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IMPRO: DINÁMICA DE LO IMPENSADO
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Feña Ortalli
IMPRO:
DINÁMICA DE LO
IMPENSADO
Apuntes sobre impro y fútbol
Ediciones Status
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ÍNDICE
Prólogo, por Javier Pastor 7
Introducción 11
PARTE I
La dinámica de lo impensado 15
El fútbol y las letras 19
La impro y el deporte 23
El once ideal 27
Dos cortas y una larga 33
La sábana corta 37
Tiempo y espacio 41
Mens sana in corpore sano 45
PARTE II
Lo importante es competir 51
¿Talento o trabajo? 55
Selección natural 59
El disfrute del juego 65
El mejor del mundo 69
La impro total 75
Hacelgolgana, por Omar Galván 79
5
6
1.
PRÓLOGO
Nací el mismo año que el señor Ortalli.
En 1986, con seis años recién cumplidos, mi padre me

permitió quedarme despierto hasta tarde para ver juntos
los cuartos de final del mundial de México. Cuando
perdimos en los penaltis, me acosté llorando mientras
repetía "nos han eliminado los belgicanos". También al lado
de mi padre empecé la tradición de hacer las colecciones
de cromos de Panini. Aún hoy con treinta y seis años la
mantengo viva yendo los domingos a cambiar al Rastro.
En mi clase del colegio había 36 alumnos que eran

aficionados del Real Madrid, mientras solo tres lo éramos
del Atleti. Quitando el año del doblete no era fácil entrar
7
los lunes por la puerta del aula. Nos quedaba el consuelo

de que el único que chaval que era del Barça lo llevaba
incluso peor en su soledad.
Recuerdo llegar por las tardes a casa y ponerme en modo

multitarea para hacer los deberes a toda velocidad mientras
merendaba y veía Óliver y Benji. Eso me permitía bajar en
seguida a la calle para jugar con la pelota durante más de
tres horas antes de volver a casa completamente sudado y
con las rodillas magulladas.
Nací el mismo año que el señor Ortalli y aunque no le

conocí hasta cumplido el 2009, estoy convencido de que él
también vivió situaciones parecidas a las que he descrito.
Incluso me gusta imaginar que ambos estábamos jugando
simultáneamente en Buenos Aires y Madrid (si el desfase
temporal lo permite) en un campo de arena en el que dos
piedras simulaban los postes.
Estoy convencido de que el fútbol ha marcado nuestras

infancias, así como la de miles de improvisadores que veían
cómo iban pasando los años y que la única camiseta que
podían enfundarse era la de su equipo de Match. Y es que
8
solo quien ha experimentado la pasión y la magia de este

deporte sabe de lo que hablamos.
Pero cuando la realidad te golpea de cara, la fantasía se

abre paso. Y en la improvisación encontramos esa misma
pasión años más tarde. Ahora me gusta imaginarme que
Feña y yo estamos improvisando simultáneamente en
diferentes escenarios del mundo.
El fútbol sigue presente en nosotros y sirve de perfecto

campo de cultivo para encontrar símiles y analogías. Así,
buscamos nuestro álter ego en futbolistas famosos,
pensamos qué posición ocuparíamos en el campo por
nuestra forma de improvisar, soñamos con el once ideal
que compondrían nuestros compañeros de profesión e
incluso fantaseamos con sacar nuestra propia colección de
cromos Panini sobre improvisadores.
En Impro: Dinámica de lo Impensado, Feña Ortalli nos saca

al terreno de juego sin perder de vista la pizarra. De forma
magistral nos sumerge en la historia de los grandes y
permite que con nuestras propuestas hagamos rodar el
esférico. Nos hace tocar el césped de los teatros e incluso
9
nos contagia la emoción de levantar la orejona cuando el

público se pone en pie. Hace que los camerinos ocupen las
siluetas de los vestuarios y que los focos de los grandes
estadios iluminen nuestro escenario.
Porque en el escenario hemos hecho pases de tiralíneas,

hemos despejado como hemos podido, hemos cometido
faltas, hemos marcado goles por la escuadra, nos han
pillado en fuera de juego, nos han hecho penaltis, hemos
dado en el palo, nos han amonestado, hemos jugado sin
balón, al primer toque y hemos chupado la pelota hasta
perderla. Hemos planteado buenas estrategias desde el
inicio y también hemos resuelto en el descuento. Nos
hemos sentido las estrellas del equipo y también hemos
calentado el banquillo esperando una oportunidad. Hemos
ganado partidos a base del tiki-taka y hemos sufrido
derrotas estrepitosas. En definitiva, hemos jugado.
Porque improvisar es jugar. Que suene el silbato y

arranque ya el partido.
Javier Pastor
10
2.
INTRODUCCIÓN
El fútbol siempre debe jugarse de manera atractiva,
se debe jugar de manera ofensiva,
debe ser un espectáculo.
Johan Cruyff1
Ya muchos conocen mi fanatismo por el fútbol y mi

costumbre de extrapolar conceptos futbolísticos
hacia la improvisación durante mis clases. Poco tiene
que ver con el origen deportivo de la impro — con el
boom del Match o el posterior auge del Impro Sport —
sino más bien con el hecho de que son dos de las
cosas que más me apasionan y de las que más
conocimiento creo tener.
1 Johan Cruyff (1947-2016) fue un futbolista y entrenador holandés considerado
uno de los cinco mejores jugadores de todos los tiempos junto a Di Stefano, Pelé,
Maradona y Messi. Su aporte al fútbol, tanto en el césped como en el banquillo, es
inconmensurable. Fue el más famoso exponente de la filosofía del «fútbol total».
11
Si bien existen otros libros que plantean esta relación entre

fútbol y teatro, como así también otros autores que se
sumergen en este mundo compartido entre letras y goles,
estas páginas son simplemente una serie de ideas y
conceptos que, explicados a través de analogías futboleras,
espero sirvan para difundir este hermoso arte de lo
efímero.
No pretendo, a lo largo de estas páginas, descubrir una

oculta interrelación entre el fútbol y la impro ya que
seguramente, un experto en cualquier otra materia podrá
encontrar quizás las mismas similitudes con otra área de
estudio.
Este libro está dedicado a todos los improvisadores e

improvisadoras que alguna vez soñamos con ser futbolistas
profesionales y que nos conformamos con el placer de
patear una pelota de forma semanal, o incluso de manera
más esporádica, pero que sentimos una pasión inexplicable
por el deporte más lindo del mundo.
12
PARTE I
13
14
3.
LA DINÁMICA DE LO IMPENSADO
El fútbol es imprevisto.
Es improvisación.
Tiene que ser improvisación.
Dante Panzeri2
El gran relator y periodista deportivo rosarino Dante Panzeri

inmortalizó la idea del fútbol como la dinámica de lo impensado
allá por mediados de los años 60. Nadie imaginaba aún que esa
frase se podría utilizar tranquilamente para definir a un tipo de
teatro muy cercano al juego: la impro.
Panzeri, como tantos otros, ponderaba el ingenio y el

atrevimiento de los jugadores por sobre cualquier planteo
táctico o estratégico. Incluso cuestionaba a los supuestos
2 Dante Panzeri fue un periodista deportivo argentino que se destacó por la
influencia de sus opiniones. Su idea del fútbol como «dinámica de lo impensado»
tuvo una gran incidencia en el modo rioplatense de ver, sentir y vivir el juego.
15
eruditos del fútbol: “¿Quién sabe de fútbol? ¿Los que dan

diplomas? Nadie que dé diplomas podría probar que sabe
todo lo que puede imprevistamente producir un jugador de
fútbol. Eso no lo sabe ni el jugador al que, mucho más que
pensar, le salen esos imprevistos".
Esos imprevistos a los que se refiere Panzeri son las

genialidades que escapan a cualquier análisis, a cualquier
predicción. Los grandes jugadores, los cracks, escapan del
libreto y crean sus propias escenas. El mejor planteo
táctico, el mejor análisis previo, puede volverse añicos si a
alguno de estos cracks le sale un imprevisto.
Por otro lado, no sólo puede dependerse de esos

