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Tema 3.2 La exposición.

La exposición se define como el producto de la iluminación y del tiempo de acción.

E= IxT

Es decir, la cantidad de luz que llega a la emulsión y el tiempo durante el cual incide
en ella. Dos parámetros que tienen que ser exactos para obtener una imagen correcta. En el
caso de que llegue más luz de la necesaria, hablamos de sobreexposición y, cuando llega
menos luz, tenemos una subexposición.

sensibilidad de
A la hora de realizar la exposición, tendremos en cuenta la
la película y controlaremos la cantidad de luz a través del diafragma y el tiempo de
exposición a través del obturador. La combinación de estas posibilidades de la
cámara nos permitirá realizar una exposición que se ajuste a nuestras necesidades, dando
prioridad a la obturación o al diafragma. También tendremos en cuenta el tipo de película
utilizado (para blanco y negro o color o diapositiva), si utilizamos filtros y las condiciones de
luz que rodean al motivo a fotografiar

Cálculos
Como hemos mencionado en la introducción, el cálculo prioritario nos viene dado por
la fórmula de la exposición

E= IxT

Para calcular de forma exacta la exposición disponemos de los fotómetros y los

exposímetros. Mientras que el fotómetro indica la cantidad de luz que cae sobre la escena,
el exposímetro o luxómetro proporciona una combinación de diafragma tiempo de
obturación. En el caso de que trabajemos con flash y no con luz continua utilizaremos un
flashímetro, que podemos definir como un fotómetro que detecta y mide el pico de luz
añadido a la luz ambiente. Los fotómetros no permiten trabajar con flash debido a la rapidez
de éste último.

Cuando trabajamos con fotómetros, podemos calcular la luz necesaria para nuestra
exposición mediante dos modos de medición: incidente o reflejada.

La luz incidente, también llamada medición integral, mide la luz que incide en la
escena gracias a una pequeña semiesfera de plástico traslúcido, denomina calota, que
permite recibir la luz con un ángulo de 180º.

Luz reflejada. También llamada de luminancias. Mide la luz que reflejan las distintas
áreas de la escena. Como las intensidades varían de acuerdo a los tonos, el fotómetro suma
o integra la totalidad de luminancias y calcula su valor medio, determinando la exposición
que requiere la película para la luz promedio de dicha escena.

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Cuando medimos con el exposímetro de la cámara, tenemos diferentes tipos de

medición, que van a influir notablemente en el resultado final de la exposición de nuestra
fotografía.

1. Medición matricial. La cámara realiza una medición general del fotograma

y ajusta la exposición. Se toman como referencia multitud de puntos de la
imagen. Este método suele recomendarse para la mayoría de las
situaciones.
2. Medición ponderada central. La cámara mide el encuadre por completo
pero asigna mayor ponderación a la parte central del mismo.
3. Medición puntual. La cámara mide un círculo (de 3,5 de diámetro en la
Nikon D90). El círculo está centrado en un punto concreto, punto que en
algunas cámaras se puede desplazar a otros lugares de la imagen.

Otra forma de calcular la exposición necesaria es gracias al sistema de zonas, técnica

inventada por Ansel Adams y Fred Archer. Es uno de los primeros métodos que le dieron al
fotógrafo la posibilidad de ejercer un control sistemático sobre su equipo y materiales. Está
basado en la toma de muestras lumínicas de varias partes de la escena por el sistema de
luz reflejada, preferentemente con fotómetros de angulación estrecha (spot). El sistema de
zonas establece 11 zonas del negro al blanco (ambos incluidos) nombradas con números
romanos. Cada una de estas zonas equivale a una luminosidad concreta, siendo la central,
zona V, la zona de 18% de reflectancia. La diferencia entre las mismas equivale a un valor
de número f, paso de velocidad, sensibilidad o EV (valor de exposición). De manera, que si
realizamos la toma considerando la medición del fotómetro en una zona diferente a la que
en teoría debería ser, desplazamos la lectura fotométrica por encima o por debajo de la
exposición teóricamente correcta. Analizando la escena, el fotógrafo elige a qué zona
expone para asegurarse que la mayoría de las componentes lumínicas de la imagen estén
dentro de las zonas de reproducción.

