nivel
uniforme.
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En definitiva, se ha conseguido una distribución uniforme del sonido desde 500 Hz, hasta 8
KHz, siendo este último el peor de los casos. Cabe destacar que a todas las frecuencias llegan
niveles aceptables dentro del rango de 90 – 80 dB.
En la siguiente tabla se mostrará la diferencia entre los niveles de presión sonora directo
entre sala llena y sala medio llena, en función de la frecuencia.
Tabla 5. Diferencia entre niveles máximos y mínimos del Total SPL (recinto completo).
PRIMERA PLANTA
FRECUENCIAS SALA LLENA (dB) SALA MEDIO LLENA (dB)
500 Hz 2,64 3,08
1 kHz 4,04 3,8
2 kHz 3,54 3,42
4 kHz 4,04 4,04
8 kHz 5,37 5,41
SEGUNDA PLANTA
FRECUENCIAS SALA LLENA (dB) SALA MEDIO LLENA (dB)
500 Hz 3,22 2,94
1 kHz 3,86 3,63
2 kHz 3,48 3,36
4 kHz 3,63 3,63
8 kHz 4,78 4,81
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• Fuente a 500 Hz con sala llena (2º piso)
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• Fuente a 1 kHz sala llena (2º piso)
38
• Fuente a 2 kHz sala llena (2º piso)
39
• Fuente a 4 kHz sala llena (2º piso)
40
• Fuente a 8 kHz sala llena (2º planta)
Como podemos observar, tanto en el peor como el mejor de los casos, los niveles de
nivel de presión oscilan entre 88 y 73 dB. Los niveles obtenidos son niveles aceptables, hay que
tener en cuenta que estos niveles son los niveles directos, sin ningún tipo de reflexión, es decir,
los niveles que llegan a la zona de audiencia directamente. Véase como son valores elevados, lo
que quiere decir que el sistema es bueno, ya que hay una buena cobertura del sonido directo.
Figura 71. Direct SPL, sala medio llena a 500 Hz (1º planta).
41
• Fuente a 500 Hz sala medio llena (2º planta)
Figura 72. Direct SPL, sala medio llena a 500 Hz (2º planta).
Figura 73. Direct SPL, sala medio llena a 1 kHz (1º planta).
42
• Fuente a 1 kHz sala medio llena (2º planta)
Figura 74. Direct SPL, sala medio llena a 1 kHz (2º planta).
Figura 75. Direct SPL, sala medio llena a 2 kHz (1º planta).
43
• Fuente a 2 kHz sala medio llena (2º planta)
Figura 76. Direct SPL, sala medio llena a 2 kHz (2º planta).
Figura 77. Direct SPL, sala medio llena a 4 kHz (1º planta).
44
• Fuente a 4 kHz sala medio llena (2º planta)
Figura 78. Direct SPL, sala medio llena a 4 kHz (2º planta).
Figura 79. Direct SPL, sala medio llena a 8 kHz (1º planta).
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• Fuente a 8 kHz sala medio llena (2º planta)
Figura 80. Direct SPL, sala medio llena a 8 kHz (2º planta).
Podemos observar que ocurre lo mismo que en el anterior caso (sala llena), los niveles
obtenidos son aceptables y oscilan entre 87 y 75 dB, y observamos que, incluso en sala medio
llena se obtienen mejores niveles directos.
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• Fuente a 500 Hz sala llena (1º planta)
47
• Fuente a 1 kHz sala llena (1º planta)
48
• Fuente a 2 kHz sala llena (1º planta)
49
• Fuente a 4 kHz sala llena (1º planta)
50
• Fuente a 8 kHz sala llena (1º planta)
51
• Fuente a 500 Hz sala medio llena (1º planta)
Figura 91. Claridad vocal, sala medio llena a 500 Hz (1º planta).
Figura 92. Claridad vocal, sala medio llena a 500 Hz (2º planta).
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• Fuente a 1 kHz sala medio llena (1º planta)
Figura 93. Claridad vocal, sala medio llena a 1 kHz (1º planta).
