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oscnR MUñoz
PROTOGRAFIAS
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Museo de Arte del Bonco de lo Repúblico : (Bogotá)
Osco r Muñoz : protografias / curodor José Roco ; curodora
odjunta Morio Wills Londoño ;folografíos Oscor Muñoz ... [et o1.] ;
textos José lgnocio Roco. Bogotá : Bonco de lo Repúblico, 201 1.
192 p.:il.;26 cm.
1 1 951 - Trobojos ortísticos - Exposiciones -
. Muñoz, Oscor,
Cotálogos
2. Arte contemporóneo - Exposiciones - Cotálogos 3. Fologrofío
(técnico mixto) - Exposiciones - Cattílogos 4. lnstoloción (Arte) -
Exposiciones - Cotálogos l. Roco, losé lgnocio, 1 962- ll. Wills
Londoño, Morío
0scar Muñoz lll. Muñoz, Oscor, fot. lV. Tít.
Protografíqs 779 cd 22 ed.
Museo de Arte del Bonco de 1o Repúbljcd A1320237
201 "t

CEP-Banco de lo Repúblico-Biblioteco Luis Án9e'l Arongo

EXPOSICIóN

Curodor
losé Roco
Curadoro ddiunto
Morio Wills I ondaña AGRAOECIMIENTOS

Orgonizoción Oscar Muñoz

Unidod de artes g atras colecciones Iuliand Gueuoro
Subqerencio Cultural loime Beltrón
Bdnco de la República Mgriom de Beltrán
Alvoro Veneqas
M d rq u eterío Arte M aderno
Celío de Birqbraqher
CATÁLOGO
Andres Hogos
Textos Mqriq lnes Sicqrdí
Jase lgnacia Roca Gal erio Sica rdi. Houston
laon Fantcuberto Club Colombia, Colí
Francisco J. Radríquez Museo Lo Tertulio, Cqli
Luis Ospind Museo Nocianol
Horocia Fernández Museo de Arte de lo Uniuersidod Ndcionol
Corolino Sdnin Musea de Arte Moderno de Bogotá
Gonzolo Sánchez Gómez Museum of Fine Arts Houston.
lesús Martín Barbera
Ramón Menéndez
)qime Humberto Bor)o Gómez AGRADECIMIENTOS OEL ARTISTA
Amparo Vega
Boris Soldzar Lisseth Bolcdzar, Hernón Barón, Camilo Rodríguez, Mqria Eugenío Duque,
Benjomin Barneg Caldos Poul Donnegs, Herlqnq Ferlo, Juliono Guevaro, Alejandra Mortínez,
Mario Wills Londaña Marío Alexdndrd Marín, Gerorda Muñoz,,allg Mizrochí, lulid Coicedo,
Erwín Pqlomino,Steven Rosen, Morio lnes Sicardí, Cesar Tarres,
luon Douid Velásquez, Luis Ospínd.
tsBNt 97 8-9 5 8-6 64- 241 - 5

Diseño
mott¡f / www. mottif. com

Corrección de estilo
Constonzo Padilla

Fotggrqfiqs
Oscor Muñoz
Thierrg Bol
ludno liménez
Cliff Dassel

Preprenso € lmpresión
Legis S.A.

Pógs. ¿ - 6 | Sedimentociones,/ 20'1'l / Videoinstoloción

Pó9s. 1 88 - 1 91 | Horizonte /201 1 video HD,/instoloción 6 7 min. Loop. Sonido
Protograf ías
losé Roca
o ,,oLD)5olo+ DJn )auol,, saLDLnbo[o] sauotsaldxa so¡ uaÓouuL alap DLual Dlua
a)tpa) ou o:¡1p;5o1ol o]lp Lap DDUasa o¡anb )oloUas araLnb o¡nqwqa,td oÓ';o¡ a1s¡
n po.tda,t o¡ . n.L1n t 5o1o1
ip DptLtq t]l
oLUOJ DpnOuOl las a arpuaA aaÓ al,)D/DOUaL¡ aluaLdLlUL DSa ap odWn LD LDLJUaSa
oó¡o guoLrLpo 'odLlo-ttan 1ap ¡ap 7opasodtot ñ pnpLsouLuun¡ 'ugLsLra-td DL raual ULS
']oqlDIxo; ñ.1ua¡ LUrlLLl,A/\ ap ugLJUaAut rL,salualalLp sosaro-1d uoJ sa-IDLLLULS sopD]
-¡nsa.t oqo-t6ololu.LluaQ ollo ',DlalDlSu¡ ua ',aluaLuDaupllnLULS tSo3 zapño-t oso¿r6
r]-raA uoJ aluaLUlrs.laAun oSodo.td as ',olL[qfd o]LqLU? La ua.rDrlua p odLl.u)an6op
Ll ¿6€BL ua OpunLU LD oluaAut ns oLp ualnb'a.r.ran6onapuo¡tr sanbln¡ sLno¡jod
sqndsap soqo sorod opalu)osap la ouol 'sosa¡o.ld sotTo otod asaq q anj ',,Los
DllSantr; (uotaLp-lad aS o UOIDAIaSUOI aS ou anb 'Sa,lOL.laluD saaaSqwr UOla[SLXa
anb souaqns ardpL¡ ap snJtugll so¡,rod) Dzalu.fau o¡ap t¡-nd o apawalotto-t1
-olol uaÓDUtonw¿d qopa)apsuo¡ sa anb o1 zo6n¡ ñ a¡qnlsauL uaÓouL nlsa
alduaLs Dad A za¡ au. ap nlg an1 olsLnbuü a)apap)aA nS pDpunJSo DL Dtlol-l
osa¡o;d aLqD,roxauL ¡a oqola¡duol aLqLSod ot.llaq DQDI) olanÓ zn¡ DusLLLl tL opurnl
sgndsap o¡od n.L¡auoASap as nlsa o-lad 'so¡Luu.Lnb uor opou6a-lduuL a1-,lodos un ua
z\qap uqnJo DL aluDtpaLU ¿a1owr DUn )aan o2ot1o¡oqaq a6 aldqL¡ oulstLU Ll
Od¡aLl lap lLuaAap lD Dpa0llSns tso o.tod aUOdos un ua D¡D[U 'oUDLa6uoJ a)a atp
-od ou anb o¡ :¡oa'l oduuaLl ua DOotl o¡o;ad 'DuD¡¡nq ouoLU Dl ap o2aña 0LUts DpLA
a¡o ua1owt 0un allao-tlsns oqoño¡ D.lnlso uowQ) o¡'olnqp ¡a o n-ln1uLd DL uoJ
ugLrLsodo.rluor u3 so¡óLS soL.rDA aluDtnp snlsLLuLnb¡n ñ soLqns o odnto QoQ\od al
ap aluaruaAoñ ua1owtoun .ta[4 )ad apanbslq DL 'olo ua ouuo¡d ap uqtJp]nulSUDll
DL ap o aLLqoLu
wnnladtad Lap asDlD.r] as ts oLuoJ :opnlualut uogDq oL soqlnh
,fpa^ QDp) olapsap opDsn ñnu ñ popanSLluy Dlapsap DpllouoJ'unJsqo uaut
D apQ ua1owt DALSnLa alza^ a)awltd -tod )o[+ oqDSa¡ ardpL¡ a-loqdqlL¡ 9ZB L u]
"dtsparar)a có¡nara" se referen ol momento en el que, 1uego de lo seleccrón del
su;eto g de 1c deftnrctón del encucdre, se obturc el obJettuo), stno en )a ftlociÓn de
tolrn'ragen- ¿Cuól es el estctus de 1o rmogen en el lnstúnte preuro c] momento en
el cuol es detenid0 pora)a posterldodT Esr; imoqen, o mós bren, ese estodo dela
trncqen, se 2odría constderor como el de uno folografía en pOtencro , una foloqro
fío rncrprente unú proto fotogrofío