En el caso de que tengamos varias luces aisladas iluminando la escena y conozcamos

sus exposiciones y queramos conocer el diafragma total, igualaremos las exposiciones para
la misma velocidad y aplicaremos la siguiente fórmula:

ft = √ f12+ f22+ f32...+ fn2

Para conocer el valor de la exposición cuando trabajamos con flash, aplicaremos la
fórmula del número guía.

NG = número f x distancia

Y si utilizamos filtros, tendremos en cuenta el factor de filtro en el caso de que no

dispongamos de fotómetro acoplado a la cámara. De esta manera, para compensar la luz
que el filtro absorbe y compensar la exposición, multiplicaremos la exposición primera por el
factor de filtro indicado dependiendo del tipo del material y del grosor. En el caso de que
utilicemos más de un filtro, multiplicaremos primeros los factores de filtro y el resultado
obtenido lo multiplicaremos por la exposición previa para obtener al exposición definitiva.

Sensibilidad
La sensibilidad la película es la manera de cómo responde a la luz. Esta respuesta
dependerá de varios factores, por ejemplo, del tamaño de los haluros de plata que forman
la película (conjunto de cristales por los que está formada). Cuanto menor es el grano, la
película será más lenta; es decir, tardará más en reaccionar. Y, a mayor tamaño del haluro,
la película será más rápida y tardará menos en reaccionar a la luz. Pero esto también se

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corresponde con la nitidez de la imagen puesto que si tenemos un haluro pequeño pequeño,
la imagen será más nítida y, al contrario, si el haluro es grande, la imagen perderá nitidez.

MAYOR SENSIBILIDAD – MAYOR GRANO – PELÍCULA RÁPIDA – MENOR NITIDEZ

MENOR SENSIBILIDAD- MENOR GRANO- PELÍCULA LENTA- MAYOR NITIDEZ

La sensibilidad se mide gracias a una escala estandarizada denominada escala ISO.

A partir de aquí se van doblando o dividiendo a la mitad los números para expresar una
sensibilidad del doble o de la mitad. La determinación de la sensibilidad ISO está
encomendada al comité estadounidense ANSI.

También se utiliza la escala alemana DIN que expresa los valores de sensibilidad de
la película sumando tres unidades al dígito anterior para expresar el doble de sensibilidad.

ISO 12 25 50 100 200 400 800 1600 3200 6400

DIN 12 15 18 21 24 27 30 33 36 39

Las cifras más altas se corresponden con una mayor sensibilidad de la película.
Las dos escalar parten del 12 y la sensibilidad normal es 100 ISO y 21 DIN. A partir de esto
podemos establecer cualquier equivalencia.

números F
Los números f son una medida matemática que expresan la apertura del diafragma y
que viene reflejado la cámara y sirve para controlar la cantidad de luz que llega a la
película. Es el cociente entre la distancia focal de un objetivo y el diámetro de su abertura
efectiva.
Nº f = F / diámetro
La serie habitual de números f es 1, 1,4, 2, 2,8, 4, 5,6, 8, 11, 16, 22, 32. . Esta serie
se basa en la raíz cuadrada de 2, que aproximadamente es 1,4. Entre dos números
consecutivos de esta serie hay un paso de diferencia y cuanto más alto sea el número,
menos luz entra. Así un f/4 deja pasar la mitad de luz que un f/2,8 y el doble que un f/5,6.
En otras palabras, si abrimos el objetivo un punto de diafragma, hacemos que llegue el
doble de luz a la película y si cerramos un punto, disminuye a la mitad la cantidad de luz.
Un aumento de dos puntos indica que se cuadruplica la cantidad de luz y un aumento de
tres puntos indica que entra ocho veces más de luz. Y así sucesivamente.
Por supuesto, también hay números f que corresponden a pasos intermedios.