Figura 94. Claridad vocal, sala medio llena a 1 kHz (2º planta).
53
• Fuente a 2 kHz sala medio llena (1º planta)
Figura 95. Claridad vocal, sala medio llena a 2 kHz (1º planta).
Figura 96. Claridad vocal, sala medio llena a 2 kHz (2º planta).
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• Fuente a 4 kHz sala medio llena (1º planta)
Figura 97. Claridad vocal, sala medio llena a 4 kHz (1º planta).
Figura 98. Claridad vocal, sala medio llena a 4 kHz (2º planta).
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• Fuente a 8 kHz sala medio llena (1º planta)
Figura 99. Claridad vocal, sala medio llena a 8 kHz (1º planta).
Figura 100. Claridad vocal, sala medio llena a 8 kHz (2º planta).
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intervalo del C50 debe de estar de -2 a 2 dB, o incluso que a partir de -5 dB es un valor bueno y
aceptable.
En nuestro caso, los valores obtenidos para la sala llena, vemos que a medida que
aumenta la frecuencia va mejorando la inteligibilidad de la palabra, siendo la 2º planta la que
mejores valores obtiene, tanto a bajas como altas frecuencias.
En el caso de los valores obtenidos para la sala medio llena, observamos que son algo
peores que los de la sala llena, como era de esperar, pero siempre en la segunda planta se
obtienen mejores valores que en la primera.
A la hora de determinar el nivel de calidad de la sala en función del C50 dependerá de
la recomendación que decidamos usar, si realizamos una media entre las 4 dichas
anteriormente, obtenemos unos valores aceptables.
Los valores obtenidos se podrían mejorar ubicando mejor los altavoces, añadiendo más
de ellos, aumentando su potencia o utilizando un mejor tiempo de reverberación que se ajuste
a una finalidad de habla (en nuestro caso hemos utilizado el TR de un cine, ya que no se sabe la
finalidad del recinto, caso general).
En definitiva, en la mayor parte del recinto se obtienen unos valores aceptables de C50,
y especialmente en las frecuencias de 1 kHz a 8 kHz, ya que el rango de frecuencias
conversacionales de la voz humana está entre los 500 y 3000 Hz, situando a su vez algunos
fonemas entre los 4 kHz y los 8 kHz. Observando estos datos tienen sentido los resultados
obtenidos, ya que el C50 tiene su máximo valor a frecuencias en torno a 2 kHz, según L.G.
Marshall.
57
• Fuente a 500 Hz sala llena (1º planta)
58
• Fuente a 1 kHz sala llena (1º planta)
59
• Fuente a 2 kHz sala llena (1º planta)
60
• Fuente a 4 kHz sala llena (1º planta)
61
• Fuente a 8 kHz sala llena (1º planta)
62
• Fuente a 500 Hz sala medio llena (1º planta)
Figura 112. Claridad musical, sala medio llena a 500 Hz (1º planta).
Figura 113. Claridad musical, sala medio llena a 500 Hz (2º planta).
63
• Fuente a 1 kHz sala medio llena (1º planta)
Figura 114. Claridad musical, sala medio llena a 1 kHz (1º planta).
Figura 115. Claridad musical, sala medio llena a 1 kHz (2º planta).
64
• Fuente a 2 kHz sala medio llena (1º planta)
Figura 116. Claridad musical, sala medio llena a 2 kHz (1º planta).
Figura 117. Claridad musical, sala medio llena a 2 kHz (2º planta).
65
• Fuente a 4 kHz sala medio llena (1º planta)
Figura 118. Claridad musical, sala medio llena a 4 kHz (1º planta).
Figura 119. Claridad musical, sala medio llena a 4 kHz (2º planta).
66
• Fuente a 8 kHz sala medio llena (1º planta)
Figura 120. Claridad musical, sala medio llena a 8 kHz (1º planta).
Figura 121. Claridad musical, sala medio llena a 8 kHz (2º planta).
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Según los apuntes aportados en teoría del tema 5, podemos observar que los valores de
C80 deben de estar entre 4±2 dB, con un criterio de la forma:
Tabla 6. Clasificación de C80.