Sr lo ontología dela f oloqrafía radtca en ft;cr de uno vez 9 Qara slernpre lo lmcgen
móurl, sustrcqéndolcr o lc vtda,2odríamos declr que trobc;o de Oscor Yluñoz se
e1

sttúo en e1 espcclo temporcl únteror (o posterio15) cl uerdcdero mamenta dectsi

uot en el que se f;o 1o trncqenr ese proto-rnornento en e1 que 1o rmcqen estó por
ser, frnolmente, fotogr0fíc En ese sentldo, e1 trcbc;o de lYuñoz es protoqrúfrcol

Oscor lYuñoz áa manlenldo unc relocrón estrecho con lc drsclpllnc fotoqrÓlca,

pero se trotc de uno relocrón que 2odríamos denomlnar la.lqe.clal puesto que, a
pesar de que todc su obrc se reftere a 0spectos de 1o lotografía, cast nunco lc utr

lizo como el resultcdo fincl del proceso Desde sus prtrnerosl(aÓqos en los oños
selenta grondes drbu;os ol caróón redtzados a Qarflr de folaqrafíos tomodos
por é1 mrsmo o por su omlgo g co1e9o Fernell Frcnco-, lYuñoz referenclcbo lo
foloqra{,ra, srn ccudrr c ellc como soporte de 1o rmogen Lc prectslón de los imó
genes fotoqrófccs se ponío en cuestrón a traués de lc sub;ettvtdod rmplíctto en

el cclo de coptar 0 rnCno 1o que erc hcsto entonCes unC lmrgen obtenldc por un
proceso ópttco/químtco Estos obrcs se relocronobon lormclmente con o que en
el momento se conoctó carno fotorrealismo, qénero que tuuo muchos exponentes
túnlo en colombrr: como en Amérjcc Lctrno g en e1 resto del mundo Pero urstos
ciesde lo djstoncro te..porúl g con e1 conocrmrento de lc obro posterjor de Muñoz,
es cloro que estos trobc¡os no solo no se rnscrben cómodcmente en lo deinrclón
ccnónjco del fotorreoltsmos, slno que SUrgen de un impulso dlferente En uez de
qercer el clominro de lo técnrca reqslrarla realidad con preclsrón,
de1 drbu¡o Qara

lYuñoz tntentl.t caplurar ¿n climo, recurilendo cl recurso plctórlco del clcroscuro

en donde los formcs no busccn uno dellnicjón preclso, srno que swqe. del;uego
entre lo laz 9)a peaamóra, dando como resultodo obros que poseen unc profun-
da carqo stcológrcc a uno eutdente uocacrón soclolóqrcú" En lc serre de drbu;os
titulado lnquilinatos, lYuñoz cuestronc otrc de los ccrccterísticos ontolóqrccs de
lc fotogrofíc, su supuesto ob;etiurd ad, al áacer pasor esas imógenes 9a lladas
para d lrempo por e1 proceso lotogróñco- por el frltro sub¡etruo del cuerpo que
inuolucrc )a lríada olo rnente mcno, A pescr de estor lnspirodos en fotogrcfíos,
n/r LUr 00 L x Lllr OE L / pdod ilqos uoqtot ztdql / L86L - 9L6L / salouatul
 1os dlbu¡os de lYuñoz reqresanlatmaqen c un nnonnento pre-fotogrÓfica en el que
1a redtdad, para ser represenÍada, requeia dela medtación humcno

Cclr, lo ciudcd en donde crecró g se formó Oscor Y¿ñoz, ho sido unc presencrc
constonte en su ObrC, de dlversos r.aneras. Muñoz formó parle de un qrupo
que grourtó en torno a un progecto culturol llcmodo Ci¿dad So1or, que reuniÓ a
;óvenes crecdores en el ccmpo dela tmagen g 1c llterctur0 como el cineosto I
escltor Andrés Coicedo, los tombién Cineastas Lurs Osptno 9 Corlos Mogolo, I
los ortistos Varía dela Paz loromillo, Koren Lomcssonne, Ever Astudillo, Fernell
Franco g Oscor lYuñozr0, Calt reaparece de mcnero recurrente en el tmaqtoarto de
[4uñoz, como referente contextuol o como soporle Este es ]iterolmente el ccso
de Ambutator¡a (1994-1995) Lo instcloción consrste en unc aerofalografía de
Páq.101 &
la ctudad amTltada o escolo monumental 9 organizada en unc trcrna regular.
Cada fragmento de lo foto estó adhetdo a)a parle rnfenor de un urdrio de seqa'
ldad, el cuol se quteóra en fragmentos cuondo el espectcdor (inuolucrcdo con
todo el peso de su sub¡etluidad) camino sobre la obra. Cada paso aácde mós
qutebres a)a pteza, estobleciendo otrc lrar.la cleotono de lÍneos sobre lo )r.agen
de ¿na ctudad en lc cucl, como en todos lcs metrópolrs modernos l0tjnoame
ricanas, coexjsten 1a planeactón rocionol g 1o rnformolidod El uidrro roto 2uede
tener csoctociones con lo estelc de violencro delada por e1 ncrcotróflco en Jos
cños novenla, aunque)a pteza trcscjende esto lecturo puramente contextuol En
Ambutatorio lafotografío es el soporte de una obra cuga experlencic solo es po
sible en )a medida en que 1c rmoqen seo oblitercda, g1a plezo solo se conflguro
con lo desaparictón, así sea parctal, de 1o i nteq rtdad de 1o tmaqen Lc ob rc no es
solan'rente uisucl: el sonido del urdrio que crule bc;o e1 peso delursitante tombién
forma parle de ello, sometlendo el cuerpo a una experjencio de uértlgo 9 vocío, o
lo memoric corporol de pdtgro g, en e1 contexto museoló9rco, allobÚ soclol de
no toccr o cominor sobre unc oÓra de arfe.