Si tenemos un número f grande o lo que es lo mismo un diafragma cerrado, la

profundidad de campo es mayor que si tenemos un número f pequeño o un diafragma
abierto. Este dato es importante a la hora de determinar nuestra exposición puesto que
podemos combinar la relación números f y tiempo para adaptarnos a nuestras necesidades.

tiempo
El tiempo es el otro parámetro que, junto a la cantidad de luz, determina la
exposición y que se controla gracias al obturador de la cámara. Las diferentes velocidades
del obturador se establecen siguiendo criterios de doble o mitad de luz entre paso y paso.

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Su escala es 1 segundo, ½, ¼, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000,
1/2000, aunque en la cámara sólo viene indicado el denominador ya que se presupone que
son fracciones de segundo. Cuando son segundos, es número va acompañado de un acento
o apóstrofe. Ej.: 2´

Además de estas velocidades existen otras posiciones que son la posición B y la

posición T. La primera permite mantener abierto el obturador mientras se mantiene
apretado el disparador y, la posición T abre el obturador cuando se presione el disparador y
lo mantiene abierto hasta que se vuelve a presionar. La posición B es más común en las
cámaras actuales.

Gracias a la característica de que las velocidades se van doblando al variar un punto

hacia arriba, al igual que ocurría con la cantidad de luz en el caso de los números f,
podemos escoger una misma exposición variando a nuestro antojo estos dos parámetros.
Esto significa que si, por ejemplo, el fotómetro nos indica una exposición correcta con un f
5,6 y un tiempo de 1/60, tendríamos la misma exposición si escogemos un número f inferior
y un tiempo con un paso superior. O al revés. O variando dos puntos. O tres. Todo
dependiendo de los resultados que queramos conseguir. Si, por ejemplo, queremos una
gran profundidad de campo, escogeremos un diafragma cerrado y un tiempo de obturación
mayor para que llegue la luz necesaria. O si queremos congelar el movimiento,
escogeremos un tiempo de obturación breve y un diafragma muy abierto. Todo esto se
traduce en la ley de reciprocidad.

Ley de reciprocidad, efecto Schwarchild.

La relación entre el diafragma y el tiempo de obturación se denomina LEY DE

RECIPROCIDAD. Esta ley consiste fundamentalmente en que existen una serie de
combinaciones de diafragma y velocidad que dejan pasar la misma cantidad de luz a la
emulsión.

Nº F 1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32

VEL. 1/1000 1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15 1/8 1/4 1/2 1

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Si por ejemplo partimos de una exposición de un número f 5,6 y una velocidad de

obturación de 1/30, obtendremos la misma exposición si abrimos un punto de diafragma
(f4) y bajamos la velocidad (1/60). Y sucesivamente con dos puntos o tres… Hacia arriba o
hacia abajo.

Existe una manera, aceptada internacionalmente, de nombrar a estas diversas

combinaciones de diafragma y velocidad:
VE--- Escala de Valores de Exposición
EV--- Exposure Value (inglés)
LW--- Lichtwert (Alemán)

Cada número EV se refiere a una determinada combinación de diafragma y tiempo

de exposición para una sensibilidad dada. Se ha establecido valor de exposición 0 a la
pareja f1, v1 segundo (100 ASA) rigiéndose los sucesivos valores con el incremento de uno
u otro.