imprevistos y es ahí en donde entra el trabajo del director
técnico. Si los cracks aportan la magia, el entrenador aporta
la contención necesaria para que esos imprevistos tengan
lugar. Una sólida estructura, lejos de cortarle las piernas
(las alas) al improvisador, le permite a éste desempeñar su
trabajo con mayor libertad y concentración.
En un momento en donde nos planteamos qué es más

importante, si los improvisadores o los formatos, podemos
16
tomar este extracto de Fútbol, dinámica de lo impensado —

uno de los libros más influyentes en la historia futbolística
de Argentina— y leerlo como si el autor lo hubiera escrito
pensando en la impro.
“El fútbol es imprevisto. Es improvisación. Tiene que ser

improvisación. Aunque la palabra no guste a la organización
ni al orden que hoy tanto se pregonan como supuestos avales
de que el fútbol está mejor organizado. Lo único que puede
organizarse en el fútbol es su régimen anterior o posterior a
los partidos. Lo que ocurre en la cancha... lo organizan las
circunstancias y lo decide el imprevisto”.3
3 Panzeri, Dante. Fútbol, dinámica de lo impensado (1967).
17
18
4.
EL FÚTBOL Y LAS LETRAS
En el fútbol, como en el teatro,
hay quienes afirman el límite del juego
y otros que lo trascienden.
Ricardo Bartís4
Un actor o director teatral que ame tanto el teatro como el

fútbol no es algo común. Ricardo Bartís es uno de estos
bichos raros. “En el fútbol está presente la expectativa de
que ese juego sea excedido por la calidad del que juega y que
se convierta en otra cosa. Y en el teatro pasa lo mismo: existe
una convención, que es lo teatral, pero el deseo último del
espectador es que ocurra que el actor actúe y que eso suceda
por afuera de la obra”.
4 Ricardo Bartís es uno de los nombres más importantes del teatro argentino. Su
teatro y escuela, el Sportivo Teatral creado en 1986, es reconocido a nivel mundial
por la calidad de sus montajes.
19
El jugador, al igual que el improvisador, se encuentra ante

situaciones que debe resolver y, en ese sentido, “las reglas
funcionan como una especie de colchón para poder hacer las
piruetas del juego”, analiza Bartís.
Por último, asegura que “se fracasa cuando se da un mal

partido, cuando la pelota va en el aire mucho tiempo, cuando
las jugadas no tienen desarrollos temporales más o menos
sostenidos y todo está muy fragmentado, cuando vemos
acumulaciones de momentos más que desarrollos posibles.
Cuando los partidos se cierran y se tornan friccionados el
juego se reduce en general, se vuelve menos interesante,
menos atractivo. ¿Entonces, qué es lo que sucede? Se instala
un límite más existencial en el que mira. La esperanza se
diluye. Uno se aburre y se siente triste porque durante un
momento se estimuló en la creencia de que iba a pasar algo
pero se da cuenta de que eso no ocurre y se siente un poco
avergonzado de su fe. Fe de que puede suceder alguna otra
cosa, que trasciende al ser humano y lo coloca en otra esfera,
juguetona, burlona, sin ninguna presunción de trascendencia
religiosa ni heroica”5.
5 “El fútbol es el único elemento que aglutina a una nación”. Página/12, 8 de junio de
2003.
20
Sin embargo, Bartís no es el único teatrero que se

emociona tanto con un texto de Shakespeare como con
una gambeta de Maradona. El sociólogo y ensayista
Horacio González sostiene que “el fútbol es un espectáculo
de raíz teatral (…) Hay una teatralidad del deporte y a su
vez una tradición teatral que toma algo del deporte”6.
El autor uruguayo Eduardo Galeano, gran apasionado del

fútbol, se esperanzaba con que “de vez en cuando algún
descarado carasucia se sale del libreto y comete el disparate
de gambetear a todo el equipo rival, y al juez, y al público de
las tribunas, por el puro goce del cuerpo que se lanza a la
prohibida aventura de la libertad”7.
Hernán Casciari -escritor y editor de la revista literaria

Orsai- incluso se anima a hacer una comparación entre los
binomios Borges-Cortázar y Messi-Maradona: “Borges te
da la impresión de que es perfecto, que pone el adjetivo
exacto antes del sustantivo ideal (...) es algo que creo que le
pasaba a Messi en su época encumbrada. En cambio con
Cortázar -que todo lo que escribió está lleno de tachaduras e
6 “El fútbol es un espectáculo de raíz teatral”. Página/12, 28 de marzo de 2016.

7 Galeano, Eduardo. El fútbol a sol y sombra (2010).
21
igualmente hace magia- hay una cosa más de Maradona,

más épica que perfecta”8.
Según el cineasta italiano Pier Paolo Pasolini “el desarrollo

del juego, desde el entrenamiento hasta el día del partido,
tiene una instancia experimental hasta que se vuelve
expresivo, como el arte y la literatura”9. Para el narrador,
comediógrafo y ensayista británico J. B. Priestley “decir
que pagaron para ver a veintidos mercenarios dar patadas a
un balón es como decir que Hamlet es solo papel y tinta” 10.
Por su parte, Albert Camus confiesa que “todo cuanto sé
con mayor certeza sobre la moral y las obligaciones de los
hombres, se lo debo al fútbol”11.
Aunque no existan fuentes al respecto, permítanme creer

que Shakespeare, Cervantes e incluso los grandes poetas
griegos dejaban de escribir sus obras de vez en cuando para
ir a patear un rato con sus amigos.
8 “¿A Messi no le pedíamos que sea argentino?”. Diario Olé, 31 de marzo de 2017.
9 Pasolini, Pier Paolo. Palabras de corsario (2005).
10 <https://es.wikiquote.org/wiki/Futbol>
11 <https://es.wikiquote.org/wiki/Futbol>
22
5.
LA IMPRO Y EL DEPORTE
Un solo equipo no puede jugar al Match.
Sería como jugar sin equipo contrario:
¿Para qué estaríamos jugando,
para ver quién mete más goles
en una portería no defendida?
Vio Koldobika12
Muchos consideran a la improvisación teatral como la más

deportiva de las disciplinas teatrales. Esto se debe en gran
medida a un formato en particular: el Match de
Improvisación.
Este formato creado en 1977 por los directores del Théâtre

Expérimental de Montréal Yvon Leduc y Robert Gravel
tenía un objetivo claro: llevar más público a los teatros.
12 Koldobika, Vio. Explorando el Match de Improvisación (1996)
23
Para lograrlo disfrazaron al teatro de deporte, más

precisamente de hockey sobre hielo, el deporte más
popular de Canadá. El escenario se convirtió en pationoire,
el vestuario en indumentaria, los actores en jugadores, los
elencos en equipos y los ensayos en entrenamientos.
El objetivo fue alcanzado con creces, el Match se convirtió

en un espectáculo popular y el virus comenzó a expandirse
a otros países francófonos -como Francia y Bélgica- para
llegar a Argentina y España a fines de los 80. Para finales
de los años 90 y principios del siglo XXI, la mayoría de los
países hispanoamericanos tenían sus propias ligas y los
campeonatos internacionales comenzaban a ser moneda
común. Sin embargo, lentamente esa tradición fue
desapareciendo y hoy en día son pocos los elencos que
practican el Match en cualquiera de sus adaptaciones.
Por una rama diferente del árbol genealógico de la impro

encontramos otra manera de hacer impro deportiva: el
formato Theatre Sports de Keith Johnstone. Sin una
estética deportiva definida, el espectáculo de juegos por
antonomasia propone una competencia no tan real como
la del Match y tuvo mayor aceptación en Estados Unidos y
24
en el norte de Europa. Con la aparición de diferentes

adaptaciones como el Catch de Impro o el ImproSport, este
formato se viralizó con mayor fuerza que el Match gracias a
su dinamismo.
La popularidad del deporte y el morbo de la competencia