En lo rnstcloctón A través det cristal (2009), en donde se euoc0la ctudad de Ccll

Pá9.53 &
de manera sutjl, el recurso protoqróftco es olrO a)e1ar 1a irnaqen foioqrafiada
del plono ursucl ol rescltcr el contexto culturol en el cucl latmagen es producl-
do g consumido Reflexronondo sobre los usos socioles dela folografía, f4uñoz
reLrala fotos fomtlrares que encontró en vorlos hoqares de Coll con lo aguda de
una córnara de vrdeo, apatalo que, en su f rialdad técnicc, (e7lsVa 1o que 1a dupla
olo/mente trende o descarlar o bloqueor, el refle;o en el urdrio que protege los
retrctos En estos urdeos de trnagen 0parentemente fl1a, exhlbrdos en pequeños
 ual] Lap poQLlqsDdut alap D)o)DlaLU ouloJ op p o)op OLJUajaJa] ua 'ugllnLostp
anb so¡ap DLrouau,.l DLUa uD.Llauaw-tad o¡os anb ouLs sopo[g oqat6o¡ou orad'o¡
4o.Úoto¡ osa¡o;d un ua oLuol 'saua1owtsolaqaAq o.u Ll alua!,llol DLap Dlluol
ua 'aluand ¡ap oloqap rcd -tosod ¿onand ñ 'llof, ou pQ aLrgradns DIa.]qos sDpD]
-¡año'ld uoranJ saua6quuL sD'l oALlla1, olnrlal un 'DUolsLq ns ap oluaLUoLl-l un ua
QaQnn Dl ap oArlla[oJ o]Drlai un sa opD]Lnsal Ll DpDuro] aps oqaq soloj sDlap
o;tof'ow DL Lrnr la ua OLILS'LLDJ ua zt]]o aluand La ua opo¡saño,ñ an1 saua6quuL
sDlsa ap ugnJalas DUfl Dralal¡a'sa4oñolo1 sDL ap sorol ua saluallnJa-l safouos
-ua'osraALp ñ oaup6ou-.roL.l LDUaIDLLt a+sa )oztuD6;o o aluauualuaL¡od ,lLpap as
ua.t5 oun :soLUruouD solor6glol -lod soqraq s0LUtuguD snuos-lad ap sot¡ol6o7o¡
'.sapa)aueD sasDLl salap ül¡ry1olo¡ oLpnlsa ¡ap n¡ndod os;ana,t La uos sorauLJo]
-oJ soLap solo] sD['lDt]os oLIDA lD sopazuo-tadsa solodsLp lsopogolSoloj sola[ns
o¡¡o-tlo¡o¡ DLorp DLalranLU ap DpDlolsa ns ñ 'oaupluDlsuL ar¡ot1oto¡ DLap ollorr
DSap [a uo¡.la¡a.lodDsap o gzuawa)'D]ua]as soUD sol olsat1-to¡ndod ñnul 'uqLs
alord n1s¡ aluaLpuodsaroJ toLDA ¡a opuoSod'¿aóowt ns ta6o¡ar opod sandsap
sorp o¡ot59]ol [ap so]Dp soL uoJ a]uDLoA un 0qDLUol'olo] 0L o¿anó opo¡o16o¡o¡
nuos;ad DL LS lsDlLnsuoJUr uDra sauaóqwt sDlsa LD,tauaó u¡ salu¡asuDr] sol ap
saualowtopuDLUo] 'sanbnd o soza¡d aluaur[Dnsn 'otr¡qnd oL¡odsa ¡a ua uoqolaq
ot] anb tsa.)auDolol aluaLULDloL sopDLUDlL- saluDLnqwo so¡o,,lglol ap ugfJ
--
wollalgflsLXa'sDUDLqLUoLol sapDpnLl sDLllnLU ua oLUol'fLDf, ul tr(8002-r¿002)
t9 n?¿ §§
oltaluottod ontLlilV oQDwal 'so:gp;6o1o1 solJDluol u03 DSaul ou. aQ a2oqod
-uroJD arqLUou orLrsLur Lap oaprA ap ugLrraño,td oun ñ 'flof, ap orL¡qnd oLrodsa ¡a ua
LL UlC 9
oapl^/ugrJrD DUn :sauoLSraA sop auaLl Drqo D-l (rO0Z) atuáind Ll ua DpDLUola.r sa
'oualDnqLuV ua Dpa¡,¿o¡d'ot¡ot1o¡o1 n¡ñ L¡03 'l DU LLU DJ ap ollD [a a.]]ua uqLl,la,l Dl
')apoNasqo ¡ap o[o ¡a ñ so¡¡a a]lua onL]s-ta]uL la ua opDn]LS ¡on¡Ln ouo¡d
un ua opLn-rlsuol sa Lllsu) Lap sQnul 7 ua solo1 s0[ ap opt]uas ¡a :uaraual-lad
anb ¡o ¡oL:os oLrndsa ¡a añn¡ruL anb ouLs 'or¡o-t1o¡oS DL ua DpDluasañat uaSowt
Dl ua aluauD.ralua Dflts as ou pDpLluapL ns sand'DptA DAanu oun ua-,laLnbpD sol
-r-rlal so-l 'sollnur.rnLLr 'soptuos'sauonDslaAuor u1sL6a.t anb oLpno ¡a ua oduLaLl
ñ o[aga.r ¡a ua oLtr:dsa uauaL]uol sopDn]LS a1uau,.r¡ouLóuo uDqr]sa LDnl La ua otlts
Lap LDnlxaluor ugLlDturo1uL Dl ap a1-lodos ua ualraLAUol as sololla-l so¡ 'sa¡ouLÓ
-uo soloj sDl uD.tua] anb so¡ o sa¡nn6L solrDu-r ua sDpDluow souo¡d so¡¡o1uod
Cortinosdeboño/1985-1986/Acrficosobreplástjco/190cmx140cm,ColecciónBoncodeloRepúblico
 alsrxa Dl+prÓolo] ua6DLUt 0L 'o]lulsa optluas ua ',o-lad '.puDp))od D[ o u9]01 la
'oupLA LaoLuol 'sopDZrLQn uo]anj salDUalDLU sollo soqlnu'pdad La opuals 9u
rLUla] olsoJ o[0q ns D ñ sDJLS.L] SDJLIS,UaIIDIDJ SnS A OQQaQ OpDSn S?LU a]lOdOS
la uaLq LS ñ 'uaSDLUt 0llLqLJa.r D)alnd anb alJu]adns DUn6LD ap opanba) as LD]
uapLruL pDprsalau DUn anJ alrodos Ll znI DL ap u9t]JD q )ad soQno\o)d QO?
LSUalu r ap sauoLlDpDl S salua-lallp ua D]r[d ap salos sDL DqDlu anb o]tul.tn b
ollDq La ua 'DnÓo La ua uD,LID¿ saua)1oloj saua5?LUt sD]aLuud sal',?)aQ)úa)
as oLUoJ an6o a)Qas aulLrdu-lL ,loualsod o loualuD allD lap 0uo]slq DL ua ou
-nóp uabuo-rcd us aluaura[qDqud a o]WauL DJLUI?I Dun DLLoi.rDSap zo!nL,'l
orgp,róo1o1 uaSowr o¡ ap al.rodos la )az\aJalrLLlsap :od opanÓsl.rq tl]sa ua aA
DLI auas run an+ sasLJtDN DJtls.tl]D uolJDail D[ D LDUOTJUaAUO] SqLU U9IJDLU
-rxotda DUn uol ndwot ap DLuloJ aun á'DluaAou souD sol aluolnp z0!lnN
ap o[oqo¡ Lap [o.]lual ugLrodnroa.td oun an1 a1;odos [ap uqtJD]aptsuoJal D-l
'uqa alap nLrua;adxa Dl DlllLS as aLqLUUapuL oL¡odsa asa ul a6oto
o¡anb a¡odos ¡a ñ opoluasarda.l ola[ns ¡ap atgo-t6o1o1 ua6ouL DLa..]]ua DLIUD]sLp
oun ralalqDlsa uóo¡zo!nh 'sandsap souO soqln :.; DQaz\Du'LDlsu) Lap sQnD-tl V
ua anb ¡nn5L ¡y soqurl D auatluol so¡anb oL¡odsa ¡a ñ-lopolradsa ¡a'uqo Dlallua
ugLJDfar nta¡dL-uo:
squ au. o (.odota onwttd ns ap saLDUoLSuauLpLq so[nqo;1 so¡
ua ouroJ LDnstA aluau¡nLptoL,uud) -lopolradsa ,,lqo uqLlDLa) o¿n aQ oLrualadxa o¡
opunL¡durn 'oL¡ndsa la ua D[D]sut zounN anÓ o[oqa\ nwud P sa oaDq ap sDutuo)
':otnqp ap oluaLUoLU [a ua Dut]loJ DLalqos onjooqoool Dlst]1, ¡a sand'oluaul6Ld
Lap [D]o] ugLroig o¡otpadwt anb a¡qnlsauL aLrpadns a¿n .tod apLqna) o.ta aaSowta¡
'opanda-ñ aluauoLna-ld oyatSuas ap apas DLap saAD.r] o o¡o.tÓo-tao uú aQDZ\Da)
'ugLsa;durL ap osaro.td la ul ot+p.ró¿as zrwol u. o apDalsuo,4 o.4atSoloj DUn ap
u¡uor Dlfls?Ld DULlloJ DUn osDl
,ttl.tod o uaóowt DUn -tLn-tlsuot o,tod',raluaLl.toJ ñ
alsa ua'f0uoLluaAuo¡ ou a1-lodos un uol za¡onwtd;od oluauL.ladxazopn¡.tr'ognq
ap sDULyo) zounh ap uglJJnpo ñ o¡ap sotttow1tpo.nd saw sol ap oun aQuaQ
ul
-LSUol ns apand anb ñ 'oluanoU SoL ap soLdL:uud O ¿DZLlaa) aS SaUoLSlaA suauuud
E6 5?¿ {&
soñn¡ 'sólLun¡16 (OSO L-EB6 )oUoq ap sDULuo) oLuoJ'saroualun so[oqo;] ua uab
-ru-rr DL
ap QOQ\tqD\sa ,L-rDUtLt-t o,tod opozqrln opts oqoq oñ alodos ot-uor on6o ¡¡
opLU +ap aluaLLtLDlo] rlu nu'oau ?]LnLUfs
sgndsapsaluD u. ua o[opuqn]is 'ua6nuli o¡ ap odL-uatl La laALosLp o-t1o¡ zoUnX
o opn],lol ouo¡d 'ouo¡d .tawud'¡o-tattaS ouo¡d- opap a[oaos;ad un ap osnd ¡a
uD.rlsanu anb saualaLuL sDuDA .lDUoLJJaLas LV ',rruolstL.l DL ap -l tuaAap ¡o a1ual1 od
 Narcisos
lndependrentemente de dÓnde se flle: esto es lo que lntento evrdenclor
con su radical disolucrón del soporte

