Contrapunto Tonal

Melodía
(conceptos)

Lic. Oreste Chlopecki

Una melodía es una sucesión de sonidos unidos semánticamente por: el timbre,

la duración de los sonidos y la distancia temporal entre los sonidos.
En una melodía es posible encontrar ciertos aspectos constructivos característicos:
Evolución temporal 1)
Punto de culmicación 2)
Valle 3)
Unidad/Variedad motívico temática 4)

2)

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1)
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Haec di - - - - - es
4) 3)

"Haec Dies" Gradual

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La melodía, cuando está unida a un texto, puede expresar y/o representar al mismo de modos diversos.
(Oh, gran misterio y admirable sacramento.)

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O mag num mys-te - ri - um et ad -mi -ra - bi - le sa -cra men - - - - tum.
Tomás Luis de Victoria "O magnum mysterium"

Las melodías se despliegan en un ámbito determinando asi una extensión cuyos límites están conformados
por los sonidos más grave y más agudo de la misma.
Típicamente, el despliegue del ámbito de produce de manera más o menos gradual, alcanzando en cada nuevo
giro una expansión mayor.

& œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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Facultad de Artes UNLP 2021

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Contrapunto Tonal

-Un movimiento ascendente indica un aumento de la energia.

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&C œ œ œ œ œ œ w 8 œ œ œ b 43
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a) b)

-Un movimiento descendente indica una merma de la energía.

3 ## 2 œ œ œ œ œ nn C
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a) b)
˙

-Los saltos deben ser compensados de manera inmediata o mediata, preferentemente, por un movimiento
de segunda en sentido contrario al salto.

b 83 œ œj œ ™ œ œj œ œj œ ™ #c
& C œ œ #˙ œ
œ œ #œ #w
a) a') b) b')

-Un acento en una línea melódica puede expresarse por:

a) sonido más agudo
b) salto (tìpicamente ascendente)
c sonido de mayor duración
d) sonido articulado en parte acentuada del compás o del tiempo.
e) cualquier combinación de los elementos mencionados.

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˙ bb 23 Ó Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ### 68 œ™ œ™ ˙™ œ™ Œ ™ bbbb 42 nœ œ œ œ œ œ ## c
A - mor O - cé - a - no As - tro - nau - ta Ár- bol so-lo
a) b) c) d)

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& #c Ó ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ
J J œ œ Ó bbb 83
J
A - ma - ne - cer en - tre las nu - bes.
e)

-Sonidos largos expresan mayor energía en expansión.

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-Sonidos cortos expresan menor energía en expansión.
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& b b8 Œ œ Œ œ œ œ ‰ 4
Ol - vi - - - do Ol - vi - do
a) a')

-Al finalizar una melodía, la misma debería haber expresado todos los sonidos contenidos entre su sonido

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más grave y su sonido más agudo
b2 œ b 43
& b b4 œ œ nœ œ œœœœœœ j j
œ n œ œ œ œ œ nœ ˙
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Contrapunto Tonal

Diseño melódico
-Los saltos en relación fuerte débil deberán expresar la armonía subyacente.
-Los sonidos ajenos a la armonía se articularán, principalmente por grado conjunto y en parte débil
del compás o del tiempo siendo, además de breve duración.

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J.S. Bach Suite Francesa I, Minué I

3 œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ
b
& 4 œ œ ™ œ œ ˙™ œ ˙ Œ n 42

J. Haydn, Sonata 21, Rondó

2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œnœ œ œ ‰ Œ #3
&4 œ œ J 4

& 4 œ ‰ œ ™ œj œj ‰ œ ‰ Œ œ œ™ œ œ œ Œ œJ ‰ œ ™ œ œ ‰ #œJ ‰ Œ œ #œ ™ œJ œ œ Œ Œ
L. v Beethoen, Sonata Op. 90 en Mi menor, Con vivacità
q=160
#3 j j j j j

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