sirvieron para que los espectáculos de improvisación
llegaran a un público muchas veces reacio al teatro, sin
embargo esos mismos condimentos fueron encapsulando a
la impro en un micromundo del que aún hoy le cuesta salir.
No es casualidad que este tipo de formatos haya perdido
terreno en prácticamente todos los círculos de la impro y
que cada vez sean menos los elencos que los eligen.
Sin embargo, el techo de estos formatos deportivos, que

muchas veces consideramos bajo, depende principalmente
de nuestra labor. Revisitar este tipo de espectáculos con
cierta experiencia en nuestras espaldas nos da una nueva
visión de la impro deportiva y nos ayuda a refrescar
algunos conceptos básicos que creemos tener incorporados
pero que, con el paso del tiempo, vamos olvidando.
Jugadores y jugadoras... es hora de volver a jugar.
25
26
6.
EL ONCE IDEAL
Un equipo es como un buen reloj:
si se pierde una pieza todavia es bonito
pero ya no funciona igual.
Ruud Gullit13
En la impro como en el fútbol (y como en el universo) el

todo es más que la suma de las partes. Por eso, un equipo
equilibrado y con sus roles bien definidos es virtualmente
imbatible.
Las posiciones en la cancha (escenario) y sus funciones

específicas dentro del engranaje del equipo hacen que la
máquina funcione. Si un engranaje falla, la máquina falla.
13 Ruud Gullit fue uno de los mejores jugadores de una generación dorada del fútbol
holandés en los años 90 junto a los hermanos De Boer, Frank Rijkaard y Marco Van
Basten y multicampeón con el AC Milan entre 1989 y 1990.
27
Analizando puesto por puesto encontramos una forma,

seguramente injusta como toda generalización, de
tipificación de improvisadores.
El arquero. Ese ser diferente, el único al que se le permite

trasgredir una de las reglas fundamentales del fútbol: tocar
la pelota con la mano. Se dice que están locos y que
nacieron para ser arqueros. En la impro, un arquero
transmite seguridad y confianza en sí mismo. Sabe que si se
equivoca la pelota termina adentro del arco. Por eso es
temerario y la vez cuidadoso en la toma de decisiones.
Los defensores centrales. Toscos, duros, no les sobra

técnica pero son conscientes de sus limitaciones. No se
complican. Si hay que reventar, se revienta. Sin sutilezas.
Junto con el arquero conforman el sistema defensivo del
equipo. Suelen ser los primeros en la fila a la hora de dar
vueltas alrededor del campo en los entrenamientos. Sus
propuestas como improvisadores suelen ser simples y
concretas, muchas veces se limitan a acompañar la
propuesta del compañero, más preocupados por la correcta
definición de la plataforma que por la siguiente escena.
28
Los defensores laterales. Son puro dinamismo. Pese a ser

defensores ostentan algo más de habilidad que sus colegas
de zaga y su estado físico suele ser envidiable. Si bien hay
algunos que sienten más la marca que otros, la mayoría te
corre hasta abajo de la cama para recuperar el balón.
Pueden ser muy peligrosos en ataque si pasan por sorpresa.
Sus propuestas llegan cuando menos se las espera y son
agradecidas en momentos en los que no se nos cae una
idea. Un centro a la cabeza del nueve puede ser la llave que
abra los partidos más cerrados.
El mediocampista central. Orden y equillibrio. Mete y

juega. Al igual que los defensores centrales, prefiere no
complicarse. Juega a un toque. Recupera y se la da a un
compañero. Redondita. Al pie. Es quien comanda el inicio
de los ataques y todas las pelotas pasan por sus pies. Debe
estar muy bien conectado con el enganche. Es quien se
encarga de darle los toques finales a la plataforma e incluso
dar ese primer pase (motor) que da inicio al ataque
(historia). Es un especialista en el manejo del concepto de
dos cortas y una larga14.
14 Concepto desarrollado en el capítulo 7
29
Los mediocampistas laterales. Algunos dicen que

no son ni defensores ni delanteros. Al dinamismo y
marca de los defensores le suman una cuota de
talento que puede convertirlos en armas peligrosas en
el ataque así como importantes baluartes defensivos.
Polifuncionales e incasables, estos improvisadores
son los comodines que todos necesitamos en nuestro
equipo. Si bien no suelen brillar, su trabajo es
fundamental y muchas veces invisible.
El enganche. Especie en extinción. Magia pura. Es el

playmaker del equipo. De sus botines y de su cabeza
salen las jugadas más hermosas y menos predecibles
del partido. No es muy adepto al entrenamiento y
suele tener ciertos aires de rebeldía. Es el
improvisador que no sólo tiene una idea que encauza
la improvisación sino que además la ejecuta de
manera impecable. El diez encuentra la llave que abre
los catenaccios 15 más duros. Por eso, cuando el
partido se complica: la pelota siempre al diez.
15 El catenaccio es un sistema de juego defensivo creado a finales de los años 30 por el
austríaco Karl Rappan. El sistema fue un éxito en Italia, particularmente en equipos
chicos pero no fue hasta que Helenio Herrera lo implementó en un equipo grande
como el AC Milan que el sistema se volvió paradigmático.
30
El extremo. Rápido y eficaz. A veces debe

sacrificarse por el bien del equipo y retroceder para
tomar la marca del lateral contrario. Es el
complemento ideal del goleador con quien se
entiende de memoria. Sus centros van siempre a la
cabeza del nueve y cuando tiene la posibilidad
también se anota con un par de goles. El centro-atrás
(medio gol) es su marca registrada. Suele preparar las
escenas con tal lucidez y velocidad que muchas veces
lo único que queda es dar el toque final, el remate, y
esperar que el goleador la empuje al fondo de la red
para salir a gritar el gol con el público.
El goleador. La estrella del equipo junto con el diez.

Efectividad pura. Tiene el gol entre ceja y ceja y es lo
único que le importa. Suele llevarse los aplausos y los
flashes pero su trabajo sería imposible sin la
colaboración del resto del equipo. Está siempre
atento a dar la puntada final y nadie mejor que él para
hacerlo. Rara vez ocupa puestos de defensa por lo
que no suele ser un gran armador de plataformas.
Indispensable.
31
El Director Técnico. Como dijo alguna vez el gran Alfio

Coco Basile16: “Yo paro bien a los jugadores, el problema es
que cuando suena el silbato se empiezan a mover”. El mister
es fundamental para sacar lo mejor de cada
jugador/improvisador. Sabe qué es lo que tiene y qué se
puede hacer con ese material. Los más estratégicos son
grandes estructuradores de formatos, los más motivadores
son excelentes en la dirección de actores. Su mirada es
buscada constantemente por el cinco para acomodar las
cosas cuando no están saliendo como se planearon. Confía
a muerte en su equipo y siempre estará dispuesto a dar la
cara por él. Sabe que su cabeza es la primera en rodar si los
resultados no acompañan.
16 Alfio Coco Basile fue entrenador de la selección argentina en el Mundial de EE.UU.