Sobre Narcisos se ho escrlto mucho, pero uole 1o penc hocer uno breve
descrlpclÓn

delproceso un lamlz de sertgrafia es preQarÚdo Con un cUtorretrato del crtlstc

un contened or cuadrado de vrdrio o ocri'lico se llenc de agaa hosto el
borde Con lc
a Iravés dela seda,
oguda de una brocho, el ortlstc cuelú poluo de carbÓn vegetol
con lo cucl el retrato hecho en prqmento negro se depositO en l0
superflcle del
es prepa
agua, gno cce ol fondo debrdo o lo tenslón superfrclol Codo contenedor
pero en
rado por el 0rttsta de ¡ttanera diferente en olqunos hca solcme.le aqua,
u otrcs
otros deposjto suouemente coplcs de mapas, carlas, trcmcs de boldosos
tmÓTenes de
tmógenes que floton en 1o superlrcre Y1uñoz slempre realtza \)anas
de lo
l)aneta simultónec, sugrnendo que pa(a un mismo su]eto los contlngencics
uldo hocen que el desenloce seo slempre dlstinto Durante lo exposrción, elagua se
que finol-
evapota g rmogen sufre combros debido ol color 91o ulbroclón, hasto
1o

rnente se depositc, gc secc, en el fondo de lo cubetc En su título estc serle

euoco

el mtto del mlsmo nombre, el cucl ho srdo usodo rerterodomenlepara

interpretcr
su obrol6 El crtlsto se ho referido o los tres etap0s del proceso como
o1e9óricos

dpasodelindlvlduo porlo utdo lo creoclón, en el momento en quee)carbÓn toc0

o los
1o superflcre de) oqua 0a imagen ncce en e1 agua),)a vida, que corresponde
en el que
combtos que se dcn durcnte 1a eva2oración; 9la muerte, en el momento
su nnor-
el polvo flnr;lmente desconso seco en el fondo del contenedor, su cunc u
to;o El resultcdo, que e1 ortlst a)larna Narcisos secos, es o lc vez)airnaqen flno1 9
Pá9.96 @*
lo muerte del proceso los despo¡os de uno foloqrafía que tuuo uno vidc después
son el
de haber sido fl;odc parala posterid0d En ese sentldo, 1os Narcisos secos
testrrnonto de ¿na doble muerte de lo lmage'