Si observamos los valores obtenidos tanto para recinto lleno como medio lleno,
obtenemos valores muy buenos llegando a los valores máximos de calidad recogidos dentro de
las dos tablas mencionadas anteriormente.
En definitiva, podemos concluir este apartado con muy buenas conclusiones, ya que
nuestra sala tiene valores muy buenos de c80 para cualquier tipo de uso, tanto de concierto
como de sala de teatro.
RASTI/STI VALORACIÓN
0,75-1 Excelente
0,6-0,75 Muy buena
0,45-0,6 Buena
0,3-0,45 Pobre
0-0,3 Mala
Como mismo hemos realizado para el resto de las medidas, realizaremos nuestras
medidas teniendo en cuenta la sala llena y medio llena. En este caso no será necesario hacer el
barrido frecuencial, ya que RASTI realiza el promedio entre los índices “m”.
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• RASTI/STI sala llena (1º planta)
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• RASTI/STI sala medio llena (1º planta)
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Como podemos observar, y teniendo en cuenta la recomendación dicha anteriormente.
Podemos concluir esta parte del trabajo afirmando que tenemos unos valores de RASTI muy
buenos, ya que van de 0,6 a 0,75.
Este concepto muestra las pérdidas de articulación de consonantes del oyente. Por
tanto, cuanto mayor sea, menor será la inteligibilidad de la palabra.
Es un término definido por el investigador holandés V.M.A. Peutz, que obtuvo una serie
de informes de distintas salas, basados en encuestas realizadas a un conjunto de espectadores.
Estos debían escuchar una lista de “logatomos” (consonante-vocal-consonante) y escribir lo que
habían entendido.
De acuerdo con los resultados, se podía deducir el porcentaje de aciertos y, por tanto,
como era la inteligibilidad de la palabra en la sala. Pero, Peutz quería obtener una expresión
matemática para medirla, sin necesidad de llevar a cabo laboriosas investigaciones. Para ello,
apoyándose en la teoría estadística, consiguió obtener una relación con el tiempo de
reverberación.
En la práctica, se suele escoger como valor representativo el de la banda de octava
centrada en 2 kHz, pues es el que más influye en la inteligibilidad de la palabra por ser la banda
espectral de máxima contribución a la inteligibilidad, consideramos que un %ALCons menor que
el 15% es suficiente para una buena inteligibilidad, y un %ALCons < 10% como muy buena
inteligibilidad.
La siguiente tabla puede servir como orientación:
%ALCons VALORACIÓN
<3% Excelente
3%-7% Muy buena
7 % - 10 % Buena
10 % - 15 % Pobre
> 15 % Mala
71
• %ALCons sala llena (1º planta)
72
• %ALCons sala medio llena (1º planta)
73
Observamos que tanto para sala llena como para sala medio llena obtenemos unos
valores en torno a 3 % – 7 %, con lo que nuestra sala tiene una valoración muy buena, en función
de la tabla de valoración mencionada anteriormente.
ECOGRAMA
Un eco es cualquier reflexión de primer orden que llega con un retardo superior a 50-80
ms, es decir son reflexiones tardías. Si el sonido reflejado llega al oído antes de este tiempo, el
oído lo percibe como una señal directa, si no, se considera eco molesto. Para el estudio de los
ecos, se calcula la respuesta temporal de la sala en cada uno de los oyentes establecidos,
hallando los ecogramas.
Para el estudio de los ecos, se va a hallar la respuesta de temporal de la sala y su estudio
se realiza a través de un ecograma, es decir, la representación de la llegada de los sonidos directo
y sus reflexiones a lo largo del tiempo.
EASE utiliza varios métodos para calcular la respuesta temporal de una sala. el que
nosotros utilizaremos será el de Mirror Image, según el cuál se obtienen todas las trayectorias
acústicas mediante el cálculo de las fuentes imagen, desde los altavoces hasta los puntos de
escucha.