1994 y ganador de dos Copas América (1991 y 1993) con la albiceleste.
32
7.
DOS CORTAS Y UNA LARGA
Sólo hay un balón,
y quien lo tiene decide.
Johan Cruyff
La frase —ampliamente conocida dentro del mundo del

fútbol y adjudicada al técnico argentino César Luis
Menotti17— remite a un concepto bien claro, a una
estrategia de juego que permite un mayor dinamismo en el
traslado del balón.
En el plano futbolístico, dos cortas y una larga se refiere a

que la jugada se organiza primero con dos pases cortos,
seguros, al pie del compañero y luego con una pelota larga,
17 César Luis Menotti es uno de los técnicos más importantes del fútbol argentino.
Campeón del mundo con la selección argentina en el Mundial de 1978, El Flaco
pregona un fútbol técnico, estético y de posesión, en el que el juego colectivo y de
ataque, y el buen trato del balón son elementos centrales.
33
un cambio de frente o pelotazo que funciona al mismo

tiempo como cambio de ritmo y como forma de escapar a
la presión del equipo contrario.
Para nosotros, los improvisadores, esas dos cortas son dos

actividades o propuestas simples y concretas que se dan
una vez planteada la plataforma. Son cosas que hacen o
que le suceden a los personajes.
Pensemos en una plataforma clara: “Juan y Laura están

manejando por la ruta hacia Rosario para tomarse unas
merecidas vacaciones”. Una vez que expandimos esta
plataforma lo suficiente como para conocer todos los
detalles de la misma, generamos una corta: “De repente,
pinchan una rueda”. Aquí generamos una propuesta clara y
concreta que modifica a los personajes: un motor o
acontecimiento.
Omar Galván18, en su manual de impro Del salto al vuelo,

define al motor o acontecimiento como “una propuesta
18 Omar Argentino Galván es un improvisador y docente argentino radicado en
Madrid. Gracias a su constante Improtour es conocido y reconocido por su trabajo
en todo el mundo. Su libro Del Salto al Vuelo ha vendido miles de copias y ha sido
publicado en español e italiano. Confeso fanático xeneize y maradoniano.
34
cuya aparición marca un punto de inflexión en el

desarrollo de la improvisación” 19.
La historia continúa: “Juan abre el baúl para buscar la

rueda de auxilio pero se da cuenta de que también está
pinchada”. Una nueva propuesta que refuerza la
anterior. Un nuevo pase corto que se conecta con el
otro.
Muchas veces nos encontramos con que la escena

pareciera llegar a punto muerto, que ya no hay más
nada por desarrollar, es en ese momento cuando
debemos darle un poco de aire. Ante la presión que nos
genera el devenir de la historia, optamos por una larga,
un cambio de frente, para nosotros: un cambio de
escena.
Al cambiar la escena —ya sea con un cambio de espacio

o con un salto temporal — nos damos la oportunidad de
reagruparnos, de poner la pelota debajo de la suela y de
pensar, mientras recordamos las palabras de Cruyff:
“Sólo hay un balón y quien lo tiene decide”.
19 Galván, Omar Argentino. Del Salto al Vuelo (2014).
35
Esta nueva escena requiere la misma expansión que la

primera: una nueva plataforma a desarrollar, una nueva
rutina por instalar y luego romper. “Juan y Laura están en
la habitación de un motel de mala muerte a pocos kilómetros
de donde se quedó el auto discutiendo sobre quién tiene la
culpa de que se hayan frustrado sus vacaciones”.
Nótese que esta nueva escena nos da la oportunidad de

desarrollar más ampliamente las características particulares
de estos personajes y su relación a través de algo tan
común como una discusión de pareja.
Una vez que nos sentimos cómodos con dicha expansión

aplicamos nuevamente el concepto de dos cortas y una
larga. Un par de propuestas concretas dentro de esta
situación y otra vez un cambio de escena.
Esta estructura, como todas, no es rígida ni inalterable.

Una vez que la hayamos transitado lo suficiente podremos
modificar la cantidad de cortas y largas para cambiar el
ritmo de la historia. Siempre teniendo en cuenta que
nosotros tenemos el control. Nosotros tenemos la pelota.
Nosotros decidimos.
36
8.
LA SÁBANA CORTA
No hay nada más peligroso
que no arriesgarse.
Pep Guardiola20
Si atacamos no defendemos bien. Si defendemos bien no

atacamos. La famosa sábana corta es más vieja que el fútbol
mismo. ¿Cómo mantener el equilibrio entre ataque y
defensa? ¿Cómo practicar un fútbol ofensivo y vistoso sin
descuidar la retaguardia? ¿Es preferible ganar 5 a 4 o 1 a 0?
¿Es mejor armar el equipo de atrás para adelante o de
adelante para atrás?
20 Josep Guardiola fue un exquisito jugador y hoy es uno de los mejores técnicos de
su generación. Su trabajo en el Barcelona FC lo catapultó a la fama y logró el
reconocimiento de todo el mundo del fútbol. También dirigió al Bayern Munich y
actualmente entrena al Manchester City. El entrenador catalán ha destacado por la
alta presión al rival, la posesión del balón, el juego de ataque, la solidaridad
defensiva y la apuesta por los canteranos.
37
Estas cuestiones siguen rondando en la cabeza de

prácticamente todo director técnico, jugador y erudito
del fútbol. ¿La sábana corta es mito o realidad?
¿Se puede lograr un espectáculo original y arriesgado

sin comprometer la estructura y la seguridad del
resultado? Por supuesto que se puede, si asumimos los
riesgos.
Partamos de la hipótesis de que el concepto de la

sábana corta es real. No se puede hacer un planteo
ofensivo y asegurarse mantener la portería propia en
cero. Como tampoco se puede asegurar que nos iremos
del partido con la valla invicta por más que
estacionemos un colectivo en nuestro arco (“y nos
metieron un gol por la ventanilla”, plasmó con su clásica
elocuencia el Bambino Veira 21).
Todo planteo conlleva sus riesgos. Todo planteo

conlleva su propia filosofía de juego.
21 Héctor Bambino Veira es un ex futbolista y director técnico argentino. Se hizo
notable en San Lorenzo, equipo con el que obtuvo varios campeonatos nacionales
como jugador y como técnico. Sus frases ingeniosas y sus hilarantes anécdotas lo
convierten un personaje imprescindible del fútbol argentino.
38
A todos nos gusta ver desplegado el fútbol total planteado

por la Naranja Mecánica22 de Rinus Michel o por el
Barcelona de Guardiola23 pero no queremos que lo haga
nuestro equipo. Todos queremos que el arquero salga
jugando corto con los centrales bien abiertos pero no que
lo haga el nuestro. ¿Por qué? Porque básicamente
queremos que nuestro equipo gane y poco nos importa
cómo lo logre. Como hinchas de fútbol nos
acostumbramos a sufrir mirando a nuestro equipo porque
de eso se trata: de sufrir, de aguantar. Mientras más
agónico el gol de la victoria (o del empate), mejor. Para
disfrutar del espectáculo ponemos un partido del Barça.
Si lo que importa es el resultado poco va a entusiasmarnos

la idea de arriesgar, sin embargo si lo que buscamos es dar
el mejor espectáculo posible, encararemos el partido golpe
por golpe, en busca de las tres G: ganar, gustar y golear.
22 La Naranja Mecánica es el nombre con el que se bautizó a la selección holandesa
de Rinus Michel subcampeona en los mundiales de 1974 y 1978. Su estilo de juego
fue denominado fútbol total gracias a la posesión casi total de la pelota, la presión
sobre el rival y una fluida triangulación de pases.
23 El Barcelona de Guardiola (2008-2012) es la continuación natural de La Naranja

Mecánica. El juego propuesto por Guardiola, sumado a la magia de Lionel Messi,
hizo que este equipo fuera considerado el mejor de todos los tiempos.
39
Ángel Cappa24 sostiene que “el futbolista ha de entender

que el error forma parte del juego y que no pasa nada si se
equivoca”. Cruyff lleva esta idea más lejos: “Juega como si
nunca pudieses cometer un error pero no te sorprendas
cuando lo hagas.”
Arriesguemos en cada entrega y asumamos ese riesgo

porque sin riesgo no hay improvisación.
24 Ángel Cappa es un técnico argentino discípulo del Flaco Menotti. Sus equipos son
recordados por desplegar un fútbol vistoso y ofensivo a pesar de no ganar títulos. Su
hijo, Bernardo Cappa, es un reconocido director teatral de la escena porteña.
40
9.
TIEMPO Y ESPACIO
No importa tanto cuánto corres
como hacia dónde
y por qué corres.
Zdenek Zeman25.
Si alguna vez pisaste un campo de juego, ya sea de manera

profesional o amateur, sabes que el fútbol 5 y el fútbol 11
son dos deportes distintos. Partiendo desde la obviedad
numérica, debemos entender que el hecho de saber jugar
en cancha chica no te asegura un buen desempeño en una
cancha de 75 x 100, y viceversa.
25 Zdenek Zeman es un entrenador italo-checo que ha trabajado en una gran cantidad