El uso del urdeo of ncles delos oños nouento 1e proporclon0 c lYuñoz ¿naherra
lo cuol
rntentc que Ie permlte extender g repetlr rndeflnidomente el proceso, con
jnmoterlol, compuesto de
sitúo lc tmoqen fotogrófrco en un soporte reolmente
for
informoclón lraductda en hoces de)¿2. Hr:9 que recordar que Y1uñoz tuuo uno
qractas a su
mcctón lemprana e rntensc en 1o comprensjón de lo crnemotogrófrco
trabalocon el grupo deCt¿dad solor El video de Muñoz, sln emborgo, descarÍa)a
narrafivtdad g se enfocc en lc corocterísticc ontológico del crne -el desorrollo
de
i'l'
t' 1o rmcqen en e1 ttempo- I utillza lo técnrco esenciol
del medro (conceptuolmente
!
t'
I
hoblondo): el monto;e Su prlmero obra en vldeo fue I'larciso
(2001 2002)1;' en
!i
;

1o que esceniftcobo drornÓltcamente el proceso

plontecdo en los Narcisos -cu!a
:'
I
DJltqldauDtapoJuDSugDratof,/E:t/optuos/ uttlrE/lDuDrouowoapLt/ L00z/ostrrpN
Biografíos / ZOOZ / Seáe de 9 fologrofíos sobre popel / 50 cm x 50 cm c/u
 aluaLUDpunlord oñDSUa un'ltpLJnL uDutDJ 0-t ap )qno p uod sand 'LDt,loLUaLU
un saL-.ll.]DE puOLOE D)Dd sa oya)6c¡,oJ DpDJ 6r,,Sol]anLU sol D soLUaA LDnJ la o[Dq
apDa[u-)a]uLd ñ ¡LnguuuL DL 'aluaLALA upa.) un oLuoJ 'oAt]tLu
orl¡adsa ¡ap uotto:n6U
rd ollna] un ou-ror sa oloj DL 'DAtA DLlDlluolua ua sowaLa+sa sou artb sow -to¿,,
opLAlo ¡a auodns anb af anu aLqop DL ua
laDJ urslqa,)'sau rrlsa ou D ualsLSal as soL.lltuguD solDlla.] solsa lDltls.tprlsa rI
ua asraALOStp , apuaL] onpLAtput Lap a]lanuu DL'aluaLJa,t sptu oun'lod snLlLlou sn¡ua
opoza¡dwaa; aluaunpLd?l sa oLJUaloLA ap oqlaq opotanó ¡a ua ñ orL11¡od aluaLuD.l
DLJ ugLJDlouuol run auaL],,raJarDdosap,, oq,taA La LDnJ La ua LDLlos olxaluoJ un ul
, ,,¡onlrLdsa a1lanLLr a2unóas DU. ap o¡rontasa-td ñ ola[ns La )Dp)üa) o opnña sou
¿aSowro¡anb ua uDpranluol sopo] ond'uaSowL n¡6 o¡apou La arlua orLbq¡o1uo
pDpIuapl DL ua aar] arpou a6,, ' ,,otgat1o:,o¡ uabawr o¡ ap n16o¡o1u¡,, oñnsua ns ua
uzo1 ilpuv aqaw)\a ouoJ ua1awr o¡ ap odLuaL] La atandoa.t o:ad
as.rtl-taAut ¡a
'olaprLUns La ua aLUToJUL DqJUDur DUn oLUol -tasa-todosap olsDLl Dtx,to1ap as ua6ouL
al'ostulll oaprA La ua anb ¡nn6L :a[o1uou] La ua o)tpa) lolluD]sns uqtlollDA D.r]o
a) uplsa ou añ anb sonpLnLpur :souDnllqo soL ap sopDulo] sDultuguD sauaóqwt
'saluara1lp souos;ad ap so]orlar sol ouLS'olnllallolnD ns DSn ou zoqn¡'a¡nd
ou. ap'uozuo¡n1urs n¡ anb sDJtls.ualln)o) sap añn¡ruL o;ad'ouLlsap Lap oauq o
osuDN oruoJ so-rqo ua Dp as anb ¡a ouuo¡ ua6nuuto¡a-nd lDLttuLS lruU un oalunLd
(ZOOZ) so.Llot6oLg oaptA Lap osrnJar ¡osano.t5 oLos aluDSaJUL DrauDLU ap alLda-l as
osa¡o;d ¡¡ as.lotg ot6o¡otunu oynL6olotd olsa o-tad 'on1o ¡a ua alDU uaSowra¡
'sou.lzal DU¡ sopap soLarlua;od o¡od n o¡od D[an] as onSo ¡a opurnt apanÓad
s?LU opuaLlDLl DA as anb'oso;o¡quua] uaóouut Dlsa ua olo.tlalloln, La.lDJlJLluapL
Drsnq roprlradsa ¡ap o[o) ¡¡ o,r1so ns ap o[aga'l [a raA alqtsod sa a2uop ua onSo a2
pnprluDJ oqanbad DUn aualluol DlsllrD lap ouDu] o¡a2 ow¡od rl UqlJn]ald;aluL
69 0?¿ &
Drusrru olsa-lua5ns atand oLnl.Ll oñn¡'(9OOZ) auesap Lap Dau.Li ua spndsap soqo
a¡tatandoa) uo+qlaw alqLr.ral Dlsl 'oraptLuns ¡a-tod ata.tadosap'opo.nbgsap anó
Dr-lluDru Dlos Dun ua uapun] as :ap-rD] opasowap sa oñ '.lLpL:uLo¡-lod uq]sa sauaS
outsop sD[opuDnJ 'LDul] [V o]uatuLpua]ua olnD ap a]urlsuot opanósnq DUn sa
apn olanb opuarLóns oLUor 'o¡od o o¡od uo¡;a¡o as sauaSqu-tt sDIanb ¡a ua osa]
Df ap ourlsap p uas anb o¡-topnlradsa ¡a ond uodL¡Lluo ñ souorunnoI un ap ,]Dl]
as anb UDLD!as aluarroJ an1o apopLuos ¡a ñ opuol [ap oLn]r,tl la o,rad oa6a ¡ap an
Uadns Dl ua rloU olDrla.r.rolnD Jn'sosLu0N ua anb ¡nn6L ¡y'solnuLLU so¡od soun
ua onSo ¡a,tatandosap -ralDLl l, oto ¡n a¡qLldar-laduuL ua uoL¡uodona
-ouDLUnq
opruos urs / ul'J.l gz tDuDJouou] ugDlanordoapr^ / ?002 / otDl¡/au
 persOnal mOtjuado porla muerte de su madre,lo esencjo mlsrnC del medlo foto
grófrco es l0 coextstencia de)a vtda g de)a muerte enlalrnaqen ES por eso que
encuentrc foscinr;nte tmagen del hermcno njño de Ncpoleón: lvlendo 1os o¡os
1o

de léróme Boncporte en unc folografía tomada en 18521, "e.Iendí, con un csorn-

bro que no hc dismrnurdo desde entonCes: 'eStoU vjendo 1os o;os que miraron Cl
Emperador"' Y encuentra 2erfurÓadorala trnaqen de Lewjs Pogne, co.denado a
muerte, quten seríc elecutado poco después de que su fotoqrcfra fuera tomcdc,
Borthes se estrernece con lo paradola. "Estó muerto, ! uú a moff" Pero todo
fofografia es muerte, pues muestro un mOmento de la vtda de a1guten, que !a eS
¿CÓmo lograr que 1c fologrofia no detengc ese
jns
-trresolublen'rente Qasado.
tante, que e1 retrcto no dé rnuerte alatmaqen, sino que prolongue su existencio?

