Contrapunto Tonal

TP
Preludio Coral a dos voces Lic. Oreste Chlopecki

1) Sobre la base de la melodía de un coral se elaborará un Preludio Coral a dos voces.

El mismo se adecuará a las siguientes consignas:

-La melodía del coral estará siempre ubicado como voz superior (en el pentagrama en
clave de sol). La misma, candenciará hacia distintas regiones tonales o tonalidades.

Ejemplo 1) Christ lag in Todesbanden (Cristo yacía en los lazos de la muerte) Martin Luther-Johann Walter
U U
& ˙ #œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œœœ ˙ ˙ œœœ œ œœ
Am Dm

U œ œ nœ œ U œ œ bœ œ U U
& œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ w
Dm Am Dm Dm

2) Se compondrá una melodía inferior (que estará ubicada , principalmente, en el pentagrama en

clave de fa). Esta voz inferior tendrá las siguientes características:
-Presentará la melodía de cada verso del coral por disminución antes de la entrada del mismo verso en la voz
superior. La melodía por disminución mantendrá la relación métrica acentual de la melodía original.

Ejemplo 2) Elaboración de la disminución aplicada sobre el tercer verso.

U Melodía por disminución que mantiene la relación

4
& œ œ œ œ œ œ œ œ >œ Œ Œ Œ Ó
Melodía original Melodía por disminución métrica acentual del original.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ >œ 4
final final final
sobre pulso sobre pulso sobre pulso
acentuado no acentuado acentuado
 Contrapunto Tonal
2

3) Una vez compuesta la voz inferior por disminución se debe decidir el momento adecuado de entrada de la

{
voz superior. Es posible y frecuente elaborar pasajes libres de unión entre el final de la melodía inferior hasta
el momento de la entrada de la voz superior (ejemplo 3a).
También, es posible que el final de la melodía por disminución, coincida armónicamente con la entrada de la
melodía del coral (ejemplo 3b)

4 Ejemplo
Œ
3a)
∑
melodía original
&4 œ œ œ œ œ œ
pasaje libre de unión

? 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
bœ œ œ œ œ n œ œ

{
melodía por disminución

U
&
Ejemplo 3b)
∑ ˙ #œ œ œ œ œ œ œ ˙™
unión armónicamente Am
coincidente con la melodia
œ œ œ
? œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ #œ œ
del coral

œ ˙™

4) Se repetirá el mismo procedimiento en cada verso; esto es: las voces cadenciarán simultáneamente en cada
calderón y , para proseguir, comenzará la voz inferior con la melodía siguiente, presentada por disminuición.

{
Se exponen dos ejemplos.
Ejemplo 4a) Sobre el final del verso quinto.
U U
& œ œ ˙ ∑ Œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
˙
Ó
œ œ bœ œ œ œ œ
? œ #œ œ ‰ J œ œ
œ ˙ J
etc.

{
Ejemplo 4b) Sobre el final del verso quinto.
Uj U
& œ œ œ ‰ Œ Ó Œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ˙
? œ #œ œ j œJ œ œ bœ œ œ œ œ œ
œ œ J
etc.
Facultad de Artes UNLP 2020
 Contrapunto Tonal
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5) La voz inferior acompañará de manera continua a la voz superior, sin silencios ni pausas dentro del verso.
Se utilizarán células rítmicas varias, preferiendo los movimientos que no impliquen cesuras o interrupciones.
Se aplicarán los conceptos de elaboración y ornamentación 1x1, 2x1, 3x1 y 4x1.
Los recursos de disponibles incluyen: notas de paso, retardos, bordaduras, doble bordadura, apoyaturas,

{
doble apoyatura, escapatorias, etc.
Ejemplo 5) Elaboración sobre el verso 1
U
œ
& ∑˙ #œ œ œ œ œ œ ˙™ Œ
œ œ œ™ œ œ œ œ œ
? œ #œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
Am

œœ œœœ œ œ œ ˙™
Œ

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