de equipos de la liga italiana. Influenciado por el fútbol total holandés, Zeman es un
convencido del fútbol de ataque, las defensas con marcaje zonal y muy pendientes
del fuera de juego. Sus equipos son conocidos por su habilidad para marcar muchos
goles pero también por recibirlos con la misma facilidad.
41
Sí, mis queridos futboleros y futboleras, estoy haciendo

una para nada oculta comparación entre formatos
cortos y largos.
El fútbol 5 (short form) gana en dinamismo, velocidad

y efectividad. Es sumamente entretenido para jugar y
para ver. Todo el tiempo está sucediendo algo y no hay
ni un segundo para descansar. Hay que ser muy
técnicos y rápidos mentalmente para resolver en una
baldosa. Suele ser una forma práctica y relativamente
fácil de conocer el juego y ver si con el tiempo nos
animamos a pasar al campo grande.
El fútbol 11 (long form) gana en profundidad,

inteligencia y calma. Hay más tiempo para poner el
balón debajo de la suela y tomar decisiones con mayor
calma. En esta modalidad hay lugar para diferentes
tipos de jugadores y sus respectivas funciones y
habilidades. No es para cualquiera ya que requiere un
entrenamiento más arduo y la incorporación de
conceptos técnicos y teóricos. La figura del director —
prácticamente ausente en el fútbol 5 — cobra una vital
importancia aquí.
42
Si bien la formación de jugadores infantiles suele realizarse

primero en fútbol 5 para luego dar el salto a la cancha de
once, a partir de cierta edad —y de cierto grado de
exigencia y profesionalismo— el trabajo se lleva a la cancha
grande. Otras reglas, otros conceptos, otro balón.
En la impro se suele considerar a los formatos cortos como

una formación necesaria para el improvisador. Sin
embargo, este tipo de pensamiento hace que el salto al long
form sea más difícil y aterrador de lo que debiera ser. Si
formamos a los alumnos desde una óptica más amplia e
incorporamos conceptos de long form desde sus
comienzos, no sólo se sentirán mejor preparados a la hora
de encarar este tipo de formatos sino que además
complementarán su formación en los short forms.
Esto no quiere decir que todos los improvisadores deban

dedicarse al formato largo. Hay excelentes improvisadores
que se dedican exclusivamente a los formatos cortos. Lo
que se busca con este tipo de formación es que en
determinado momento el improvisador sienta que, para
desarrollar mejor su trabajo, necesita explorar dos variables
fundamentales: tiempo y espacio.
43
44
10.
MENS SANA IN CORPORE SANO
El talento no lo es todo.
Lo puedes tener desde la cuna
pero es necesario aprender el oficio
para ser el mejor.
Cristiano Ronaldo26
Mens sana in corpore sano reza el escudo de la entrañable

Asociación Atlética Argentinos Juniors 27, cuna de cracks de
la talla de Redondo, Riquelme y el mismísimo Maradona.
26 Cristiano Ronaldo debutó el Sporting de Lisboa con tan sólo 17 años. Hoy, el
ganador de 5 Balones de Oro es la figura indiscutida de su selección y máximo
goleador histórico del Real Madrid.
27 Argentinos Juniors es un pequeño club de la ciudad de Buenos Aires conocido

mundialmente por ser el Semillero del Mundo. Sus divisiones inferiores han nutrido
al fútbol mundial de grandes jugadores como Fernando Redondo, Juan Román
Riquelme, Claudio Borghi, Esteban Cambiasso, Juan Pablo Sorín, Lucas Biglia y,
por supuesto, Diego Armando Maradona.
45
El objetivo del entrenamiento es, en palabras del Loco

Bielsa, “lograr que cada persona sea capaz de poner en el
juego todas las facultades a las que fue habilitado por la
naturaleza”. Porque la impro no se ensaya, no se puede
ensayar. Por eso la entrenamos, porque no sabemos con
qué nos vamos a encontrar arriba del escenario. Lo que sí
sabemos es que debemos tener entrenadas y afinadas la
mayor cantidad de herramientas y recursos para, en el
fragor de la batalla, saber cuál utilizar y cómo hacerlo.
Un jugador se enfrenta a decenas de posibles escenarios

luego de comenzado el encuentro pero está entrenado para
responder ante determinadas situaciones. Sabé qué cosas
pueden suceder pero no cómo, ni cuándo. Su capacidad de
adaptación es fundamental para reaccionar ante los
imprevistos. El director y docente teatral Ricardo Bartís
dice al respecto: “Ningún jugador de fútbol hace su
entrenamiento cuando juega sino que coloca su instrumento
entrenado al servicio de un juego que se va constituyendo en
el momento de jugarse”.
También existen las jugadas preparadas, los goles de

laboratorio, esas jugadas que cuando salen bien provocan
46
una mueca de aprobación en el rostro del DT. Esas

jugadas, tanto en la impro como en el fútbol, son mérito
del director y la directora. Si el director es un estudioso del
tema, si se quemó las pestañas de tanto investigar, leer, ver
videos y analizar al rival, cómo no va a ser mérito suyo
haber encontrado una grieta en la defensa contraria.
Sin embargo, los mayores responsables de lo que sucede en

el campo de juego siguen siendo los jugadores y jugadoras
y por eso su responsabilidad es mantener su instrumento
preparado, afinado y disponible al 100%.
Cada técnico, cada profe, cada equipo, diseña su

entrenamiento a medida basándose principalmente en
la filosofía de juego planteada. Si quiero que mi equipo
tenga mayor posesión del balón pues centraré los
entrenamientos en ejercicios con pelota. Si mi planteo
es más estratégico, llenaré el campo de juego de cintas
y conos. Si quiero entrenar un formato de juegos me
focalizaré en la velocidad, el dinamismo y el humor. Si,
por el contrario, estoy entrenando un long form, me
preocuparé por generar pausa, concentración y
narrativa.
47
En palabras de la improvisadora y docente uruguaya

Danna Liberman: “El entrenamiento tiene que ser siempre
algo que te desafíe (...) Su objetivo es entrenar tus
capacidades expresivas, amplificar tu posibilidad de
respuesta. Según el formato que uno esté haciendo, hay que
encontrar el entrenamiento justo”28.
No hay un entrenamiento universal, siempre va a estar

relacionado con nuestro objetivo. Cada técnico con su
librito.
28 Entrevista realizada por Víctor Escardó para el canal de YouTube Escena Impro.
http://www.impro.club/danna-2
48
PARTE II
49
50
11.
LO IMPORTANTE ES COMPETIR
En cualquier materia
se puede ganar o perder,
lo importante es la nobleza
de los recursos utilizados,
lo importante es el tránsito.
Marcelo Bielsa29
Lo importante es competir. Hemos escuchado esa frase

hasta el hartazgo. No importa ganar, ni perder, ni empatar.
Esta afirmación es en parte cierta y en parte falsa.