Unc mcno intentc deftnrr 1os rcsgos de tdenlidad de ¿n relrato, pero el medio
utilizcdo (el oquc) 9 e1 soporte (unc losc de cemento ilumlnrrdo por e1 sol directo)
consptr0n Qara que esto simple tcreú no pueda cornpletarse Cuondo e1 prncel hc
logrodo dtbular J.a parle de1 fugaz cutorretrcto el resto gc se ho evaporado, pero
lc mcno sigue tncólume en SU tncesCnte proceso, motlvodc al parecer por unc ter
ca lenactdad lYuñoz tituló esto obra Re/trato, palabra cOmpuesta que en su doble
ocepcrón habla del retr0to g delrntento reiterodo, Como en obros cnterlores, estO
obrahace rcferencia ol mito de Norcrso, quien muere en el vono intento de tonrar
paro sí el refle¡o de un go no reconocido,2ero tombién ol de Sísrfo, coadenado a
uaa latea etern0 a saótendas de que sU eSfUerzo serÓ en UCno, pUeS Cucndo estó
a punto de alcanzar SU rnetc el destlno 1o obllgo o uolver o1 punto de parltda¿i.
E1 proceso srer'.pre frustrcdo o poslerqado de outo-deltnrción plontecdo en Re/

tratoesamp)tado o 1o pÚb11co en ProAecta para un memorial (2004 2005), en el

Pá9 73 §*
cuol unc r'.cno rntenla dtbalar los rostros de crnco indiuiduos, cada ¿no en unc
pcntollo de uldeo djferente Un memorlol es un obJeto que slrue como foco pcrc
rememara( unc personc o evento; usuolmente se utrlrzc el térmtno para refertrse
o edtflcjos en donde se conmemor0 un hecho o un persono.le histórlco Pero otro
de lcs dellnictones de memoriol es "opuntc.nrento en el que se hocÍc conslor lodo
el hecho de un pleito o C0usc", El memorrcl propuesto por lluñoz es mós con-
sistente con estc segunda ocepclón, en el sentldo en que present0 tmÓgenes de
indrurduos condenodos a desoparecer en el oluido: el octo de monumentclizociÓn
(o de memorialtzactón) deVuáoz consrste en oponerse c esto operocrón de olvido
hlstórjco, plcnteondo l0 persistencrc de lo tmagen como un memortal de agravios
lanzado ol Estodo desde 1a esfera púó\ica. estos jndruj duos, sacados de lo moso
estodístrco, se ntegcn a desa2arecer dela hjstorlo
 f'nw ota ou ugLS[nrua n¡anb o-]a odLlo-j-,]anÓop ¡ap salDL]LUL souua¡qo-]d solap ou¡
'osa¡o;d [a uo].rDluauL;adxa o úWaQ as onuaiu ap sauabqwt nl
-aluauDwnd
-+ap QOQlllqLsod o¡ uoJ UotDULJSTJ as anb so¡ ap soLllnLU oLUol uaLnb'uo1xo5
qdaso¡ roJUaAuL lap souDLU o o6a¡¡sg¡6uL ua osa¡o'ld La DlqLrlsap anb oLdo¡ ou.'aQ
unLU LD opDLaAar o-tan¡a-t-taaSoC ap oluaAuL ¡a anb ap sgndsap sasau sop'6EBL ul
ua6ouuL DL ap allanu 6 oVn aluDSaluL DUn D soLUtlstso'apDU)alLD DlauDLLl
ap 'sa ñ 'ouLnbsa Drlo DL ua DZUatLuo¡a-t osa¡ord ¡3 so.Llu6oloj ap DLU o¡ua uaSowt
Dlsa DfILS ouDLLt DL '.¡9 ua o.tn6guoJa,t as aluauo:L6pw ua1awto¡ ¡adod la,lDlDS LV
olaqnl ,rlo DL ua aa2ap o¡ñ so.Lron sa¡adod solap oun DLUo] ouDur Dllo'DSaur DI
ap olsando ouarlxa La ul sD[U sDLap 0un ua a]uaLUDtloloaLD opDnlLS sa ñ o:uo¡q
a¡ns ¡adod La laALansLp as ua6nuuL DIapuop ua opLnbl¡ap DUa[l orLlsq¡d D]aqnl DUn ua
alau-r DLñ nsauu o¡ap o¡¡otSolo1 DUn DLUo] ouou-l ou¡ nlsando nuLnbsa aQn ua ap
DfaAar ap sDlaqnJ sop ñn¡ sotr-tgua1 ñ souLuguo sor¡a-t1oto; ñ plsLl-ln Lap saLDUos
rad soloj 'ouDLqLUoLol otpaur ¡a o.tod sa-,to¡nrL1-lnd ñnw saua1oLuL DlsDt-l LDSIaALun
oAraJD ¡ap ai,tod uDLUrol anb sa¿a1out apsap uañn¡rui a saQDroA ñnuu uos so1o1
srl olurLq ua sn[oq sDt,]DA sDLLa arlua f"sa¡gua sD7oztuDÓ-rc sot¡ot1oto] ap o]unI
uot ¿o-t6 un ñnq LDnJ DL ua opDLaAal ap DSau-t DUn DJUasald sou sauoL)DluaLuLpaS
' soLULALA anóopotap n¡uao1a¡duo¡-tod o-tata-tadosapaluauaLqDqoñanb Dlalos
-qo oft o.L6o¡oura1- o1o¡aJo ot¡o)6oto¡ ap olnlso oUDnJ un t ,LJUalalal opuatJDl--l
(Lt3Z) sauoDDtuauLpas ua aluapunluo) uauDu ap opoLuo]ar sa uqllnloslp Dl
ap osrnla,r Ll 'DLrouaLU o¡ ñ oio La a.rlua ')ap)o)a) ñ;an allua uollnlal DI arqos ]DU
orxallar ata,tad 'raolaQ o[ opo] anb onwqslofo a]sa 'ado¡tL3 ot4qtSolotd ow6ow
¿o,ñ un !as uolaLpnd anb o uoranJ anl: sor¡otloiol sDLsopol-lod olsandruor plsa
-taur1owt [r].L1rp sa oN saLDnptALpuL s0tJUalladxa sulsanu tnrL¡dnp ap n2od ns -tod
sopona.tdsap ras uapand 'so[adsa sol oLUo) DpD]LLULLt uqLrrnpo.ld ap saluaL u0S
DlsrA Dl ,
,soJ .taLnb¡onr )ualaQ n.lod solsL¡ 'salua,taiLpuL 'soJLUplau soto uo5 | l
otdotd aQn DU. uauaLl sa)ouJD) sDL [ ],, 'uosqllLUS ltaqoE D]ouD oLUoJ oig o¡ opot
ñ ulua¡uo¡ olopo] anó'o,towat DIap o]Lul, o[o ¡a upiquo] sa o[o a]sl La ua Dr]ua
anb ua6nuuL Dpo] DroAap anó oña¿ o[o aL-u;oua un opuDLU,]o1uor 'o:od o otod an1o
La opua!L] DA solLanstp sa¿a1awt ap UgLJD[nulnJr rl a]uaLUDlDtpaLUUL
aALanstp as
uaóowtaftnt'on1o ¡a aa or¡o-t1olo} DUn alnpo]lut a uoL¡¡año,]d o¡a2 ouo¡d ¡a ua
0llua ouDur DUn aluatuDlLpgLrad on6a ap ouLLoLUal un ñoq LDnJ DL ua ola¡od oun
oLUOJDlaAarsouasD))a)aQSgulolsLA o..tluaJ¡auao-,t6auoLnl.l.tlunuollDLnl-lLJol
-un¡q aluaLdLJar un ,rlsanLU oaptA ap ugLrraño.td Dl DL,taAlosLp la1owro¡-tol¡ sap
et o?¿ @*
u9rJDtDlsuroapr^ / LLoz / GllDl3p) sauolrD¡uaulPás
§§§,c:3:r:a::i:aatia::r:::r:::::::t:t,it,: i:
Sll..:aali:iaal:il:tiiliil,iiirii,rlilr'r:, rl
Ii:l:i:i i::ii:l:llIiiii::IiiLrrirrrririir,'r:,,:,.,l
sensrble g solo reglslraba obJetos inmóviles arqurtecturc, naluraleza muertc,
Qalsqe tiempo de exposición era demastado)argo Qarc regtslrar algo que se
E1

