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Los m�sicos pueden tocar algunos instrumentos de cuerda, puls�ndolas con sus dedos
o con una p�a.
Existen otros instrumentos que necesitan que sus cuerdas sean golpeadas con un
martillo suave, o bien, que sus cuerdas sean frotadas con un arco. En algunos
teclados, como el clavec�n, el m�sico presiona una tecla que pulsa la cuerda.
Con los instrumentos de arco, el m�sico frota las cuerdas con un arco, causando de
esta forma vibraciones. Con una zanfona, el m�sico opera una rueda mec�nica que
frota las cuerdas.
Todos los instrumentos de arco pueden ser pulsados con los dedos, una t�cnica
llamada �pizzicato�.
Una gran variedad de t�cnicas son utilizadas para producir notas en las guitarras
el�ctricas, incluyendo el pulsar con las u�as o p�as, hacer rasgueos y utilizar el
sonido recibido de un amplificador de guitarra para obtener un sonido sostenido.
El cuerpo o caja del instrumento tambi�n vibra, en conjunto con el aire que hay
dentro de �l.
La vibraci�n del cuerpo del instrumento y el espacio hacen que la vibraci�n tenga
un sonido m�s fuerte para el m�sico y el p�blico.
El cuerpo de gran parte de los instrumentos de cuerda est� hueco. Sin embargo,
existen algunos � como la guitarra el�ctrica y otros instrumentos que dependen de
la amplificaci�n electr�nica � que pueden tener un cuerpo completamente s�lido.
Desde el arco musical se han desarrollado los instrumentos de cuerda; dado a que
cada cuerda puede tocar s�lo una nota, el a�adir m�s cuerdas fue agregando m�s
notas, creando de esta forma las arpas de arco, arpas y liras.
Gracias a esto, se pudieron tocar d�adas y acordes.
Otra innovaci�n ocurri� cuando el arpa de arco fue enderezado y se levantaron las
cuerdas, creando de esta forma el la�d.
Esta representaci�n del arco musical al arpa es una teor�a que ha sido puesta a
prueba.
En 1965 Franz Jahnel refut� dicha teor�a afirmando que los ancestros primitivos de
los instrumentos pulsados no se conocen.
Las liras con cuerpos de madera y las cuerdas utilizadas para tocar con un arco,
eran instrumentos claves que apuntan hacia el desarrollo posterior de arpas e
instrumentos parecidos a los violines; de hecho, se ha observado que los
instrumentos indios que datan hasta 500 a�os a. C pose�an entre 7 a 21 cuerdas.
La�des
De las im�genes que han perdurado, los te�ricos han categorizado los la�des
mesopot�micos, mostrando que se desarrollaron en una variedad, tanto largos como
cortos.
La l�nea de los la�des largos podr�a haber llevado a las panderetas y a las
panduras.
Los violines y las guitarras se volvieron m�s consistentes en dise�o y eran muy
similares a los que utiliz�bamos en la primera d�cada del 2000 y a los que son
utilizados actualidad.
Con los instrumentos de cuerda de madera siendo una parte clave de las orquestas �
chelos, violas y bajos, por ejemplo, fueron instrumentos est�ndar para orquestas de
c�mara y orquestas peque�as.
Al mismo tiempo, la guitarra del siglo XIX se volvi� m�s asociada al modelo de seis
cuerdas en vez del modelo tradicional de cinco.
La guitarra ac�stica era ampliamente utilizada los blues y jazz, pero debido a que
era s�lo un instrumento ac�stico, no pose�a el suficiente volumen para ser un
instrumento independiente, por lo que dentro de esos g�neros las guitarras eran m�s
que nada utilizadas como un acompa�amiento.
En las grandes bandas de los a�os 20, la guitarra ac�stica tocaba los acordes del
fondo, pero no era lo suficientemente potente como para tocar solos como se podr�a
hacer con un saxof�n o una trompeta.
El sonido distintivo de una guitarra el�ctrica era el centro de los nuevos g�neros
como el blues rock y jazz-rock.
La�des
Instrumentos que poseen sus cuerdas a trav�s de un cuello y un cuerpo, como ocurre
con las guitarras, violines y saz.
Arpas
C�taras
Instrumentos que poseen sus cuerdas sobre un cuerpo, marco o tubo, como un guqin,
un clavec�n, un piano, un autoarpa o un c�mbalo.
Los instrumentos que son tocados a trav�s del frotado tambi�n pueden ser pulsados,
una t�cnica que tiene como nombre el �pizzicato�.
Instrumentos de Arco
Es un m�todo utilizado en algunos instrumentos de cuerda, incluyendo el viol�n, la
viola, el chelo y el contrabajo (de la familia de los violines).
El arco consiste de una vara con un �list�n� de cabellos de caballo entre sus
extremos.
El cabello es recubierto con resina para que se pueda ajustar a la cuerda; mover el
cabello por la cuerda causa una fricci�n, generando vibraciones en la cuerda y
teniendo como resultado la producci�n de sonido por parte del instrumento.
Una mayor cantidad de resina funciona bien en ambientes fr�os y climas secos, pero
se vuelve pegajoso en ambientes m�s c�lidos.
Los m�sicos de viol�n y viola por lo general utilizan una resina m�s dura y con
tono m�s claro a diferencia de los m�sicos con instrumentos cuyo sonido es m�s
grave, quienes utilizan tonos m�s oscuros.
Los ancestros de los instrumentos de arco son el rebab, del Imperio Isl�mico, el
Kamanche de Persia, y la lira Bizantina.
Los otros instrumentos de arco son el hardingfele, nyckelharpa, kokyu, erhu, igil,
sarangi y el K�ni.
El piano y el dulc�mele (con martillo) utilizan este m�todo para producir sonido.
A pesar de que el piano golpea las cuerdas, el uso de martillos suaves significa
que el sonido que es producido puede ser suave, a diferencia del ruido que se
produce cuando un martillo muy duro golpea las cuerdas.
En ocasiones, se les dice a los m�sicos que tocan violines que golpeen las cuerdas
con la parte dura del arco, una t�cnica llamada col legno. Esto genera un sonido de
percusi�n en conjunto con el tono de la nota.
Un buen uso del col egno para cuerdas de una orquesta puede ser visto en el
movimiento �Mars� de Gustav Holst, del arreglo �The Planets�.