Competir es importante o, mejor dicho, más importante
29 Marcelo Bielsa es un entrenador argentino que inició su carrera en Newell's Old

Boys de Rosario y dirigió a la selecciones de Argentina y Chile. Sus conceptos
tácticos (repliegue ofensivo-defensivo, presión al rival y posesión del balón) y sus
métodos de entrenamiento lo ubican en el podio de los entrenadores más
respetados del mundo del fútbol.
51
que el resultado. Cierto. Ahora, afirmar que el resultado no

importa para nada es una gran muestra de hipocresía.
Si estás compitiendo estás aceptando de antemano las

reglas que dictan que para ello alguien tiene que ganar y
alguien tiene que perder. Entonces, por definción, si
compites te importa el resultado.
Ahora, cuando se trata de espectáculos de improvisación

con formato de competencia es cuando perdemos de vista
esta afirmación. Sí, es importante competir y sí, es
importante ganar. Esto no quiere decir que quien pierda
no disfrute de la competencia. Seguramente se enojará
pero tanto como se alegraría si ganara. Y está bien, de eso
se trata.
La susceptibilidad, a flor de piel en el mundo de la

improvisación, es uno de los obstáculos a derribar a la
hora de poder disfrutar de nuestra participación en los
formatos deportivos. Es muy común escuchar a
improvisadores despechados quejarse de lo que hizo o
dejó de hacer el otro, que lo que hizo fue solamente
para ganar el punto o que uno hace todo el trabajo y el
52
otro gana la impro. La respuesta es simple: son las

reglas del juego y tu las aceptaste.
Para evitar estos momentos de incomodidad, la sugerencia

es una y es simple: sigamos las reglas de la impro.
Escuchemos, aceptemos, juguemos para el compañero. Si
quienes compiten lo hacen teniendo en cuenta estos
conceptos, que deberían tener incorporados casi
naturalmente, estas situaciones se minimizarán. No
desaparecerán pero disminuirán.
Todos queremos ser mejores. A veces queremos

demostrarlo siendo mejores que otros y otras veces
queriendo ser mejores que nosotros mismos.
La competencia es para los competidores. ¿No te gusta la

competencia? No compitas. Hay cientos de formatos no
deportivos en el mundo de la impro.
53
54
12.
TALENTO VS. TRABAJO
Entrenar es lograr que cada persona
sea capaz de poner en el juego
todas las facultades
a las que fue habilitado por la naturaleza.
Marcelo Bielsa
Muchos recordarán a Juan Román Riquelme30 como uno de

los más talentosos jugadores de la historia, tan indiscutido
dentro de la cancha como polémico fuera de ella.
Su poca disposición al entrenamiento físico, que tantas

rispideces generó entre sus compañeros, nunca fue
30 Juan Román Riquelme nació futbolísticamente en Argentinos Juniors aunque su

carrera profesional se desarrolló principalmente en Boca Juniors donde levantó seis
trofeos locales, tres Copas Libertadores y una Intercontinental. Su incuestionable
calidad y visión de juego lo convirtió en uno de los máximos ídolos xeneizes y es
considerado uno de los últimos enganches del fútbol mundial.
55
considerado un problema para los defensores del talento

puro: “El genio no necesita entrenar”.
Ahí va el 10, al final de la fila, corriendo sin ganas, sin

exigirse, confiando en que su talento no se entrena, que su
magia es más que suficiente.
En el otro extremo de esa misma fila van el laborioso

marcador central, el incansable lateral, el polifuncional
volante central: el resto de los mortales. Ellos saben que
para poder llegar y mantenerse dentro del equipo deben
esforzarse al máximo para suplir la magia que tanto le sobra
al genio.
Los hinchas, la mayoría de ellos, idolatra al talentoso

pero también reconoce el esfuerzo de esos jugadores
que se rompen el alma porque, a diferencia del genio,
los sienten más cercanos, más humanos. Mientras
ubican al genio en una especie de altar inalcanzable, al
mismo tiempo se sienten más fielmente representados
por ese hombre común que llegó a ese lugar gracias al
trabajo, al esfuerzo.
56
Como espectador de impro disfruto muchísimo del talento

puro, de la magia instantánea, de la velocidad mental, del
despliegue físico. Sin embargo, como compañero, no
podría soportar la convivencia con una persona que
descansa apaciblemente en su talento mientras el resto de
los mortales corremos encabezando el pelotón.
¿Se debe exigir el mismo compromiso al talentoso? Sí,

claro. Incluso se le debe exigir más. Sin embargo, los cracks
suelen reaccionar negativamente a la presión del
entrenador. Es por eso que es fundamental el trabajo
psicológico que debe realizar el director o la directora para
sacar lo mejor del genio.
Prácticamente todos los jugadores que pasaron por los

equipos de Marcelo Bielsa plantean que gracias a él
alcanzaron el 100% de su potencial. No deberíamos
conformarnos con menos.
57
58
13.
SELECCIÓN NATURAL
Mi primer sueño es jugar un mundial
y el segundo, salir campeón.
Diego Maradona31
Cada vez que se organiza un festival de improvisación

surge una incómoda pregunta: ¿Qué parámetros se toman
en cuenta a la hora de invitar a las compañías
internacionales? ¿Su trayectoria, el nivel de sus
espectáculos, el éxito comercial, la propuesta artística, la
amistad?
El fútbol también tuvo (y sigue teniendo) problemas a la

hora de cursar las invitaciones correspondientes a los
31 Diego Armando Maradona debutó en Argentinos Juniors en 1976. Jugó en Boca
Juniors, Barcelona, Napoli, Sevilla y Newell's. Fue campeón mundial juvenil en
1979 y levantó la Copa del Mundo en México en 1986. Es considerado por muchos
el mejor jugador de la historia del fútbol.
59
diferentes eventos internacionales. Incluso, el primer

mundial de fútbol, realizado en Uruguay en 1930, contó
con un sistema de invitaciones. Todos los países afiliados a
la FIFA fueron invitados a competir. Argentina, Brasil,
Bolivia, Chile, México, Paraguay, Perú y Estados Unidos
aceptaron la invitación inmediatamente. Sin embargo, a
dos meses del comienzo del torneo, ningún equipo
europeo había confirmado su presencia. Finalmente sólo
Francia, Bélgica, Yugoslavia y Rumania asistieron a la cita
en Montevideo en representación del Viejo Continente.
No fue hasta la siguiente edición de la Copa del Mundo,

realizada en Italia en 1934, que cada confederación se
encargó de organizar torneos clasificatorios para la máxima
cita del fútbol mundial debido a que, esta vez, fueron 32
las selecciones que se habían postulado para jugarla.
La mayoría de los festivales utilizan un sistema bastante

arbitrario a la hora de definir sus participantes e invitan a
las compañías o improvisadores que ya conocen, ya sea por
previas participaciones o por haber compartido otros
encuentros. Esto permite que se profundicen los vínculos
entre esos colegas afianzando el trabajo conjunto pero, al
60
mismo tiempo, cierra el circuito a un puñado de

improvisadores y obliga al público a ver las mismas caras
todos los años.
Son pocos los festivales de carácter abierto en donde se

convoca a todas las compañías que quieran postularse a
enviar su material a fin de realizar una selección de las
mejores propuestas. Al invitar a diferentes compañías,
basándose en la calidad y originalidad de las propuestas, se
privilegia la variedad y se potencia un verdadero
intercambio, aceptando los riesgos que esto conlleva.
Por otro lado, si el festival tiene un marco de competencia

por países. ¿No sería ideal invitar a una verdadera selección
de los mejores exponentes de cada país invitado?
Sin lugar a dudas, esta última propuesta —utópica tal vez—

se daría solamente en un marco de colaboración y
altruismo rara vez encontrado en el mundo del teatro en
general y de la impro en particular.
La idea de invitar a un país, a una comunidad

improvisadora, y que ésta se organice para enviar al mejor
61
combinado que pueda reunir para representarla, es difícil

de materializar pero no imposible.
El inconveniente principal radica en la organización.