moviero, rmposlbllltondo osí el retrcto, Saxton intugó que el problema podría so

lucionorse sr se encontraba una forma de áacer lo emulsrón mós senslble, g Qara
tcl in ocudró c Robert Cornelius, un químrco olrcionodo con conocimrentos en
melolurgta que frabalaóa en la fóbaca de 1ómparas de su fcmilio en Filcdellrc
Cornelius enscaó vorios compuestos, hcstc que dio con lo solucrón exponer lo
emulsión o lc occjón de sales de bromo Para proóar su método se socó un retroto,
que es conslderodo e1 prrmer cutorretrato en lc hrston a de)afolografía. Lo rmcgen
estó mcnuscnto por Cornelrus en el dorso con lc srgulente lnscrlpclón "el plmer
retrcto del¿zlamós tomcdo, 1839"22 Invrtodo a reahzar ¿na obra Qara u. euento
en Filodelflo2r, IYuñoz se rnteresc en lo hrstonc de estc tmagen precursora g declde
emplearla como bose Qata Jaa obra que debía rea)tzarse con algún procedrmrento
de grabado. Lo uersión de Vuñoz, tjtulcdo Ante la imagen (2010), utllrzo el outo-
rretrcto de Cornelrus grabado en 1c superfrcie reflectrvo de un espe¡o común2u. Uno
vez relirada 1c plnturo que profeqíala parte posterlor de1 espe;o, lYuñoz procedió
a grabar )a tmagen pasada preuicmente por unc vama de puntos- en 1o capa
metólico reflectrvo Este proceso fue técnrcúmente comple;0, pues rxug pocc ex
posición ol boño de ócido impedía 1a aparictón de 1a tmagen, U unú exposlción
prolongada corroía totclmente 1c superlrcre reflectruo lna vez rea|zado e1 graba'
do, se cubrió pcrclclmentela parfe posterior de1 espe¡o con unc lrama abterla de
prntura protectora, de tcl moneta que 1c impreslón quedara expuesta a la oxtda-
crón poulotlno, Como sr fuerc un daguerrotlpo, 1c uersión deVuñoz requtere que
monrpulemosla pteza g o1 hocerlo uemos nuestrc rmaqen sobrepuesto ol cuto
rretrcto de Cornelius. A pesar de haóer stdo reproductda de ma.era sistemótrco
(unr: edición de crncuenta) cada Q)eza es diferente, g lo seró mós con e1 poso de1
tiempo, pues 1c ccción del aire tra acl¿ando sobre )a trnagen generondo póttna
g detenoro, uno bellr: 9 ternble meÍófora del poso de lo vidc El uerdodero su.leto
de Ante la imaqen no es Robert Cornelius, sino el momento en el que )atrnaqen
de un ser humcno, regtslrada por )a camero obscura, fue fi¡cda Qar vez ermera
para)a posteridcd AndréBazin afirmaóa que ol controno del orte,lafologrofía ao
creo eternld ad, stno que embols a¡sta el tlempo, slmplemente rescatóndolo de su
corrupción nolurolr5, Bcrthes decío que 1o fotogrofÍa reproduce mecóniccmente
1o que no puede ser repetrdo exislenciclmente26, Cornelrus logró detener Qor vez

Qrmerala tmagen de un ser humono, Oscor Muñozlaltbera g lc devuelue ol trem

po,1e da unc condrcrón exrstenocl g 1c retorna a u. estodo de flu.1o, vulnercble ol
deterioro, como lc vido mrsmo
llor{ psJaqau .D}til6o7oJ / DruD^t6suuad ap ppptsra^tun ',ssard uou].!o)',uaN rnaLliiDh :ugtsaldull
n b w) +72' 9L x I' oL / otadsa a,qos opDqu) - 05 ap ugrrrpl / 600¿/ ua6Du! Dl aluv
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§3/§f