74
• Sala llena, oyente 1, altavoces {s4-s8} a 500 Hz
75
• Sala llena, oyente 1, altavoces {s4-s8} a 4 kHz
Figura 135. Ecograma oyente 1 {s4-s8} a 500 Hz, sala medio llena.
76
• Sala medio llena, oyente 1, altavoces {s4-s8} a 1 kHz
77
• Sala medio llena, oyente 1, altavoces {s4-s8} a 8 kHz
Figura 140. Ecograma oyente 1, todos los altavoces, 500 Hz, sala llena.
Figura 141. Ecograma oyente 1, todos los altavoces, 1 kHz, sala llena
78
• Sala llena, oyente 1, todos los altavoces a 2 kHz
Figura 142. Ecograma oyente 1, todos los altavoces, 2 kHz, sala llena.
Figura 143. Ecograma oyente 1, todos los altavoces, 4 kHz, sala llena.
Figura 144. Ecograma oyente 1, todos los altavoces, 8 kHz, sala llena.
79
• Sala medio llena, oyente 1, todos los altavoces a 500 Hz
Figura 145. Ecograma oyente 1, todos los altavoces, 500 Hz, sala medio llena.
Figura 146. Ecograma oyente 1, todos los altavoces, 1 kHz, sala medio llena.
Figura 147. Ecograma oyente 1, todos los altavoces, 2 kHz, sala medio llena.
80
• Sala medio llena, oyente 1, todos los altavoces a 4 kHz
Figura 148. Ecograma oyente 1, todos los altavoces, 4 kHz, sala medio llena.
Figura 149.. Ecograma oyente 1, todos los altavoces, 8 kHz, sala medio llena.
Tanto para los casos de sala llena, sala medio llena, presencia de sólo los altavoces de la
primera planta, como utilizando todos los altavoces se puede observar como el diseño utilizado
para la primera planta es óptimo para el oyente 1, ya que, los niveles que llegan al oyente 1
después de los primeros 50 ms son muy inferiores al sonido directo (20 dB por debajo), por lo
que no se produce eco, y el sonido que tenemos en 120 ms está tan alejado de la escena principal
que se trata como otro sonido independiente. Como conclusión, no se produce eco para el
oyente 1 en ninguno de los casos, ni a ninguna frecuencia.
Se procede de la misma manera para los otros tres puntos de oyentes definidos en la
sala, puntos que son próximos a paredes y esquinas y merecen una especial atención ya que
serán más conflictivos que otros puntos de audiencia.
81
• Sala llena, oyente 3, altavoces {s4-s8} a 500 Hz
82
• Sala llena, oyente 3, altavoces {s4-s8} a 4 kHz
83
• Sala medio llena, oyente 3, altavoces {s4-s8} a 1 kHz
84
• Sala medio llena, oyente 3, altavoces {s4-s8} a 8 kHz
Figura 160. Ecograma oyente 3, sala llena, todos los altavoces 500 Hz.
Figura 161. Ecograma oyente 3, sala llena, todos los altavoces 1 kHz.
85
• Sala llena, oyente 3, todos los altavoces a 2 kHz
Figura 162. Ecograma oyente 3, sala llena, todos los altavoces 2 kHz.
Figura 163. Ecograma oyente 3, sala llena, todos los altavoces 4 kHz.
Figura 164. Ecograma oyente 3, sala llena, todos los altavoces 8 kHz.
86
• Sala medio llena, oyente 3, todos los altavoces a 500 Hz
Figura 165. Ecograma oyente 3, sala medio llena, todos los altavoces 500 Hz.
Figura 166. Ecograma oyente 3, sala medio llena, todos los altavoces 1 kHz.
Figura 167. Ecograma oyente 3, sala medio llena, todos los altavoces 2 kHz.
87
• Sala medio llena, oyente 3, todos los altavoces a 4 kHz
Figura 168. Ecograma oyente 3, sala medio llena, todos los altavoces 4 kHz.
Figura 169. Ecograma oyente 3, sala medio llena, todos los altavoces 8 kHz.