Supongamos que se realiza un Mundial de Match de
Improvisación y los organizadores deciden que los
invitados formen un seleccionado con los mejores
improvisadores del país. ¿A quién contactarían? ¿Quién
sería el responsable de formar el equipo?
El surgimiento y la validación de organizaciones que

nucleen y coordinen el trabajo de las diferentes compañías
de una comunidad improvisadora sería el primer paso para
lograr ese objetivo. Sin embargo, pensar en la creación de
una organización nacional o internacional que regule este
tipo de situaciones en momentos en que sus homólogos
futbolísticos (AFA, Conmebol, UEFA, FIFA) se
encuentran envueltos en numerosos escándalos, no es para
nada alentador.
Otra propuesta, quizás un poco más viable, sería la de

realizar un campeonato clasificatorio que premie al
campeón con la posibilidad de representar al país. Esta
62
idea ha sido puesta en práctica en diferentes países, con

resultados dispares.
Abrir el juego a que la participación de diferentes

compañías en festivales se defina a través de parámetros
más técnicos que personales contribuirá al crecimiento
profesional de la actividad y a un verdadero intercambio
cultural entre los grupos invitados.
63
64
14.
EL DISFRUTE DEL JUEGO
Juego para ser feliz.
Que la gente valore
lo que tenga que valorar.
Si valoran mi trabajo, encantado,
si no, no pasa nada.
Andrés Iniesta32
Muchos comenzamos en el mundo de la

improvisación simplemente como un hobby, como
una manera de expresarnos, divertirnos y jugar. Sí,
jugar. Eso que sólo pueden hacer los niños y niñas
porque los adultos están demasiado ocupados
haciendo cosas de grandes.
32 Andrés Iniesta es un jugador español figura del Barcelona FC y de la selección de

su país. Su pausa y visión del juego le adjudicaron el apodo de El Cerebro. Ha sido
nominado al Balón de Oro de forma ininterrumpida entre 2009 y 2016.
65
No es casualidad que muchas veces, cuando le pregunto a

mis alumnos qué es lo que más les gusta de la impro, digan:
“me gusta jugar como cuando era chico/a” o “me gusta hacer
cosas que no hago en mi vida cotidiana”.
Por eso, cuando uno se vuelve profesional, no hay que

descuidar estas afirmaciones. Sí, hay que trabajar,
tomárselo en serio y asumir responsabilidades pero sin
perder de vista que, después de todo, solo estamos jugando.
No hay futbolista profesional en el planeta que no haya

soñado desde pequeño con serlo. Estas personas saben que
son increíblemente afortunadas de poder hacer lo que
soñaron pero el fútbol —y todo lo que lo rodea: televisión,
fama, dinero, negocios— les hace olvidar que están
jugando. La presión por ganar a toda costa, la urgencia por
lucirse para ser comprado por un club grande, la exigencia
de los hinchas, las críticas del periodismo. ¿Cómo se puede
jugar así?
Parafraseando a Iniesta, nos subimos al escenario para ser

felices. Improvisamos para expresar lo que sentimos, lo que
pensamos, lo que queremos transmitir. Si podemos elegir
66
nuestros textos, nuestras acciones, nuestros mensajes,

hagámoslo concientemente. No repitamos fórmulas, no
busquemos el éxito, no hagamos cosas porque hay que
hacerlas. Escuchemos a nuestra voz interior y no dejemos
nunca de jugar porque si lo hacemos nos convertimos en
adultos.
67
68
15.
EL MEJOR DEL MUNDO
Pelé era Pelé
y Maradona uno y basta
Di Stéfano era un pozo de picardía
(…) Todos tienen sus méritos
a cada uno lo suyo
pero para mí nadie
como Kubala
“Kubala”, de Joan Manuel Serrat33
¿Messi o Cristiano? ¿Cruyff o Beckenbauer? ¿Di Stéfano o

Kubala? ¿Ronaldo o Ronaldinho? ¿Maradona o Pelé?
Desde que el mundo es mundo -y el fútbol es fútbol- la
33 Joan Manuel Serrat es uno de los nombres más importantes de la música española
y fanático del fútbol y de su Barcelona. La canción Kubala fue publicada en el álbum
Material sensible en 1989.
69
pregunta acerca de quién es el mejor jugador ha resonado

con fuerza en la mentalidad colectiva de cada generación.
Y probablemente sea una pregunta imposible de contestar.
¿Qué significa ser el mejor? ¿Es importante ser mejor que

los demás? Los “mejores” -y los “peores”- siempre lo son
en comparación a los demás. ¿Qué tal si nos centramos en
una cuestión más interesante? ¿Y si, en lugar de intentar
definir quién es el mejor, nos centramos en quiénes fueron
“diferentes”?
Para mí no hay dudas, mi jugador preferido es Diego

Armando Maradona. Los habrá más hábiles, más fuertes,
más rápidos. Pero para realmente llegar al público, lograr la
tan ansiada empatía, no basta solamente con la técnica,
hace falta trascender. Trascender los límites del campo de
juego y generar cuestionamientos, cambios de paradigma,
críticas atroces y elogios exagerados.
Uno de los primeros futbolistas en “romper el molde” fue

el húngaro László Kubala34, fichado por el Barcelona a
34 László Kubala es considerado uno de los mejores jugadores de la historia y un

simbolo del Barcelona FC.
70
comienzos de los años 50. “Fue el primero en pasar el

balón por encima de la barrera. Fue un innovador”,
recuerda Luis Suárez, compañero de Kubala entre 1955 y
1961. Joan Manuel Serrat, en su oda al futbolista húngaro
habla de “toque de fantasía”y “fútbol en colores”.
Repito, más allá de la técnica, lo que nos conquista es la

magia. Y la magia no entiende de estructuras ni de
responsabilidades. La magia ocurre. Kubala pertenece a un
selecto grupo de magos del fútbol que -más allá de sus
éxitos deportivos entendidos como trofeos levantados- son
figuras indispensables del universo de la pelota. Algunos
son recordados por su proezas y otros, por sus ideas.
El jugador argentino Cesáreo Onzari fue el primero en

anotar un “gol olímpico” el 2 de octubre de 1924 en un
encuentro amistoso entre los seleccionados de Argentina y
Uruguay. El español -nacionalizado chileno- Ramón
Unzaga es señalado como el inventor de la “chilena” en
enero de 1914. A Luis Indaco, a Pedro Bleo Journal y a
Augusto Arenas se le atribuyen las primeras “bicicletas”.
Pablo Bartolucci despejó varios centros tirándose de
cabeza y volando casi al ras del piso jugando para la
71
albiceleste el 15 de agosto de 1929, dando paso a la

“palomita”. La “rabona” tiene fecha de nacimiento en 1948
cuando Ricardo Infante de Estudiantes le hizo un gol a
Rosario Central pasando la pierna derecha por detrás de la
izquierda. El checo Antonin Panenka será recordado por
su penal “picado” ante el alemán Sepp Maier para darle el
título europeo a Checoslovaquia en 1976. El colombiano
René Higuita realizó el “escorpión” en el mismísimo
Wembley.
Los ejemplos son innumerables. Hay quienes acatan las

reglas y hay quienes las desafían buscando los límites
impuestos, cuestionando el status quo, creando nuevos
paradigmas.
Puskás, Sócrates, Garrincha, Zico, Best, Ronaldinho... la

lista de jugadores “diferentes” es mucho más amplia.
¿Quién puede decir que no fueron los mejores? Y en todo
caso, ¿mejores que quién?
“Pelé y Maradona están en las listas de mejores jugadores en

todo el mundo. En Inglaterra suelen ser mencionados junto a
Best o Charlton, en Francia con Platini o Zidane, en
72
Holanda uniéndose a Cruyff, en Brasil a la altura de

Garrincha, en Alemania comparados con Beckenbauer. Y así
es en el resto del muundo excepto en España, donde Di
Stéfano se les une, cuando no los antecede”, escribe el
periodista británico Sid Lowe en su libro Miedo y asco en la
Liga35.
No busques ser el mejor. No te llevará a nada. Busca

trascender, transformar, cuestionar y ser cuestionado.
Rompe con las reglas, que para eso están. Inventa. Juega.
En palabras del escritor William Faulkner, “No te molestes
en ser mejor que tus contemporáneos o tus predecesores,
intenta ser mejor que tú mismo”.
35 Lowe, Sid. Fear and loathing in la Liga. Yellow Jersey Press. Londres, 2013.
73
74
16.
LA IMPRO TOTAL
Ningún jugador es tan bueno
como todos juntos.
Alfredo Di Stefano36
La impro total es un sistema de juego usado en la

improvisación teatral en el que un actor o actriz que
se mueve fuera de su función es sustituido por un
compañero de elenco lo que permite que el conjunto
conserve su estructura escénica. En este fluido
sistema ningún intérprete tiene un papel asignado
por lo que cualquiera puede ocupar el rol de actor,
director o dramaturgo.
36 Alfredo Di Stéfano (1926-2014) fue uno de los mejores jugadores de la historia. La