(aftas QUe no lograban

Las prirneras rmógenes )ogradas por Niépce, proto-fotog
creado seguía incidrendo
nrcntenerse íntegros debido a Q¿eJaluz quelas había
un inexoroble fundido o
sobre ellos, terminobon por sucumbir ala oscuridod en
que en lc técnico fotogróflca anÓ1oga cuondo uno
foto no se
neqro Es lo sucede
papel fotogróflco es expuesto
lcuc bien g e1 revelodor srgue octucndo, o cuondo e1
pero lo imagentombién puede hccer un trónsito
directomente o lo occión de)duz
con carbón, papel
Aactala cla,ndad Ya en Tiznados (.1990-1991), drbu;os hechos
perlódlcos, Muñoz ne-
g geso a parlir detmÓgenes de cadÓveres aparectdos en los
nebuloso
gaóa)a lrragen centrú], su]eto de 1o fotogr afia, gla reemplazaba con un
que en su ofón de iluminor cl
espoclo en blcnco, en referenci a a) flash dela cÓmara
En lmpresiones
suJeto gene(aun destello que solo nos permite uer sUS ContornOS
corgo histórtca2t ' g las
clébites (2010), Muñoz tomo fotog rafas con un0 fuerte
aqudlas fotos "lovodos"
sornete c un proceso de rndeflnicjón formol que recuerda
en los cuoles 1o sobreexposicjón a1a)uz deterloro 1cr
imcqen hosto hclcerla ape-
realidad grabados' mÓs
nas perceptible Los obros que conformon lo serie son en
poluo de carbÓn sobre
que fotoqro f|as, pues se trOta de sertgraftas realtzadas con
ocrÍJico Lo drstoncro uorioble entre el famtz de sertgrafic a el soporte permrten
stngulanzar en cadarmpreslón un suleto djferente de
lc fotoqrala ortqtnal' para
"oscrloclón de foco" que se
que aparezcO con nr0gor cleflnicrón que el resto Esto
de
perctbe en lo serie cuestlonc otro de los supuestas caraclerísticos esencioles
frente a los suletos
lafotografio: lú Sistemótrco ob;etrvidod técnrco dela cÓmaro
uemos e] retroto de
ccpturodos porlo 1ente. En uno de sus Obras mÓs reclentes
estón en el ocoso de
un hombre en pflmer plono 9 unc rnuJer en el fondo Ambos
personol I outoblogrÓltca' un
sus vrdos Fundido a blango(201 O) es unc obrc mu9
Páq.49 &---- vértice de un
retrútofomillor (con Muñoz, trcs lo cÓmara, conformondo el tercer
I a su rnadre), un memoriol Lo intenso
triónqu1o temporol que 1nc1u9e a su padre
imprecisos 9 eté
)uzquejlumino lc escenc, mós que aclarar 1os rosgos,los hoce
horo del día, en donde
reos, Muñoz seha referido alal¿zrntenso de coli c cierto
"se desinteg rara"28,9 tcmblén ol brillo cegador del sol cuon-
Qarccleraque 1c gente
de Fundido a
do salíade ver pe1ículos en el Crne Club de Colr El person0Je centrol
o1 persono;e en
blancose duerme por monnentos, entrc en lc luz, Envezdeltlar
fotoqrófrco o 1o
un n or-nento preciso de su exlstencjo, como lo hocen el retrato
jnstontóneo, Muñoz propone un retroto que se descrrollo en el tiempo' Fundido
a blanco es unO de sus obras mÓs conmouedotas, rnaimagen qÜe nos toca Tal
Íraba1o, nos estomos
vez su fuerza radtque en que por primerc vez en su extenso
genértca de1 su¡eto2e Georqes
enfrentondo C un sUJeto reol, no a)arepresentoción
"Ta) vez, cuo ndo uemos
Dtdr-H u n se hc refendo CI lÚ tactrlrda d delo mtrada,
bermo
5 E¿ x LUr Sg / olDturotaLu alqos ugqrDr ap o^[od uor ugrsardLut / L Loz / o6!¡sa] lf / (auas) sallq?p sauolsa¡durl
', .,i. .
nh u) s+7 x w) LL / ua?ou arqos ladDd 6 osa6 'ugqrDJ / L66L - 066L / sopouzlJ-
i Mi*X&F * ,. rdtu.* ; .s{i
alqo que de lmprouiso nas toca, no hcAomos otro coso que obrlrnos a una dimen-
sión esencicl de lo mírada, según lc cuol rntrar se conuertiría en e1;uego asintó-
trcorc de lo cerccno (hosto el contocto, reol o fontcsmóttco) g 1o 1e.1ono (hostc lo
desaponctón o1a pérdtda, reales o fanlasmótrcos)rl", En su duroctón, Fundido a
blanco permlte que se descrrolle este ¡uego de reloción cfectruc con lo rmcAen
Oscar l"1uñozha dtcho que una de los constantes en su trabalo ho sido el trctcr de
"descomponer lo jnstontaneo" . oquello que dura, se produce o se consume en un
tnstonte, Su óúsquedc tjene un sustrúto lrlosófrco: oponerse c uno culturc de lo
inmedioto Como al¡rma Plerre Bourdreu en una frase que c lYuñoz1e qusla cilar,
"el deslnterés por los comblos insensibles, es decir, por todos 1os procesos que,
al tgual qaelc denva de los contrnentes , pasan inodvertjdos g son lmperceptibles
mientrcs ocurren, ! cugos efectos sólo se mcniÍeston plenomente con el tlempo,
incrementc los efectos de lo omnesrc estructura) que fovorecen lalóqtca del pen
scmiento a1 día Uno representocjón lnstontoneísto g dlsconttnuo del mundos¿" .

Lafolografic, úntes de ser f¡cda, eralatmagen de1 trempo en flu¡o Yluñoz recu-
pera este tjempo flurdo que )a folograha congelo cl extender indeflnidcmente el
rnstcnte Qara Qasferqar o tmpedlr su i;ocrón
 op¡rlln$uü) 6-t dd '096 t 'laLULunS ', ó'u'f L !ln n§n tlalir¡¡l-a:lt, il.¿ ItpiltU.;rolUi
' r' ñ 1.,, aU a n :s a',,a§ D w | 3 lq d p.i SoleL] d
lo ó u lL I )a{,ü)il r)ad illrrirc}o,t ol fi ,ltriltl ,l
3r.{} ro lsgtoluo aql, 'ñtr! Ll6nH julz0g ?rpuv ¡E§ nsn otsilrrU. c}oj l::l L :tttund olLlar ila
'§00¿ Dlsrq oul§ oprltpa 3nl ou Óapl^ 'orluarLr..riicur lep irsÚald ;!uj u9!tluUap l:ur
osndrrd o§¿nL üainb'iastati > stnol alll]rl
La uad'adapp lap Bpürla 01 ilqa sLoJÜd
s0lr§tr srrl s:luD a??z:l§il DlqDq zcllnh l¿t l¿ ua af rUn]! ¡iU otl11Llr?l l::]
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'1.r.-lz dtl'ürsauu, el ap súfuaufioo
sowau nJa{l :l..la zounhl l0i§a} l0d
:ll¿ ',,¿üUnil .jpis| ap soll0§ar'D110 áp a¡10 ,tillullsp ,un 7er l0l :uglJl!oilx; ill 3p
opaT?'s o6a nlDj lurJ',nalpln08 ajrau
ap §oNaCsa so,],, zauaL!tr sollaJ alr],r1 oLr.ro:r cijrsn 0rtd ousr6olast ¿]ta
la o rr¡llv
'§9 rrlinrr ep ,li:I9cd tL)Ll3:tl tL cluol el,..l lt
d '0 L0Z 'LnrluruDr.,l 'SaJlY 3p olx¿} 03uru6plu ta ran',ollad§a.i lv lg!
s*üana'iln 5Üu snb q 'saLuan
't33llu.rnb ¿¡lnr.llad ,pr6lap oL¡n ua a]s§3 ,,DsLr3Jal u!lLsaicxa ns c]t;^¡ l, ,p ¡l
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