Para el oyente 3, vemos que existe una gran similitud con el oyente 1, por no decir que
obtenemos los mismos valores debido a la simetría tanto de ubicación del oyente en la sala,
como la simetría con los altavoces utilizados en la escena. Como mismo ocurrió en el caso
anterior, no se produce eco.
88
• Sala llena, oyente 2, altavoces {s2, s3} a 500 Hz
89
• Sala llena, oyente 2, altavoces {s2, s3} a 4 kHz
Figura 175. Ecograma oyente 2 {s2-s3}, sala medio llena a 500 Hz.
90
• Sala medio llena, oyente 2, altavoces {s2, s3} a 1 kHz
91
• Sala medio llena, oyente 2, altavoces {s2, s3} a 8 kHz
Figura 180. Ecograma oyente 2, sala llena, todos los altavoces a 500 Hz.
Figura 181. Ecograma oyente 2, sala llena, todos los altavoces a 1 kHz.
92
• Sala llena, oyente 2, todos los altavoces a 2 kHz
Figura 182. Ecograma oyente 2, sala llena, todos los altavoces a 2 kHz.
Figura 183. Ecograma oyente 2, sala llena, todos los altavoces a 4 kHz.
Figura 184. Ecograma oyente 2, sala llena, todos los altavoces a 8 kHz.
93
• Sala medio llena, oyente 2, todos los altavoces a 500 Hz
Figura 185. Ecograma oyente 2, sala medio llena, todos los altavoces a 500 Hz.
Figura 186. Ecograma oyente 2, sala medio llena, todos los altavoces a 1 kHz.
Figura 187. Ecograma oyente 2, sala medio llena, todos los altavoces a 2 kHz.
94
• Sala medio llena, oyente 2, todos los altavoces a 4 kHz
Figura 188. Ecograma oyente 2, sala medio llena, todos los altavoces a 4 kHz.
Figura 189. Ecograma oyente 2, sala medio llena, todos los altavoces a 8 kHz.
Como mismo ocurrió en la primera planta, observamos que los niveles obtenidos son
óptimos, ya que en los primeros 50 ms los niveles son muy inferiores al sonido directo por lo
que no se produce eco. Observamos que los niveles obtenidos en la segunda planta son algo
menores que los de la primera, pero aún así, obtenemos una diferencia de 20 dB. Como mismo
ocurrió para el caso de la primera planta, el oyente 2 tendrá exactamente los mismos valores
que el oyente 4 debido a la simetría de la sala y del sistema de refuerzo utilizado.
95
• Sala llena, oyente 4, altavoces {s2, s3} a 500 Hz
96
• Sala llena, oyente 4, altavoces {s2, s3} a 4 kHz
Figura 195. Ecograma oyente 4 {s2-s3}, sala medio llena a 500 Hz.
97
• Sala medio llena, oyente 4, altavoces {s2, s3} a 1 kHz
98
• Sala medio llena, oyente 4, altavoces {s2, s3} a 8 kHz
Figura 200. Ecograma oyente 4, sala llena, todos los altavoces 500 Hz.
Figura 201. Ecograma oyente 4, sala llena, todos los altavoces 1 kHz.
99
• Sala llena, oyente 4, todos los altavoces a 2 kHz
Figura 202. Ecograma oyente 4, sala llena, todos los altavoces 2 kHz.
Figura 203. Ecograma oyente 4, sala llena, todos los altavoces 4 kHz.
Figura 204. Ecograma oyente 4, sala llena, todos los altavoces 8 kHz.
100
• Sala medio llena, oyente 4, todos los altavoces a 500 Hz
Figura 205. Ecograma oyente 4, sala medio llena, todos los altavoces 500 Hz.
Figura 206. Ecograma oyente 4, sala medio llena, todos los altavoces 1 kHz.
Figura 207. Ecograma oyente 4, sala medio llena, todos los altavoces 2 kHz.
101
• Sala medio llena, oyente 4, todos los altavoces a 4 kHz
Figura 208. Ecograma oyente 4, sala medio llena, todos los altavoces 4 kHz.
Figura 209. Ecograma oyente 4, sala medio llena, todos los altavoces 8 kHz.