Saeta Rubia se destacó en los años 40 y 50 en River Plate y el Real Madrid. Jugó para
las selecciones de Argentina y España pero nunca disputó un Mundial.
75
La impro total propone una fluida concatenación de

escenas hasta llegar al final de la historia . Para llevarlo a
cabo es necesario contar con intérpretes aptos técnica,
táctica y físicamente. La impro total depende en gran
medida de la adaptabilidad de cada improvisador dentro
del elenco para tener éxito.
Los actores y actrices tienen que ser plenamente

conscientes en lo táctico para poder cambiar de
funciones a gran velocidad. Cada improvisador debe
estar cómodo en cualquier otra función. Esto también
exige altas condiciones técnicas y físicas ya que
resulta terriblemente agotador para cualquier
individuo el tener que rotar continuamente. Además,
es muy difícil hallar profesionales que puedan
desarrollar casi cualquier función que se les pida.
Los improvisadores deben tener clara la filosofía que

deberán seguir, siendo conscientes de que la
posibilidad de disfrutar sobre el escenario dependerá
de ser capaces de minimizar los errores y prolongar
los aciertos para, de esa manera, mantener la idea
teatral que ha sido entrenada.
76
Este estilo no es solamente un sistema de juego sino

una forma de sentir y vivir la impro.
Bienvenidos a la era de la impro total 37 .
37 Concepto basado en la definición de fútbol total de Rinus Michel.
77
78
16.
EPÍLOGO:
HACELGOLGANA38
Porque vivir es jugar
y yo quiero seguir jugando.
Andrés Calamaro
Final de los años ochenta.

Buenos Aires, barrio de Palermo, plaza Alemania.
Exterior. Medianoche.
Vemos una veintena de jóvenes de entre catorce y

diecisiete años jugando al fútbol. Las porterías están
marcadas con bultos de ropa, el terreno delimitado por los
cambios naturales del parque que determinan un amorfo
poliedro para nada rectangular. Nos encontramos frente a
38 Galván, Omar Argentino. Hacelgolgana, Del Salto al Vuelo (2014)
79
un típico partido de jovencitos –picado, cascarita– excepto

por dos detalles. El primero tiene que ver con las
circunstancias: medianoche de un día de semana, muchos
de los chicos deberían ya estar de vuelta en sus casas; nadie
más que ellos pisa ahora la iluminada plaza sobre avenida
Libertador. El segundo también es crucial para la anécdota,
a diferencia de la mayoría de los partidos de este tipo, en
este no se han marcado decenas de goles; por el contrario,
empatan a dos. Entonces, el grito clásico llega inapelable y
oportuno por la hora, vibrante por el resultado parcial:
“¡Hace el gol, gana!”.
Cristian, Guille, el Negro Juan, Marcelo, Dieguito, Pablo,

Adrián, Murci, Rodrigo, Federico, Santiaguito, Ernesto,
Pepe, Luis, quizá Matías, imagino que Yeyo, Fernando,
yo... los chicos de Palermo.
La secuencia continúa con un tiro de esquina para ellos,

unos primeros planos subrayarían la tensión del instante,
nosotros defendiendo. Centro desde el cemento al césped
ralo, mar de piernas, melé, despeje fortuito y Fernando que
inicia nuestro contraataque. Subjetiva mía viéndolo partir
veloz. Fernando que elude la salida y la zancadilla del
80
Negro Juan, portero rival. Travelling de recuerdo que

acompaña al delantero en su solitaria carrera. Fernando
frente al arco vacío que da a la avenida. Hacelgolgana.
Fernando que se detiene. Fernando que pisa el balón.
Fernando que deliberadamente lo patea afuera, paralelo a
la invisible línea de gol. Fernando, nuestro estupor y la
inmediata lluvia de insultos porteños. Quéhacés estásloco
quéhacés ganábamospelotudo quéhiciste.
Plano medio de Fernando, que impasible se encoge de

hombros y dice: “Yo quiero seguir jugando”.
Gastada y casi fiel, la cinta de mi memoria preserva la

escena, el resultado ya se borró en mi olvido. La lección no
la comprendí entonces pero la aprendí a fuego tiempo
después. Seguir jugando.
Juega a que todos ganen, y si no ganar implica seguir

jugando; pues encógete de hombros y recuerda la anécdota
de los chicos de Palermo.
Omar Argentino Galván
81
82
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IMPRO: DINÁMICA DE LO IMPENSADO

Hacelgolgana, por Omar Galván 79

Nací el mismo año que el señor Ortalli.

En 1986, con seis años recién cumplidos, mi padre me

En mi clase del colegio había 36 alumnos que eran

los lunes por la puerta del aula. Nos quedaba el consuelo

Recuerdo llegar por las tardes a casa y ponerme en modo

Nací el mismo año que el señor Ortalli y aunque no le

Estoy convencido de que el fútbol ha marcado nuestras

solo quien ha experimentado la pasión y la magia de este

Pero cuando la realidad te golpea de cara, la fantasía se

El fútbol sigue presente en nosotros y sirve de perfecto

En Impro: Dinámica de lo Impensado, Feña Ortalli nos saca

nos contagia la emoción de levantar la orejona cuando el

Porque en el escenario hemos hecho pases de tiralíneas,

Porque improvisar es jugar. Que suene el silbato y

Ya muchos conocen mi fanatismo por el fútbol y mi

Si bien existen otros libros que plantean esta relación entre

No pretendo, a lo largo de estas páginas, descubrir una

Este libro está dedicado a todos los improvisadores e

El gran relator y periodista deportivo rosarino Dante Panzeri

Panzeri, como tantos otros, ponderaba el ingenio y el

eruditos del fútbol: “¿Quién sabe de fútbol? ¿Los que dan

Esos imprevistos a los que se refiere Panzeri son las

Por otro lado, no sólo puede dependerse de esos

En un momento en donde nos planteamos qué es más

tomar este extracto de Fútbol, dinámica de lo impensado —

“El fútbol es imprevisto. Es improvisación. Tiene que ser

3 Panzeri, Dante. Fútbol, dinámica de lo impensado (1967).

Un actor o director teatral que ame tanto el teatro como el

El jugador, al igual que el improvisador, se encuentra ante

Por último, asegura que “se fracasa cuando se da un mal

Sin embargo, Bartís no es el único teatrero que se

El autor uruguayo Eduardo Galeano, gran apasionado del

Hernán Casciari -escritor y editor de la revista literaria

6 “El fútbol es un espectáculo de raíz teatral”. Página/12, 28 de marzo de 2016.

igualmente hace magia- hay una cosa más de Maradona,

Según el cineasta italiano Pier Paolo Pasolini “el desarrollo

Aunque no existan fuentes al respecto, permítanme creer

Muchos consideran a la improvisación teatral como la más

Este formato creado en 1977 por los directores del Théâtre

12 Koldobika, Vio. Explorando el Match de Improvisación (1996)

Para lograrlo disfrazaron al teatro de deporte, más

El objetivo fue alcanzado con creces, el Match se convirtió

Por una rama diferente del árbol genealógico de la impro

en el norte de Europa. Con la aparición de diferentes

La popularidad del deporte y el morbo de la competencia

Sin embargo, el techo de estos formatos deportivos, que

Jugadores y jugadoras... es hora de volver a jugar.

En la impro como en el fútbol (y como en el universo) el

Las posiciones en la cancha (escenario) y sus funciones

Analizando puesto por puesto encontramos una forma,

El arquero. Ese ser diferente, el único al que se le permite

Los defensores centrales. Toscos, duros, no les sobra

Los defensores laterales. Son puro dinamismo. Pese a ser

El mediocampista central. Orden y equillibrio. Mete y

14 Concepto desarrollado en el capítulo 7

Los mediocampistas laterales. Algunos dicen que

El enganche. Especie en extinción. Magia pura. Es el

El extremo. Rápido y eficaz. A veces debe

El goleador. La estrella del equipo junto con el diez.

El Director Técnico. Como dijo alguna vez el gran Alfio

16 Alfio Coco Basile fue entrenador de la selección argentina en el Mundial de EE.UU.