SENSIBILIDAD DIAFRAGMA X VELOCIDAD

ISO ISO ISO ISO
f /1 f/1.4 f /2 f /2.8 f /4 f /5.6 f /8 f /11 f /16
25 50 100 200
EV1 0 -1 -2 2´ 4´ 8´ 15´ 30´ 1 2 4 8
min. min. min. min.
EV2 1 0 -1 1´ 2´ 4´ 8´ 15´ 30´ 1 2 4
min. min. min.
EV3 2 1 0 ½ 1´ 2´ 4´ 8´ 15´ 30´ 1 2

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min. min.
EV4 3 2 1 ¼ ½ 1´ 2´ 4´ 8´ 15´ 30´ 1
min.
EV5 4 3 2 1/8 ¼ ½ 1´ 2´ 4´ 8´ 15´ 30´
EV6 5 4 3 1/15 1/8 ¼ ½ 1´ 2´ 4´ 8´ 15´
EV7 6 5 4 1/30 1/15 1/8 ¼ ½ 1´ 2´ 4´ 8´
EV8 7 6 5 1/60 1/30 1/15 1/8 ¼ ½ 1´ 2´ 4´
EV9 8 7 6 1/125 1/60 1/30 1/15 1/8 ¼ ½ 1´ 2´
EV10 9 8 7 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15 1/8 ¼ ½ 1´

Cada EV se refiere a un nivel de exposición que es la mitad del número anterior y el

doble del posterior. Una diferencia de 1 valor de exposición equivale al doble, 2 valores de
exposición equivale al cuádruple y así sucesivamente. Si, por ejemplo, tenemos una valor
de exposición 5 y otro EV, 10; entre ellos existen 5 puntos de diferencia de un EV a otro (ya
que EV 10 –EV 5 =5). Por lo tanto, hay una diferencia de 32 veces más de luz en el EV 10
que en el EV 5. (2 elevado a 5 =32).

Las cámaras normalmente no incluyen el sistema EV en los anillos del objetivo, salvo
algunas excepciones como la HASSELBLAD en la que se incorpora en su objetivo un anillo
con los números EV.
Sin embargo, utilizan los valores de exposición para la compensación de la exposición.

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+1EV

Sin compensación

-1EV

Cuando los tiempos de exposición son muy cortos o muy largos, la ley de
reciprocidad deja de funcionar. Este fallo de reciprocidad se denomina EFECTO
SCHWARCHILD, como homenaje al astrónomo con el mismo nombre que lo descubrió en el
ámbito de tiempo largo. La sensibilidad nominal es válida sólo para un determinado tiempo
de exposición, si aumenta o decrece, la sensibilidad decrece progresivamente, por lo que se
debe aplicar una exposición mayor que la indicada por el fotómetro o por la ley de

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reciprocidad. Los márgenes entre los que se encuentra esta ley varían en función de la
película, pero sirve siempre y cuando la exposición esté comprendida entre ¼ y 1/1000 de
segundo, aproximadamente.

Efecto de intermitencia

El efecto de intermitencia es el fenómeno por el cual, debido al fallo de

reciprocidad, una larga serie de breves exposiciones no produce el mismo efecto sobre el
material sensible que la exposición única, teóricamente equivalente.
Sin embargo, algunas veces la exposición total debe componerse de varios
disparos de flash en serie para alcanzar un diafragma preciso. Si se buscan los fallos en la
ley de reciprocidad condicionados por la emulsión, la densidad alcanzable es mayor con
una única exposición de gran intensidad luminosa que con la suma de un mayor número
de exposiciones de intensidad luminosa, aunque el total de intensidad sea el mismo. Esto
quiere decir que el número de destellos está limitado además por el efecto de
intermitencia. Este efecto supone que si damos dos destellos de igual valor la exposición
resultante es algo menor.

Una adición de cuatro exposiciones queda dentro de la tolerancia de la mayoría de

las emulsiones para las películas en color modernas. Pero, si son necesarios más disparos
para la exposición total, se debe tener presente el EFECTO INTERMITENCIA. Este efecto se
traduce en una subexposición más o menos intensa y, para las tomas en color,
frecuentemente un matiz más o menos fuerte que se inclina hacia el verde.

En las tomas en blanco y negro este fenómeno no es tan crítico.

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