Como se podía prever los niveles obtenidos para el oyente 4 son exactamente los
mismos que para el oyente 2. Para concluir con este apartado podemos afirmar que no se
produce eco en ningún punto de la sala, a ninguna frecuencia, tanto para sala llena como medio
llena y utilizando todos los altavoces de la escena sonora con todas sus reflexiones.
102
CONCLUSIONES
Tras este análisis se fijaron una serie de objetivos que se exponen a continuación:
- Tiempo de reverberación óptimo: Se tomó como tiempo de reverberación el de
1.1 segundos debido a que el tiempo de reverberación óptimo para un cine va de
1 segundo a 1.2 segundos. Se eligió el tiempo de reverberación de un cine debido
a la gran similitud que tiene en cuanto geometría con el antiguo cine de Telde, que
es utilizado hoy en día como teatro, el teatro municipal Juan Ramón Jiménez.
Finalmente, tanto para sala llena como sala medio llena fuimos capaces de cumplir
con lo estipulado dentro de los márgenes establecidos. Además, se decidió no
realizar la comparativa con la sala totalmente vacía ya que sería un caso que rara
vez se daría, por no decir nunca.
103
En relación a las posibles áreas de audiencia que incluyeran receptores de la
sonorización, se considera que el recinto consta de dos partes claramente diferenciadas, la
primera zona de audiencia y el palco (en este documento nos hemos referido a ellas como 1º
planta y 2º planta). Por esta razón, fue necesario diseñar diferentes refuerzos sonoros que
cumpliesen con los objetivos impuestos para cada zona (por cada planta hemos situado 3 áreas
de audiencia).
Tanto para la zona del palco como para la primera planta, los objetivos establecidos
fueron lograr una correcta inteligibilidad, por lo que era necesario cumplir con los valores
establecidos de %ALCons y STI, además de lograr una cobertura uniforme por toda la sala.
Finalmente, se consiguió garantizar una correcta inteligibilidad en todas las zonas del
recinto, cumpliendo con los valores establecidos para los parámetros RASTI y %ALCons, y
proporcionar una cobertura uniforme a las zonas en las que se había establecido tal objetivo.
A continuación, se exponen los posibles trabajos futuros a realizar sobre esta sala y este
proyecto:
- Realizar el ajuste del modelo con la herramienta de cálculo de niveles de presión
sonora basado en el trazado de rayos y comprobar si se mejoran los resultados
obtenidos mediante el método estadístico.
- Obtener medidas ‘in situ’ de los niveles generados en una sala geométricamente
parecida a ella (Teatro Juan Ramón Jiménez) y observar que los niveles obtenidos
tienen concordancia con los simulados.
- Estudiar el tratamiento del recinto con materiales aún más absorbentes para
reducir los tiempos de reverberación y mejorar, aún más, la inteligibilidad.
104
REFERENCIAS
[1]. “Diseño y despliegue de la infraestructura audiovisual de un salón de actos” de Mª Elena
Moreno Mendoza.
[2]. “Estudio acústico del Teatro Tomás y Valiente de Fuenlabrada” de Cristina Herranz Macías.
[3]. “Tema 5: Propagación del sonido en recintos cerrados y parámetros de inteligibilidad”,
Universidad de las Palmas de Gran Canaria.
[4]. “Acondicionamiento acústico del aula 105: Capítulo 2: Diseño acústico de salas”.
[5]. “Estudio acústico y electroacústico de la sala de conciertos Ritmo y Compás (Madrid), de
Marta Abad Sorbet”.
[6]. “Estudio de acondicionamiento acústico del comedor y cafetería de la Escuela de
Arquitectura Técnica de la Universidad de la Coruña de Alejandro Basteiro Salgado”.
[7]. “Estudio acústico y electroacústico de la sala 5 de los cines Kinépolis de Madrid de Cristina
Sánchez Peña”.
[8]. “Estudio, simulación y reforma acústica de la Asesoría Zabala Innovation Consultig de Mikel
Echapare Zabaleta”.
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